{"id":38507,"date":"2022-12-09T22:05:12","date_gmt":"2022-12-09T21:05:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=38507"},"modified":"2023-01-01T13:34:42","modified_gmt":"2023-01-01T12:34:42","slug":"la-misa-flamenca-de-enrique-morente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/discos-archivo\/la-misa-flamenca-de-enrique-morente\/","title":{"rendered":"La misa de Morente"},"content":{"rendered":"<p>En este diciembre de campanilleros y zambombas nos vamos a detener, con vuestra venia, en la honda y a la vez rompedora visi\u00f3n de <b>Enrique Morente<\/b> sobre la <b><i>Misa flamenca<\/i><\/b>, rito que se viene a celebrar de forma extraordinaria en los templos cat\u00f3licos, con especial frecuencia en la antesala de Navidad.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><br \/>\n<\/span>Fue en 1965, tras el Concilio Vaticano II, cuando la Iglesia, movida por un esp\u00edritu aperturista, elimina de su liturgia tanto la lengua latina como el canto gregoriano, sustituy\u00e9ndose ambos por el idioma y la m\u00fasica propios de cada pa\u00eds. As\u00ed nacen, por ejemplo, la misa luba en el Congo, la misa criolla en Argentina o la misa flamenca en Espa\u00f1a. Son conocidas a este respecto las aportaciones de cantaores como <b>Antonio Mairena, Peric\u00f3n de C\u00e1diz, Antonio Chocolate, Ni\u00f1a de la Puebla, Rafael Romero, Juan Valderrama o Carmen Linares<\/b>. Enrique Morente, por su parte, registra en 1991, como artista ya consagrado, esta misa flamenca que se aleja deliberadamente de todas las concebidas hasta la fecha.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><br \/>\n<\/span>Morente fue, como su tocayo <b>Enrique el Mellizo<\/b>, un enamorado de la m\u00fasica religiosa, la que conoc\u00eda bien por su etapa de ni\u00f1o cantor de la Catedral de Granada. Quiz\u00e1s por eso no se limita a encajar en los distintos palos del cante las diferentes plegarias de la misa, como se hab\u00eda estado haciendo hasta el momento, sino que pone a dialogar al flamenco con esa m\u00fasica sacra que tanto le entusiasma. Las <b>polifon\u00edas <\/b>\u2013con las que Enrique ya experimenta en el \u00e1lbum <i>Esencias Flamencas<\/i> (1988) y que luego escuchar\u00edamos en pasajes de <i>Omega<\/i> (1996), <i>Lorca <\/i>(1998), <i>Sue\u00f1a la Alhambra<\/i> (2005) o <i>Pablo de M\u00e1laga<\/i> (2008)\u2013 brillan especialmente aqu\u00ed, combinadas en algunos momentos con el <b>Coro Gregoriano Caracuel<\/b>. Por si fuera poco, Morente echa mano de textos en su mayor\u00eda seleccionados de los grandes poetas del<b> Siglo de Oro<\/b> espa\u00f1ol. Le acompa\u00f1an las guitarras de <b>Pepe Habichuela<\/b>, <b>El Bola<\/b>, <b>Montoyita<\/b> y <b>El Paquete<\/b>; las percusiones de <b>Jos\u00e9 Antonio Galicia<\/b>, <b>Antonio Carbonell<\/b> y <b>El Negri<\/b>; las palmas de <b>Guadiana <\/b>y <b>Morito de Badajoz<\/b>; los coros de sus ni\u00f1as <b>Estrella<\/b> <b>Morente <\/b>y <b>Sole\u00e1 Morente<\/b>; el baile de <b>Juan Ram\u00edrez<\/b>; el contrabajo de <b>Javier Colina<\/b> y el viol\u00edn de <b>Bernardo Parrilla<\/b>. Grabado en los estudios <b><i>Cinearte<\/i><\/b> de Madrid por Antonio <b>Olariaga<\/b>, cont\u00f3 con la producci\u00f3n de <b>Jos\u00e9 Manuel Gamboa<\/b> y el asesoramiento del music\u00f3logo <b>Luis Lozano<\/b>.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><br \/>\n<\/span><b><i>KYRIE<\/i><\/b> es la pieza que abre la obra. Sobre el coro gregoriano, Enrique vuela con sus melismas entre el cielo y el abismo, en un entramado insondable e hipn\u00f3tico: <i>Kyrie eleison, Chrite eleison<\/i>, repite como obstinada jaculatoria. Sobre esta novedosa idea, Morente construye el tema <i>Omega<\/i>, con su propia voz y las guitarras el\u00e9ctricas de los Lagartija; <i>Campanas <\/i>por el poeta, con las voces b\u00falgaras; o <i>Martinete<\/i>, con un coro flamenco. Podr\u00edamos decir que este tema supone el brillante primer paso de una senda que Enrique nunca dejar\u00eda ya de transitar.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><br \/>\n<\/span><b><i>GLORIA<\/i><\/b>. <i>Gloria in Excelsis Deo<\/i>, canta el coro gregoriano ajust\u00e1ndose a la percusi\u00f3n flamenca con aires abandolaos en este cante sin nombre, pero cante al fin y al cabo, donde dialogan por turnos o al un\u00edsono \u2013en lat\u00edn o en andaluz castizo\u2013 las fabulosas guitarras, la voz del maestro, el coro sacro y el coro flamenco. Y todo bajo el hilo conductor del verso inconmensurable de <b>Fray Luis de Le\u00f3n<\/b>, jalonado por estribillos \u2013<i>Gloria a Dios<\/i>\u2013 donde se adivina la melod\u00eda de la ca\u00f1a.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/expoflamenco-enrique-morente-cd-misa-flamenca.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-38512\" src=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/expoflamenco-enrique-morente-cd-misa-flamenca.jpg\" alt=\"\" width=\"1500\" height=\"1486\" srcset=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/expoflamenco-enrique-morente-cd-misa-flamenca.jpg 1500w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/expoflamenco-enrique-morente-cd-misa-flamenca-300x297.jpg 300w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/expoflamenco-enrique-morente-cd-misa-flamenca-1024x1014.jpg 1024w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/expoflamenco-enrique-morente-cd-misa-flamenca-150x150.jpg 150w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/expoflamenco-enrique-morente-cd-misa-flamenca-768x761.jpg 768w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/expoflamenco-enrique-morente-cd-misa-flamenca-1300x1288.jpg 1300w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/expoflamenco-enrique-morente-cd-misa-flamenca-114x114.jpg 114w\" sizes=\"auto, (max-width: 1500px) 100vw, 1500px\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><b><i>CREDO<\/i><\/b> es una bell\u00edsima pieza construida sobre un soneto atribuido al m\u00edstico espa\u00f1ol <b>San Juan de la Cruz<\/b> que viaja en su comp\u00e1s de los fandangos a los tientos. Como las dos anteriores, es inclasificable. Una de tantas creaciones flamencas de Morente que su bi\u00f3grafo <b>Balbino Guti\u00e9rrez<\/b> bautiz\u00f3 como <i>morentinas<\/i>.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><br \/>\n<\/span><b><i>INTROITO<\/i><\/b> es el primero de los n\u00fameros del disco que podemos identificar dentro de los palos del acervo flamenco. Se trata de unos magn\u00edficos tangos, donde se palpan indiscutibles los aires de Morente por estos cantes, a los que realiz\u00f3 numerosas y valiosas aportaciones. El texto es otro impresionante soneto, esta vez del enorme poeta barroco <b>Lope de Vega<\/b>.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><br \/>\n<\/span>En <b><i>SANCTUS<\/i><\/b> cometen la genialidad de poner a cantar por sole\u00e1 al coro gregoriano. Y la guitarra de <b>Pepe Habichuela<\/b> levanta un verdadero monumento. El n\u00famero cuenta con la colaboraci\u00f3n del que fuera compadre del cantaor, el gran actor sevillano <b>Juan Diego<\/b>, quien recita los versos de la <i>Oda a la Ascensi\u00f3n<\/i>, de <b>Fray Luis de Le\u00f3n<\/b>, de una manera escalofriante. Morente, por su parte, ejecuta de manera magistral tres letras tradicionales por sole\u00e1, dobl\u00e1ndose a s\u00ed mismo en la segunda voz en determinados momentos.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><br \/>\n<\/span><b><i>AGNUS DEI<\/i><\/b> es una colosal seguiriya que Enrique comienza a cantar sobre el colch\u00f3n de las voces del coro gregoriano. Tras la primera letra \u2013tradicional del cante jondo, como la segunda\u2013 las guitarras y las palmas aceleran el <i>tempo <\/i>como si fuera \u00e9sta una pieza de baile. Se unen entonces a la fren\u00e9tica fiesta el viol\u00edn flamenqu\u00edsimo de <b>Bernardo Parrilla<\/b> y los fabulosos pies del bailaor <b>Juan Ram\u00edrez<\/b>. Pero el momento \u00e1lgido del corte es la segunda letra, dicha sobre el aire de <b>Curro Dulce<\/b> que recre\u00f3 <b>Antonio Mairena<\/b>. Aqu\u00ed Morente explota al m\u00e1ximo todos los colores de este cante, con ese concepto catedralicio suyo de la tonalidad, remat\u00e1ndola de manera estremecedora.<\/p>\n<p class=\"p1\"><span class=\"s1\"><br \/>\n<\/span><b><i>SALVE<\/i><\/b> es un nuevo cante por tangos, en cuya letra Enrique junta a dos poetas tan dispares como <b>Juan del Encina<\/b> y <b>Pedro Garfias<\/b>. Los estribillos los cantan las voces angelicales de sus dos hijas, <b>Estrella<\/b> y <b>Sole\u00e1<\/b>. Y supone el final de esta obra maestra: una piedra m\u00e1s que puso <b>Enrique Morente Cotelo<\/b> en el enorme templo de su leyenda.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Texto: <strong>Javier Moyano<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nos detenemos en la honda y a la vez rompedora visi\u00f3n de Enrique Morente sobre la Misa flamenca (1991). Una obra maestra. Una piedra m\u00e1s que puso el cantaor granadino en el enorme templo de su leyenda.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":38510,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[123,22,23,4351],"tags":[204,76,5332],"class_list":["post-38507","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-firmas","category-articulos-archivo","category-discos-archivo","category-news-opinion","tag-enrique-morente","tag-flamenco","tag-misa-flamenca"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v26.7 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>La misa de Morente - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Nos detenemos en la honda y a la vez rompedora visi\u00f3n de Enrique Morente sobre la Misa flamenca (1991). 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