{"id":36907,"date":"2022-09-19T12:20:02","date_gmt":"2022-09-19T10:20:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=36907"},"modified":"2022-12-04T15:49:47","modified_gmt":"2022-12-04T14:49:47","slug":"bienal-flamenco-sevilla-teatro-maestranza-la-tremendita-y-el-regueton-de-triana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/bienal-flamenco-sevilla-teatro-maestranza-la-tremendita-y-el-regueton-de-triana\/","title":{"rendered":"La Tremendita y el reguet\u00f3n de Triana"},"content":{"rendered":"

No hace mucho escrib\u00ed que La Tremendita<\/strong> es el resultado de una conquista. Ella puede gustar m\u00e1s o menos, y de hecho tiene ac\u00e9rrimos defensores y detractores insobornables, pero nadie puede negarle que ha logrado ser ella misma. Y ser conquistador es lo m\u00e1s digno a lo que puede aspirar un artista. Lo malo es que, una vez cumplida la misi\u00f3n, toca que seguir el camino, acariciar nuevas metas.<\/p>\n

 <\/p>\n

La Bienal de Sevilla<\/a>, que empez\u00f3 acogiendo a Rosario en el teatro Alameda, la pas\u00f3 luego al Lope de Vega y esta vez le reserv\u00f3 el imponente Maestranza<\/a>, que es demasiado teatro para casi cualquiera. Lejos de dejarse intimidar, sali\u00f3 a escena del brazo de ese talism\u00e1n que es Rafael Riqueni<\/strong>, trianero como ella, para empezar la noche por taranta y rematar con la celeb\u00e9rrima \u2013y un tanto gastada por recurrente\u2013 Amarguras<\/em>, \u201cla banda sonora de nuestras vidas\u201d, confes\u00f3 la cantaora.        <\/p>\n

 <\/p>\n

Pronto qued\u00f3 de manifiesto que en esta primera parte La Tremendita iba a mostrar sus credenciales, ese \u201corigen que no siempre es el principio\u201d, seg\u00fan recalc\u00f3, y para ello iba a hacerse acompa\u00f1ar, adem\u00e1s de sus palmeros y de ese caj\u00f3n excelso que es el del Pira\u00f1a<\/strong>, de nada menos que cinco figuras de la guitarra. Casi todos ellos, por cierto, pluriempleados en esta Bienal.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abTremendita se ha ganado el respeto del p\u00fablico flamenco. Lo ha conseguido con afici\u00f3n y con ambici\u00f3n, pero sobre todo con convicci\u00f3n, ese atributo del que carecen otros con mejores cualidades\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Tras el maestro Riqueni, el turno fue para Rycardo Moreno<\/strong>, que hizo lo propio por seguiriya. Le sigui\u00f3 Joselito Acedo<\/strong> por tientos con Concha dorada<\/em>, uno de los cortes de su disco Tremenda <\/em>que repite ese parad\u00f3jico verso, \u201cm\u00e1s pura que la hero\u00edna\u201d, cuando la hero\u00edna suele ser el veneno m\u00e1s adulterado que hay. \u00bfSer\u00e1 una met\u00e1fora de la tan cacareada, y no menos parad\u00f3jica, pureza del flamenco? Se non \u00e8 vero\u2026<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Con algunos serios problemas de sonido en las guitarras y los coros, sigui\u00f3 el desfile de maestros de la sonanta de la mano de Paquete<\/strong>, c\u00f3mplice ideal para adaptar las lorquianas Canciones de la Romer\u00eda<\/em> del llorado Enrique Morente<\/strong>, sin duda una de las sombras tutelares de la artista y de muchos otros cantaores de su generaci\u00f3n. A continuaci\u00f3n, Dani de Mor\u00f3n<\/strong>, ubicuo donde los haya, desplegaba una sonrisa elocuente mientras defend\u00eda sus ricas buler\u00edas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tras un dueto trianero (y familiar) con Acedo y Riqueni, cerr\u00f3 el c\u00edrculo de las apariciones estelares el virtuoso bajista Juanfe P\u00e9rez<\/strong> \u2013\u201cel que mejor me toca por alegr\u00edas\u201d, lo present\u00f3 ella antes de cantarle dicho palo\u2013 y se clausur\u00f3 la primera parte con las ya conocidas Abueler\u00edas <\/em>hechas de viejas coplas hilvanadas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Parec\u00eda que, por una vez, se nos iba a mostrar una Tremendita esencial, ac\u00fastica, \u00edntima, pero era solo una cara de la moneda. La otra se revel\u00f3 cuando Rycardo Moreno la acompa\u00f1\u00f3 en la petenera de Pastora<\/strong> y, de pronto, se abri\u00f3 el tel\u00f3n de atr\u00e1s y apareci\u00f3 un tr\u00edo de m\u00fasicos de rock embutidos en monos rojos entre luces m\u00e1quinas de humo. Buen golpe de efecto, tributo impl\u00edcito al fundacional Omega <\/em>morentiano, pero que dej\u00f3 a los flamencos de adelante<\/em> pr\u00e1cticamente en la inopia, aplastados por el derroche decib\u00e9lico por el que se desliz\u00f3 en alg\u00fan momento, traviesa, la sinton\u00eda de El coche fant\u00e1stico<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abSe desaprovecharon las guitarras de lujo reclutadas para la ocasi\u00f3n. Salvo alg\u00fan destello de Dani de Mor\u00f3n, tuvimos la ya conocida sensaci\u00f3n de ver a cinco ferraris metidos en el garaje. Y el rato largo que pasaron cuatro de ellos en escena mir\u00e1ndose las caras mientras la banda rockera descargaba supone un grave error de direcci\u00f3n\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

No hizo falta presenciar el final para llegar a algunas conclusiones. La primera es que Tremendita se ha ganado el respeto del p\u00fablico flamenco, por m\u00e1s que seamos muchos a los que su timbre de voz no acaba de enamorarnos. Lo ha conseguido con afici\u00f3n y con ambici\u00f3n, pero sobre todo con convicci\u00f3n, ese atributo del que carecen otros con mejores cualidades. Otro cantar, nunca mejor dicho, es que una hora y media de recital sea algo que le concedemos solo a unos cuantos: a veces es mejor dejar al personal con ganas, que correr el riesgo de empacharlo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Todo esto es sin embargo f\u00e1cilmente perdonable, pero no el hecho de desaprovechar las guitarras de lujo reclutadas para la ocasi\u00f3n. Salvo alg\u00fan destello de Dani de Mor\u00f3n, tuvimos la ya conocida sensaci\u00f3n de ver a cinco ferraris metidos en el garaje. Y el rato largo que pasaron cuatro de ellos en escena, como convidados de piedra, mir\u00e1ndose las caras mientras la banda rockera descargaba \u2013menos mal que tuvieron la deferencia de dejar al maestro Riqueni entre bambalinas\u2013 supone un grave error de direcci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

Antes de concluir con algunos \u00e9xitos como la colombiana Oye mi voz <\/em>o la buler\u00eda Al mal tiempo<\/em>, La Tremendita, flotando en su nube, present\u00f3 unos tangos aseverando que \u201cel reguet\u00f3n se invent\u00f3 en Triana\u201d. Estaba tan exultante, tan due\u00f1a del escenario, que nadie se habr\u00eda atrevido a discutirlo.       <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Principio y origen<\/em> – La Tremendita
\nXII Bienal de Sevilla
\nTeatro de la Maestranza, 18 sep 2022
\nCante, bajo el\u00e9ctrico y guitarra. Rosario La Tremendita
\nGuitarra. Rafael Riqueni, Juan Jos\u00e9 Su\u00e1rez \u2018Paquete\u2019, Rycardo Moreno, Dani de Mor\u00f3n y Joselito Acedo
\nPercusi\u00f3n. Israel Su\u00e1rez \u2018Pira\u00f1a\u2019
\nBater\u00eda y electr\u00f3nica. Pablo Mart\u00edn Jones
\nTeclados. David Sancho
\nBajo El\u00e9ctrico. Juanfe P\u00e9rez
\nPalmas. Tremendo Hijo y El Oruco<\/p>\n

 <\/p>\n

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\"\"<\/a>

Rosario La Tremendita y Rycardo Moreno. ‘Principio y origen’. Teatro de la Maestranza. XXII Bienal de Flamenco de Sevilla. 18 sep 2022. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal – Claudia Ruiz Caro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"Rosario<\/a>

Rosario La Tremendita y Joselito Acedo. ‘Principio y origen’. Teatro de la Maestranza. XXII Bienal de Flamenco de Sevilla. 18 sep 2022. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal – Claudia Ruiz Caro<\/p><\/div>\n

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\"\"<\/a>

Rosario La Tremendita, Rafael Riqueni y Joselito Acedo. ‘Principio y origen’. Teatro de la Maestranza. XXII Bienal de Flamenco de Sevilla. 18 sep 2022. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal – Claudia Ruiz Caro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Rosario La Tremendita, con la banda de rock. ‘Principio y origen’. Teatro de la Maestranza. XXII Bienal de Flamenco de Sevilla. 18 sep 2022. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal – Claudia Ruiz Caro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Los cinco ferraris. Rosario La Tremendita. ‘Principio y origen’. Teatro de la Maestranza. XXII Bienal de Flamenco de Sevilla. 18 sep 2022. Foto: Archivo fotogr\u00e1fico Bienal – Claudia Ruiz Caro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La artista presenta en la Bienal de Sevilla su \u2018Principio y origen\u2019, un espect\u00e1culo en el que muestra sus credenciales trianeras acompa\u00f1ada por cinco guitarristas de primera, y suple cualquier flaqueza como cantaora a base de ambici\u00f3n y convicci\u00f3n <\/p>\n","protected":false},"author":13,"featured_media":36920,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[53,4585],"tags":[76,5102,2351,1791,5103],"class_list":["post-36907","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","category-news-cronicas","tag-flamenco","tag-principio-y-origen","tag-rosario-la-tremendita","tag-teatro-de-la-maestranza","tag-xii-bienal-de-sevilla"],"yoast_head":"\nLa Tremendita y el reguet\u00f3n de Triana - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"La artista presenta en la Bienal de Sevilla su \u2018Principio y origen\u2019, donde muestra sus credenciales trianeras acompa\u00f1ada por cinco guitarristas de primera.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/bienal-flamenco-sevilla-teatro-maestranza-la-tremendita-y-el-regueton-de-triana\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La Tremendita y el reguet\u00f3n de Triana - 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