{"id":34112,"date":"2022-05-21T14:21:52","date_gmt":"2022-05-21T12:21:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=34112"},"modified":"2022-07-03T10:38:27","modified_gmt":"2022-07-03T08:38:27","slug":"tres-golpes-de-perrate-flamenco-antes-del-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/tres-golpes-de-perrate-flamenco-antes-del-flamenco\/","title":{"rendered":"‘Tres Golpes’, de Perrate: flamenco antes del flamenco"},"content":{"rendered":"

Tres Golpes<\/em>, Perrate<\/strong> (2022, El Volc\u00e1n M\u00fasica – Lovemonk)<\/p>\n

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En Uncle Boonmee recuerda sus vidas pasadas<\/em>, la pel\u00edcula del director tailand\u00e9s Apichatpong Weerasethakul<\/strong>, su protagonista recibe la visita de su esposa, fallecida hace a\u00f1os, que vuelve para cuidarle en su enfermedad. Una aparici\u00f3n que une lazos temporales hasta hacerlos desaparecer y difuminar las distancias entre pasado, presente y, por qu\u00e9 no, tambi\u00e9n futuro. En Tres golpes<\/em>, el \u00e1lbum donde Tom\u00e1s materializa el trabajo de sus \u00faltimos cuatro a\u00f1os, hay un momento, cuando llega a su ep\u00edlogo la ton\u00e1 en la que se adaptan los fonemas dada\u00edstas de Hugo Ball, en el que se escucha la voz de Jos\u00e9, Perrate de Utrera<\/strong>, en una coda cargada de emoci\u00f3n y poder metaf\u00f3rico. Tom\u00e1s se reencuentra con su padre, que le replica el cante, y cierra un c\u00edrculo esencial para comprender al artista presente y sus inquietudes. Ese detalle, que podr\u00eda parecer anecd\u00f3tico, tiene en realidad tanto de met\u00e1fora como de reivindicaci\u00f3n de lo puro desde la experimentaci\u00f3n. Al recuperar una grabaci\u00f3n a\u00f1eja, cruda, del mayor referente del Perrate actual e incluirla en uno de los cortes menos ortodoxos del \u00e1lbum (no tiene una letra en castellano sino, como en los Lekeitio<\/em> de Mikel Laboa<\/strong>, fonemas arbitrarios escogidos por su sonoridad), se est\u00e1 reivindicando esa b\u00fasqueda de la modernidad desde lo cl\u00e1sico, desde lo primigenio, desde aquello a lo que su director art\u00edstico, Pedro G. Romero<\/strong>, recalca en definir como la ra\u00edz. Eso que hace que lo obtenido deba definirse, en cualquier caso, como radical.<\/p>\n

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\u00abAl recuperar una grabaci\u00f3n a\u00f1eja, cruda, del mayor referente del Perrate actual e incluirla en uno de los cortes menos ortodoxos del \u00e1lbum, se reivindica esa b\u00fasqueda de la modernidad desde lo cl\u00e1sico, desde lo primigenio, desde aquello que Pedro G. Romero define como la ra\u00edz\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Tres golpes<\/em> es, en esencia, un disco atemporal. O, mejor dicho, no amarrado a ning\u00fan momento concreto. Persigue las ra\u00edces del flamenco desde antes de su nacimiento, adaptando la chacona de Juan Aran\u00e9s<\/strong>, la j\u00e1cara No hay que decir el primor<\/em> y la fol\u00eda de Henry le Bailly<\/strong>, todas del siglo XVII, y acerc\u00e1ndolas a lo jondo para as\u00ed seguir estrechando los lazos de la hibridaci\u00f3n, reinterpretando a su manera y la del productor Ra\u00fcl Fern\u00e1ndez<\/strong> las seguidillas de Alosno y los romances sefard\u00edes (aqu\u00ed usando la letra del poema de Melisenda Insomne<\/em>), o cerrando el viaje de ida y vuelta de \u00c1frica al Caribe y de all\u00ed a la Andaluc\u00eda flamenca con la versi\u00f3n del tema Tres golpes<\/em>, que Los Gaiteros de San Jacinto<\/strong> denominaron fandango callejero en su disco de porros colombianos de 1988. Y en todas estas experimentaciones tiene esencial importancia la presencia de Ra\u00fcl, ya sea en labores de producci\u00f3n, a la guitarra o, especialmente, con el sonido del \u00f3rgano que \u00e9l mismo interpreta, junto a los acompa\u00f1amientos a la percusi\u00f3n de Antonio Moreno<\/strong>, al contrabajo de Miguel \u00c1ngel Cordero<\/strong> y el saxof\u00f3n de Juan Jim\u00e9nez<\/strong> para unas canciones que emergen con la solemnidad o fuerza que necesiten seg\u00fan la ocasi\u00f3n, y que Tom\u00e1s interpreta con su voz grave e imponente. Seria (sobrecogedor en Noche oscura<\/em> y Soy la locura<\/em> y sorprendente en Los fonemas<\/em>) o festiva (como en las l\u00fadicas Boa do\u00f1a<\/em>, Tres golpes<\/em> o Arde la casa de Cupido<\/em>). De disfrute en todos los registros que la selecci\u00f3n de temas le exige y a los que se adapta a la perfecci\u00f3n.<\/p>\n

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Pero, cuando toca reivindicar lo puro, lo ortodoxo, a lo que Tom\u00e1s se aferra igualmente como evidencia de sus genes y aprendizaje cultural, emergen las guitarras de Alfredo Lagos<\/strong> (tocando por seguiriyas y tambi\u00e9n presente en el romance de Melisenda Insomne<\/em>) y, con mayor presencia, Paco de Amparo<\/strong>, que termina de sellar los lazos eternos entre Utrera y Mor\u00f3n, brillando en la sole\u00e1 de La Serneta<\/strong> o las buler\u00edas que ejercen de fin de fiesta de un \u00e1lbum en el que sigue traz\u00e1ndose, inflexible, ese camino de apertura de un g\u00e9nero que no necesita nada para ser patrimonio cultural inviolable, pero que se adapta a la perfecci\u00f3n a los nuevos caminos que van perfil\u00e1ndose en su avance natural, y que dibujan un futuro a\u00fan m\u00e1s heterog\u00e9neo y diverso. El que aqu\u00ed defienden desde la b\u00fasqueda de la radicalidad de los tres golpes.<\/p>\n

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Fotos: Claudia Ruiz Caro<\/h6>\n

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Manolo Dom\u00ednguez<\/strong><\/p>\n

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‘Tres golpes’, del cantaor utrerano Tom\u00e1s de Perrate, es, en esencia, un disco atemporal. O, mejor dicho, no amarrado a ning\u00fan momento concreto. 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