{"id":35536,"date":"2022-07-20T22:57:18","date_gmt":"2022-07-20T20:57:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=35536"},"modified":"2024-03-31T23:38:55","modified_gmt":"2024-03-31T21:38:55","slug":"mathias-berchasky-el-mati-los-guitarristas-extranjeros-podemos-investigar-sin-la-presion-ortodoxa-de-andalucia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/flamenco-around-the-world\/mathias-berchasky-el-mati-los-guitarristas-extranjeros-podemos-investigar-sin-la-presion-ortodoxa-de-andalucia\/","title":{"rendered":"El Mati: \u00abLos guitarristas extranjeros podemos investigar sin la presi\u00f3n ortodoxa de Andaluc\u00eda\u00bb"},"content":{"rendered":"

Mathias Berchasky <\/strong>(Boulogne-Billancourt, Francia, 1976), conocido en el mundillo flamenco como El Mati<\/strong>, naci\u00f3 en una familia de artistas y pronto se decant\u00f3 por la guitarra como su instrumento vital. Primero, en el blues y el jazz. M\u00e1s tarde, en el tango argentino, el jazz gitano, la m\u00fasica cl\u00e1sica… Hasta llegar en 1998 a la guitarra espa\u00f1ola, cuyo aprendizaje cultiv\u00f3 en viajes a Sevilla, C\u00f3rdoba y Granada. Recibi\u00f3 clases de Eduardo Rebollar, Ni\u00f1o de Pura, Paco y Miguel \u00c1ngel Cort\u00e9s, Miguel Ochando\u2026, y obtuvo un diploma con menci\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Cristina Heeren. Desde entonces, ha acompa\u00f1ado a artistas como La Farruca, Alejandro Granados, La Tremendita, Laura Vital, Inma Carbonera, Pastora Galv\u00e1n, El Pipa\u2026 Tambi\u00e9n trabaja y graba con m\u00fasicos del world-music en Francia y en Nueva York tales como Minino Garay, Bevinda Ferreire, Benoit Morel, Vernon Reid\u2026 Le apasiona la composici\u00f3n, escribe para la televisi\u00f3n y el cine, y compone para compa\u00f1\u00edas de flamenco en Francia, Canad\u00e1 y Espa\u00f1a. \u00abMe encontr\u00e9 un d\u00eda echando un rato a solas con Rafael Riqueni \u2013ni sab\u00eda qui\u00e9n era en ese momento\u2013, \u00e9l toc\u00e1ndome sus \u00faltimas composiciones y yo flipando en colores. Ahora entender\u00e1 por qu\u00e9 me enamor\u00e9 del flamenco\u00bb, comenta.<\/p>\n

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\u2013 Usted se form\u00f3 en la guitarra de blues y jazz. \u00bfQu\u00e9 le llev\u00f3 a aterrizar en el flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Fue un conjunto de varias circunstancias. Acababa de llegar a Par\u00eds y me encontraba un poco perdido art\u00edsticamente. Ten\u00eda 20 a\u00f1os, no conoc\u00eda a nadie, as\u00ed que pasaba muchas horas encerrado en mi piso estudiando. Tocar jazz solo no es nada f\u00e1cil, es m\u00e1s que todo una m\u00fasica colectiva. En esa \u00e9poca investigu\u00e9 varias cosas: tango argentino y m\u00fasica cl\u00e1sica, entre otras cosas. Estaba desarrollando intereses en m\u00fasicas tradicionales hasta que lleg\u00f3 un encuentro durante una fiesta privada. Era una fiesta muy grande en Par\u00eds, muchos m\u00fasicos estaban ah\u00ed para animar la noche. La suerte m\u00eda fue compartir el camerino con dos guitarristas gitanos. Por primera vez vi a alguien tocar por buler\u00edas y con mucho soniquete, me enamor\u00e9 enseguida. Uno de ellos me ofreci\u00f3 iniciarme y pasamos muchas tardes juntos en Par\u00eds, hasta que un d\u00eda hice mi primer viaje a Sevilla. Lo que vi y viv\u00ed ah\u00ed termin\u00f3 de convencerme. <\/p>\n

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\u2013 \u00bfQu\u00e9 sac\u00f3 en claro de las aulas sevillanas de la Fundaci\u00f3n Cristina Heeren de Arte Flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Conoc\u00ed la fundaci\u00f3n durante mi primera estancia en Sevilla en 1998. Era quiz\u00e1s su segundo a\u00f1o de actividad. Era todo nuevo y hab\u00eda muchos artistas de primer plano busc\u00e1ndose la vida ah\u00ed. Por ejemplo, me encontr\u00e9 un d\u00eda echando un rato con Rafael Riqueni \u2013ni sab\u00eda qui\u00e9n era en ese momento\u2013 a solas, \u00e9l toc\u00e1ndome sus \u00faltimas composiciones y yo flipando en colores. Ahora puede entender por qu\u00e9 me enamor\u00e9 del flamenco. Y tambi\u00e9n estaba Eduardo Rebollar, que sin ser mi profesor en ese momento me transmiti\u00f3 las ganas de seguir estudiando con su pasi\u00f3n y su entusiasmo. Conocer a Eduardo \u2013que sigue siendo hoy un amigo m\u00edo muy querido\u2013 ha sido muy importante para muchos guitarristas de mi generaci\u00f3n que pasaron por la fundaci\u00f3n. Al final entr\u00e9 como alumno en el curso de especializaci\u00f3n en 2002, tuve clases de acompa\u00f1amiento al cante con Eduardo, Jos\u00e9 Luis Postigo y Paco Taranto, cantaor erudito y muy generoso. Luego hab\u00eda periodos de dos semanas con varios guitarristas, entre ellos Miguel \u00c1ngel Cort\u00e9s, Paco Cort\u00e9s… En fin, figuras, ense\u00f1ando falsetas. Saqu\u00e9 en claro mucho cante, poca fiesta \u2013apenas se tocaba por buler\u00edas y tango\u2013, much\u00edsimas informaciones y el sentimiento de que har\u00eda falta toda la vida para asimilarlas. As\u00ed que aprend\u00ed mucho ah\u00ed sobre la tradici\u00f3n, la m\u00e1s enciclop\u00e9dica y la m\u00e1s cl\u00e1sica. Luego, para el soniquete y la fiesta hab\u00eda que buscar en otros sitios. La calle, m\u00e1s que todo.<\/p>\n

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\u00abHemos pasado a\u00f1os estudiando la cultura andaluza para intentar entender lo que \u2018es\u2019 flamenco o lo que \u2018no es\u2019 flamenco, pues podemos disfrutar de una cierta libertad en nuestros pa\u00edses de origen sin pasar las fatigas que los artistas pasan en Espa\u00f1a, que por cierto son muchas. Ninguno de nosotros ha conseguido convertirse en un gitano de Jerez, pese a lo mucho que nos esforzamos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2013 De entrada, \u00bfqu\u00e9 le impresion\u00f3 de la guitarra flamenca? \u00bfLa guitarra acompa\u00f1ando el baile, al cante o la guitarra de concierto?<\/strong><\/p>\n

\u2013 La verdad, me gustaba todo y todos. Sigue siendo as\u00ed a d\u00eda de hoy. Le tengo mucho respeto y admiraci\u00f3n tanto al que toca en los tablaos como a los mejores solistas. Mientras hay calidad, respeto al flamenco y autenticidad, me gusta todo.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfTiene alg\u00fan referente de la guitarra flamenca? \u00bfY de la escuela jerezana en particular?<\/strong> <\/p>\n

\u2013 Muchos y por varias razones. Como dije antes, mi criterio est\u00e1 un poco encima del gusto. Es decir, algunos me gustan m\u00e1s y otros menos, pero intento aprender de todos, incluso fuera de la m\u00fasica y del flamenco. Ahora, si tengo que dar nombres dir\u00eda Paco de Luc\u00eda y Juan Carlos Romero, mis preferidos absolutos. Para m\u00ed Jerez es una capilla. Es dif\u00edcil que no te guste lo que sale de ah\u00ed por lo flamenqu\u00edsimo que es, tanto en la guitarra como en el cante. Hoy en d\u00eda, Diego del Morao es tal vez la influencia m\u00e1s fuerte que hay en la guitarra flamenca y es dif\u00edcil escapar de esa influencia, porque es tan flamenca y bonita… A la hora de componer es un nuevo desaf\u00edo intentar no sonar a Diego. Ya era dif\u00edcil intentar no sonar a Paco de Luc\u00eda, jajajaja.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfCree que los lenguajes musicales del jazz y el flamenco al sumergirse en sus armon\u00edas se llevan de la mano para acompa\u00f1ar al cantaor actual?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Depende del cantaor. A un cantaor cl\u00e1sico, acordes cl\u00e1sicos. Para un cantaor moderno se pueden buscar cosas. El jazz sirve para escuchar, desarrollar, nombrar, analizar. Son muchas herramientas que sirven para muchos casos. Pero la dificultad del flamenco es conservar el car\u00e1cter, as\u00ed que a veces la sencillez es el mejor camino (no lo mas f\u00e1cil). Lo que esta identificado como jazz desde el punto de vista flamenco es muchas veces equivocado, porque est\u00e1 considerado como un color musical. El jazz es, m\u00e1s que todo, una actitud hacia los otros m\u00fasicos, una calidad de escucha, una entrega total a la m\u00fasica encima del ego en los mejores casos. En fin, poner m\u00fasica al primer plano, sin protagonista. Ah\u00ed s\u00ed que el jazz puede aportar algo al flamenco tal como es hoy.<\/p>\n

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\u00abHoy d\u00eda, Diego del Morao es la influencia m\u00e1s fuerte que hay en la guitarra flamenca y es dif\u00edcil escapar de esa influencia, porque es tan flamenca y bonita… A la hora de componer es un desaf\u00edo intentar no sonar a Diego. Ya era dif\u00edcil intentar no sonar a Paco de Luc\u00eda\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfQu\u00e9 guitarrista le ha inspirado m\u00e1s para estudiar flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Muchos, pero Paco de Luc\u00eda el primero.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfQu\u00e9 estilo de flamenco le pareci\u00f3 m\u00e1s interesante para comenzar a estudiar?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Mire, yo empec\u00e9 por la guajira de Luc\u00eda, porque pod\u00eda tocar solo. Pedag\u00f3gicamente es una herej\u00eda, pero hay que empezar por alg\u00fan lado. Yo creo que con lo dif\u00edcil que es, hay que empezar por algo que te gusta much\u00edsimo, sea el estilo que sea. Luego hay una vida para aprender.<\/p>\n

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El guitarrista franc\u00e9s Mathias Berchasky El Mati. Foto: Fabrice Lombard<\/p><\/div>\n

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\u2192  El Mati, en Youtube<\/a> <\/p>\n

\u2192  El Mati, en Spotify<\/a><\/p>\n

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\u2013 Usted naci\u00f3 en la localidad de Boulogne-Billancourt, regi\u00f3n Isla de Francia. \u00bfC\u00f3mo ve el panorama actual de la guitarra flamenca en Francia?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Bien, la verdad. Interesante. No solo en Francia, sino en el mundo. Los extranjeros tenemos mucha suerte, porque podemos investigar e intentar cosas sin la presi\u00f3n ortodoxa que hay en Andaluc\u00eda. Despu\u00e9s de haber seguido el camino tradicional en Espa\u00f1a, estudiando acompa\u00f1amiento al cante, baile, haber pasado a\u00f1os estudiando no solo la guitarra flamenca, sino tambi\u00e9n la cultura andaluza para intentar entender lo que \u2018es\u2019 flamenco o lo que \u2018no es\u2019 flamenco, pues podemos disfrutar de una cierta libertad en nuestros pa\u00edses de origen sin pasar las fatigas que los artistas pasan en Espa\u00f1a, que por cierto son muchas. Ninguno de nosotros ha conseguido convertirse en un gitano de Jerez, pese a lo mucho que nos esforzamos, pero podemos seguir un camino diferente, valga lo que valga, y quiz\u00e1s abrir nuevos caminos siempre con respeto a la tradici\u00f3n.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfCu\u00e1l es su guitarra ideal y por qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Una que no duele.<\/p>\n

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\u2013 Para un guitarrista como usted, \u00bfhasta qu\u00e9 punto son importantes las vivencias flamencas? Cu\u00e9ntenos alguna que recuerde en particular.<\/strong><\/p>\n

\u2013 Esas vivencias han sido fundamentales para entender m\u00e1s o menos lo que es el flamenco de verdad. Es decir, para un extranjero creo que la parte la mas dif\u00edcil, fuera de los estudios musicales, es la investigaci\u00f3n hacia lo que es la cultura andaluza, cu\u00e1les son sus c\u00f3digos, en qu\u00e9 se basa la cultura flamenca, que tal vez es lo m\u00e1ximo de la cultura andaluza. Nosotros tenemos que ser un poco antrop\u00f3logos, conocer la historia de este pa\u00eds, entender lo que es totalmente natural para los flamencos. Y claro, la fiesta es una parte imprescindible de la cultura flamenca. Por mi cuenta, recuerdo un cursillo que se ofreci\u00f3 en Chipiona en el 2000 donde estaban presentes Tomatito, Gerardo N\u00fa\u00f1ez, Ram\u00f3n Porrina, Cepillo… El cursillo era bastante heterodoxo en t\u00e9rminos de nivel: algunos ten\u00edan bases, otros ni siquiera sab\u00edan de qu\u00e9 se trataba. Tuve la suerte de compartir el mismo bungal\u00f3 con varios j\u00f3venes artistas que sab\u00edan un poco. Muchos de ellos se convirtieron en profesionales con los que he trabajado mucho. En fin, ese mismo bungal\u00f3 se convirti\u00f3 r\u00e1pidamente en el lugar de fiesta oficial y se tocaba por buler\u00eda de la 11 de la noche a la 5 de la ma\u00f1ana todos los d\u00edas de la semana. Despu\u00e9s de varios d\u00edas, estas fiestas eran conocidas en todo el pueblo y hasta Sanl\u00facar, y se juntaron varios artistas \u2013cantaores, guitarristas, bailaores\u2013 de los alrededores con nosotros. Hasta los camareros del hotel ven\u00edan sobre las 2 de la ma\u00f1ana, los brazos llenos de botellas de manzanilla\u2026 Aprend\u00ed a tocar por buler\u00edas esta semana gracias a las sonrisas, la falta de sue\u00f1o, el alcohol, los encuentros. Dif\u00edcil ense\u00f1ar eso en un conservatorio.<\/p>\n

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\u00abLa m\u00fasica necesita riesgos art\u00edsticos, sue\u00f1os, errores, inspiraci\u00f3n, tener que escuchar un disco m\u00e1s de dos veces para entender a un m\u00fasico. En fin, me cuesta entender c\u00f3mo se puede llegar a un nivel t\u00e9cnico tan alto sin poner los mismos esfuerzos en la m\u00fasica misma\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\u2013 \u00bfEncuentra alg\u00fan parecido entre gypsy jazz como Dgango Reinhardt y flamenco?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Ninguno a nivel musical. El \u00fanico lazo que puedo ver ser\u00eda la cosa gitana, lo que tienen los gitanos, la gracia de la interpretaci\u00f3n, la sensaci\u00f3n que cada nota ser\u00e1 la ultima que el m\u00fasico tocar\u00e1 en su vida. Django ten\u00eda esto, como lo tienen muchos m\u00fasicos gitanos. No deja de ser un misterio.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfTuvo la oportunidad de ver o conocer a Paco de Luc\u00eda? \u00bfQu\u00e9 le parece su figura ic\u00f3nica?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Nunca llegu\u00e9 a conocerlo. Me parece que ser contempor\u00e1neo de Paco ha sido tener una imagen muy clara de lo que se puede conseguir y lo dif\u00edcil que es, el ha dado una escala muy precisa de lo que es ser guitarrista flamenco ense\u00f1ando cual es el camino y a cuantos kil\u00f3metros se encuentra la Luna.<\/p>\n

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\u2013 Si puede mencionar dos guitarristas de su gusto, uno tradicional y otro moderno, \u00bfcu\u00e1les ser\u00edan?<\/strong><\/p>\n

\u2013 Melchor de Marchena y Juan Carlos Romero.<\/p>\n

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\u2013 \u00bfQu\u00e9 imagen cree que proyecta actualmente la guitarra flamenca a nivel internacional? <\/strong><\/p>\n

\u2013 Tal como lo veo, nivelazo t\u00e9cnico, r\u00edtmico, de sonido quiz\u00e1s m\u00e1s que nunca. Yo sigo considerando los guitarristas flamencos como los mas evolucionados, todo estilos confundidos, a nivel del instrumento. Musicalmente hablando, pues estoy perdido. A nivel de composici\u00f3n lo veo m\u00e1s pobre cada vez, sin mucho que contar, sin historias con principio, medio y fin. Esto se convierte en un concurso y creo que eso no sirve. La m\u00fasica necesita riesgos art\u00edsticos, sue\u00f1os, errores, inspiraci\u00f3n, tener que escuchar un disco m\u00e1s de dos veces para entender a un m\u00fasico. En fin, me cuesta entender c\u00f3mo se puede llegar a un nivel t\u00e9cnico tan alto sin poner los mismos esfuerzos en la m\u00fasica misma.<\/p>\n

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Imagen superior: Bastien Burger. Fotos cedidas por Mathias Berchasky El Mati<\/h6>\n

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El guitarrista franc\u00e9s Mathias Berchasky El Mati. Foto: Christian Bamale<\/p><\/div>\n

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El guitarrista franc\u00e9s Mathias Berchasky El Mati reflexiona sobre el presente de la guitarra flamenca en Francia y el mundo. \u00abLos m\u00fasicos de fuera podemos seguir un camino diferente, valga lo que valga, y quiz\u00e1s abrir nuevos caminos siempre con respeto a la tradici\u00f3n\u00bb, dice.<\/p>\n","protected":false},"author":37,"featured_media":35549,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[4429,16,840,2027],"tags":[3762,76,4941,4942],"class_list":["post-35536","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-flamenco-around-the-world","category-entrevistas-archivo","category-entrevistas","category-internacional","tag-el-mati","tag-flamenco","tag-guitarrista-frances","tag-mathias-berchasky"],"yoast_head":"\nEl Mati: \u00abLos guitarristas extranjeros podemos investigar sin la presi\u00f3n ortodoxa de 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