{"id":39267,"date":"2023-01-28T22:21:59","date_gmt":"2023-01-28T21:21:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=39267"},"modified":"2023-03-29T20:57:50","modified_gmt":"2023-03-29T18:57:50","slug":"tomas-de-perrate-auditorio-nacional-tres-golpes-entre-campos-de-algodon","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/tomas-de-perrate-auditorio-nacional-tres-golpes-entre-campos-de-algodon\/","title":{"rendered":"Tom\u00e1s de Perrate: tres golpes entre campos de algod\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Serenos y convincentes. As\u00ed entran Tom\u00e1s de Perrate<\/strong> y Alfredo Lagos<\/strong> al escenario del Auditorio Nacional de M\u00fasica<\/a>, Madrid. Solo con la presencia del cantaor y la energ\u00eda guasona que desprende sabemos que va a ser una velada flamenca diferente a las dem\u00e1s. En un primer momento, Tom\u00e1s ejerce la din\u00e1mica habitual. Se queda de pie, apoyado en el respaldo de su silla y comienza a cantar por ton\u00e1. <\/strong>Los primeros ecos de su voz inundan el espacio. Tiene un metal grave con un brillo particular y muy flamenco. Una resonancia con tal densidad que puede caer de forma inmediata al pozo de lo jondo. A continuaci\u00f3n y en el mismo ambiente que acaba de crear, un preg\u00f3n<\/strong> con gracejo y donaire que hace que el p\u00fablico despierte y transmita su disfrute a los artistas a trav\u00e9s de cierta hilaridad. El Romance de Melisenda<\/strong><\/em> es el que ahora se abre paso haciendo alusi\u00f3n a la cultura sefard\u00ed<\/strong>. Ese legado del que algunos estudiosos expresan que trasciende en el flamenco. Al principio, la voz del cantaor es la protagonista de forma indiscutible. En este momento, los acordes de la guitarra salpican de manera t\u00edmida las cadencias de Tom\u00e1s. Poco a poco llegan los tapaos <\/em>en el momento justo y la melod\u00eda tradicional de la sole\u00e1 <\/strong>que acompa\u00f1a este romance con una calidez y una calidad irrefutables. El tr\u00e9molo<\/strong> y la amalgama<\/strong> dan paso a unos ecos m\u00e1s potentes para frenar en seco y dejar al p\u00fablico at\u00f3nito hasta volver a la calma inicial para finalizar.<\/p>\n

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No se puede vaticinar si todas las personas que se encuentran en el Auditorio son grandes aficionadas del flamenco, pero tener tan cerca a Tom\u00e1s Fern\u00e1ndez Soto<\/strong> no es cualquier cosa. Tom\u00e1s es hijo de Perrate de Utrera<\/strong> y sobrino de Mar\u00eda La Perrata<\/strong>. Por parte de madre, nieto de Manuel Torre<\/strong>, de quien va a rescatar una seguiriya<\/strong> para compartirla con los presentes. Perrate conoce bien la saga a la que pertenece y se considera aprendiz de seguiriyero, pero su primer ayeo<\/em> es esperanzador. Comienza a cantar con un comp\u00e1s un poco m\u00e1s ligero del que se est\u00e1 acostumbrado a escuchar en los recitales. Suelen ser seguiriyas con mucho peso, que tambi\u00e9n gustan. Pero algunas variaciones sin salirse de lo estrictamente flamenco, por leves que sean, el p\u00fablico las agradece.<\/p>\n

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Tres golpes y un recital en el que tienen cabida los antecedentes del flamenco. Y aunque es muy dif\u00edcil encontrar un documento que sepa cristalizar con certeza el origen, Tom\u00e1s ha transmitido unas nociones hist\u00f3ricas fundamentales para comprender mucho mejor este arte. Si\u00e9ntanse afortunados\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Faustino N\u00fa\u00f1ez<\/strong> y Jos\u00e9 Manuel Gamboa<\/strong> han convencido al cantaor de que Am\u00e9rica<\/strong> cumple un papel muy importante en el flamenco. Y esta es la alusi\u00f3n que utiliza para introducir la milonga <\/strong>que va a interpretar a continuaci\u00f3n. Algunos artistas cambian de alguna forma su registro cuando se adentran en los palos de influencia americana. Pero en este caso, la personalidad que el art\u00edfice desprende en todo momento sigue intacta. Y quiz\u00e1 sea as\u00ed porque su voz est\u00e1 dotada de una reverberaci\u00f3n con tintes negros indiscutibles que permiten a los circunstantes pasear entre campos de algod\u00f3n en cada cante. Por otro lado, la melod\u00eda con la que Alfredo Lagos adorna la milonga es insinuante, envolvente e incluso hechizante. Falsetas personificadas, con mucha elegancia, en las antiguas puellae gaditanae<\/em><\/strong>. <\/em>Siguiendo la senda de los campos de algod\u00f3n, llegamos al R\u00edo Negro<\/strong> para escuchar unos tangos argentinos<\/strong> con permiso de la concurrencia. Lagos ofrece entonces un punteo que sirve de introducci\u00f3n a los versos que Tom\u00e1s de Perrate se dispone a recitar. Lo mejor de esta parte de la actuaci\u00f3n es que no da mucho tiempo a echar de menos alg\u00fan atisbo de lo jondo, pues todo lo que envuelve el lugar reserva y esconde alg\u00fan resquicio con duende que se manifiesta en el momento m\u00e1s inesperado. El p\u00fablico parece conmocionarse, puesto que tambi\u00e9n sale a la luz su gran don para recitar, para interpretar y para conectar con ellos.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y llega el momento en el que Alfredo Lagos se convierte en el evidente protagonista. Con una simbiosis entre la ronde\u00f1a <\/strong>y la ca\u00f1a<\/strong> hace alarde de su habilidad magistral para tratar a las seis inquilinas de este instrumento tan dif\u00edcil de conquistar. Entonces vuelve a entrar al escenario el cantaor de la noche para presentar a sus compa\u00f1eros Miguel T\u00e9llez<\/strong> y No\u00e9 Barroso<\/strong>, quienes le van a acompa\u00f1ar a las palmas en el siguiente cante. Arde la casa de Cupido<\/em><\/strong> son unas seguidillas mitol\u00f3gicas<\/strong> de Alosno. <\/strong>Algo diferente con lo que el utrerano nos deleita una vez m\u00e1s. Hasta ahora se puede adivinar que el cantaor tiene un punto transgresor y diferente a lo que se ve de forma habitual. Tiene un pie en lo innovador y otro en lo estrictamente flamenco. Uno de los \u00faltimos cantes es una chacona<\/strong>. Una composici\u00f3n instrumental y a su vez una danza popular del siglo XVI con indicios lascivos que se sol\u00eda prohibir. Fern\u00e1ndez Soto habla de la convivencia con el folklore en ese tiempo. De la poblaci\u00f3n africana que llegaba a Sevilla<\/strong> y C\u00e1diz <\/strong>y tra\u00eda consigo su influjo. De las influencias de los negros y los gitanos. Y, por supuesto, vuelve a ser otra gran interpretaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

La forma de acabar no es dif\u00edcil de adivinar. Son las buler\u00edas las que van a cerrar el espect\u00e1culo acompa\u00f1adas de un par de pata\u00edtas<\/em> de No\u00e9 y Miguel. Buler\u00edas al golpe, tres golpes na m\u00e1s<\/em><\/strong>.<\/em> Tres golpes y un recital en el que tienen cabida los antecedentes del flamenco. Y aunque es muy dif\u00edcil encontrar un documento que sepa cristalizar con certeza el origen, Tom\u00e1s ha transmitido, adem\u00e1s de su arte, unas nociones hist\u00f3ricas fundamentales para comprender mucho mejor esto de lo jondo. Si\u00e9ntanse afortunados.<\/p>\n

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Fotos: Elvira Meg\u00edas – Auditorio nacional<\/h6>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Tres golpes redux<\/em>, de Tom\u00e1s de Perrate
\nCiclo Andaluc\u00eda Flamenca 2022\/23
\nSala de C\u00e1mara. Auditorio Nacional de M\u00fasica, Madrid
\n27 de enero de 2023
\nCante: Tom\u00e1s Fern\u00e1ndez Soto<\/strong>, \u2018Tom\u00e1s de Perrate\u2019<\/strong>
\nToque: Alfredo Lagos<\/strong>
\nPalmas: Miguel T\u00e9llez<\/strong> y No\u00e9 Barroso<\/strong><\/p>\n

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\"\"<\/a>

Tom\u00e1s de Perrate y Alfredo Lagos. ‘Tres golpes redux’. Ciclo Andaluc\u00eda Flamenca. Auditorio Nacional de M\u00fasica, Madrid. 27 enero 2023. Foto: Elvira Meg\u00edas – Auditorio Nacional<\/p><\/div>\n

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Cr\u00f3nica del recital de Tom\u00e1s de Perrate y Alfredo Lagos en el Ciclo Andaluc\u00eda Flamenca del Auditorio Nacional de M\u00fasica, Madrid.<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":39269,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[53],"tags":[3496,5144,76,837,4724,5445],"class_list":["post-39267","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","tag-alfredo-lagos","tag-ciclo-andalucia-flamenca","tag-flamenco","tag-madrid","tag-tomas-de-perrate","tag-tres-golpes-redux"],"yoast_head":"\nTom\u00e1s de Perrate: tres golpes entre campos de algod\u00f3n - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Cr\u00f3nica del recital de Tom\u00e1s de Perrate y Alfredo Lagos en el Ciclo Andaluc\u00eda Flamenca del Auditorio Nacional de M\u00fasica, Madrid.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/tomas-de-perrate-auditorio-nacional-tres-golpes-entre-campos-de-algodon\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Tom\u00e1s de Perrate: tres golpes entre campos de algod\u00f3n - 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