{"id":33908,"date":"2022-05-06T11:23:33","date_gmt":"2022-05-06T09:23:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=33908"},"modified":"2022-05-31T22:06:49","modified_gmt":"2022-05-31T20:06:49","slug":"una-noche-de-soberbia-1994-salmarina-y-sus-soberbias-sevillanas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/una-noche-de-soberbia-1994-salmarina-y-sus-soberbias-sevillanas\/","title":{"rendered":"‘Una noche de soberbia’ (1994): Salmarina y sus soberbias sevillanas"},"content":{"rendered":"

Ya sabemos que esto es un portal de flamenco, que el flamenco no se puede cantar de forma coral y que las sevillanas no son flamenco, \u00bfverdad? Yo, por lo menos, lo tengo clar\u00edsimo. Por lo tanto, no s\u00e9 por qu\u00e9 traigo aqu\u00ed este disco de sevillanas a tres voces ni s\u00e9 qu\u00e9 claves se dan en \u00e9l para que \u00e9ste que escribe encuentre m\u00e1s flamenco en \u00e9l que en muchas grabaciones de cantaores cl\u00e1sicos<\/em> cantando por seguiriya y sole\u00e1 con una guitarra pel\u00e1.<\/em> Pero las tiene. Yo, al menos, as\u00ed lo siento. Por eso, ahora que llega el tiempo por excelencia del cante por sevillanas, os sugiero este Una noche de soberbia<\/strong>,<\/em> sin la pretensi\u00f3n de desentra\u00f1ar el misterio arriba enunciado, tarea que se me antoja imposible, puesto que no soy music\u00f3logo, ni siquiera m\u00fasico, y porque ser\u00eda como buscar algo que se ubica en el terreno quebradizo, sutil y subjetivo del detalle. No obstante, no me resisto a dejar de hablarles de esta maravilla, ni a dejar de animar a los aficionados al flamenco a que lo escuchen. S\u00e9 que a muchos les va a sorprender.<\/p>\n

 <\/p>\n

Corr\u00eda el a\u00f1o 1994 y los sanluque\u00f1os Jos\u00e9 Miguel \u00c9vora<\/strong> e Isidro Mu\u00f1oz<\/strong>, hermanos entre s\u00ed y hermanos tambi\u00e9n de Manolo Sanl\u00facar<\/strong> (\u00a1vaya familia de genios!), vuelven de nuevo a componer y producir para sus paisanos Salmarina<\/strong> (Juan, Conde<\/strong> y M\u00ednguez<\/strong>). El car\u00e1cter que sus ide\u00f3logos pretenden dar a la obra es el de un disco antol\u00f3gico, pero d\u00e1ndole una vueltecita de tuerca m\u00e1s, un plus de dificultad a su glorioso repertorio, ya per se<\/em> dificultoso, que, a lo largo m\u00e1s de una d\u00e9cada pr\u00e1cticamente de a disco por a\u00f1o<\/em>, han ido construyendo para el grupo. Otra idea m\u00e1s que se infiere a la primera escucha es la pretensi\u00f3n de sus autores de revestir cada corte de una variedad, seriedad y calidad musical in\u00e9ditas en el ramo. Y si a las sevillanas se las suele tachar de repetitivas, Salmarina las hace aqu\u00ed como popurr\u00eds<\/em>, cantando en cada ocasi\u00f3n cuatro coplas diferentes.<\/p>\n

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Estamos, a mi modesto modo de ver, ante un disco no superado a\u00fan, el mejor de Salmarina y, por ende, de la historia de las sevillanas.<\/p>\n

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Compuesto por nueve cortes, con la \u2013como dijimos\u2013 autor\u00eda, direcci\u00f3n y realizaci\u00f3n de Jos\u00e9 Miguel \u00c9vora e Isidro Mu\u00f1oz, las guitarras de Isidro Mu\u00f1oz e Ismael Guijarro<\/strong>, y los arreglos y orquestaciones de Jos\u00e9 Miguel \u00c9vora, destaca la participaci\u00f3n de la Orquesta Sinf\u00f3nica de Londres<\/strong>, cuyas sesiones, dirigidas por el propio \u00c9vora, fueron grabadas en Estudios C. T. S. de la capital inglesa, bajo la supervisi\u00f3n del ingeniero de sonido Dick Lewzy<\/strong>. El resto de la grabaci\u00f3n fue realizada por Jos\u00e9 Ignacio Narv\u00e1ez<\/strong> en Estudios S. Y P. de Sevilla.<\/p>\n

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Tan extraordinaria orquesta suena en el tema primero y en el s\u00e9ptimo, y se consigue con ello obtener un sonido similar al de varios cortes de Soy gitano<\/em> (1988), de Camar\u00f3n de la Isla<\/strong>; temas como la Nana del caballo grande<\/em>, la Casida de las palomas oscuras<\/em> o el Dicen de m\u00ed<\/em>, acompa\u00f1ados por la Real Orquesta Filarm\u00f3nica de Londres. Tambi\u00e9n el d\u00fao Lole y Manuel<\/strong> graba en 1992 un \u00e1lbum con esta Sinf\u00f3nica de Londres, de sonido similar, dirigido igualmente por Jos\u00e9 Miguel \u00c9vora y llamado Lole y Manuel cantan a Manuel de Falla<\/em>. Diremos que \u2013al igual que Soy gitano<\/em> y Cantan a Manuel de Falla<\/em>\u2013 Una noche de soberbia<\/em> podr\u00eda perfectamente haber influido tambi\u00e9n en el Alegro Sole\u00e1 y Fantas\u00eda de Cante Jondo<\/em> (1995), de Enrique Morente<\/strong>, donde el cantaor granadino pone a dialogar al flamenco con la m\u00fasica cl\u00e1sica junto al pianista Antonio Robledo<\/strong> y la Orquesta Sinf\u00f3nica de Europa<\/strong>.<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Pero, orquestas aparte, en Una noche de soberbia<\/em> las guitarras de Isidro e Ismael Guijarro, sin muchas m\u00e1s ornamentaciones que unas sobrias palmas y unas discretas percusiones, adquieren un protagonismo notorio, con la flamenquer\u00eda y el sonido propios de la Casa Sanl\u00facar. Se acompa\u00f1an los temas con rotundidad y acierto, haciendo que suenen a\u00fan m\u00e1s flamencos y con una calidad en el toque que envidiar\u00eda a su lado hasta el m\u00e1s grande de los cantaores. Tambi\u00e9n los arreglos jazz\u00edsticos de Jos\u00e9 Miguel en uno de los temas ponen esa nota vanguardista que nunca falta si hablamos de Salmarina.<\/p>\n

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Estamos, por tanto, ante una obra de envergadura en todos los aspectos, y un disco lleno de contrastes, donde las tres portentosas voces cantan a veces con la famosa orquesta, otras con las guitarras, otras con el piano, e incluso a capela, demostrando su gran potencial y dando viveza y dinamismo a la grabaci\u00f3n.<\/p>\n

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Hasta la portada es una aut\u00e9ntica obra de arte, trabajo del pintor sanluque\u00f1o Paco P\u00e9rez Valencia<\/strong>, que nos recuerda en su estilo, colorido y concepto a la del c\u00e9lebre Potro de Rabia y Miel<\/em> (1992) de Camar\u00f3n, obra (su portada) de Mikel Barcel\u00f3<\/strong>.<\/p>\n

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En resumen: un gran disco que no deber\u00eda faltar en la colecci\u00f3n de ning\u00fan aficionado a la m\u00fasica.<\/p>\n

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\u00abEsta obra soberbia de Salmarina sabe a manzanilla en rama y a cabeza de langostino de Bigote. En ella quedaron diluidas las concisas fronteras que hasta entonces separaban las sevillanas del flamenco\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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‘Una noche de soberbia’, tema a tema<\/h2>\n

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1: FUE EN SEVILLA\/ GUADALQUIVIR\/ SERVA LA BARI\/ MAYO VINO A MI VENTANA<\/em><\/p>\n

El primer corte nos hace dudar por momentos si estamos escuchando sevillanas o m\u00fasica cl\u00e1sica. Sin percusiones, sin nada que marque el ritmo, sin guitarras. La orquesta londinense suena espectacular (no olvidemos que estamos ante virtuosos de nivel mundial) mientras Salmarina canta las cuatro sevillanas, que crecen progresivamente en intensidad y en dificultad interpretativa, rematando en Mayo vino a mi ventana,<\/em> que es ya una explosi\u00f3n de poder\u00edo. Este primer tema es sencillamente inconmensurable.<\/p>\n

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2:<\/em> CON LA PRIMAVERA\/ LOS DOS DE LA CINTURA\/ LA LUNA DE ACERO\/ SALINA DE SANCTI PETRI.<\/em><\/p>\n

Tras el impactante primer corte, escuchamos ya las guitarras, impresionantes tambi\u00e9n, que ponen orden y nos sirven para recuperar el aliento. Todas sevillanas conocidas, ya editadas, pero a las que los tres de Salmarina, enormes en toda la obra, introducen nuevos giros y quej\u00edos<\/em>, sorprendiendo a sus seguidores. Las cuatro sevillanas son conocidas, las tres primeras de manos de Salmarina, y la \u00faltima grabada antes por Los Do\u00f1ana<\/em> y Pepe de Luc\u00eda, con el t\u00edtulo Por el r\u00edo.<\/em><\/p>\n

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3: ENTRE PAN Y PAN\/ BAJANDO LA MAREA\/ SE TAMBALEABA\/ PA QUE ME LLAMAS.<\/em><\/p>\n

Corte flamenqu\u00edsimo del disco en el que Salmarina nos vuelve a sorprender desde la salida de la primera sevillana, medio cantada medio recitada, dicha con arte, comp\u00e1s y acento corralero. Habla de algo muy familiar para los Mu\u00f1oz y tambi\u00e9n para M\u00ednguez, componente del grupo: una panader\u00eda donde hasta se trabaja con flamenquer\u00eda. La segunda y la tercera son dos maravillosos cuadros donde vemos con los o\u00eddos cosas de Sanl\u00facar: la bajamar y la luna en el agua. Y en la \u00faltima, \u00fanica de esta tanda que ya hab\u00edamos escuchado en anteriores trabajos del grupo, Salmarina hace un alarde de cante por derecho cant\u00e1ndola a capela, como los cantes de fragua, y remat\u00e1ndola como se har\u00eda con una sole\u00e1. Tambi\u00e9n diremos de ella que la grab\u00f3 Camar\u00f3n la pel\u00edcula Sevillanas <\/em>(1992), de Carlos Saura, y que la ha versionado recientemente en su \u00faltimo trabajo, concretamente en el tema Geometr\u00eda<\/em>, otro declarado admirador y compositor de Salmarina: Alejandro Sanz.<\/p>\n

 <\/p>\n

4: MI VIDA ES M\u00cdA\/ PIENSO EN TI\/ NO ME DESENREDO\/ SOY LIBRE. <\/em><\/p>\n

El tema m\u00e1s vanguardista -por sus arreglos- de todo el \u00e1lbum, donde destaca sobre todo el piano de Jos\u00e9 Miguel \u00c9vora. Mi vida es m\u00eda<\/em>, adem\u00e1s de ic\u00f3nica de la bohemia y el nuevo flamenco, es una sevillana cuyo texto carece de rima. Redescubrimos \u00e9sta, as\u00ed como la segunda sevillana, que nos suenan hasta mejor que en sus versiones de anteriores discos, que ya es decir. La tercera es la \u00fanica in\u00e9dita y nos deja encantados. Pero lo que nos deja boquiabiertos de veras es esta nueva versi\u00f3n de Soy libre<\/em> que ya es una sevillana inmortal. un corte que por s\u00ed solo justifica el apelativo de artistas de artistas<\/em> que Salmarina lleva por bandera.<\/p>\n

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5: A QUERER\/ AY CON EL NAY\/ SOBRE LA PLAYA LLUEVE\/ EN UN RATITO DE FIESTA. <\/em><\/p>\n

Y de la vanguardia, de nuevo a la flamenquer\u00eda: sevillanas muy r\u00edtmicas, con mucho soniquete y age<\/em>, que acompa\u00f1adas s\u00f3lo con las guitarras nos parecen m\u00e1s aut\u00e9nticas si cabe que cuando las escuchamos en sus discos originales. La sevillana Sobre la playa llueve<\/em>, que en el disco Azotea<\/em> se llam\u00f3 Es mi alegr\u00eda<\/em>, cantada por alegr\u00edas precisamente, form\u00f3 parte de uno de los temas estrella del m\u00edtico La fuente de lo jondo <\/em>(1991), de Manuel Moreno Maya, El Pele<\/em>. Y en la \u00faltima, entremetiendo compases de tanguillos, se pone de manifiesto otra vez la delgada l\u00ednea que separa a las sevillanas del flamenco.<\/p>\n

 <\/p>\n

6: AY MI PALOMA\/ DAME LA MANO\/ ME VOY AL ROC\u00cdO\/ QUE LE QUITAN LA CORONA. <\/em><\/p>\n

No puede olvidarse Salmarina de El Roc\u00edo, y reinterpreta cuatro magn\u00edficas sevillanas sobre la romer\u00eda que adoba con nuevos melismas para la ocasi\u00f3n. Las ayes de Ay mi Paloma<\/em> suenan distintas, buscando un pellizco del que quiz\u00e1 adoleciese la versi\u00f3n original, por su ritmo m\u00e1s acelerado. Dame la mano, <\/em>otra que grab\u00f3 Camar\u00f3n en la pel\u00edcula de Saura, nos vuelve a encantar y las dos \u00faltimas, bastante menos conocidas, nos muestran c\u00f3mo con un nuevo tratamiento musical pueden sonar much\u00edsimo mejor y m\u00e1s flamencos dos temas antiguos, ya recuperados para la posteridad.<\/p>\n

 <\/p>\n

7:<\/em> SEVILLA SIN ELLA\/ C\u00c1I, CIUDAD DE PLATA\/ BELMONTE, EL DE LA CALLE FERIA\/ C\u00d3RDOBA.<\/p>\n

La orquesta londinense engrandece nuestra m\u00fasica andaluza del mismo modo que hizo con el tema que abr\u00eda esta obra sin precedentes. El tema es un homenaje a tres ciudades de arte: Sevilla, C\u00e1diz, y C\u00f3rdoba. Las sevillanas segunda y tercera en sus \u00e1lbumes originales se llamaron C\u00e1i<\/em> y El tiempo<\/em>. Como novedad, en la sevillana que cierra este corte, Salmarina no canta los tercios Por los minaretes\/ se derrama abril<\/em>, que s\u00ed sonaban en su primera versi\u00f3n, dej\u00e1ndole ese menester a los violines ingleses que, de nuevo, lo bordan.<\/p>\n

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8:<\/em> ADONDE VAS LUNA\/ MI MARINERA\/ LOS ASTRONAUTAS\/ DELANTALITO DE RAYAS.<\/p>\n

Vuelven las guitarras de Isidro Mu\u00f1oz y su pupilo Ismael Guijarro a poner el contrapunto flamenco a los violines en estas magn\u00e1nimas sevillanas marineras, con ese aire de C\u00e1diz, tan del gusto del grupo.<\/em> La tercera y la cuarta se llamaron en sus discos originales Ay que caray<\/em> y Es mi alegr\u00eda<\/em>, forman parte del repertorio habitual por alegr\u00edas de El Pele y tambi\u00e9n las grab\u00f3 Duquende en su trabajo Samaruco<\/em> (2000), compuesto y producido por Isidro Mu\u00f1oz.<\/p>\n

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9:<\/em> A LA YALA, YALA\/ A LA FUENTE\/ DEL ALA DE MI SOMBRERO\/ ARROP\u00cdA.<\/p>\n

Y para cerrar, el corte n\u00famero nueve de este disco impar en ambos sentidos. Cuatro sevillanas que rebosan flamenquer\u00eda por las regias voces y las magn\u00edficas guitarras. En la primera Salmarina remata el estribillo con un ay<\/em> en lugar del tercio de la primera versi\u00f3n que dec\u00eda con mucho cuidao<\/em>. Las otras tres se acercan m\u00e1s a las originales, pero sin duda las superan. La tercera es la primera que canta Camar\u00f3n en Sevillanas<\/em> para el baile de su comadre Manuela Carrasco. En su primera versi\u00f3n se titul\u00f3 Toma que toma. <\/em>Del mismo modo, Arrop\u00eda<\/em> se titul\u00f3 Pregonero <\/em>en su \u00e1lbum original.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Con este bordonazo y este grito de preg\u00f3n callejero remata Salmarina esta obra soberbia, que sabe a manzanilla en rama y a cabeza de langostino de Bigote<\/em>, y donde, como dijimos arriba, quedaron diluidas las concisas fronteras que hasta entonces separaban las sevillanas del flamenco.<\/p>\n

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Texto: Javier Moyano<\/strong><\/p>\n

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Estamos ante un disco no superado a\u00fan, el mejor de Salmarina y, por ende, de la historia de las sevillanas. 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