{"id":36878,"date":"2022-09-18T15:42:24","date_gmt":"2022-09-18T13:42:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=36878"},"modified":"2022-09-30T20:59:20","modified_gmt":"2022-09-30T18:59:20","slug":"manolo-sanlucar-locura-de-brisa-y-trino-o-la-deconstruccion-de-lo-jondo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/manolo-sanlucar-locura-de-brisa-y-trino-o-la-deconstruccion-de-lo-jondo\/","title":{"rendered":"Locura de brisa y trino o la deconstrucci\u00f3n de lo jondo"},"content":{"rendered":"

A la memoria de Manuel Mu\u00f1oz Alc\u00f3n, Manolo Sanl\u00facar.<\/strong><\/span><\/p>\n


\n<\/span>Cuando supe del nombre de la que a la postre ser\u00eda \u00faltima obra discogr\u00e1fica del maestro Sanl\u00facar, imagin\u00e9 algo sinf\u00f3nico, orquestal, lleno de m\u00fasicos. Los antecedentes de las fastusosas Tauromagia<\/i>, Medea<\/i> o Aljibe<\/i> me lo hac\u00edan presagiar. Y ese t\u00edtulo tan sugerente reforzaba a\u00fan m\u00e1s mis suposiciones. No obstante, se trat\u00f3 finalmente de un trabajo conceptual y minimalista, donde la locura, y la brisa, y el trino ven\u00edan de un reducid\u00edsimo grupo de virtuosos, casi sin ning\u00fan adorno m\u00e1s. Los diferentes cortes que registraron se parecen a ciertos palos, pero sin llegar a serlos. Se insin\u00faan, pero no se identifican claramente. Suenan, por tanto, a nuevos, pero bien podr\u00edan ser el origen de los mismos. Por eso su flamenquer\u00eda es, en contra de lo que pudiera parecer, apabullante. Digo esto despu\u00e9s de mil escuchas, pero no adelantemos acontecimientos, porque os quiero contar desde el principio mi experiencia.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Corr\u00eda el a\u00f1o 2000 y entonces los ced\u00e9s se compraban en las tiendas y te los llevabas a casa con el gusanillo de la sorpresa en el est\u00f3mago. Y la m\u00eda fue may\u00fascula, pues, como dije antes, esperaba que fuese \u00e9ste un trabajo coral y no que s\u00f3lo<\/i> formasen su terna cuatro m\u00fasicos: Manolo Sanl\u00facar a la primera guitarra, su hermano Isidro Mu\u00f1oz<\/strong> a la segunda, Carmen Linares<\/strong> al cante y Tino Di Geraldo<\/strong> a la percusi\u00f3n. Saqu\u00e9 el ced\u00e9 de su estuche, lo puse en el equipo y, sin darle al play<\/i>, vi con alegr\u00eda que el papel del \u00e1lbum estaba lleno de notas (eso no te lo da el espotifay<\/i>, por eso me encantan los formatos f\u00edsicos). R\u00e1pidamente, empec\u00e9 a <\/span>leer<\/span> las palabras del propio Manolo en el libreto:<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Hace a\u00f1os comenc\u00e9 a presentir un sonido que, sin ser caracter\u00edstico del flamenco, me inquietaba. A partir de entonces, y cada vez que improvisaba o compon\u00eda, \u00e9ste aparec\u00eda, y con obsesiva insistencia iba introduci\u00e9ndose en mi estilo casi invadi\u00e9ndolo. Pero, mientras mi m\u00fasica habitual pod\u00eda razonarla y comprenderla, \u00e9sta se me escapaba, y s\u00f3lo alcanzaba a sentirla o, mejor dicho, a presentirla. Aunque progresivamente se iban iluminando las zonas oscuras de la tradici\u00f3n comunic\u00e1ndose con ella…<\/span><\/em><\/p>\n


\n<\/b><\/span>Sin duda, Manolo sab\u00eda escribir. Y, lo que es m\u00e1s importante, sab\u00eda transmitir su pasi\u00f3n, su devoci\u00f3n y su compromiso por su trabajo y por nuestra cultura. Intrigado, segu\u00ed leyendo:<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Hasta que por fin encontr\u00e9 la llave que me abrir\u00eda la puerta de su espacio musical: la escala en cuesti\u00f3n era matriz engendradora de otra fundamental del flamenco: la que concluye y cierra las bases de nuestro sistema cadencial. Ahora quedaba justificada mi obsesi\u00f3n y razonando esta m\u00fasica pod\u00eda comprenderla y desarrollar su \u00e1mbito de influencia, haci\u00e9ndola convivir con las formas musicales tradicionales como una sola familia, sumando colores nuevos y caminos modulantes que con naturalidad enriquecen nuestra m\u00fasica. Haci\u00e9ndose adem\u00e1s, y tal vez sea esto lo m\u00e1s importante, desde dentro…<\/span><\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Sin haber escuchado a\u00fan una sola nota ya sab\u00eda que estaba ante una obra llena de verdad, de profundidad, de sabidur\u00eda, nacida del descubrimiento de un monje del flamenco que se hab\u00eda devanado los sesos para llegar al meollo, a la m\u00e9dula espinal de nuestra m\u00fasica y que generosamente nos regalaba su hallazgo. Ya no me pude aguantar m\u00e1s y le di al play<\/i>…<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Ad\u00e1n<\/i> <\/b>se titulaba el primer corte, introducido por un dibujo de la percusi\u00f3n en tiempo de buler\u00eda por sole\u00e1. Sin mucha dilaci\u00f3n, apareci\u00f3 la guitarra de Sanl\u00facar. Desde el primer fraseo ya se intu\u00eda su propuesta: absolutamente original, pero llena de un indiscutible sabor flamenco. Era un nuevo Manolo, sin dejar de ser \u00e9l. Pero m\u00e1s sobrio, m\u00e1s intenso. Y, por momentos, m\u00e1s extra\u00f1o. Me acord\u00e9 del Ad\u00e1n<\/i> de Morente<\/strong> en el Omega,<\/i> tambi\u00e9n por sole\u00e1 y musicado precisamente por Isidro. Pero el cante de Carmen Linares, aprevini\u00e9ndonos<\/i> primero del car\u00e1cter lorquiano de toda la obra \u2013A la puerta Federico llama, s\u00ed, s\u00ed<\/i>\u2013, me indic\u00f3 desde el comienzo que esta nueva versi\u00f3n del soneto del poeta de Granada poco ten\u00eda que ver con aqu\u00e9lla. Pero, \u00bfqu\u00e9 estaban tocando y cantando? \u00bfQu\u00e9 sutil maravilla flamenca era aquella? Prodigioso equilibrio entre la serenidad y la tensi\u00f3n, entre la belleza m\u00e1s delicada y el dolor m\u00e1s descarnado. Y como todos sab\u00e9is que los hombres no podemos hacer dos cosas a la vez, le di al pause<\/i> al final del primer tema y segu\u00ed leyendo:<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Resuelto el misterio, quedaba por saber c\u00f3mo la voz del flamenco \u2013el cante\u2013 se desenvolver\u00eda con unas l\u00edneas mel\u00f3dicas poco habituales, que contemplan giros arriesgados y modulaciones directas. Yo no quer\u00eda componer para el cante de distinta manera que para la guitarra, pero \u00bfc\u00f3mo reaccionar\u00eda la voz ante este extra\u00f1o y nuevo estilo?<\/i><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

El primer corte me hab\u00eda d\u00e9jalo claro que reaccionaba de forma sublime, pero inmediatamente me dispuse a escuchar el segundo: Normas<\/i><\/b>. Un comp\u00e1s de tangos paraos serv\u00eda \u00fanicamente como colch\u00f3n de una m\u00fasica que flu\u00eda por otros cauces. Con el grupo magn\u00edficamente acoplado durante toda la pieza, era Carmen, la dama del cante, soberbia en su voz tiznada, quien sobresal\u00eda, pellizcando el alma de manera continua. Aqu\u00ed apareci\u00f3 el verso hecho tercio \u2013Locura de brisa y trino<\/i>\u2013 que da t\u00edtulo al \u00e1lbum, elegido para ello por H\u00e9ctor Blanco<\/strong>. Y aqu\u00ed pintaron, sobre este poema de la luna y el sol que se llam\u00f3 Dos normas<\/i>, un paisaje \u00e1rido, una estepa, una duna. Al acabar, tuve sed. As\u00ed que detuve otra vez la grabaci\u00f3n y volv\u00ed al libreto:<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Hac\u00eda tiempo que le hab\u00eda prometido a Carmen una composici\u00f3n. Esta era la ocasi\u00f3n. Desde el primer momento percibi\u00f3 el reto que para ella significaba. Y se entreg\u00f3 con disposici\u00f3n religiosa, como quien se ha de aprender el or\u00e1culo fundamental de una nueva religi\u00f3n. Cualquier dificultad provocaba su entusiasmo…<\/i><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abCuando supe del t\u00edtulo de la que a la postre ser\u00eda \u00faltima obra discogr\u00e1fica del maestro Sanl\u00facar, imagin\u00e9 algo sinf\u00f3nico, orquestal, lleno de m\u00fasicos. Los antecedentes de Tauromagia, Medea o Aljibe me lo hac\u00edan presagiar. Y ese t\u00edtulo tan sugerente reforzaba mis suposiciones. Pero se trat\u00f3 de un trabajo conceptual y minimalista, donde la locura, la brisa y el trino ven\u00edan de un reducid\u00edsimo grupo de virtuosos, casi sin ning\u00fan adorno m\u00e1s\u00bb<\/span><\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Es lo que ocurre cuando se juntan artistas de semejante calibre en torno a un proyecto como este. Luego, segu\u00ed escuchando. El poeta pide a su amor que le escriba<\/em><\/strong>, en tiempo de buler\u00eda, me pareci\u00f3 una pieza de una variedad crom\u00e1tica monumental. Fue como recibir flashes con im\u00e1genes de fragmentos de mantones de Manila o de detalles de cuadros de Bacarisas. La cantaora lo remataba diciendo en comp\u00e1s de amalgama uno de los Sonetos del amor oscuro<\/i>, musicado sobre una bell\u00edsima melod\u00eda, con delicadeza extrema y ajustado soniquete. Pero el pulso mantenido durante toda la pieza por Manolo y su hermano, mi admirado Isidro Mu\u00f1oz, fue lo que m\u00e1s me llam\u00f3 la atenci\u00f3n en este corte. Y a prop\u00f3sito de Isidro escribi\u00f3 Manolo:<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

El lugar preferido de Isidro es la sombra. No porque protege, no; por cuanto oculta. Y esta es la raz\u00f3n por la que siempre lo encontraremos en el lugar m\u00e1s alejado del escaparate. En un mundo de semejante dise\u00f1o como el que vivimos, la gente como Isidro no se ajusta a esquemas. Por ello no sabremos nunca cu\u00e1ndo quiere estar. Pero, si decide hacerlo, entenderemos por qu\u00e9 es total y absolutamente imprescindible. Cuando se conoce su estilo, su buen hacer, prescindir de \u00e9l es conformarse con poco. No conozco una intuici\u00f3n m\u00e1s culta, pulcra y talentosa. En \u00e9l lo elemental se llena de sustancia, llevando al despiste a quien busque diferenciar lo b\u00e1sico de lo esencial. No habr\u00e1 un comp\u00e1s sin intenci\u00f3n. Por eso un detalle suyo puede justificar una obra. Reparando en lo dicho, ha de entenderse que su presencia sea una garant\u00eda. Y su opini\u00f3n, mi seguridad…<\/i><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Fraternal descripci\u00f3n de un genio hecha por otro genio, unidos ambos por la sangre y el toque. Pero yo ya estaba con el siguiente corte, la Carta a do\u00f1a Rosita<\/em><\/strong>, de la que se nos ofrec\u00edan dos versiones, la corta y la larga. Era el \u00fanico n\u00famero puramente instrumental de toda la obra y una maravillosa ep\u00edstola escrita en funci\u00f3n de un aire de grana\u00edna, como un claro gui\u00f1o al lugar de nacimiento del autor de Do\u00f1a Rosita la soltera<\/i>. Una pieza mecida en su final por un ritmo lento abandolao que me evoc\u00f3 paisajes del oriente andaluz, mosaicos de ar\u00e1bigos perfiles, alhambras por los cerros<\/i>, como escribi\u00f3 Manuel R\u00edos Ruiz<\/strong>. Tuvo Manolo, un a\u00f1o m\u00e1s tarde, la feliz idea de incluir un cachito de esta joya como entrada a la media grana\u00edna de cristal que registr\u00f3 en su \u00f3pera prima la hija mayor de su amigo Morente. Y para la otra pata<\/i> de su banco, para otro grande, Tino Di Geraldo, tuvo tambi\u00e9n el maestro palabras en el disco:<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Fue mi querid\u00edsimo y a\u00f1orado Diego Carrasco quien me alert\u00f3: \u00abEscucha a este ni\u00f1o, que te va a gustar\u00bb. Ya en los estudios para grabar ‘Tauromagia’ comenz\u00f3 a sonar su percusi\u00f3n, distinta a todas y en un nivel en el que s\u00f3lo saben desenvolverse los seres geniales. Entend\u00ed que hab\u00eda comenzado la nueva era de la percusi\u00f3n flamenca…<\/i><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Sonaba entonces en el equipo la Gacela del amor desesperado<\/em><\/strong>, sobre el poema hom\u00f3nimo del Div\u00e1n del Tamarit<\/i>. Era un remanso de calma dolorida, una mirada al universo sonoro flamenco del Levante desde esta nueva (o antigua) perspectiva. Olor a mina, aroma atarantado desprend\u00eda este corte, donde la voz de Carmen \u2013como pez en el agua en estos tonos tan suyos\u2013 se me perd\u00eda por galer\u00edas confusas en su etiquetaci\u00f3n, mas certeras en su interpretaci\u00f3n. Pieza ad libitum<\/i> que me dej\u00f3 con ganas de escuchar de nuevo el tempo<\/i> de Tino, quien volv\u00eda a acompa\u00f1ar al grupo en el siguiente tema y del que Manolo continuaba hablando as\u00ed:<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Mi Tino ha significado para m\u00ed la tortura y el gozo. Cuando en el escenario \u00e9l no est\u00e1 a mi lado, el concierto puede desarrollarse como un acto profesional, que realizo desde el compromiso y la disciplina (no me gusta el escaparate en el que a la hora acordada estoy obligado a mostrar mis habilidades). Pero si junto a m\u00ed est\u00e1 Tino, todo se transforma, y la tortura del concierto pasa a ser un acto gozoso donde la magia de su tiempo me proporciona el clima preciso para caminar y desenvolverme en un espacio tan especial en el que, m\u00e1s que interpretar m\u00fasica, percibo que hago el amor con ella. Por eso, cuando me dispon\u00eda a componer esta obra y a marcar la formaci\u00f3n y sus componentes, le pregunt\u00e9 si pod\u00eda contar con \u00e9l. Me dijo que s\u00ed. De haber dicho lo contrario, esta obra no ser\u00eda as\u00ed; la hubiera compuesto yo de otra manera…<\/span><\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Llegado a este punto, escuch\u00e9 Campo<\/i><\/b>, otro vers\u00edculo po\u00e9tico y musical inenarrable. Un paisaje oto\u00f1al de un campo andaluz, con sus im\u00e1genes familiares y sus evanescentes espejismos. Sabor a paisaje<\/i>, que dijera Antonio Mairena<\/strong> para referirse a la pureza. Sabor a seguiriya y cabal en el cante y en el toque sin ser ni seguiriya ni cabal ni en el cante ni en toque. De las menores a las mayores, para rematarlo en un descarado aire de alegr\u00edas de C\u00e1diz \u2013palo al que la Casa Sanl\u00facar<\/i> ha hecho siempre tan certeras y brillantes aportaciones\u2013 con este m\u00e1gico cuarteto en estado de gracia. No hizo falta m\u00e1s gente. No obstante, Manolo se\u00f1al\u00f3 a un quinto integrante de la formaci\u00f3n: Federico<\/strong>…<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

La m\u00fasica que me nace es parida por mi angustia. \u00a1C\u00f3mo dejar entrar a otros a los que no les duela mi dolor, que no compartan mi dolor, que no se hermanen en mi dolor! Yo busco un para\u00edso que me describa a m\u00ed mismo, que me ense\u00f1e a conocer el alma que persigo, donde est\u00e9n mis gentes, a las que reconozco al sentir su palabra… Su verso es mi cobijo y en \u00e9l renazco cada vez que mi angustia regurgita. \u00bfQui\u00e9n como \u00e9l para asistir al parto y alumbrar con su luz mi cabecera?<\/i><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Impresionante. Pero Manolo quiso culminar este denso peritaje creador con la fiesta. Y music\u00f3 en estas claves un momento de Poeta en Nueva York<\/i>, Son de negros en Cuba<\/em><\/strong>, metido en el ritmo afrocubano de los tangos tamizado por siglos de gestas y epopeyas, de abrazos y conflictos, de idas y de vueltas, de convivencias y mestizajes. Todo el grupo a comp\u00e1s y reforzado por los coros de la sobrina Gala \u00c9vora<\/strong> y las percusiones y palmas del paisano Cepillo<\/strong>. Hispanoam\u00e9rica y Andaluc\u00eda. \u00a1Qu\u00e9 retrato tan certero de estas dos orillas del Atl\u00e1ntico!: El Caribe y Bajogu\u00eda, los manglares y Do\u00f1ana, los baj\u00edos y las marismas, el Malec\u00f3n y la Plaza del Cabildo, el ron y la manzanilla, la ca\u00f1a de az\u00facar y la sal de Bonanza… Impresionante.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Muchos se\u00f1alan Tauromagia<\/i> como la obra cumbre Manolo Sanl\u00facar, pero yo me quedar\u00e9 para siempre, desde aquella lejana tarde de principios de siglo, con esta locura. Y con esta brisa. Y con estos trinos.<\/span> <\/span><\/p>\n

             <\/b><\/span><\/p>\n

                                                                       <\/b><\/span><\/p>\n

Texto: Javier Moyano<\/b><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Muchos se\u00f1alan ‘Tauromagia’ (1988) como la obra cumbre Manolo Sanl\u00facar, pero yo me quedar\u00e9 para siempre, desde aquella lejana tarde de principios de siglo, con ‘Locura de brisa y trino’ (2000).<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":36879,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[123,22,4351],"tags":[76,118,5097,908],"class_list":["post-36878","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-firmas","category-articulos-archivo","category-news-opinion","tag-flamenco","tag-guitarrista","tag-locura-de-brisa-y-trino","tag-manolo-sanlucar"],"yoast_head":"\nLocura de brisa y trino o la deconstrucci\u00f3n de lo jondo - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Muchos se\u00f1alan 'Tauromagia' como la obra cumbre Manolo Sanl\u00facar, pero yo me quedar\u00e9 para siempre con 'Locura de brisa y trino' (2000).\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/manolo-sanlucar-locura-de-brisa-y-trino-o-la-deconstruccion-de-lo-jondo\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Locura de brisa y trino o la deconstrucci\u00f3n de lo jondo - 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