Este art\u00edculo pretende ser un peque\u00f1o resumen de lo que ha significado el a\u00f1o respecto a las nuevas propuestas musicales, m\u00e1s fieles o disruptivas, creadas alrededor del flamenco, y que muestran una tendencia cada vez m\u00e1s clara en el objetivo de ensanchar los l\u00edmites del g\u00e9nero hasta, en muchos casos, sobrepasarlos o difuminarlos. No es un debate sobre qu\u00e9 es o no flamenco, sino m\u00e1s bien un muestrario de la influencia que este est\u00e1 teniendo cada vez m\u00e1s en la m\u00fasica de nuestro pa\u00eds, en uno de los a\u00f1os m\u00e1s prol\u00edficos que nos hemos encontrado en mucho tiempo.<\/p>\n
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Afirmaba Dave Markey<\/strong> en su documental que 1991 fue el a\u00f1o en el que el punk estall\u00f3. Aqu\u00ed hemos cometido la osad\u00eda de adue\u00f1arnos de una frase tan ic\u00f3nica para tratar de mostrar el estado actual del flamenco en cuanto a la b\u00fasqueda de nuevos sonidos se refiere. Algo que, obviamente, no es nuevo, pero que en este 2022, a partir de los rescoldos de El Mal Querer<\/em> de Rosal\u00eda<\/strong>, ha terminado resurgiendo y golpeando todos los estratos de la escena musical. Desde el inter\u00e9s de las multinacionales discogr\u00e1ficas (ah\u00ed est\u00e1n los ejemplos de Roc\u00edo M\u00e1rquez<\/strong> con Bronquio<\/strong>, La Plazuela<\/strong> o los nuevos caminos de Israel Fern\u00e1ndez<\/strong> y Merc\u00e9<\/strong>) o las nuevas generaciones que exploran m\u00faltiples caminos, hasta incluso la l\u00ednea discursiva de una Bienal de Flamenco<\/a> que parece que se ha situado en un camino de no retorno hacia los nuevos sonidos heterodoxos de un g\u00e9nero, tan amplio e inabarcable, que no parec\u00eda necesitarlos.<\/p>\n <\/p>\n Y en todo ese nuevo escenario nos encontramos con dos caminos bien diferenciados. El que se hace desde el exterior hacia dentro y el contrario. Hay quienes habitaban mundos alejados del flamenco y que, cada vez, por inercia colectiva o posicionamiento personal, se van acercando a las ra\u00edces (Dani Llamas<\/strong>, Le Parody<\/strong>, Rodrigo Cuevas<\/strong>, Rozal\u00e9n<\/strong> o Carmen X\u00eda<\/strong> podr\u00edan ser buenos ejemplos) y quienes parten de lo puro para ir abriendo puertas (Israel Fern\u00e1ndez o Merc\u00e9). Pero tambi\u00e9n hay un tercero, ese que llega desde nuevas generaciones de m\u00fasicos que cohabitan con muchos sonidos e influencias, incluidas las m\u00e1s jondas, y ya nacen con la fusi\u00f3n en su ADN (La Plazuela, Moneo<\/strong>, RomeroMart\u00edn<\/strong>, Mar\u00eda Jos\u00e9 Llergo<\/strong>\u2026), algo que no es nuevo y que ya defini\u00f3 el sonido de los Amador en Pata Negra<\/strong>, de Tom\u00e1s de Perrate<\/strong> (que comenz\u00f3 siendo bater\u00eda de una banda de rock) o de Rosario la Tremendita<\/strong>, pero que cada vez surge de forma m\u00e1s natural.<\/p>\n <\/p>\n El hecho es que, en este 2022, el mundo se ha dado cuenta de que el flamenco, aparte de un g\u00e9nero musical tan relevante que nada, ni la mezcolanza m\u00e1s desacertada, podr\u00e1 jam\u00e1s hacer tambalear sus bases y esencia, es un sonido universal que no conoce l\u00edmites y que (y esta es la gran relevancia de la situaci\u00f3n que estamos viviendo y que ha demostrado con su carrera la omnipresente Rosal\u00eda) puede colarse entre lo m\u00e1s masivo de la industria musical, no ya nacional, sino mundial. Y ah\u00ed est\u00e1n las colaboraciones de la catalana con artistas como James Blake<\/strong> u Oneothrix Point Never<\/strong> sin perder el deje aflamencado de su sonido para demostrarlo.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n