{"id":37877,"date":"2022-11-08T11:48:58","date_gmt":"2022-11-08T10:48:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=37877"},"modified":"2022-12-02T21:42:22","modified_gmt":"2022-12-02T20:42:22","slug":"parecidos-razonables-y-v-los-tanguillos-lentos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/a-cuerda-pela\/parecidos-razonables-y-v-los-tanguillos-lentos\/","title":{"rendered":"Parecidos razonables (y V): los tanguillos lentos"},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">Desde siempre, en los libros que le\u00ed sobre flamenco, cuando se refer\u00edan a los tientos la frase m\u00e1s repetida era: \u201clos tientos son los tangos lentos\u201d. Y as\u00ed lo ten\u00eda asumido y as\u00ed lo fui repitiendo como una cacat\u00faa sin pararme a pensar si realmente era cierta tal aseveraci\u00f3n por todos aceptada. No obstante, confieso que en este asunto siempre tuve la mosca detr\u00e1s de la oreja, ya que tiendo de forma natural a ser bastante incr\u00e9dulo. Escuchando a <strong>Melchor de Marchena<\/strong>, uno de mis referentes a la hora de estudiar los entresijos de la m\u00fasica jonda por su pureza (l\u00e9ase autenticidad) tocando la sonanta, acompa\u00f1ando el cante de <strong>Pastora, Caracol, Mairena<\/strong>. Melchor siempre es de fiar, advert\u00ed pronto que algo no cuadraba en la afirmaci\u00f3n de que los tientos son los tangos lentos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Deseo evitar ponerme muy t\u00e9cnico, pero hay un tema de enorme inter\u00e9s que me hizo descubrir mi amigo el music\u00f3logo y violonchelista cubano <strong>Rolando P\u00e9rez<\/strong>: la binarizaci\u00f3n de los ritmos ternarios o c\u00f3mo un comp\u00e1s de 6\/8, binario de subdivisi\u00f3n ternaria, comp\u00e1s de dos partes de tres pulsos cada una (1-2-3\/1-2-3) puede con el transcurrir del tiempo y al mudar de lugar <span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp; &nbsp; <\/span>acabar convirti\u00e9ndose, por mor de la binarizaci\u00f3n, en un 2\/4, comp\u00e1s binario de subdivisi\u00f3n binaria (1-2\/1-2). Y ese es el quid de la cuesti\u00f3n de este art\u00edculo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">El entuerto qued\u00f3 resuelto cuando se editaron en CD las antiguas grabaciones de cilindros de cera, los m\u00edticos registros de <a href=\"https:\/\/go.ivoox.com\/rf\/1400689\"><span class=\"s1\"><b>El Mochuelo<\/b><\/span><\/a>, <strong>Pena padre, Rafael el Moreno, Garrido de Jerez<\/strong>, aquellos pioneros de la m\u00fasica flamenca grabada y que tantas pistas nos han dado sobre la gran transformaci\u00f3n est\u00e9tica que se produjo en la m\u00fasica flamenca durante el cambio de siglo. Muestra evidente de c\u00f3mo evoluciona un g\u00e9nero musical adapt\u00e1ndose continuamente a los tiempos. C\u00f3mo, lejos de permanecer intacta, la m\u00fasica, como la materia, ni se crea ni se destruye, solo se transforma. Y esos cambios quedan evidenciados en las grabaciones discogr\u00e1ficas, de ah\u00ed que sean una fuente precisa y preciosa para el an\u00e1lisis. Mucho m\u00e1s que las fuentes hemerogr\u00e1ficas, iconogr\u00e1ficas de distinto signo, bibliogr\u00e1ficas, etc. Las grabaciones de imagen o de sonido de las que conservamos por fortuna un inabarcable tesoro preservado gracias en buena parte al tes\u00f3n de los aficionados.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abTodo apunta que as\u00ed nacieron esos tangos pioneros del repertorio. Una vez abierta esa puerta, una vez iniciado el proceso de cantar por to lo jondo sobre el comp\u00e1s binario del tango americano, ya fue un no parar\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Y digo que qued\u00f3 resuelta la cuesti\u00f3n cuando en los tangos de los tientos grabados en los \u00faltimos a\u00f1os del siglo XIX y primeros del XX se aprecia con toda claridad que lo que hacen los guitarristas que acompa\u00f1an el dicho cante en realidad no son tangos lentos sino <b>tanguillos lentos<\/b>. Revelando con di\u00e1fana claridad c\u00f3mo se produjo la entrada del tango americano en el repertorio jondo. C\u00f3mo, en un g\u00e9nero como el flamenco, donde predomina el comp\u00e1s temario, pudo el binario propio del tango procedente de Cuba, en su versi\u00f3n gaditana, acabar siendo el pasaporte de entrada de esa m\u00fasica p\u00edcara y bullanguera al universo selecto de la m\u00fasica jonda. Pero \u00bfc\u00f3mo ocurri\u00f3? \u00bfC\u00f3mo se hizo el milagro? \u00bfC\u00f3mo logr\u00f3 un g\u00e9nero mulato como el tango de negros entrar en el sacrosanto repertorio del jip\u00edo con sentimiento?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">El proceso de adaptaci\u00f3n no fue del todo complicado, el mismo camino lo adoptaron otros estilos: las canti\u00f1as en modo mayor versus las soleares en modo flamenco, las cabales en modo mayor versus las seguiriyas en modo flamenco, los tangos gaditanos en los modos mayor y menor versus el tango de los tientos en modo flamenco. Cuando metes en el tono por medio el tango de C\u00e1diz, vulgo tanguillo, lo que obtienes es el tango de los tientos, y si quieres dotarlo de la adecuada hondura que precisa todo estilo flamenco que se precie de serlo deber\u00e1s ralentizar el tempo, tocarlo m\u00e1s pastue\u00f1o, m\u00e1s pausado, con tiento.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Y todo apunta que as\u00ed, estimado lector, nacieron esos tangos pioneros del repertorio. Una vez abierta esa puerta, una vez iniciado el proceso de cantar <i>por to lo jondo<\/i> sobre el comp\u00e1s binario del tango americano, ya fue un no parar, primero las canciones binarias, que las hubo y las hay, de los gitanos de Gran\u00e1, de Triana, M\u00e1laga y Extremadura, acelerando el aire y binarizando el ritmo (de 6\/8 a 2\/4) el corpus del cante, toque y baile flamenco se dot\u00f3 de forma magn\u00edfica de variantes de tangos locales que vienen haciendo las delicias del respetable desde hace un siglo. Y ya puestos se hizo lo propio con los tientos en modo menor conocidos como farruca, o los tangos cantarines en modo mayor o garrot\u00edn, el desdoble r\u00edtmico de los tangos o rumba, y el tango lento de delicados tonos arrabaleros que llamamos milonga y vidalita, o aquellas guajiras por tangos que <strong>Marchena<\/strong> titul\u00f3 <em>Mi Colombiana<\/em>. Que todos estos forman un grupo de estilos derivados del tango americano que ha logrado encaramarse como uno de los m\u00e1s preciados del repertorio. Y as\u00ed ocurri\u00f3 tambi\u00e9n con ese cante levantino por tientos que llamamos taranto que, para ser bailado, la gran <strong>Carmen Amaya<\/strong> dej\u00f3 que aflorara el comp\u00e1s binario que permanec\u00eda oculto en su fuero interno.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">En la tarea de <i>convertirse <\/i>al flamenco, para dar el paso de canci\u00f3n a cante al que nos hemos referido en otros art\u00edculos de esta serie de <strong><em>ExpoFlamenco<\/em><\/strong>, una de sus estrategias principales se basa en adoptar la muy eficaz manera de acompa\u00f1ar a la guitarra los cantes con los acordes que forman la singular cadena que me gusta denominar <i>modo flamenco<\/i>, como alternativa al impreciso frigio o el fe\u00edsimo frigiomayorizado. Cualquier canci\u00f3n que se deje armonizar de esta guisa tiene ganado el cielo jondo y m\u00e1s pronto que tarde lograr\u00e1 el pasaporte para entrar a formar parte de la selecta familia de los estilos flamencos. Todo un honor. Y ese fue el camino que recorrieron los simp\u00e1ticos tangos gaditanos, o tanguillos para los flamencos, para hacerse tientos con la mencionada ralentizaci\u00f3n del tempo musical, otro aliado de esas canciones que quisieron optar, entre 1890 y 1910, dar el paso para vestirse de largo, abandonar su patria chica y hacerse universales por obra y gracia del cante jondo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\">Imagen superior:&nbsp; Van Yido &#8211; Unsplash<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u2192&nbsp;&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/author\/faustinonunez\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver aqu\u00ed las entregas anteriores de la secci\u00f3n&nbsp;<em>A Cuerda Pel\u00e1<\/em>&nbsp;de Faustino N\u00fa\u00f1ez en Expoflamenco<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00bfC\u00f3mo ocurri\u00f3? \u00bfC\u00f3mo se hizo el milagro? \u00bfC\u00f3mo logr\u00f3 un g\u00e9nero mulato como el tango de negros entrar en el sacrosanto repertorio del jip\u00edo con sentimiento?<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":37878,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[3861,4351,20],"tags":[76,5152,5223,5222],"class_list":["post-37877","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-news-opinion","category-opinion-archivo","tag-flamenco","tag-semejanzas-palos-flamencos","tag-tango-de-negros","tag-tanguillos-lentos"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Parecidos razonables (y V): los tanguillos lentos - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"\u00bfC\u00f3mo se hizo el milagro? 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