{"id":36095,"date":"2022-08-22T19:25:11","date_gmt":"2022-08-22T17:25:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=36095"},"modified":"2022-09-12T19:14:45","modified_gmt":"2022-09-12T17:14:45","slug":"la-vulnerabilidad-de-los-festivales-flamencos-y-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/la-vulnerabilidad-de-los-festivales-flamencos-y-ii\/","title":{"rendered":"La vulnerabilidad de los festivales (y II)"},"content":{"rendered":"<p>Dec\u00edamos en <a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/la-vulnerabilidad-de-los-festivales-flamencos-i\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">nuestra entrada anterior<\/a> c\u00f3mo las debilidades de los programadores dejaban desprotegidos a los festivales flamencos, con el agravante, adem\u00e1s, de que s\u00f3lo el necio confunde valor y precio, seg\u00fan sentencia de <strong>Antonio Machado<\/strong>. Perdonen si alguien se ofende, pero hay que resolver de forma coherente el sistema de precios, dado que si actualmente hay abundancia de oferta y una demanda no muy boyante e insatisfecha, los precios hay que reglarlos y frenarlos, con lo que llegaremos a dos efectos: de un lado, a una animaci\u00f3n revitalizadora de la demanda, y, por otro, a un aumento de la oferta que producir\u00e1, a su vez, una estabilizaci\u00f3n en el precio, de ah\u00ed que haya que tender a que los precios estabilicen la oferta y sean proporcionales a la demanda.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Pues bien. Si ante estos tres problemas, s\u00f3lo la quinta parte es p\u00fablico joven, urge establecer nuevas f\u00f3rmulas que, aunque anotadas de soslayo el a\u00f1o pasado, ahora ampliamos y arg\u00fcimos desde esta docena de propuestas:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>01.- Constituir una <strong>Fundaci\u00f3n Municipal<\/strong> con una gesti\u00f3n profesional y libre y que huya de los vaivenes pol\u00edticos, como ocurre en <strong>La Uni\u00f3n<\/strong>, sumida hoy en el mayor de los descr\u00e9ditos.<\/p>\n<p>02.- Programar a trav\u00e9s de un gestor cultural y no s\u00f3lo con el asesoramiento de las <strong>Pe\u00f1as Flamencas<\/strong>, que se suelen limitar a decidir lo que ellos quieren ver, desconocen el mercado y, por tanto, no est\u00e1n por lo general habilitadas para programar un festival en el siglo XXI.<\/p>\n<p>03.- Producir un <strong>formato de festival fragmentado<\/strong>, en el que la oferta se reparta en varios d\u00edas, de manera que cada cual pueda asistir al espect\u00e1culo que m\u00e1s le atraiga.<\/p>\n<p>04.- Impulsar <strong>el abono contable<\/strong> a fin de establecer como objetivo acercar al espectador al lenguaje de las artes esc\u00e9nicas y musicales.<\/p>\n<p>05.- Potenciar <strong>el<\/strong> <strong>uso de Internet<\/strong>, por lo que abogamos por un mayor uso de las nuevas tecnolog\u00edas, con una p\u00e1gina web propia, as\u00ed como el uso de las redes sociales.<\/p>\n<p>06.- Cuidar con esmero <strong>la<\/strong> <strong>calidad de los espect\u00e1culos<\/strong> y, a ser posible, que permitan acariciar la memoria de los presentes con el viento del pasado.<\/p>\n<p>07.- Fijar siempre <strong>la misma fecha<\/strong> para el Festival.<\/p>\n<p>08.- Mantener el cante jondo, la guitarra en su doble faceta y el baile, adem\u00e1s del car\u00e1cter identitario de la localidad y\/o provincia como <strong>l\u00ednea central<\/strong> de la propuesta.<\/p>\n<p>09.- Perge\u00f1ar <strong>actividades paralelas<\/strong> relacionadas con el Flamenco, tal que Talleres de Guitarra, Baile, Comp\u00e1s, Cantes de aut\u00f3ctonos o Historia del Flamenco local.<\/p>\n<p>10.- Los festivales sobreviven gracias a las <strong>subvenciones p\u00fablicas<\/strong> y por ello est\u00e1n viciados, con precios muy por debajo de otros g\u00e9neros musicales y sin \u00e1nimo de cambiar ni de concebir planes de viabilidad, de ah\u00ed que, pese a que en el 20 por ciento de ellos no se cobra la entrada, el 75 por ciento tiene precios populares y s\u00f3lo el 5 por ciento tiene entradas con precios de mercado, el 95 por ciento no son rentables, por lo que si quieren persistir deber\u00e1n ajustar los asientos contables y encontrar un modelo de gesti\u00f3n que les permita sobrevivir con cierta solvencia, donde el patrocinio privado habr\u00e1 de tener especial protagonismo.<\/p>\n<p>11.- Para alcanzar estos objetivos, abogo por una <strong>Asociaci\u00f3n Nacional de Festivales Flamencos<\/strong> a fin de regular los cach\u00e9s de los artistas, ya que en muy contadas ocasiones (y sobran dedos de una mano) el artista flamenco rentabiliza con entradas el \u201ccach\u00e9\u201d contratado. Esta Asociaci\u00f3n eliminar\u00eda, adem\u00e1s, dos de los grandes males de los festivales que repercuten en la profesionalidad art\u00edstica. Por un lado, pondr\u00eda al descubierto que la tercera parte de los flamencos actuales no son lo bastante profesionales. Y de otro, que gran parte de los managers, intermediarios o comisionistas no cuentan con la formaci\u00f3n adecuada.<\/p>\n<p>Y 12.- El que el 90 por ciento de los festivales se siga celebrando en espacios <strong>al aire libre<\/strong> conlleva una carencia de calidad esc\u00e9nica, tanto en decoraci\u00f3n, luces y sonidos como en el desarrollo esc\u00e9nico en general. El espectador que acude a los festivales flamencos se ha vuelto exigente, y ya no va a ver un simple recital Flamenco, sino que busca una experiencia \u00fanica que hay que enfocarla desde una perspectiva multisensorial.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abLos festivales flamencos tienen hoy d\u00eda muchas carencias, sobre todo desde el punto de vista del modelo de gesti\u00f3n, lo que provoca un desgaste progresivo y decadencia del formato. En la \u00e9poca estival, el mundo del flamenco est\u00e1 todav\u00eda muy artesanal y debe profesionalizarse si quiere convertirse en una verdadera industria cultural y creativa\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Dicho esto, hay que reconocer que los festivales viven sin un futuro, y la mejor manera que conozco de encontrarlo es que, como proyectos culturales que son, respondan a las necesidades sociales de la localidad donde se celebra buscando la involucraci\u00f3n de la poblaci\u00f3n. Y as\u00ed lo concibi\u00f3 certeramente la costa tropical andaluza en 2018, donde las localidades de <strong>Salobre\u00f1a<\/strong>, <strong>Almu\u00f1\u00e9car<\/strong> y <strong>Motril<\/strong> se erigieron en los pioneros de <a href=\"https:\/\/www.lacanaflamenca.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">La Ca\u00f1a Flamenca<\/a>, iniciativa que naci\u00f3 como un nuevo motor cultural, social y econ\u00f3mico para toda la provincia.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Siendo as\u00ed, me reitero una vez m\u00e1s en una reflexi\u00f3n: <strong>no existe el flamenco si no hay p\u00fablicos que lo arropen<\/strong>. Axioma que asumieron en 2001 <strong>Arahal<\/strong>, como inspirador del nuevo modelo; <strong>Trebujena<\/strong> en 2006 con el \u2018Enclave de Sol\u2019, de <strong>Gerardo N\u00fa\u00f1ez<\/strong>; o <strong>Arcos<\/strong> en 2008, con el \u2018Flamenco en Escena\u2019, y <strong>Alcal\u00e1 de Guada\u00edra<\/strong> ese mismo a\u00f1o con I Festival Internacional de Artes Esc\u00e9nicas Ribera del Guada\u00edra, subtitulado \u2018Vaivenes Flamencos\u2019, dos localidades estas \u00faltimas que fracasaron porque todo lo circunscribieron a las subvenciones y cortaron de ra\u00edz con el pasado. Tambi\u00e9n en ese sentido, La Mistela de <strong>Los Palacios<\/strong>, que surgi\u00f3 en 1973, rompi\u00f3 igualmente la vieja tendencia, a los que hemos de sumar el <strong>Festival de M\u00e1laga<\/strong>, que aplicando el sentido com\u00fan tuvo que cambiar de ubicaci\u00f3n y marcharse de la Feria despu\u00e9s de 37 a\u00f1os, o la <strong>Caracol\u00e1 Lebrijana<\/strong>, que cambi\u00f3 de formato en 2016 despu\u00e9s de cincuenta ediciones.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00bfY por qu\u00e9 este cambio? Pues porque los festivales flamencos, en general, tienen hoy d\u00eda muchas carencias, sobre todo desde el punto de vista del modelo de gesti\u00f3n, lo que est\u00e1 provocando un desgaste progresivo y decadencia del formato, y lo que me lleva a colegir que, en la \u00e9poca estival, el mundo del flamenco est\u00e1 todav\u00eda muy artesanal y debe profesionalizarse si quiere llegar a convertirse en una verdadera industria cultural y creativa.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Se podr\u00e1n barajar, obviamente, todas las opiniones que se quieran. Habr\u00e1 quien no le entre en la sesera que es imposible hacer una tortilla sin romper los huevos. Y no faltar\u00e1 el ego\u00edsta que, como dec\u00eda el brit\u00e1nico <strong>Sir Francis Bacon<\/strong>, ser\u00eda capaz de pegar fuego a la casa del vecino para hacer fre\u00edr un huevo. Se podr\u00e1 incluso prestar el o\u00eddo a cuantos antojos se manifiesten. Escucharemos el sentir contrariado de quienes viven en el pasado sin aprender de \u00e9l, de aquellos que no buscan en el tiempo un final feliz sino un pret\u00e9rito que agoniza en su presente, o de aquellos otros que hablan del pasado sin ni siquiera conocerlo. Pero los datos son los que son, y de ellos se colige que <strong>a tiempos nuevos, criterios de organizaci\u00f3n nuevos<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>As\u00ed han de entenderlo aquellos gestores culturales que aspiran tener en el flamenco a uno de sus mayores escaparates en la \u00e9poca estival. Pero si se quieren consolidar y seguir creciendo, han de perge\u00f1ar un modelo de gesti\u00f3n cultural. Esto es, ofertar una programaci\u00f3n que concilie a los artistas que est\u00e1n en el <em>hit parade<\/em> de la actualidad con la aportaci\u00f3n de los artistas locales, a m\u00e1s de proponer ciclos formativos, crear ofertas para todos los sectores de la poblaci\u00f3n, reclamar un mayor esfuerzo a las instituciones p\u00fablicas, buscar m\u00e1s apoyos en los patrocinadores y hacer de la localidad un referente cultural, un destino fundamental no s\u00f3lo por sus infraestructuras tur\u00edsticas, su patrimonio, su gastronom\u00eda o la acogida de sus gentes, sino por encontrar en la actividad art\u00edstica un nuevo motor tur\u00edstico, y por mantener una identidad definida y hacer del flamenco un valor diferencial respecto a otros destinos. Es decir, que el p\u00fablico sepa que no va a necesitar viajar a la ag\u00f3nica <strong>Bienal de Sevilla<\/strong>, a la <strong>Suma Flamenca de Madrid<\/strong> o al prestigioso <strong>Festival de Jerez<\/strong> para ver buenos espect\u00e1culos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Que as\u00ed sea, porque si hoy d\u00eda hay pueblos con un presente la mar de flamenco es porque construyeron el futuro con la belleza de sus sue\u00f1os. Lo contrario es dejar a este patrimonio andaluz en situaci\u00f3n de vulnerabilidad.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\">Imagen superior: Festival del Cante de las Minas 2021. Foto: perezventana<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u2192&nbsp;&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/author\/manuelmartinmartin\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver aqu\u00ed todos los art\u00edculos de opini\u00f3n de <strong>Manuel Mart\u00edn Mart\u00edn<\/strong> en <em>Expoflamenco<\/em><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Si hoy d\u00eda hay pueblos con un presente la mar de flamenco es porque construyeron el futuro con la belleza de sus sue\u00f1os. Lo contrario es dejar a este patrimonio andaluz en situaci\u00f3n de vulnerabilidad. 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