{"id":37243,"date":"2022-10-02T14:46:47","date_gmt":"2022-10-02T12:46:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=37243"},"modified":"2022-10-02T14:46:47","modified_gmt":"2022-10-02T12:46:47","slug":"teatro-arahal-flamenco-viene-del-sur-antonio-canales-la-sensibilidad-que-la-guitarra-canta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/teatro-arahal-flamenco-viene-del-sur-antonio-canales-la-sensibilidad-que-la-guitarra-canta\/","title":{"rendered":"La sensibilidad que la guitarra canta"},"content":{"rendered":"

El coraz\u00f3n sobre las cuerdas. La sonanta entre sus brazos, desnuda. Hoy tocaba en casa. David de Arahal<\/strong> revel\u00f3 que La guitarra canta<\/em>. Lo hizo para los pies versados de Antonio Canales<\/strong> y las voces de El Galli<\/strong> y Manuel de la Tomasa<\/strong>. Paquito Vega<\/strong> puso la percusi\u00f3n con el fin de vertebrar el comp\u00e1s. El jovenc\u00edsimo bailaor Mat\u00edas Campos<\/strong>, la rabia ind\u00f3mita de la tierna infancia.<\/p>\n

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David jug\u00f3 con los ritmos y el tiempo, ralentizando los tr\u00e9molos, variando la pulsaci\u00f3n. Cre\u00f3 un espacio de intimidad observada donde la sensibilidad se col\u00f3 en la boca de su guitarra para recorrer el \u00e9bano del diapas\u00f3n y traspasar el alma. El guitarrista se mostr\u00f3 a gusto en una composici\u00f3n inicial en la que se intuy\u00f3 la malague\u00f1a. Con el fandango de Lucena que Manuel templ\u00f3 aterciopelao<\/em> y la ronde\u00f1a de Jacinto Almad\u00e9n <\/strong>que El Galli teji\u00f3 en su nuez de surcos jondos, Antonio descubri\u00f3 la sabia veteran\u00eda de su baile despojado de artificios. Danz\u00f3 en los abandolaos resumiendo lo esencial, fundamentando la coreograf\u00eda en una sucesi\u00f3n de figuras con arte, paseos de elegancia y bastantes cierres con fuerza recortando desplantes sencillos pero originales que denotaron el sabor con el que Canales guisa la magia. Huy\u00f3 de la ostentaci\u00f3n del zapateado y el tipismo de braceos trillados para regalar lo que sus sesenta a\u00f1os le dejan, cuajando su actuaci\u00f3n de detalles \u00fanicos que se asomaron en las maderas del Teatro Municipal de El Arahal para dejar la impronta personal\u00edsima de un grande del baile.<\/p>\n

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A medida que transcurri\u00f3 la obra me percat\u00e9 de la generosidad del trianero. Concibi\u00f3 el espect\u00e1culo con el protagonismo compartido entre el cante, el toque y el baile. Aprovechando el tir\u00f3n de su loable trayectoria se acompa\u00f1\u00f3 de la insultante juventud del elenco al que eleva. Artistas de enjundia flamenca incuestionable que supieron poner alto el list\u00f3n demostrando la calidad con la que empuja la cantera. Manuel de la Tomasa recuerda al caramelo de Camar\u00f3n<\/strong> en sus primeros a\u00f1os sin parecerse en nada, con giros propios, un dominio mel\u00f3dico de los bajos y quej\u00edos dulces que raspan. David derrocha sentimiento por encima de la t\u00e9cnica o el virtuosismo a la guitarra. El Galli ya viene curtido, colmao<\/em> de flamencura, con una voz penetrante que acuchilla en los envites. Paquito resuelve los enigmas del comp\u00e1s a la percusi\u00f3n discreta e imprescindible. Antonio pone el cach\u00e9 de la experiencia. Y Mat\u00edas Campos, con sus catorce a\u00f1os, debut\u00f3 en la funci\u00f3n enardeciendo al respetable con la furia de un baile salvaje, varonil y tremendamente flamenco.<\/p>\n

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\u00abAntonio Canales descubri\u00f3 la sabia veteran\u00eda de su baile despojado de artificios. Danz\u00f3 en los abandolaos resumiendo lo esencial, fundamentando la coreograf\u00eda en una sucesi\u00f3n de figuras con arte, paseos de elegancia y bastantes cierres con fuerza recortando desplantes sencillos pero originales que denotaron el sabor con el que guisa la magia\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u00abLas campanas de la Victoria anunciaban la part\u00eda de mi abuela Matilde a la que tanto yo quer\u00eda\u00bb. As\u00ed derram\u00f3 su pena David justificando el lamento de la seguiriya. No rebusc\u00f3 en lo superfluo de la habilidad tocaora. Escarb\u00f3 en las entra\u00f1as del cari\u00f1o para sembrar de emotividad el ta\u00f1ido del cipr\u00e9s con sus manos. Acarici\u00f3 con tristeza el m\u00e1stil de la punta a la boca prorrateando sus l\u00e1grimas entre alzap\u00faas, arpegios y tr\u00e9molos sentidos. Desafin\u00f3 el MI del bord\u00f3n buscando jondura para el baile parao <\/em>de Canales, que irrumpi\u00f3 con tropiezo incluido en el proscenio a fin de acompa\u00f1ar en los pesares al joven sonantista. Antonio se luci\u00f3 en los marcajes definiendo las aristas dolorosas del quebranto, entrecortando los sollozos ardientes de heridas que escuecen, delimitando con la potencia de sus tacones rojos por d\u00f3nde brota la sangre. Manuel se enoj\u00f3 con la Virgen del Carmen<\/strong> desde la profundidad del gemido seguiriyero que peregrina por sus carnes con dos siglos de cante. El Galli llor\u00f3 la soledad contemplando su camisita rota sentao en el suelo<\/em>. Y Canales se inspir\u00f3 ante la congoja a la que abraz\u00f3 con su baile y la dej\u00f3 escapar liber\u00e1ndose del tormento.<\/p>\n

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Un cenital a cada lado dibuj\u00f3 la luz desde la que los cantaores arrojaron sus ton\u00e1s. Comenz\u00f3 Manuel con la poes\u00eda, sigui\u00f3 El Galli por trilla y el Preg\u00f3n de los caramelos<\/em> de Macand\u00e9<\/strong>. Lo hilvan\u00f3 con el Reniego<\/em> de Cagancho<\/strong> y el de la Tomasa principi\u00f3 la ri\u00f1a de machos seguiriyeros con la que al alim\u00f3n tronaron en la caja del teatro. Fue un alarido abisal parido en los or\u00edgenes de lo jondo.<\/p>\n

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La sole\u00e1 por buler\u00eda puso en las tablas a un chavalillo menudo que dibuj\u00f3 el camino de un futuro esperanzador. Mat\u00edas Campos encendi\u00f3 al p\u00fablico y arranc\u00f3 oles por doquier. Con un coraje de arrebato y una edad casi ofensiva en el panorama del baile, Mat\u00edas desglos\u00f3 una propuesta de gitaner\u00eda pre\u00f1ada de empaque y garra, con much\u00edsimo vigor. Pies firmes, limpios y seguros, brazos briosos y una masculinidad en sus hechuras morenas que rozan la genialidad a sus a\u00f1os. Leg\u00f3 figuras muy flamencas y desplantes s\u00f3lidos con nervio. Cuando temple el calambre de su excitaci\u00f3n adolescente, que provoc\u00f3 alguna precipitaci\u00f3n, tendremos a un bailaor al que pocos le hagan sombra. Me permito exagerar.<\/p>\n

 <\/p>\n

Manuel cant\u00f3 almibarado por alegr\u00edas y canti\u00f1as. El Galli por tientos tangos con un acompa\u00f1amiento al contrapunto de la percusi\u00f3n y la guitarra. Ambos cantaores con gusto y se\u00f1or\u00edo. David repite el recurso afinando el bord\u00f3n en otra nota y Canales lo asiste por detr\u00e1s emulando el toque con su cuerpo. Cubierto con un mant\u00f3n con flecos, Antonio se relami\u00f3 en los silencios de la quietud de la sole\u00e1 interrumpida por los taconazos que apuntillaron los maderos. Las escobillas gozaron de una sencillez magistral donde el menos es m\u00e1s se hizo presente. Lig\u00f3 con el taconeo huyendo hacia los compases aligerados que entraron en el remate por buler\u00edas. Iba llegando el final. Tras los aplausos de un p\u00fablico en pie que agot\u00f3 la taquilla, de propina un poco m\u00e1s tributando a Gaspar de Utrera<\/strong> con las pata\u00edtas de Canales y Mat\u00edas para recoger placenteros un espect\u00e1culo redondo.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

La Guitarra Canta
\nFlamenco Viene del Sur
\nTeatro Municipal de El Arahal, Sevilla
\nS\u00e1bado 1 de octubre de 2022<\/p>\n

Baile: Antonio Canales y Mat\u00edas Campos
\nGuitarra: David de Arahal
\nCante: Manuel de la Tomasa y David El Galli
\nPercusi\u00f3n: Paco Vega<\/p>\n

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Antonio Canales. ‘La guitarra canta’. Ciclo Flamenco viene del sur. Teatro Municipal de Arahal, Sevilla. 1 oct 2022. Foto: Pocket Studio<\/p><\/div>\n

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Antonio Canales. ‘La guitarra canta’. Ciclo Flamenco viene del sur. Teatro Municipal de Arahal, Sevilla. 1 oct 2022. Foto: Pocket Studio<\/p><\/div>\n

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Manuel de la Tomasa. ‘La guitarra canta’. Ciclo Flamenco viene del sur. Teatro Municipal de Arahal, Sevilla. 1 oct 2022. Foto: Pocket Studio<\/p><\/div>\n

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David de Arahal. ‘La guitarra canta’. Ciclo Flamenco viene del sur. Teatro Municipal de Arahal, Sevilla. 1 oct 2022. Foto: Pocket Studio<\/p><\/div>\n

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Antonio Canales. ‘La guitarra canta’. Ciclo Flamenco viene del sur. Teatro Municipal de Arahal, Sevilla. 1 oct 2022. Foto: Pocket Studio<\/p><\/div>\n

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‘La guitarra canta’. Ciclo Flamenco viene del sur. Teatro Municipal de Arahal, Sevilla. 1 oct 2022. Foto: Pocket Studio<\/p><\/div>\n

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Cr\u00f3nica del espect\u00e1culo ‘La guitarra canta’ en el Teatro Municipal de Arahal, Sevilla. Una velada del ciclo Flamenco Viene del Sur. Actuaron, entre otros, los bailaores Antonio Canales y Mat\u00edas Campos, los cantaores Manuel de la Tomasa y David El Galli, y el guitarrista David de Arahal.<\/p>\n","protected":false},"author":26,"featured_media":37256,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[53],"tags":[198,80,821,76,5138,5139,153,3785],"class_list":["post-37243","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","tag-antonio-canales","tag-manuel-de-la-tomasa","tag-david-el-galli","tag-flamenco","tag-la-guitarra-canta","tag-matias-campos","tag-sevilla","tag-teatro-municipal-de-arahal"],"yoast_head":"\nLa sensibilidad que la guitarra canta - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Cr\u00f3nica del espect\u00e1culo 'La guitarra canta' en el Teatro Municipal de Arahal, Sevilla. 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