{"id":36672,"date":"2022-09-12T09:56:13","date_gmt":"2022-09-12T07:56:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=36672"},"modified":"2022-10-21T09:29:54","modified_gmt":"2022-10-21T07:29:54","slug":"bienal-flamenco-sevilla-david-lagos-cantes-del-silencio-el-compromiso-de-un-buscador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/bienal-flamenco-sevilla-david-lagos-cantes-del-silencio-el-compromiso-de-un-buscador\/","title":{"rendered":"David Lagos, el compromiso de un buscador"},"content":{"rendered":"

En tiempos de identidades exaltadas como los que vivimos, con tanto aprovechado envolvi\u00e9ndose en banderas y gritando consignas sin otro objeto que hacer caja, tal vez sea la memoria una de las mejores formas de ser andaluz desde la integridad y la dignidad. Y el flamenco, que es en s\u00ed mismo memoria secular cantada, est\u00e1 llamado a jugar un papel frente a las verdades sepultadas, los silencios interesados.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tal parece el prop\u00f3sito de esta nueva propuesta de David Lagos<\/strong>, que tuvo que desembarcar en el Cartuja Center<\/a> por problemas sobrevenidos en su emplazamiento inicial, el teatro Lope de Vega. El paso de la bombonera de la sevillana avenida Mar\u00eda Luisa al enorme auditorio de la Cartuja debi\u00f3 afectar sin duda al equipo art\u00edstico y t\u00e9cnico, m\u00e1s a\u00fan trat\u00e1ndose de un estreno absoluto, pero lograron sacar adelante la empresa.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cantes del silencio<\/strong>,<\/em> tal es el parad\u00f3jico t\u00edtulo, aborda episodios como la ejecuci\u00f3n a garrote de siete jornaleros jerezanos en 1884 o la atroz desband\u00e1 <\/em>de la carretera de M\u00e1laga de 1937. Como ya se pudo comprobar en montajes anteriores como Hodierno<\/em> o \u00a1Fandango!, <\/em>en Lagos confluyen el cantaor aficionado, estudioso, y el artista abierto a experimentar sonoridades ajenas al canon tradicional, con todo lo que de complejidad y riesgo conlleve ese ejercicio. La trilla inicial, por ejemplo, viene acompa\u00f1ada por un saxof\u00f3n que marca el comp\u00e1s y un toque de percusi\u00f3n ligeramente cacof\u00f3nicos, que insin\u00faan los terrenos por los que va a moverse el repertorio.<\/p>\n

 <\/p>\n

La pieza titulada El Sur tiene su Guernica<\/em> hace sacar al cantaor su costado m\u00e1s morentiano, que se le contagia hasta el modo de gesticular. La sole\u00e1 subraya el car\u00e1cter dram\u00e1tico de la propuesta, que sigue con el baile casi silente de una Isabel Bay\u00f3n<\/strong> a la que siempre da gusto ver. Un tono que va a contrastar a rengl\u00f3n seguido con la rumba de La Repompa de M\u00e1laga a cargo de Melchora Ortega<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abYa s\u00e9 que con esos formatos no se puede aspirar hoy a entrar en los grandes circuitos ni en hacerse un hueco en la Bienal, que el mercado exige una cuota de modernidad y hasta de grandilocuencia. Pero yo no tengo la culpa de que, como quer\u00eda don Manuel \u2013el nuestro\u2013, una fiesta se haga con tres personas: una baila, otra canta y el otro toca\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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 <\/p>\n

Confieso que no entend\u00ed los pasos entre la gravedad de una parte del repertorio y el desenfado de la otra, como si se buscara equilibrar los pasajes m\u00e1s duros con un poco de frivolidad y hasta de parodia, como cuando Miguel T\u00e9llez<\/strong> se canti\u00f1ea El d\u00eda que nac\u00ed yo c<\/em>on pa\u00f1uelo en la cabeza y labios pintados: de las barbaridades radiof\u00f3nicas de Queipo a Imperio Argentina<\/strong>. Seguramente tiene una explicaci\u00f3n, pero este cronista se qued\u00f3 completamente in albis <\/em>ante los citados momentos.<\/p>\n

 <\/p>\n

M\u00e1s a\u00fan me sorprende el enorme peso que recae sobre Alejandro Rojas-Marcos<\/strong> al piano (y muy bien al clavicordio, por seguiriya) y los ubicuos Proyecto Lorca<\/strong>. Porque, por m\u00e1s normalizado que est\u00e9, no parece tan f\u00e1cil conciliar un cante popular y de ra\u00edz como el flamenco con una m\u00fasica culta, acad\u00e9mica, contempor\u00e1nea: aunque el producto final sea de lo m\u00e1s cuidado, el empaste no siempre funciona, a ratos eclipsa el cante, o hace ininteligibles unas letras que, en un trabajo como este, parecen especialmente importantes; se enfr\u00eda el pellizco y sobre todo se a\u00edsla a un lado del escenario al elenco propiamente flamenco, formado por el caj\u00f3n de Perico Navarro<\/strong> y la baja\u00f1\u00ed de \u2013nada menos\u2013 Alfredo Lagos<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

De hecho \u2013ll\u00e1menme antiguo o algo peor\u2013, la parte de Cantes del silencio <\/em>que m\u00e1s me gust\u00f3 con diferencia fueron las canti\u00f1as de los hermanos Lagos con Isabel Bay\u00f3n al baile. Ya s\u00e9 que con esos formatos no se puede aspirar hoy a entrar en los grandes circuitos ni en hacerse un hueco en la Bienal, que el mercado exige una cuota de modernidad y hasta de grandilocuencia; pero yo no tengo la culpa de que, como quer\u00eda don Manuel \u2013el nuestro\u2013, una fiesta se haga con tres personas: una baila, otra canta y el otro toca.       <\/em>          <\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Ser\u00eda un grave error si los flamencos creyeran que el dilema se reduce al manoseado vanguardia s\u00ed o vanguardia no, heterodoxia o pureza. De lo que se trata, al menos en este caso, es de lograr que la m\u00fasica, m\u00e1s o menos flamenca, d\u00e9 alas a la voz, ensanche el horizonte cantaor, y esto es algo que en Cantes del silencio <\/em>sucede solo en ocasiones. Y con todo, David Lagos es uno de esos buscadores a los que no se puede perder de vista, porque en cualquier momento encuentra.      <\/p>\n

 <\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Cantes del silencio<\/em> – David Lagos
\nXXII Bienal de Sevilla
\nCartuja Center, 11 de septiembre de 2022
\nDavid Lagos, cante
\nAlfredo Lagos, guitarra
\nAlejandro Rojas-Marcos, piano y clavicordio
\nProyecto Lorca: Juan M. Jim\u00e9nez, saxofones
\nAntonio Moreno, percusiones
\nMelchora Ortega, artista invitada al cante
\nIsabel Bay\u00f3n, colaboraci\u00f3n al baile
\nMiguel T\u00e9llez, palmas<\/p>\n

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\"\"<\/a>

David Lagos. ‘Cantes del silencio’. XXII Bienal de Sevilla. Cartuja Center. 11 septiembre 2022. Foto: Archivo Fotogr\u00e1fico Bienal de Flamenco \/ Claudia Ruiz Caro<\/p><\/div>\n

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\"\"<\/a>

Isabel Bay\u00f3n. ‘Cantes del silencio’, de David Lagos. XXII Bienal de Sevilla. Cartuja Center. 11 septiembre 2022. Foto: Archivo Fotogr\u00e1fico Bienal de Flamenco \/ Claudia Ruiz Caro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

David Lagos. ‘Cantes del silencio’. XXII Bienal de Sevilla. Cartuja Center. 11 septiembre 2022. Foto: Archivo Fotogr\u00e1fico Bienal de Flamenco \/ Claudia Ruiz Caro<\/p><\/div>\n

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En su nuevo espect\u00e1culo, \u2018Cantes del silencio\u2019, el cantaor jerezano David Lagos a\u00fana en su persona al cantaor estudioso y al artista abierto a experimentos sonoros ajenos al canon tradicional. 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