{"id":33157,"date":"2022-04-02T12:11:10","date_gmt":"2022-04-02T10:11:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=33157"},"modified":"2022-07-19T14:02:07","modified_gmt":"2022-07-19T12:02:07","slug":"al-maestro-pedro-bacan-semblanza-a-su-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/al-maestro-pedro-bacan-semblanza-a-su-memoria\/","title":{"rendered":"Al maestro Pedro Bac\u00e1n, semblanza a su memoria"},"content":{"rendered":"

Recuerdo como si fuera ayer cuando mi padre me llev\u00f3 a comprar varios discos flamencos por mi cumplea\u00f1os. Me fij\u00e9 en uno que se titulaba Pedro Bac\u00e1n y el Clan de los Pinini<\/em>. Esa misma tarde lo escuch\u00e9. Sent\u00ed ese pellizco en el que te das cuenta cu\u00e1l es el flamenco que te gusta, el hondo, el de aut\u00e9nticas ra\u00edces, el de las vivencias y del legado verdadero.<\/p>\n

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Pedro Juan Pe\u00f1a Pe\u00f1a, Pedro Bac\u00e1n<\/strong>, nace en Lebrija un 12 de febrero de 1951, en el seno de una familia con verdaderas ra\u00edces flamencas y dedicada al trabajo de matarifes y carniceros. Pedro es hijo de Basti\u00e1n Bac\u00e1n y Ana la del Pelao<\/strong>. Se casar\u00eda con la estadounidense Jill Snow<\/strong> y del matrimonio nacer\u00edan Pedro y Sebasti\u00e1n. Pero para comprender el legado flamenco que Pedro Bac\u00e1n atesora, creo necesario realizar un breve repaso de su genealog\u00eda flamenca.<\/p>\n

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Por una parte, su padre, Sebasti\u00e1n Pe\u00f1a Pe\u00f1a, Basti\u00e1n Bac\u00e1n, era hijo de Juan Pe\u00f1a Pe\u00f1a, Juan Funi<\/strong>, y Fernanda Pe\u00f1a Vargas, Fernanda la Vieja<\/strong>, hija de Fernando Pe\u00f1a Soto, Pop\u00e1 Pinini<\/strong>, patriarca al que se le atribuye la creaci\u00f3n de las famosas Canti\u00f1as del Pinini, de ah\u00ed el parentesco familiar con los Funi, los Pinini y Fernanda y Bernanda de Utrera<\/strong>. No obstante, debo apuntar que Bati\u00e1n Bac\u00e1n fue un conservador de los cantes de Juaniqui de Lebrija<\/strong>, sobre todo del cante por sole\u00e1. Por parte de la madre, Ana Pe\u00f1a Vargas, Ana la del Pelao, es hermana de Bernardo Pe\u00f1a Vargas, padre de Juan Pe\u00f1a  El Lebrijano<\/strong>, y emparentado tambi\u00e9n con los Perrate de Utrera. Ademas de lazos que se unen con la familia de los Sorderas de Jerez y la familia de Diego Carrasco.<\/p>\n

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Pedro Bac\u00e1n pasa su infancia en Lebrija. Estudia primero en el Colegio La Caridad y luego en el Colegio P\u00fablico Rector Merina, pero pronto aprender\u00eda el oficio familiar en el matadero municipal ubicado en el municipio lebrijano. Cuando tiene unos trece a\u00f1os, le llama la atenci\u00f3n c\u00f3mo un primo toca la guitarra en fiestas familiares. Poco despu\u00e9s, toma clases con un maestro lebrijano. Es su primo Pedro Pe\u00f1a<\/strong> el que le transmite las principales lecciones del toque flamenco junto al Padre Carlos, que lo inicia en el solfeo. En la calle Perales, domicilio familiar, Pedro pasa horas estudiando el toque y el cante, estudia diferentes toques y falsetas, como pod\u00edan ser las de Diego del Gastor<\/strong> o Ni\u00f1o Ricardo<\/strong>, pero \u00e9l asienta su guitarra en el legado flamenco heredado a trav\u00e9s de las vivencias familiares. Como an\u00e9cdota, Diego Carrasco<\/strong> se desplazaba a Lebrija para estudiar con Pedro, seg\u00fan me cuenta Juan Pe\u00f1a<\/strong>, hermano de Pedro.<\/p>\n

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Pedro Bac\u00e1n toma su nombre art\u00edstico en homenaje a su padre, Basti\u00e1n Bac\u00e1n, aunque su apellido era Pe\u00f1a. En sus principios se anuncia como Pedrito Funi o Bac\u00e1n, hasta que se formaliza como Pedro Bac\u00e1n. Empieza a tocar en fiestas familiares, al ser un amante del arte de su familia. A los veinti\u00fan a\u00f1os de edad hab\u00eda tocado en todos los festivales y galas importantes de la geograf\u00eda flamenca, como la Caracol\u00e1 de Lebrija, donde se estrena como guitarrista, Potaje Gitano de Utrera, Festival de Cante Jondo de Moguer o Gazpacho de Mor\u00f3n, entre los m\u00e1s destacados. Desde ah\u00ed empezar\u00eda una carrera art\u00edstica como guitarrista de acompa\u00f1amiento a diferentes e importantes artistas del panorama flamenco, como Jos\u00e9 de la Tomasa<\/strong>, Fernanda y Bernarda de Utrera, Calixto S\u00e1nchez, Curro Malena, Luis de la Pica, Manuel de Paula<\/strong>, Cristobalina Su\u00e1rez, Paco Valdepe\u00f1as, Perrate de Utrera, Gaspar de Utrera, Chano Lobato, Fernanda Pe\u00f1a o Borrico de Jerez. Adem\u00e1s, Pedro graba con la mayor\u00eda de ellos, como con El Lebrijano, Jos\u00e9 de la Tomasa, Calixto S\u00e1nchez, El Cabrero, Carmen de la Jara, Manuel de Paula, Juan Delgado, El Perro de Paterna, Jos\u00e9 Parrondo, Miguel Vargas o El Chozas. Sin dejar de reconocer el valor de las grabaciones junto a Curro Malena en los siete discos grabados entre 1971 y 1988.<\/p>\n

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\u00abPedro Bac\u00e1n asienta las bases de la guitarra en Lebrija con un toque evolucionado desde la m\u00e1s pura y honda ra\u00edz flamenca, donde confluyen tradici\u00f3n y vanguardia. Todo bajo la musicalidad de sus guitarras preferidas, entre ellas una de Gerundino Fern\u00e1ndez y otra de Valeriano Bernal\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Pedro es el que presenta en sociedad a su hermana, la cantaora In\u00e9s Bac\u00e1n<\/strong>. Ella misma me cuenta que la descubre en una fiesta en casa de unos amigos cantando por seguiriyas, y es el guitarrista el que le dice a su madre: \u201cParece que mi hermana sabe cantar\u201d. Desde ese momento sus carreras art\u00edsticas ir\u00edan de la mano. De hecho, es \u00e9l quien la lleva a Francia. En el pa\u00eds galo es donde Pedro adquiere mayor importancia. All\u00ed es una instituci\u00f3n reconocida tanto en el flamenco como en la m\u00fasica general. Maurice Ohana<\/strong>, pianista y compositor franc\u00e9s, lo cataloga como el m\u00fasico del siglo XXI. El m\u00fasico e investigador franc\u00e9s Claude Worms<\/strong> estudia su obra desde el punto de vista de la musicolog\u00eda. Analiza sus composiciones por sole\u00e1, seguiriyas, tientos, tangos y buler\u00edas. Tambi\u00e9n desde la etnomusicolog\u00eda, Frayssinet Savy<\/strong>, doctora en filosofa, antrop\u00f3loga musical y profesora varias universidades francesas como la de Montpellier, investiga a Pedro Bac\u00e1n en el \u00e1mbito familiar, ante el p\u00fablico y su puesta en escena.<\/p>\n

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Uno de los pilares flamencos de Pedro es la pasi\u00f3n y el amor por el cante de su familia. El propio guitarrista confiesa a Manuel Boh\u00f3rquez<\/strong> en su casa de San Juan de Aznalfarache durante una entrevista para El Correo de Andaluc\u00eda<\/em>: \u201cNo puedo componer estudiando a Falla o a Montoya estando ah\u00ed mi familia, el eco de mi padre, la estampa de mi primo Funi, el metal de Fernanda o la frescura gitana de Bernarda\u00bb. O incluso alguna de sus conferencias, como en el Simposio Flamenco de Ronda de 1996, defend\u00eda el origen gitano del flamenco e incluso la influencia de su familia en ello. Sent\u00eda especial orgullo por esto, aparte de que no entend\u00eda la m\u00fasica sin sus ra\u00edces familiares flamencas. Y en 1990 graba una antolog\u00eda de cuatro vol\u00famenes, titulada Noches gitanas en Lebrija<\/em>. La grabaci\u00f3n se realiza en directo en una finca en las cercan\u00edas del pueblo, para evitar ruidos innecesarios. En ella participa como guitarrista e incluso se atreve a cantar en varios cortes. Interpreta unos fandangos por sole\u00e1 y algunas letras de buler\u00edas romanceadas o arromanzadas, cantes tan populares de la zona de Lebrija y Utrera. En este proyecto discogr\u00e1fico, Pedro se rodea de artistas aficionados de su tierra como La Morena, La Parrenga, Manuel Da Costa, Diego el Da\u00edto, Luisa Pe\u00f1a, Concha del Lega\u00f1a, Diego Vargas,<\/strong> Bati\u00e1n Bac\u00e1n, In\u00e9s Bac\u00e1n y Pepa de Benito<\/strong>, su t\u00eda, tambi\u00e9n subida a los escenarios por Pedro Bac\u00e1n. Adem\u00e1s, con su hermana In\u00e9s Bac\u00e1n graba tanto en las Noches Gitanas de Lebrija<\/em>, el volumen de Al Alba<\/em>, como en la obra maestra De viva voz <\/em>en 1995.<\/p>\n

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Pedro Bac\u00e1n graba en solitario su trabajo Aluric\u00e1n<\/em>. Aqu\u00ed homenajea a su padre y, por supuesto, a sus ra\u00edces. En este trabajo pone de manifiesto toda su m\u00fasica interior y demuestra c\u00f3mo el verdadero camino flamenco viene de la evoluci\u00f3n desde el pasado, desde los or\u00edgenes, de los ecos de los Pinini y los Funi. Hace un despliegue de sus estudios, de su identidad, c\u00f3mo desde la tradici\u00f3n renueva su lenguaje flamenco repleto de hondura y verdad. Esto tambi\u00e9n se pone de manifiesto en Marisma<\/em>, donde, junto a Joselito de Lebrija<\/strong>, In\u00e9s Bac\u00e1n y Pepa de Benito, se aprecia una evoluci\u00f3n musical. En esta obra introduce a Stephan Schmidt<\/strong> con la guitarra de diez cuerdas y a Ram\u00f3n Jaff\u00e9<\/strong> con el violonchelo. Este disco ser\u00eda grabado en el espect\u00e1culo presentado por Pedro Bac\u00e1n para la Bienal de Flamenco de Sevilla de 1986 y sale a la luz tras su fallecimiento.<\/p>\n

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Pero no ser\u00eda la \u00fanica vez que Pedro aparece en la Bienal de Flamenco. En 1984 participa en el Concurso del I Giraldillo al Toque. En 1992, con motivo de la Exposici\u00f3n Universal, organiza un espect\u00e1culo que engloba los enclaves flamencos de Sevilla, C\u00e1diz, Jerez, los Puertos y sobre todo Lebrija y Utrera. En 1990 gana el premio Dem\u00f3filo a la innovaci\u00f3n musical, con el espect\u00e1culo Nuestra historia al Sur<\/em>. Pero aparte de la Bienal organiza otros espect\u00e1culos puramente flamencos, como Del pentagrama a las fuentes<\/em> y Tesoros escondidos del flamenco<\/em>. Siempre con su identidad flamenca lebrijana y su gente como hilo conductor. Aparte de todo esto, aparece acompa\u00f1ando a diferentes artistas en la serie Rito y geograf\u00eda del cante<\/em> y en la Puerta del Cante<\/em> de Canal Sur.<\/p>\n

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\u00abSu toque flamenco, su sentimiento y pasi\u00f3n por sus or\u00edgenes, por los suyos, por lo andaluz, por el arte jondo, queda impregnado para la historia, en su Lebrija y en tantas personas que se alimentaron de su m\u00fasica y de su personalidad\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Un hecho significativo en la vida de Pedro Bac\u00e1n, seg\u00fan conversaciones con su hermana In\u00e9s Bac\u00e1n, la bailaora Concha Vargas<\/strong> y el guitarrista Antonio Moya<\/strong>, es la puesta de largo de Pedro Bac\u00e1n y el Clan de los Pinini<\/em>, grabado en directo en 1996 en Bobigny. Una verdadera manifestaci\u00f3n flamenca de las aut\u00e9nticas y m\u00e1s hondas ra\u00edces de Lebrija y Utrera. Un trabajo que desgrana el cante m\u00e1s puro, donde In\u00e9s Bac\u00e1n, Pepa de Benito y un joven Joselito de Lebrija, antiguo sobrenombre del cantaor Jos\u00e9 Valencia<\/strong>, cantan los melismas m\u00e1s aut\u00e9nticos de la flamencolog\u00eda lebrijana y utrerana. Antonio Moya aporta una segunda guitarra de acompa\u00f1amiento magistral, sumando frescura flamenca de acompasado soniquete. Tambi\u00e9n, el baile de Concha Vargas y Carmen Ledesma<\/strong> a ritmo de sus pinreles y sus figuras corporales del m\u00e1s estilizado y verdadero flamenco. El toque de Pedro pone de manifiesto la autenticidad flamenca en un despliegue art\u00edstico donde un clan es protagonista al completo. En las charlas con Concha Vargas me cuenta que la idea de Pedro era recrear una fiesta familiar en su casa. Antonio Moya me refiere que se conocieron en Nimes y desde entonces se forj\u00f3 una gran amistad, pero que le llamaba mucho la atenci\u00f3n c\u00f3mo Pedro era capaz de improvisar en el escenario. Su hermana In\u00e9s me comenta que era un prodigio, que hac\u00eda unos tr\u00e9molos por buler\u00edas que eran muy dif\u00edciles. Pero hay un testimonio com\u00fan en todos: \u00abPedro nos dej\u00f3 hu\u00e9rfanos\u00bb.<\/p>\n

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No podemos olvidar que Pedro Bac\u00e1n recibe el Premio Nacional de Guitarra de la C\u00e1tedra de Flamencolog\u00eda y Estudios Folcl\u00f3ricos de Jerez de la Frontera en 1980, la Menci\u00f3n de Honor del Departamento de Musicolog\u00eda de la Universidad de Washington en 1983. Es el primer flamenco en tocar en el Palacio de los Papas de Avignon e incluso llega a tocar en la \u00d3pera de Par\u00eds. El propio Pedro escribe una investigaci\u00f3n en la revista Sevilla Flamenca<\/em>, en su n\u00famero 84: El Flamenco, un escal\u00f3n entre oriente y occidente<\/em>. Nota aparte, Francisco Javier Escobar<\/strong>, profesor de literatura de la Universidad de Sevilla, guitarrista, compositor e investigador, en su art\u00edculo Po\u00e9tica musical, paisaje sonoro y oralidad simb\u00f3lico-narrativa en el pensamiento est\u00e9tico de Pedro Bac\u00e1n<\/em>, apunta el nivel de compromiso del guitarrista con la m\u00fasica, ya que se hace construir una cabina de estudio en su casa de Mairena del Aljarafe. A modo de conclusi\u00f3n, se puede decir que Pedro Bac\u00e1n asienta las bases de la guitarra en Lebrija con un toque evolucionado desde la m\u00e1s pura y honda ra\u00edz flamenca, donde confluyen tradici\u00f3n y vanguardia. Todo bajo la musicalidad de sus guitarras preferidas, entre ellas una de Gerundino Fern\u00e1ndez<\/strong> y otra de Valeriano Bernal<\/strong>.<\/p>\n

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Desgraciadamente, la noche del 25 de enero de 1997<\/strong>, cuando Pedro volv\u00eda de acompa\u00f1ar a su primo El Lebrijano de la Pe\u00f1a Flamenca El Laurel de Lora del R\u00edo, su coche se sali\u00f3 de la carretera y se produjo un mortal accidente. Su toque flamenco, su sentimiento y pasi\u00f3n por sus or\u00edgenes, por los suyos, por lo andaluz, por el arte jondo, queda impregnado para la historia, en su Lebrija y en tantas personas que se alimentaron de su m\u00fasica y de su personalidad.<\/p>\n

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No puedo concluir este escrito sin agradecer enormemente a In\u00e9s Bac\u00e1n, Juan Pe\u00f1a Pe\u00f1a, Antonio Moya, Concha Vargas, Paco Escobar y Sebasti\u00e1n Bac\u00e1n, hijo de Pedro, las conversaciones tan agradables y de incalculable valor mantenidas. Personas que me han ofrecido sus vivencias, su sabidur\u00eda, su amistad y que han resultado imprescindibles para el desarrollo de este art\u00edculo.<\/p>\n

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Imagen superior: Pedro Bac\u00e1n – Foto de Manuel Boh\u00f3rquez<\/h6>\n

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\u2192  Ver aqu\u00ed los art\u00edculos de Juan Israel Torres Toscano en Expoflamenco<\/em><\/a><\/p>\n

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Pedro Bac\u00e1n (1951 – 1997) asent\u00f3 las bases de la guitarra en Lebrija con un toque evolucionado desde la m\u00e1s pura y honda ra\u00edz flamenca. 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