{"id":33259,"date":"2022-04-06T12:10:50","date_gmt":"2022-04-06T10:10:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=33259"},"modified":"2022-04-30T22:51:18","modified_gmt":"2022-04-30T20:51:18","slug":"la-ley-del-minimo-esfuerzo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/a-cuerda-pela\/la-ley-del-minimo-esfuerzo\/","title":{"rendered":"La ley del m\u00ednimo esfuerzo"},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\"><strong>La guitarra flamenca<\/strong> ha vivido un desarrollo acorde con la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero, al servicio siempre de la m\u00fasica jonda, tratando de colorear adecuadamente los diferentes momentos del cante, apoyando la causa ex\u00f3tica que caracteriza la est\u00e9tica musical del flamenco. Ese exotismo se manifiesta desde los primeros ayes del cante, con las manos juguetonas del baile y por supuesto tambi\u00e9n con las armon\u00edas que surgen al pulsar las seis cuerdas de la sonanta. Y de <strong>c\u00f3mo los flamencos han logrado esas armon\u00edas \u00fanicas e intransferibles<\/strong> trata el presente art\u00edculo. Intentar\u00e9 no ponerme muy t\u00e9cnico a fin de hacer comprensible lo que pretendo explicar, ya que, aprovecho para decirlo, una de las labores m\u00e1s complicadas que surgen cuando se habla de m\u00fasica es la de <i>traducir<\/i> a rom\u00e1n paladino el lenguaje t\u00e9cnico de la m\u00fasica. Si yo hablo por ejemplo de la <i>dominante,<\/i> que nadie piense que me refiero a la parienta, o a la suegra, sino al grado de la tonalidad cuya gravitaci\u00f3n arm\u00f3nica hace que se sienta atra\u00edda hacia la t\u00f3nica, la fundamental. S\u00e9 que para muchos, eso y no decir nada es lo mismo, as\u00ed que aqu\u00ed intentar\u00e9 hablar de cuestiones arm\u00f3nicas sin caer en la medida de lo posible en tecnicismos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Los guitarristas flamencos encontraron <strong>una f\u00f3rmula perfecta para dotar de la sonoridad adecuada<\/strong> a los diferentes acordes que forman el acompa\u00f1amiento de algunos cantes (preferentemente los que se acompa\u00f1an en el modo arm\u00f3nico flamenco, ese al que muchos llaman frigio), y lo lograron a\u00f1adiendo notas ajenas al acorde natural a trav\u00e9s de un sistema que adem\u00e1s tiene una gran ventaja, y es que se basa en la ley del m\u00ednimo esfuerzo. Todos los que aprenden a tocar la guitarra saben que lo m\u00e1s engorroso, y en ocasiones incluso doloroso f\u00edsicamente, es <strong>pisar las cuerdas con los dedos de la mano izquierda<\/strong>, ejerciendo en cada una la presi\u00f3n adecuada para que suene a la altura concreta que propician los trastes, acortando convenientemente el largo de la cuerda y ajustando as\u00ed el tono, m\u00e1s grave o m\u00e1s agudo. Si no pisas bien la cuerda se dice de cerdea, vibra de forma incorrecta y el tono, si suena, lo hace en el <i>g\u00e9nero sucio<\/i>. Pero a la hora de pisar, hay una posici\u00f3n que es la que resulta m\u00e1s dif\u00edcil y dolorosa, cuando hay que al situar el dedo \u00edndice pisando las seis cuerdas haciendo las veces de cejilla (el hueso que se halla en la parte superior del diapas\u00f3n, al otro extremo del puente), de ah\u00ed que se llame precisamente <strong>acorde con cejilla<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Por ejemplo, el acorde de Fa Mayor, que suele ser el primero que se aprende con cejilla, resultado de poner en el diapas\u00f3n un acorde de Mi mayor pero con el \u00edndice pisando el primer traste. Duele por inc\u00f3modo y provoca lesiones en el brazo y en ocasiones es la causa del prematuro abandono (la paciencia es el don m\u00e1s sagrado para quien quiere ser m\u00fasico). No hay mayor frustraci\u00f3n para un guitarrista novato que no suene el instrumento. Imag\u00ednense el viol\u00edn, que el primer a\u00f1o suena a gato pele\u00f3n, o la trompa, que directamente no suena. <strong>El piano es el m\u00e1s agradecido<\/strong>, pulsas la tecla y suena, la guitarra no, hay que pulsar con la derecha (zurdos al rev\u00e9s) y pisar en el diapas\u00f3n con la izquierda, un ejercicio de coordinaci\u00f3n que no todo el mundo tiene la paciencia adecuada para echar las horas necesarias estudiando hasta que empieza a sonar algo. Eso s\u00ed, una vez que le coges el tranquillo el camino se allana y todo, o casi todo, es positivo. Bueno, depende de las pretensiones del instrumentista en ciernes, si quieres llegar a ser <strong>Paco de Luc\u00eda<\/strong> lo llevas crudo, pich\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abSi yo hablo por ejemplo de la dominante, que nadie piense que me refiero a la parienta, o a la suegra, sino al grado de la tonalidad cuya gravitaci\u00f3n arm\u00f3nica hace que se sienta atra\u00edda hacia la t\u00f3nica, la fundamental\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">A lo que vamos. Los flamencos lograron colorear la sonoridad de la guitarra, dot\u00e1ndola del exotismo oriental adecuado a la est\u00e9tica del g\u00e9nero con una f\u00f3rmula de ejecuci\u00f3n tremendamente eficaz: <b>dejar las cuerdas al aire<\/b>. Este sistema proporciona dos elementos muy a tener en cuenta. Por una parte, te exime de pisar las cuerdas siguiendo la mencionada ley del m\u00ednimo esfuerzo, por su parte bastante acorde, y que nadie se me enfade, con la idiosincrasia de los flamencos, tal y como dec\u00eda al gran jefe Paco al final de aquel documental balance\u00e1ndose sombrero en cara sobre una hamaca. Y por otra, lograr una serie de disonancias que suenan perfectamente adecuadas al fin \u00faltimo, sonar diferente. Me explico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Un acorde se basa en superponer tres notas que suenan simult\u00e1neas<\/strong>: la fundamental (por ejemplo en el acorde de Do mayor: Do), el tercer grado (la tercera de Do: Mi) y el quinto grado (la quinta de Do: Sol). Superponiendo esas tres notas, Do-Mi-Sol obtenemos el acorde de Do mayor. El de Fa Mayor ser\u00eda entonces Fa-La-Do. \u00bfY qu\u00e9 hacen los flamencos siguiendo la mencionada ley? Ya he apuntado que el acorde de Fa Mayor resulta engorroso de pisar debido a la posici\u00f3n del \u00edndice, que debe cubrir todo el diapas\u00f3n. Pues eso tiene f\u00e1cil soluci\u00f3n para los flamencos. Siempre que toquen en el modo flamenco, pisan con el \u00edndice solo la Sexta cuerda en el primer traste, Fa, la fundamental, con el dedo anular la quinta sobre el tercer traste, Do, el quinto grado, con el \u00edndice la cuarta cuerda sobre el tercer traste, Fa, la fundamental de nuevo pero una octava superior, con el anular la tercera cuerda en el segundo traste, el La, la tercera. Y ahora viene lo mejor: dejan que suenen al aire la primera y la segunda, Mi y Si, que se corresponden con dos disonancias a la saz\u00f3n muy adecuadas para la misi\u00f3n de colorear el acorde: la primera el Mi, que es la s\u00e9ptima mayor de Fa, y la segunda el Si, que es la cuarta de Fa (oncena), obteniendo al dejar al aire dos cuerdas un acorde de cinco notas que ni el mism\u00edsimo <strong>Debussy<\/strong> hubiese so\u00f1ado en sus primeros tiempos de exploraci\u00f3n arm\u00f3nica impresionista. En cuanto al cifrado, los doctos en estos temas lo entender\u00e1n: de cifrar simplemente con \u201cF\u201d para representar Fa mayor, habr\u00e1 que poner \u201cFmaj7(#11)\u201d. Es decir, todo un logro de los flamencos, seguramente muy poco doctos en cuestiones de teor\u00eda musical pero tremendamente maduros en cosas que tienen que ver con la m\u00fasica y el baile.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abLos flamencos lograron colorear la sonoridad de la guitarra, dot\u00e1ndola del exotismo oriental adecuado a la est\u00e9tica del g\u00e9nero con una f\u00f3rmula de ejecuci\u00f3n tremendamente eficaz: dejar las cuerdas al aire\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Y as\u00ed ocurre con buena parte de los acordes que usan los flamencos. Seguramente el que m\u00e1s llama la atenci\u00f3n es el llamado <strong>Tono de Taranta<\/strong>, el acorde de Fa sostenido mayor que hacen los flamencos, dejando no una ni dos sino tres cuerdas al aire, logrando superponer dos acordes, el de Fa sostenido mayor en los tres bordones y un acorde de mi menor con las primas, y que cifrado quedar\u00eda: \u201cFa#sus4(7addb9)\u201d. Todo un alarde de armon\u00eda ex\u00f3tica, aunque simplemente se limitan a dejar tres cuerdas al aire, haciendo adem\u00e1s un esfuerzo m\u00ednimo, que por otra parte es de lo que se trata para tocar una m\u00fasica tan sofisticada como es la que vienen logrando los guitarristas flamencos con la bendita sonanta.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\">Imagen superior: tono de grana\u00edna. Foto: Faustino N\u00fa\u00f1ez<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u2192&nbsp;&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/author\/faustinonunez\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver aqu\u00ed las entregas anteriores de la secci\u00f3n <em>A Cuerda Pel\u00e1<\/em> de Faustino N\u00fa\u00f1ez en Expoflamenco<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La guitarra flamenca ha vivido un desarrollo acorde con la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero, al servicio siempre de la m\u00fasica jonda, tratando de colorear los momentos del cante, apoyando la causa ex\u00f3tica que caracteriza la est\u00e9tica musical del flamenco.<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":33268,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[3861,4351,20],"tags":[76],"class_list":["post-33259","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-news-opinion","category-opinion-archivo","tag-flamenco"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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