{"id":37437,"date":"2022-10-12T10:19:38","date_gmt":"2022-10-12T08:19:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=37437"},"modified":"2022-10-31T21:19:22","modified_gmt":"2022-10-31T20:19:22","slug":"morente-y-la-hispanidad-negra-si-tu-supieras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/morente-y-la-hispanidad-negra-si-tu-supieras\/","title":{"rendered":"Morente y la Hispanidad: ‘Negra, si t\u00fa supieras’"},"content":{"rendered":"

Pensando en un disco para el 12 de octubre se me viene infaliblemente a la cabeza esta aut\u00e9ntica joya \u2013de las muchas del joyero morentiano\u2013 que nos regal\u00f3 Enrique Morente<\/strong> en 1992, el a\u00f1o en que muri\u00f3 Camar\u00f3n<\/strong> pero tambi\u00e9n en el que Espa\u00f1a conmemor\u00f3 con la Exposici\u00f3n Universal y los Juegos Ol\u00edmpicos el V Centenario del Descubrimiento de Am\u00e9rica<\/strong>. Grabado para el sello Nuevos Medios<\/strong>, aglutinador de las vanguardias flamencas de la \u00e9poca, se vislumbra en el disco cierto aire comercial que, sin mermar su calidad, lo distinguen de otras obras del maestro quiz\u00e1 m\u00e1s graves, m\u00e1s profundas, donde se busca m\u00e1s claramente desgarrar, conmover e incluso molestar. Se sabe aquella vez que a Enrique no le gust\u00f3 que su tocayo El Negri<\/strong> definiese como bonito<\/em> un tema de Omega, <\/em>porque no era esa la sensaci\u00f3n que se buscaba despertar con aquello. Pero aqu\u00ed s\u00ed. Aqu\u00ed Enrique nos muestra su cara m\u00e1s desenfadada y amable. Y usted, paciente lector, puede que se pregunte qu\u00e9 tendr\u00e1 que vez la Hispanidad con todo esto. Pues ahora vamos a ello. <\/p>\n

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Si hay algo que define la obra de Enrique Morente es su af\u00e1n por los proyectos tem\u00e1ticos. En sus discos, los temas no son piezas inconexas de un surtido sin sentido, sino que tienen vocaci\u00f3n de conjunto y se incluyen en el \u00e1lbum enhebradas por un mismo hilo conductor. Ese hilo puede ser una intenci\u00f3n (Cantes antiguos del flamenco<\/em><\/strong>), un cantaor (Homenaje a Don Antonio Chac\u00f3n<\/em><\/strong>), un guitarrista (Morente – Sabicas<\/em><\/strong>), un escritor (Homenaje flamenco a Miguel Hern\u00e1ndez<\/em><\/strong>), un g\u00e9nero musical (Allegro sole\u00e1<\/em><\/strong>), un pintor (Pablo el de M\u00e1laga<\/em><\/strong>), un lugar (Morente sue\u00f1a la Alhambra<\/em><\/strong>) o un libro (Omega<\/em><\/strong>), por citar solo algunos ejemplos. Pues este Negra, si t\u00fa supieras<\/em><\/strong> es el tributo personal de Enrique a los poetas y a la m\u00fasica hispanoamericana, haci\u00e9ndolos adem\u00e1s convivir en el \u00e1lbum con nuestros poetas y nuestra m\u00fasica como un todo, como un nuevo viaje de ida y vuelta cinco siglos despu\u00e9s. Es un salto desde Granada a La Habana, una traves\u00eda desde la Alhambra al Caribe, una expedici\u00f3n desde Sierra Nevada hasta el Tr\u00f3pico. Es, en definitiva, la visi\u00f3n del maestro sobre un abrazo de civilizaciones que se fragu\u00f3 en Andaluc\u00eda y que supuso el hito m\u00e1s importante en la historia de la humanidad. Pasamos a desglosarlo por temas. <\/p>\n

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Venta Zoraida<\/em><\/strong> (Tangos paraos) <\/strong><\/h3>\n

Con unas palmas redobladas y los palos de la bater\u00eda de Tino Di Geraldo<\/strong> sobre el comp\u00e1s por tientos que le marcan las virtuosas guitarras de Pepe Habichuela<\/strong> y su hijo Josemi Carmona<\/strong>, comienza Enrique a contarnos a dos voces esta maravillosa singladura con retorno. Y la comienza, como aquella, en Espa\u00f1a. Es decir, con unos cantes del acervo cl\u00e1sico flamenco atribuidos al m\u00edtico Enrique el Mellizo<\/strong>. Como decimos, la voz de Morente suena doblada, perfecta siempre en su afinaci\u00f3n, explorando todos sus matices y apuntando ese recurso estil\u00edstico polif\u00f3nico \u2013\u00bfreminiscencia de sus a\u00f1os como ni\u00f1o cantor en la catedral granadina?\u2013 que el cantaor ya no abandonar\u00eda jam\u00e1s y que llevar\u00eda a sus \u00faltimas consecuencias en el disco Misa flamenca<\/em><\/strong>, publicado solo un a\u00f1o antes. Enrique hace de esta forma las tres primeras letras, canta por derecho las dos \u00faltimas y repite la segunda a modo de coda para cerrar en un fade out<\/em> que nos deja con ganas de m\u00e1s. Prodigioso. <\/p>\n

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Bautizo en Campanario<\/em><\/strong> (Sole\u00e1) <\/strong><\/h3>\n

La atm\u00f3sfera del primer tema inunda tambi\u00e9n al segundo, aunque en este damos un nuevo pasito atr\u00e1s en la tradici\u00f3n. Es quiz\u00e1 el corte m\u00e1s cl\u00e1sico del disco y lleva el aroma a pan reci\u00e9n hecho del amanecer en las riberas del Guadaira y en las cuevas de Alcal\u00e1<\/strong>. La guitarra de Pepe hace una variaci\u00f3n y la bater\u00eda de Tino un corto aunque contundente apunte r\u00edtmico para desaparecer seguidamente, como el r\u00edo Guadiana, hasta el final del tema, que el Habichuela remata tal y como comenz\u00f3. Pero mientras llega ese momento, Enrique nos regala dos fabulosos cantes por sole\u00e1 en el estilo de Joaqu\u00edn el de la Paula <\/strong>con letras que popularizase el gran Tom\u00e1s Pav\u00f3n.<\/strong> <\/p>\n

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\u00abEl disco ‘Negra, si t\u00fa supieras’ es un salto desde Granada a La Habana, una traves\u00eda desde la Alhambra al Caribe, una expedici\u00f3n desde Sierra Nevada hasta el Tr\u00f3pico. Es, en definitiva, la visi\u00f3n del maestro sobre un abrazo de civilizaciones que se fragu\u00f3 en Andaluc\u00eda y que supuso el hito m\u00e1s importante en la historia de la humanidad\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Balada de los dos abuelos<\/em><\/strong> (Rumba) <\/strong><\/h3>\n

Pero no es sino hasta el tercer corte cuando se empieza de veras el di\u00e1logo con Am\u00e9rica<\/strong>. Y se hace con el maravilloso poema del cubano Nicol\u00e1s Guill\u00e9n<\/strong> metido en comp\u00e1s de rumba criolla con la inestimable guitarra del gran Paquete<\/strong>. Sabemos que Enrique Morente no fue Chano Lobato<\/strong>, pero aqu\u00ed se lleva la rumba maravillosamente a su terreno, a su registro, metiendo en el ritmo caribe\u00f1o, a su manera, estos sabios versos de dif\u00edcil m\u00e9trica. Enrique los llena de matices con su cante, los envuelve en un sonido ketamero<\/em> y barbero<\/em>, los aroma con aires de colombiana  y los dice con la plena conciencia de su significado (el abrazo de dos mundos con sus luces y sus sombras) para rematarlos con unos apuntes de El Manisero<\/em><\/strong> de Mach\u00edn<\/strong> mientras se apagan los estribillos. <\/p>\n

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Si mi voz muriera en tierra<\/em><\/strong> (Alegr\u00edas) <\/strong><\/h3>\n

C\u00e1diz fue sin duda uno de los puntos clave en este traj\u00edn hispano-indiano. Y Enrique pone sus ojos en la trimilenaria ciudad de la sal para hacer en su cante por antonomasia \u2013las alegr\u00edas\u2013 unos versos de Rafael Alberti<\/strong>. S\u00f3lo el fraseo de la guitarra de Josemi Carmona<\/strong> al comienzo nos indica que el corte va a ir por esos nuevos caminos que Enrique recre\u00f3 a partir de sus clases presenciales con el maestro Aurelio<\/strong> Selles<\/strong>. La exploraci\u00f3n de tonalidades que hace Morente por estos aires, tanto en esta como en posteriores entregas, en sencillamente inconmensurable. Tras las letras de inicio, Morente se pone a dibujar esa rosa y a describir la lumbre del sarmiento jugando con las tonalidades antes de volver a Alberti para rematar por arriba, con su voz condecorada y con la de su hija Estrella<\/strong> sobre el viento, cant\u00e1ndole al papa los tirititranes y los estribillos junto a su amiga, la ni\u00f1a Marina Heredia<\/strong>. Maravilloso. <\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Tangos de la plaza<\/em><\/strong> (Tangos) <\/strong><\/h3>\n

La afici\u00f3n al toro de Enrique nunca fue ning\u00fan secreto. Pero fue la suya una mirada sobre la parte m\u00e1s delicada, art\u00edstica y profunda de la fiesta. Aqu\u00ed nos lo hace saber con estos tangos, tan extra\u00f1os e inquietantes en su concepto como flamencos en su ejecuci\u00f3n. En su texto, obra del escritor madrile\u00f1o Jos\u00e9 Bergam\u00edn<\/strong>, aparecen dos de los m\u00e1ximos representantes de ese toreo delicado, art\u00edstico y profundo, como son Curro Romero<\/strong> y Rafael de Paula<\/strong>. Tambi\u00e9n es una reflexi\u00f3n \u00e9tica y est\u00e9tica sobre la fiesta. Todo un elenco guitarr\u00edstico de la entonces \u00faltima hornada de las seis cuerdas secunda a Enrique en esta pieza. A saber: Montoyita, El Paquete, El Bola y Josemi Carmona<\/strong>. La mandolina de El Negri<\/strong> perfuma el n\u00famero de esencias orientales que irrumpen en su r\u00edtmica tensa y sorpresiva sobre la que navegan los largos melismas morentianos antes de acabar de s\u00fabito con un bordonazo que nos devuelve a la realidad. <\/p>\n

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Negra, si t\u00fa supieras<\/em><\/strong> (Rumba) <\/strong><\/h3>\n

El corte que da t\u00edtulo al disco es tambi\u00e9n su n\u00famero m\u00e1s desenfadado, de menor intensidad. Sobre un nuevo poema de Nicol\u00e1s Guill\u00e9n<\/strong>, vuelve Morente a cantar por rumba con el acompa\u00f1amiento de los Ketama<\/strong> y Tino Di Geraldo<\/strong>. Como todo lo que hac\u00eda Enrique, este tema tampoco se ajusta a ning\u00fan esquema preconcebido. No es, por tanto, la t\u00edpica rumbita<\/em> que repite la formula estribillo-copla-estribillo<\/em>, sino algo mucho m\u00e1s sui generis<\/em>. El poeta vuelve a incidir con su humor antillano en el di\u00e1logo \u00c1frica-Cuba-C\u00e1i<\/em> \u2013como Enrique titulase un espect\u00e1culo suyo en 2002\u2013 y Morente hace lo propio con la m\u00fasica y el cante, a\u00f1adiendo colores de las tres citadas culturas, cambios de tonalidad, coros, estribillos, recitados, incluso unos breves aunque soberbios apuntes de cante por guajira<\/strong>. <\/p>\n

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El vaporcito<\/em><\/strong> (Siguirilla y cabal) <\/strong><\/h3>\n

Vuelve la cosa a ponerse seria con estos cantes grandes dichos a ritmo. Con la perspectiva del tiempo, el detalle que aqu\u00ed tuvieron Enrique Morente<\/strong> y Pepe Habichuela<\/strong> de acelerar el comp\u00e1s de la siguiriya revela dos cosas: que en los tiempos de amalgama Enrique no era tan lego como algunos pensaban y que esta forma de plantear estos cantes, en su d\u00eda bastante criticada, ha sido seguida por muchos que han dejado al respecto interesantes aportaciones. En cualquier caso, ah\u00ed est\u00e1 grabado lo que hay, dos letras por siguiriya<\/strong> y una por cabal<\/strong>, para quien quiera escucharlas. A nosotros, por nuestra parte, nos parecen un alarde de virtuosismo de Morente con su voz, de Pepe con su guitarra y de Tino con su percusi\u00f3n. Es impresionante c\u00f3mo quedan tan perfectamente engranadas cada una de las notas musicales de esta obra maestra del cante, el toque y el comp\u00e1s. Y c\u00f3mo refrescan la tradici\u00f3n estos artistas para dar actualidad, vitalidad y vigencia a lo m\u00e1s puro y a\u00f1ejo. <\/p>\n

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Negro bemb\u00f3n<\/em><\/strong> (Rumba) <\/strong><\/h3>\n

Y, de nuevo, una rumba sobre un poema de Nicol\u00e1s Guill\u00e9n<\/strong>. Aunque, a decir verdad, la rumba aparece tan solamente en el comp\u00e1s y en los estribillos corales, porque lo que se canta en el grueso del tema no otra cosa que una vidalita de Marchena<\/strong>, la misma que Morente registrase con Sabicas<\/strong> en ese disco delicioso tan s\u00f3lo dos a\u00f1os antes. Es la misma, pero qu\u00e9 diferente suena revestida con otros instrumentos. Y qu\u00e9 bien la hace Enrique sobre el colch\u00f3n del comp\u00e1s binario. La sonanta de El Paquete<\/strong> cede su protagonismo al color popero de la guitarra el\u00e9ctrica. Aunque ya aparezca, no puede ni siquiera sugerirnos al Omega<\/em><\/strong>. Pero ah\u00ed est\u00e1… <\/p>\n

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Crisol<\/em><\/strong> (Buler\u00edas) <\/strong><\/h3>\n

Vuelta a los poetas espa\u00f1oles para meter por buler\u00edas a tres maestros de la palabra tan grandes y tan dispares como Lorca, San Juan de la Cruz y Miguel Hern\u00e1ndez<\/strong>. El nexo de uni\u00f3n entre ambos es Enrique, pero tambi\u00e9n el grand\u00edsimo Juan Habichuela<\/strong>. El cante elegido para cantarlos: la buler\u00eda. Todo parece empezar a complicarse, pero el resultado es grandioso. Principia con unos versos lorquianos que ya registrase dos a\u00f1os antes Enrique por abandolaos, en su disco En la Casa-Museo de Federico Garc\u00eda Lorca en Fuentevaqueros<\/em><\/strong>. Luego, unos versos de San Juan de la Cruz, del poema Un pastorcico<\/em><\/strong>, tambi\u00e9n recogido en un disco anterior, Cruz y Luna<\/em><\/strong>, en 1983. Tras estas dos maravillas de la composici\u00f3n flamenca, o\u00edmos embobados la delicada falseta de Juan, que suena a Granada toque lo que toque. Rese\u00f1ables son tambi\u00e9n el caj\u00f3n y las palmas de su hijo Antonio Carmona<\/strong>, de Ketama<\/strong>, siempre clavadas, que reflejan el gran percusionista que se perdi\u00f3 el flamenco. Y para cerrar, los versos desgarradores de Miguel Hern\u00e1ndez<\/strong>, musicados, ahora s\u00ed, al efecto y que sirvieron como homenaje morentiano en el cincuentenario de su muerte. Sin duda, un tema para enmarcar. <\/p>\n

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Grazalema<\/em><\/strong> (Fandangos) <\/strong><\/h3>\n

No iba a despedirse Enrique de este periplo americano sin acordarse de la tierra donde todo empez\u00f3: Huelva<\/strong>. Y por Huelva canta estos fandangos que llevan por t\u00edtulo el nombre de una localidad de la sierra gaditana: Grazalema. La guitarra de Pepe Habichuela<\/strong> dibuja una variaci\u00f3n de sabor a\u00f1ejo, pero la bater\u00eda de Tino Di Geraldo<\/strong> nos recuerda que estamos en un disco de Morente. El primer fandango es el m\u00e1s puramente alosnero, en el aire de Juan Mar\u00eda Blanco<\/strong>. El segundo est\u00e1 construido en car\u00e1cter de ronde\u00f1a<\/strong>. Y el tercero es el famoso de Rafael Ramos Ant\u00fanez, El Ni\u00f1o Gloria<\/strong>. Tres maravillas que se rematan con un enigm\u00e1tico estribillo y que cierran este disco que es el legado de Morente<\/strong> a la Hispanidad<\/strong> que hoy celebramos.<\/p>\n

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 <\/p>\n

Texto: Javier Moyano<\/strong><\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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El legado de Morente a la Hispanidad que hoy celebramos. ‘Negra, si t\u00fa supieras’ (1992) es el tributo personal de Enrique a los poetas y a la m\u00fasica hispanoamericana, haci\u00e9ndolos convivir en el \u00e1lbum con nuestros poetas y nuestra m\u00fasica como un todo, como un nuevo viaje de ida y vuelta cinco siglos despu\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":37440,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[4351,20],"tags":[204,76,5169,5168],"class_list":["post-37437","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-news-opinion","category-opinion-archivo","tag-enrique-morente","tag-flamenco","tag-hispanidad","tag-negra-si-tu-supieras"],"yoast_head":"\nMorente y la Hispanidad: 'Negra, si t\u00fa supieras' - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El legado de Morente a la Hispanidad. 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