{"id":37186,"date":"2022-09-30T09:56:12","date_gmt":"2022-09-30T07:56:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=37186"},"modified":"2022-09-30T20:57:04","modified_gmt":"2022-09-30T18:57:04","slug":"la-bienal-muerta-o-mal-enterrada-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/la-bienal-muerta-o-mal-enterrada-i\/","title":{"rendered":"La Bienal: \u00bfmuerta o mal enterrada? (I)"},"content":{"rendered":"<p>A pocas horas para la clausura, la <a href=\"http:\/\/www.labienal.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Bienal de Sevilla<\/a> es un trauma inacabable que sigue desprestigi\u00e1ndose. Frente a lo que cabr\u00eda esperar, el evento ha contribuido a colocar el flamenco por los suelos. Le ha perdido el respeto y ha situado a la capital andaluza en las desag\u00fces del mundo cultural. Y la culpa del desgaste del que fuera \u201cel mayor espect\u00e1culo flamenco del mundo\u201d y de la impopularidad de la que hoy goza se llama <strong>Chema Blanco<\/strong>, el personaje que se adelant\u00f3 a buscar un enemigo externo poniendo al cr\u00edtico en la diana de francotiradores que disparan en todas direcciones, desde la incorrecci\u00f3n de lanzar bulos, intoxicaciones y manipulaciones, hasta apoyar sigilosamente el matonismo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Pero cuando cre\u00eda que \u00edbamos a recular por coacci\u00f3n o reprobaci\u00f3n, la realidad ha puesto de manifiesto que no se puede atacar la pluralidad y la independencia del periodismo cultural porque ser\u00eda \u00e9ste quien iba a revelar sin ambages c\u00f3mo arrastrar\u00eda a la XXII Bienal de la Ciudad de Sevilla \u2013cuesta llamarla de Flamenco\u2013 a la quiebra emocional<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Con una t\u00e9cnica seductora para unos cr\u00edticos y represiva por intimidadora solo para el firmante, Blanco puso desde un principio todo su empe\u00f1o en blanquear su propia insolvencia, que no en frenar los insultos al periodismo aut\u00f3nomo. Mantuvo la boca cerrada sobre lo que algunos ya sab\u00edamos pero que al menos a m\u00ed me importa un bledo: periodistas acompa\u00f1ados de adjuntos porque no conocen los cantes. Otros ejerciendo de asesores art\u00edsticos y literarios como as\u00ed rezan en los programas de mano, y hasta quien desempe\u00f1\u00f3 el cargo de director art\u00edstico de un espect\u00e1culo. Y no los censuro ni los repruebo, all\u00e1 cada cual. Tampoco condeno el que haga un ciclo sobre la cr\u00edtica (\u00bf?) s\u00f3lo ejercida por mujeres, porque lo \u00fanico que me incumbe son los ejes que articulan la programaci\u00f3n, el hecho esc\u00e9nico, la dignidad del flamenco y c\u00f3mo invierte la organizaci\u00f3n el dinero p\u00fablico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Es lo que me concierne, la moralidad que dignifica mi cultura. Lo dem\u00e1s, repito, me importa una higa. Pero si el director del evento call\u00f3 estos secretos a voces es porque se tem\u00eda la presencia de otra cr\u00edtica que intentar\u00eda impedir el triunfo de sus intolerancias, a m\u00e1s de olvidar lo m\u00e1s esencial: en un Estado de derecho la libertad de expresi\u00f3n no est\u00e1 en venta porque no naci\u00f3 para proteger a la oligarqu\u00eda, sino para vigilarla.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Como <a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/la-degradacion-de-la-bienal-de-sevilla\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ya denunciamos en <em>ExpoFlamenco<\/em><\/a>, quiso sacarle rentabilidad al miedo desde tres meses antes de comenzar la Bienal. Aquello no fue un aviso, sino una sentencia. Pero le sali\u00f3 el tiro por la culata, porque por mucho blanqueamiento que promulgaran desde otro lado de la profesi\u00f3n, encontr\u00f3 en la realidad su mayor oposici\u00f3n. Con Chema Blanco las previsiones son demoledoras. Los relojes en Sevilla se pararon no m\u00e1s conocerse una programaci\u00f3n que, adem\u00e1s, marcaba la rendici\u00f3n del alcalde de la ciudad, <strong>Antonio Mu\u00f1oz<\/strong>, ante un p\u00e9simo director cuyos resultados lo definen. Y lo explico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Al alcalde de Sevilla la distancia no le ha ayudado a ver la realidad. Desde antes de levantar el tel\u00f3n, ya se barruntaba el naufragio. El Ayuntamiento, insensible a la cultura flamenca, consent\u00eda vestirla de negro. Blanco hab\u00eda puesto la Bienal no al servicio de la sociedad, sino de sus propios intereses, tantos que a la hora de perge\u00f1ar este art\u00edculo a\u00fan no est\u00e1n todos los contenidos de los espect\u00e1culos en el portal de la Bienal. Y tanto. Como que los proyectos presentados quedaron en el ba\u00fal de los olvidos porque la programaci\u00f3n estaba hecha a su medida, a repetir hasta el atrac\u00f3n a los mismos artistas de su c\u00edrculo, como, entre los muchos, Israel Galv\u00e1n, Tom\u00e1s de Perrate, Dani de Mor\u00f3n, Ra\u00fal Cantizano o Pedro G. Romero, al que el vulgo lo sit\u00faa en el taco gordo despu\u00e9s de comisariar exposiciones y estar hasta en la sopa fr\u00eda.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abAs\u00ed es el esperpento que ha impuesto el turbio laboratorio experimentador del director de la Bienal de Sevilla, Chema Blanco, lo que explica por qu\u00e9 el p\u00fablico aficionado se ha vuelto contra un festival que de ser el espejo de referencia a nivel mundial, se ha convertido en un dispensador de pobreza flamenca\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Emple\u00f3 m\u00e1s ganas a los amigos que a uno de los tres pilares fundamentales de la Bienal, la infraestructura como factor determinante para identificar los problemas y prever soluciones. Recu\u00e9rdense, por ejemplo, que <strong>Eva Yerbabuena<\/strong> no figuraba ni en la lista de invitados para recoger el nuevo Giraldillo que se ha inventado. La falta de planificaci\u00f3n en los seis primeros espect\u00e1culos del Teatro Lope de Vega, que fueron desplazados al Cartuja Center CITE, o el olvido en el preg\u00f3n inaugural de lo que acaeci\u00f3 en el Cortijo Pino Montano, donde <strong>Manuel Torre<\/strong> y <strong>Pastora Pav\u00f3n<\/strong> pusieron sus duendes a la inspiraci\u00f3n de Joselito el Gallo, y en el que, bajo la tutela de su cu\u00f1ado Ignacio S\u00e1nchez Mej\u00edas, se conform\u00f3 la Generaci\u00f3n del 27.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Pero hay m\u00e1s anotado en la agenda de campo de la Prensa, como la provocaci\u00f3n de <strong>Israel Galv\u00e1n<\/strong>, su pupilo, \u201cri\u00e9ndose de Sevilla y de lo t\u00edpicamente sevillano\u201d, o las payasadas de su amigo <strong>Ni\u00f1o de Elche<\/strong> y el dislate de <strong>Pastora Galv\u00e1n<\/strong> con <strong>Mar\u00eda Mar\u00edn<\/strong>. Y por no estirar m\u00e1s la interminable lista de desprop\u00f3sitos, el arrojar nuestros impuestos por el abajadero del rid\u00edculo con las propuestas de los \u201ccreadores\u201d. La ausencia de t\u00e9cnico de sonido en el ciclo de las guitarras\u2026&nbsp; Y la falta de p\u00fablico en los teatros.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Eva Yerbabuena<\/strong> no decepcion\u00f3 del todo en la inauguraci\u00f3n del d\u00eda 10, pero marc\u00f3 los pasos de la Bienal: la vaciedad de la nada. Figuras de nombrad\u00eda de este tiempo no alcanzaron ni un tercio del aforo, y otras ni la mitad, pese a gastarse un past\u00f3n en comunicaci\u00f3n. Y a mayor deshonra, los programas de mano son el despilfarro p\u00fablico, tan innecesarios que carecen de la secuenciaci\u00f3n y hasta de informaci\u00f3n curricular. Solo contienen la metaf\u00edsica de costosos espect\u00e1culos que aburrieron a las ovejas, montajes de baile que van a acabar con la generaci\u00f3n m\u00e1s preparada de la historia, pero obras que no benefician al flamenco, solo a quien les son \u00fatiles allende nuestras fronteras.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>As\u00ed es el esperpento que ha impuesto el turbio laboratorio experimentador del director de la Bienal de Sevilla, Chema Blanco, lo que explica por qu\u00e9 el p\u00fablico aficionado se ha vuelto contra un festival que de ser el espejo de referencia a nivel mundial, se ha convertido en un dispensador de pobreza flamenca. La ciudadan\u00eda est\u00e1 harta de tentativas frustradas. Y si un peque\u00f1o porcentaje de sevillanos sabe que Antonio Mu\u00f1oz y Blanco se han equivocado, el resto lo desconoce porque no asistieron a los teatros al recusar la programaci\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La Bienal de Sevilla ya no es s\u00f3lo cosa de programar mejor o peor. Tampoco lo es de inter\u00e9s general, de beneficio para la mayor\u00eda de la poblaci\u00f3n, sino de ejemplaridad, que no es solo un concepto, sino un ideal de excelencia en una de las m\u00e1s importantes cunas del flamenco.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Por esta raz\u00f3n, hacer bodrios con el dinero ajeno no es de valientes, sino de dilapidadores de lo p\u00fablico, de quien no conoce m\u00e1s norma que la de satisfacer el medro personal, el coyunturalismo de un ventajista, la piroman\u00eda cultural de quien, impulsado por motivos que \u00e9l sabr\u00e1, ha encendido sus sue\u00f1os con nuestros impuestos, los ha dejado arder en los escenarios sevillanos y nos ha llenado a todos la cabeza de humo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><em>* Continuar\u00e1.<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u2192&nbsp;&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/author\/manuelmartinmartin\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver aqu\u00ed todos los art\u00edculos de opini\u00f3n de <strong>Manuel Mart\u00edn Mart\u00edn<\/strong> en <em>Expoflamenco<\/em><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Bienal de Sevilla ya no es s\u00f3lo cosa de programar mejor o peor. 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