{"id":34117,"date":"2022-05-20T15:44:29","date_gmt":"2022-05-20T13:44:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=34117"},"modified":"2022-05-31T22:03:41","modified_gmt":"2022-05-31T20:03:41","slug":"don-pohren-el-arte-del-flamenco-en-su-60o-aniversario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/estela-zatania\/don-pohren-el-arte-del-flamenco-en-su-60o-aniversario\/","title":{"rendered":"&#8216;El Arte del Flamenco&#8217;, en su 60\u00ba aniversario"},"content":{"rendered":"<p>Hace seis d\u00e9cadas, cuando la bibliograf\u00eda del flamenco a\u00fan estaba en pa\u00f1ales, dos libros seminales fueron publicados por dos individuos bien distintos. El conocido <em><strong>Mundo y Formas del Cante Flamenco<\/strong>, <\/em>del cantaor <strong>Antonio Mairena<\/strong> con el poeta y escritor <strong>Ricardo Molina<\/strong>, se public\u00f3 en 1963. Apoyado por la reciente concesi\u00f3n a Mairena de la Llave de Oro del Cante, el libro abri\u00f3 una \u00e9poca ahora conocida, con cierta pomposidad ir\u00f3nica, como el <em>neo jondismo<\/em>, sugiriendo que los autores quiz\u00e1s atribuyeron al flamenco una supuesta autenticidad y or\u00edgenes seudo m\u00edsticos, con el gitanismo siempre a mano para llenar cualquier hueco.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Meses antes de que saliera aquel libro, ahora pol\u00e9mico, el guitarrista y flamenc\u00f3filo norteamericano <strong>Don(n) Pohren<\/strong> public\u00f3 <em><strong>El Arte del Flamenco<\/strong>, <\/em>de f\u00e1cil lectura a la vez que riguroso, el primero de este tipo en ingl\u00e9s.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Mientras que la obra de Mairena\/Molina ha sido en tiempos actuales el objeto de duras cr\u00edticas, la de Pohren sigue siendo una contribuci\u00f3n cre\u00edble a la comprensi\u00f3n de este complejo g\u00e9nero. Publicado en julio de 1962, se ha traducido al espa\u00f1ol, franc\u00e9s y japon\u00e9s, y se ha reeditado cinco veces en ingl\u00e9s.&nbsp; Curiosamente, est\u00e1 incluido en la bibliograf\u00eda de <em>Mundo y Formas <\/em>de Mairena\/Molina, y a Pohren le vali\u00f3 el reconocimiento de la C\u00e1tedra de Flamencolog\u00eda y Estudios Folkl\u00f3ricos Andaluces de Jerez de la Frontera.<\/p>\n<p><em>&nbsp;<\/em><\/p>\n<p>El libro ha tenido efectos dram\u00e1ticos y duraderos en el flamenco como se entiende fuera de Espa\u00f1a. La visi\u00f3n idealizada del flamenco r\u00fastico y casero como la sola manifestaci\u00f3n verdadera del g\u00e9nero ahora provoca risitas entre los aficionados j\u00f3venes, aunque aquel concepto de algo genuino todav\u00eda tiene su atractivo y es relevante para muchos, los llamados \u201cpuristas\u201d, que rechazan el flamenco experimental o vanguardista.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abLa de Don Pohren sigue siendo una contribuci\u00f3n cre\u00edble a la comprensi\u00f3n de este complejo g\u00e9nero. Publicado en julio de 1962, se ha traducido al espa\u00f1ol, franc\u00e9s y japon\u00e9s, y se ha reeditado cinco veces en ingl\u00e9s\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Fue, en gran parte, aquella atracci\u00f3n la que inspir\u00f3 a muchos no espa\u00f1oles, especialmente los estadounidenses, a realizar el peregrinaje a Mor\u00f3n de la Frontera para respirar el mismo aire que el guitarrista <strong>Diego del Gastor<\/strong>, cuyo trabajo fue promocionado por Pohren y form\u00f3 parte de la experiencia Mor\u00f3n en la Finca Espartero donde Don ofreci\u00f3 alojamiento adem\u00e1s de clases de flamenco y fiestas para aquellos que pod\u00edan costear el atractivo paquete.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Lejos del g\u00e9nero sofisticado y profesionalizado que hoy es, el flamenco en aquella \u00e9poca se relacionaba principalmente con individuos marginados, y fue poco habitual que hubiera un extranjero buscando un tipo de flamenco m\u00e1s aut\u00e9ntico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>En ese momento, muchos j\u00f3venes anhelaban una identidad m\u00e1s relevante que la que encontraban en los centros comerciales o los fast-food, y gente no espa\u00f1ola se dirig\u00eda a Mor\u00f3n como los Beatles que viajaban a la India en 1968 para encontrar a su gur\u00fa. Una revoluci\u00f3n cultural estaba en proceso, y las circunstancias del momento colocaron a Don Pohren en el lugar indicado para el papel que llegar\u00eda a desempe\u00f1ar. Despu\u00e9s de topar con la legendaria <strong>Carmen Amaya<\/strong> mientras estaba de vacaciones en M\u00e9xico en el a\u00f1o 1947, el joven viaj\u00f3 a Espa\u00f1a pocos a\u00f1os m\u00e1s tarde sin billete de regreso. Pohren \u201cdescubri\u00f3\u201d a Diego del Gastor en uno de los primeros festivales del <strong>Potaje en Utrera,<\/strong> y un a\u00f1o despu\u00e9s escribi\u00f3 <em>El Arte del Flamenco, <\/em>que tan elocuentemente alab\u00f3 el pueblo y sus figuras locales, que coloc\u00f3 a Mor\u00f3n en el mapa flamenco para muchos aficionados no espa\u00f1oles.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El libro contiene un surtido acertado de datos, desde descripciones fundamentales de las varias formas del flamenco y apuntes biogr\u00e1ficos de los int\u00e9rpretes m\u00e1s famosos, a cap\u00edtulos acerca del cante, baile, guitarra, declamaci\u00f3n e informaci\u00f3n asociada como observaciones culturales o an\u00e9cdotas entra\u00f1ables.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Con <em>El Arte del Flamenco, <\/em>Don Pohren se convirti\u00f3 en el puente flamenco del siglo XX entre Espa\u00f1a y Estados Unidos. En la primera edici\u00f3n, escribi\u00f3 lo siguiente:<\/p>\n<p><em>&nbsp;<\/em><\/p>\n<p><em>Una escasez de informaci\u00f3n ha conducido a la aceptaci\u00f3n generalizada, tanto dentro como fuera de Espa\u00f1a, de un tipo de flamenco comercial y cutre, s\u00f3lo remotamente similar al aut\u00e9ntico. Tengo la esperanza de que El Arte del Flamenco contribuya a corregir esta situaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Sesenta a\u00f1os despu\u00e9s de que se escribieran esas palabras, el debate entre los seguidores del flamenco tradicional y el flamenco vanguardista no muestra se\u00f1ales de amainar.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\">Imagen superior: Don Pohren. Foto: Estela Zatania<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/expoflamenco-portada-art-of-flamenco.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-34125\" src=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/expoflamenco-portada-art-of-flamenco.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"854\" srcset=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/expoflamenco-portada-art-of-flamenco.jpg 620w, https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/wp-content\/uploads\/2022\/05\/expoflamenco-portada-art-of-flamenco-218x300.jpg 218w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace seis d\u00e9cadas, cuando la bibliograf\u00eda del flamenco a\u00fan estaba en pa\u00f1ales, dos libros seminales fueron publicados por dos individuos bien distintos. 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