{"id":38296,"date":"2022-11-29T22:09:57","date_gmt":"2022-11-29T21:09:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=38296"},"modified":"2023-02-17T16:33:44","modified_gmt":"2023-02-17T15:33:44","slug":"ursula-lopez-al-ballet-flamenco-de-andalucia-se-le-ve-mas-guapo-ahi-afuera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/entrevistas\/ursula-lopez-al-ballet-flamenco-de-andalucia-se-le-ve-mas-guapo-ahi-afuera\/","title":{"rendered":"\u00darsula L\u00f3pez: \u00abAl Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda se le ve m\u00e1s guapo ah\u00ed afuera\u00bb"},"content":{"rendered":"

El Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda<\/a> (BFA) presenta los d\u00edas 10 y 11 de diciembre su espect\u00e1culo El maleficio de la mariposa<\/em> en Teatros del Canal<\/a>, Madrid. Se trata de una obra basada en la pieza hom\u00f3nima estrenada hace un siglo por Federico Garc\u00eda Lorca e inspirada en la danza de Antonia Merc\u00e9 la Argentina y Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez la Argentinita o en los bailes de Carmen Amaya. La propuesta se perfila como una combinaci\u00f3n de ese espect\u00e1culo cl\u00e1sico con un sonido, escenograf\u00eda y vestuario contempor\u00e1neos y actuales. La directora del BFA, \u00darsula L\u00f3pez<\/strong> (Montilla, C\u00f3rdoba, 1976), afirma que \u00absin saberlo, muchos artistas de ahora bailan o realizan proyectos como La Argentina, La Argentinita o Carmen Amaya. Ellas fueron pioneras en la forma de entender y evolucionar el flamenco y la danza, cuidando por primera vez iluminacio\u0301n, direccio\u0301n de escena y escenografi\u0301as, mu\u0301sica, eleccio\u0301n de letras, etc\u00e9tera\u00bb. <\/p>\n

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\u2013 Don\u0303a U\u0301rsula, intente describirnos en pocas palabras qu\u00e9 significa para usted dirigir el Ballet Flamenco de Andaluci\u0301a. Imaginamos pocos oficios ma\u0301s enriquecedores o emocionantes para un artista flamenco. \u00bfQue\u0301 sentimiento le recorre el cuerpo?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Dirigir el Ballet Flamenco de Andaluci\u0301a es sino\u0301nimo de responsabilidad. Desde un principio debes distinguir que no es tu propia compan\u0303i\u0301a y que no puedes utilizar art\u00edsticamente este cargo para tus propias inquietudes, sino que tienes una misi\u00f3n, obligacio\u0301n y objetivo, que no es otro que mantener un nivel de calidad alto con los integrantes que se presentan a las audiciones, con la divulgacio\u0301n de nuestro patrimonio y con la salvaguarda del origen y la esencia del flamenco. Pero tambi\u00e9n abiertos a una mirada al futuro. No deja de ser un trabajo enriquecedor y emocionante, al trabajar con los j\u00f3venes bailarines.<\/p>\n

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\u2013 Ha\u0301blenos de El maleficio de la mariposa<\/em>, el montaje que presentan los di\u0301as 10 y 11 de diciembre en Madrid. \u00bfQue\u0301 tal le sienta a esta cla\u0301sica obra de Lorca la lectura presente del BFA?<\/strong><\/p>\n

\u2013 El Maleficio de la Mariposa: Mujeres, danzas y bailes en tiempo de Federico Garci\u0301a Lorca<\/em> no trata de una reposicio\u0301n fidedigna de la obra de Federico. Como su nombre indica, es una evaluacio\u0301n calculada de un tiempo fundamental para la danza y el baile, que por sus elementos coreogr\u00e1ficos nutren el Ballet Andaluz desde sus principios. Las danzas cla\u0301sicas espan\u0303olas \u2013escuela bolera, cl\u00e1sico espan\u0303ol, bailes regionales, etc.\u2013, el flamenco \u2013tanto el esc\u00e9nico como el festivo, el solista y el de grupo, el tradicional y el innovador\u2013 y los rasgos espan\u0303oles de las danzas modernas y americanas \u2013desde el ballet cla\u0301sico hasta la Modern Dance\u2013 toman en tiempos de Federico Garc\u00eda Lorca un despliegue formal definitivo que sigue siendo hegemo\u0301nico hoy di\u0301a.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\u00abLo que me ha ensen\u0303ado este ‘Maleficio’ es que a\u00fan no tengo claro qu\u00e9 es \u201cmodernidad\u201d. La historia reciente nos ha mostrado c\u00f3mo en su tiempo tambie\u0301n llamaron \u201cmodernos\u201d a Paco de Luc\u00eda, Camaro\u0301n o Morente\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfVa a ver Madrid, sus Teatros del Canal, el mejor Ballet Flamenco de Andaluci\u0301a?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Conozco esta institucio\u0301n desde sus comienzos, porque ya fui integrante del Ballet como bailarina los primeros an\u0303os y he seguido su trayectoria como aficionada de todas las direcciones art\u00edsticas. Para mi\u0301 todos siempre han sido el \u201cmejor\u201d Ballet Flamenco de Andaluci\u0301a. Hay que conocer c\u00f3mo funciona esta institucio\u0301n y los medios de la misma. El Ballet funciona como trampoli\u0301n de los nuevos valores que por ley deben abandonar la institucio\u0301n \u2013a veces sin poder terminar su proceso de aprendizaje\u2013 y esto hace que no haya un n\u00facleo fuerte de solistas o primeros bailarines como en otros ballets. En mi caso, este es el tercer elenco de mi periodo de direccio\u0301n. Pero s\u00ed, para m\u00ed s\u00ed es el mejor Ballet Flamenco de Andaluci\u0301a que me han dejado tener.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfQuie\u0301n baila ahora como Antonia Merce\u0301 la Argentina, Encarnacio\u0301n Lo\u0301pez la Argentinita o Carmen Amaya?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Bueno, creo que sin saberlo muchos artistas de ahora bailan o realizan proyectos como La Argentina, La Argentinita o Carmen Amaya. Ellas fueron pioneras en la forma de entender y evolucionar el flamenco y la danza, cuidando por primera vez iluminacio\u0301n, direccio\u0301n de escena y escenografi\u0301as, mu\u0301sica, eleccio\u0301n de letras, etc. Se impregnaron de la corriente de su tiempo y trabajaron en sus elencos con los artistas mas importantes de su tiempo como Pastora Imperio, La Macarrona, La Malena, Vicente Escudero, Manuel de Falla, Ezpeleta, etc. As\u00ed, cuando bailan por seguiriya, en cierta manera est\u00e1n bailando como Pilar Lo\u0301pez, llevada casi por primera vez al baile en su especta\u0301culo de Los Cabales. <\/em>O por taranto, aportacio\u0301n especial de Carmen Amaya en 1942 en Nueva York, versi\u00f3n coreogra\u0301fica que hasta entonces no exist\u00eda de dicho cante.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00darsula L\u00f3pez – Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda. El maleficio de la mariposa. Foto: Mar\u00eda Clauss<\/p><\/div>\n

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\u2013 Segu\u0301n leemos, esta obra de Federico Garci\u0301a Lorca fue estrenada el 22 de marzo de 1920 en el Teatro Eslava de Madrid y recibio\u0301 abucheos. Se comprende que el pu\u0301blico de la e\u0301poca no debi\u0301a estar preparado para contemplar grandes insectos por el escenario.<\/strong><\/p>\n

\u2013 A pesar de que la obra es un recorrido por las coreograf\u00edas, danzas y bailes que Federico vio o pudo ver a lo largo de su vida y en los que pudo participar activamente, intentamos conservar el mensaje principal del Maleficio<\/em>. Pero un siglo despu\u00e9s de aquel esc\u00e1ndalo, que el p\u00fablico no supo entender, nos encontramos tristemente con noticias que nos recuerdan, al igual que en aquel tiempo, que la sociedad sigue teniendo problemas similares con la integracio\u0301n, el respeto a la diversidad y a las minor\u00edas.<\/p>\n

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\u2013 Pero no se preocupe. La audiencia madrilen\u0303a de hoy en di\u0301a sabe valorar la combinacio\u0301n de clasicismo y contemporaneidad.<\/strong><\/p>\n

\u2013 A esta apreciacio\u0301n te puedo comentar que artistas importantes de hoy en di\u0301a, al ver los primeros ensayos generales, me comentaron que algunas coreograf\u00edas les hab\u00edan parecido demasiado modernas, pero la realidad es que tienen ma\u0301s de cien an\u0303os. Ya en ese tiempo eran, podr\u00edamos decir, bastante contempor\u00e1neos.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00abLlevo ma\u0301s de treinta an\u0303os subi\u00e9ndome a los escenarios y he tenido la oportunidad de recorrer el mundo varias veces. Y c\u00f3mo se acoge y recibe a nuestra ma\u0301xima expresio\u0301n cultural en todo el mundo es a veces hasta abrumador\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfQue\u0301 le diri\u0301a a esos aficionados jondos que se quejan de que la programacio\u0301n de la Bienal de Sevilla y otros grandes eventos incluye demasiada modernidad?<\/strong><\/p>\n

\u2013 En t\u00e9rminos futbol\u00edsticos, cada espan\u0303ol es un seleccionador nacional de futbol. Imagino que cada programador o director de cualquier festival tambi\u00e9n tiene sus convicciones e ideas de c\u00f3mo hacer mejor su trabajo. A nivel personal, solo te puedo comentar que tengo muy claro de d\u00f3nde vengo y con qui\u00e9n he tenido la oportunidad de formarme y trabajar, lo que tengo que cuidar y ensen\u0303ar, y que sea el propio artista cuando comience su carrera en solitario el que elija el camino que quiera tomar. Lo que me ha ensen\u0303ado este Maleficio<\/em> es que a\u00fan no tengo claro qu\u00e9 es \u201cmodernidad\u201d. La historia reciente nos ha mostrado c\u00f3mo en su tiempo tambie\u0301n llamaron \u201cmodernos\u201d a Paco de Luc\u00eda, Camaro\u0301n o Morente, entre otros, y algo semejante sufrieron tambi\u00e9n otros artistas antes que ellos.<\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 \u00bfSatisfecha con el rumbo que lleva bajo su direccio\u0301n la \u00abcompan\u0303i\u0301a institucional de danza de la Junta de Andaluci\u0301a\u00bb, segu\u0301n se define esta entidad en la propia web del BFA? \u00bfNos puede adelantar alguna accio\u0301n futura?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Una nunca puede estar satisfecha del todo con su trabajo. En mi caso, soy muy exigente en lo que respecta al trabajo, a la disciplina y al compromiso, y siempre tienes la duda de que se puede y se debe hacer m\u00e1s. Por un lado, me encuentro muy satisfecha respecto a uno de los objetivos de mi proyecto para el Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda como plataforma y lanzamiento de los integrantes del ballet, enriqueciendo sus aptitudes y capacidades para que se conviertan en los futuros profesionales del flamenco. En este periodo han salido cinco bailarines que hoy forman parte del Ballet Nacional de Espa\u00f1a: \u00c1lvaro Gordillo, Manuel del R\u00edo, Aitana Rousseau, Diego Aguilar y Ana Almagro. Tambi\u00e9n hemos disfrutado de \u00c1gueda Saavedra, nominada premio revelaci\u00f3n del Festival de Jerez 2022, y pertenecen al elenco actual los recientemente galardonados con primer premio del Concurso Nacional de Arte Flamenco de C\u00f3rdoba 2022, Juan Tomas de la Mol\u00eda en la categor\u00eda de baile y Rafael del Calli en la categor\u00eda de cante, adem\u00e1s de otro finalista en la categor\u00eda del cante, Juan de Mairena. O he tenido buen ojo al hacer las elecciones o les ha ayudado el periodo de trabajo diario en el BFA. En cuanto al futuro, no te puedo decir nada. A d\u00eda de hoy, yo personalmente no tengo noticias de cu\u00e1l va a ser el futuro del ballet y cu\u00e1l es el rumbo que va a seguir esta instituci\u00f3n. Mi proyecto para el pr\u00f3ximo a\u00f1o se basa en cerrar el c\u00edrculo del Maleficio<\/em> con la resurrecci\u00f3n de Federico en manos de los artistas que han ayudado con su trabajo a la inmortalidad de nuestro afamado poeta. Un recorrido a trav\u00e9s de Vicente Escudero, Antonio Ruiz Soler, Manuela Vargas, Enrique El Cojo, Rafael Aguilar, Jos\u00e9 de la Vega, Antonio Gades, Los Bolecos, El G\u00fcito, Salvador T\u00e1vora y Mario Maya, entre otros.<\/p>\n

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\u2013 El BFA es embajador de la cultura andaluza en el mundo. \u00bfEl flamenco es m\u00e1s guapo cuando lo miran desde fuera?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Cualquier artista flamenco que trabaja fuera de nuestra tierra es un embajador de nuestro arte u\u0301nico e irrepetible. Llevo ma\u0301s de treinta an\u0303os subi\u00e9ndome a los escenarios y he tenido la oportunidad de recorrer el mundo varias veces. Y c\u00f3mo se acoge y recibe a nuestra ma\u0301xima expresio\u0301n cultural en todo el mundo es a veces hasta abrumador. Sin lugar a dudas, ser embajador y difusor de nuestra cultura es la funcio\u0301n primordial de nuestro Ballet y, como t\u00fa has dicho, al ballet y a todo el flamenco en general se le ve m\u00e1s guapo ah\u00ed afuera.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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