El 16 de agosto se cumplen sesenta a\u00f1os de cuando lleg\u00f3 a este mundo un M\u00daSICO con may\u00fasculas y quiso el cielo que se dedicara al g\u00e9nero musical m\u00e1s genuino de su tierra sevillana, trianera, y que hiciera de la guitarra su medio de expresi\u00f3n principal. Con tal fausto motivo escribo estas l\u00edneas a modo de carta de un admirador hacia uno de sus \u00eddolos.<\/p>\n
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Querido Rafael,<\/p>\n
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soy consciente que para hablar de Rafael Riqueni del Canto<\/strong> es preciso lavarse la boca, hay que saber de qu\u00e9 se est\u00e1 hablando y, sobre todo, hay que respetar al genio de la composici\u00f3n para guitarra flamenca que ha sido, es y ojal\u00e1 sea por muchos a\u00f1os, un regalo para la afici\u00f3n y para la m\u00fasica espa\u00f1ola y universal. No voy a hacer aqu\u00ed un an\u00e1lisis de tu obra, ya que los hay mucho mejor preparados que yo para tal menester. No voy a alabar tus cualidades como guitarrista que, como es natural en una persona que ha pasado lo indecible, no tiene la soltura que ten\u00eda cuando estabas en plena forma t\u00e9cnica all\u00e1 por los noventa, como le pasa a todos. Los m\u00fasicos, y por supuesto tambi\u00e9n los guitarristas, son una suerte de atletas que con los a\u00f1os lo que ganan en jondura lo pierden en habilidad dactilar<\/strong>. Sin embargo, en tu caso, querido Rafael, a qui\u00e9n le importa la t\u00e9cnica cuando tu talento creativo sigue intacto y con los a\u00f1os va creciendo en originalidad y fuerza emotiva, como nos sigues demostrando en cada nueva obra.<\/p>\n <\/p>\n No s\u00e9 si recuerdas que nos conocimos en 1990 a mi regreso de Viena, un d\u00eda en el Candela<\/strong> nos present\u00f3 nuestro Enrique<\/strong> y me comentaste que estabas haciendo una versi\u00f3n de la Suite Iberia<\/em> de Alb\u00e9niz<\/strong> junto a Jos\u00e9 Mar\u00eda Gallardo<\/strong>. Aquel proyecto no vio la luz, a cambio hicisteis la Suite Sevilla<\/em>. Cuando supe del proyecto busqu\u00e9 en la BNE todas las transcripciones para dos guitarras que se hab\u00edan hecho de la magn\u00edfica obra del compositor catal\u00e1n, las fotocopi\u00e9 y te las di en un ensayo que por entonces ten\u00edas con un cuarteto de cuerda, creo recordar que en un espacio que hab\u00eda cerca de la madrile\u00f1a calle Galileo. Ah\u00ed comenz\u00f3 una amistad que se mantuvo hasta hoy, aunque en los \u00faltimos a\u00f1os nuestro contacto se haya espaciado para mi desgracia demasiado tiempo.<\/p>\n <\/p>\n Siempre admir\u00e9 tu capacidad creativa, m\u00e1s all\u00e1 de la destreza t\u00e9cnica y el supuesto pellizco que deben tener los guitarristas flamencos al tocar. Tu forma de componer, la manera que tienes de conducir las voces en el diapas\u00f3n, tantos y tantos elementos propios de un compositor acad\u00e9mico <\/span>que hasta que llegaste al flamenco eran poco frecuentes en las composiciones para guitarra flamenca. Tu facilidad para crear m\u00fasica repleta de esp\u00edritu jondo llevada en lo arm\u00f3nico y mel\u00f3dico, tambi\u00e9n en lo r\u00edtmico y formal, a lugares poco visitados por entonces. Cuando escuch\u00e9 las alabanzas que el Gran Jefe Paco<\/strong> te dedicaba, y otras voces autorizad\u00edsimas como la de nuestro Jos\u00e9 Manuel Gamboa<\/strong>, que hac\u00edan precisamente hincapi\u00e9 en la madurez y genialidad de tus composiciones pude confirmar que mis apreciaciones no derivaban de mi formaci\u00f3n cl\u00e1sica, producto del an\u00e1lisis al escuchar tus obras, sino que tu talla de compositor marcaba la diferencia, alcanzando cotas de genialidad reservada para unos pocos que podemos casi contar con los dedos de una mano.<\/p>\n <\/p>\n S\u00e9 que no eres amigo de alabanzas, pero hoy me vas a tener que aguantar porque me lo pide el cuerpo.<\/p>\n <\/p>\n Ganar con quince a\u00f1os el Montoya en C\u00f3rdoba, en 1977, cuando el concurso de los concursos era lo que anta\u00f1o fue, est\u00e1 reservado a los grandes de verdad. Y llevarse ese mismo a\u00f1o el de Jerez, apaga y v\u00e1monos. <\/span><\/p>\n <\/p>\n Rafael, esperaste a cumplir los veinticinco para por fin grabar tu primer disco, aquel inolvidable y hoy cl\u00e1sico Juego de ni\u00f1os<\/i><\/strong> (Nuevos Medios, 1986), donde incluiste, a modo de declaraci\u00f3n de principios, los fandangos Al Ni\u00f1o Miguel<\/em>, admirado siempre por ti, hasta el final, y donde nos dejaste ver la habilidad natural para modular de una tonalidad a otra construyendo un entramado arm\u00f3nico que solo son capaces de hacer los maestros de la sonanta.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00abTotalmente recuperado, regresas con tus conciertos, emocionando a todo el que quiere dejarse traspasar por las flechas de tu talento, hiriendo el alma con cada nota, con una m\u00fasica m\u00e1s sentida si cabe que la forjada hasta el momento\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n <\/p>\n Al a\u00f1o siguiente vino el \u201cdisco alem\u00e1n\u201d, que entre otras genialidades contiene esa minera dedicada a \u201cJohann Sebasti\u00e1n\u201d Montoya<\/strong>, obra marca de la casa que ha supuesto un antes y un despu\u00e9s en el estilo cuyo tono de sol sostenido flamenco con tanta destreza supiste explorar. Disco a guitarra sola, siguiendo seguramente los pasos de Siroco, del a\u00f1o anterior, flamenco hasta las trancas.<\/p>\n <\/p>\n Cuando nos conocimos estabas trabajando en tu tercer disco, Mi tiempo<\/i><\/strong>, donde comenzaste a abrir caminos a la m\u00fasica de c\u00e1mara y gui\u00f1os a otros g\u00e9neros hermanos del flamenco como el jazz. Otra obra maestra, con \u00e9l hoy cl\u00e1sico garrot\u00edn De la vera<\/em> o la sole\u00e1 A Canales<\/em>, <\/i>la serrana\u2026<\/p>\n <\/p>\n En 1992 lleg\u00f3 la mencionada Suite Sevilla<\/em>. Con ella lograste definir un estilo de componer para dos guitarras que, siguiendo la estela que ya marcar\u00e1n Sabicas\/Escudero, Paco\/Modrego, Paco\/Ram\u00f3n, alcanzaste cotas de originalidad creativa que para s\u00ed quisieran muchos autores de la llamada m\u00fasica cl\u00e1sica espa\u00f1ola.<\/p>\n <\/p>\n Recuerdo como si fuera hoy la grabaci\u00f3n del disco Maestros<\/i><\/strong>, con el sello que pusimos en pie en 1994 Enrique y servidor, Discos Prob\u00e9ticos<\/strong> se llamaba. A los mandos nuestro a\u00f1orado Juanmi Cobos<\/strong>, y con tu guitarra te sumergiste en la obra de los grandes de la sonanta grabando un disco para la historia, con obras de Sabicas, Ricardo y Esteban de Sanl\u00facar<\/strong>. Ese mismo a\u00f1o hab\u00edas dejado boquiabierto a todo el Maestranza con la versi\u00f3n de la marcha de Font de Anta Amargura<\/em> y decidiste incluirla como colof\u00f3n del disco, con el t\u00edtulo Estrella amargura<\/em>. Recuerdo que la ultima noche de grabaci\u00f3n lleg\u00f3 Enrique, productor del disco, y te dijo: \u00bfy si meto una voz ah\u00ed? Claro que s\u00ed, dijiste. Se meti\u00f3 en la pecera y empez\u00f3 a cantar, siguiendo la melod\u00eda de la marcha (lloro mientras escribo esto acord\u00e1ndome del momento): \u201cTodas las madres tienen pena y amargura, pero la tuya es la mayor\u201d. Grab\u00f3 Morente<\/strong> seis pistas y entonces le pregunt\u00e9: \u00bfy ahora cu\u00e1l cogemos? A lo que el MAESTRO respondi\u00f3: las seis. Jajaja, as\u00ed era Enrique. No hab\u00eda en Musigrama<\/strong>, el estudio donde se grab\u00f3, mesa automatizada, por lo que nos pusimos cada uno con dos pistas y Enrique con las cejas iba indic\u00e1ndonos sube, baja, y as\u00ed se mezcl\u00f3 esa obra maestra que ha quedado para la historia.<\/p>\n <\/p>\n En 1996 grabaste otra de tus grandes obras, Alc\u00e1zar de cristal<\/i><\/strong>, donde volcaste tu inspiraci\u00f3n en recuerdo de tu padre con una m\u00fasica llena de melancol\u00eda, seguramente reflejo de tu fragilidad. Crisis que te llev\u00f3 al ir dejando tu carrera. Recuerdo visitarte en tu casa de Lavapi\u00e9s y proponerte una edici\u00f3n de tus obras en partitura, pero tu estado de salud era cada vez m\u00e1s delicado, la medicaci\u00f3n m\u00e1s fuerte y, sinceramente, comenzamos a temernos lo peor, que ya no volver\u00edas a tocar, y lo que es peor, a componer. <\/span><\/p>\n <\/p>\n