{"id":32401,"date":"2022-02-24T23:45:18","date_gmt":"2022-02-24T22:45:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=32401"},"modified":"2022-02-24T23:45:18","modified_gmt":"2022-02-24T22:45:18","slug":"los-silbadores-o-a-mi-que-me-registren","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/a-cuerda-pela\/los-silbadores-o-a-mi-que-me-registren\/","title":{"rendered":"Los silbadores o \u00a1a m\u00ed que me registren!"},"content":{"rendered":"

Desde hace a\u00f1os vengo realizando informes para bufetes de abogados que defienden los derechos de autor de un determinado artista cuando han sido convenientemente violados por alg\u00fan listillo, aprovechando que, en general, la gente es buena y confiada. En particular, los flamencos suelen pecar muchas veces de inocentones ante un m\u00e1nager, productor y otros \u201coficios\u201d de la industria discogr\u00e1fica y del choubisnes<\/em>, se dejan calentar la cabeza con proyectos delirantes que jam\u00e1s se podr\u00e1n llevar a cabo para aprovechar el talento del que carecen. Su lema es: \u201c\u00a1Vamos a llevarnos bien! (lo que tengamos que llevarnos)\u201d. En esos peritajes suelo hacer un informe lo m\u00e1s imparcial posible, es decir, si el cliente de quien me lo encarga cometi\u00f3, digamos, plagio, lo digo y ya est\u00e1. M\u00e1s de una vez el abogado me ha dicho: \u00abJo\u00e9, gallego, que vas en nuestra contra\u00bb. Yo contesto que no puedo faltar a la verdad en un caso tan delicado. He rechazado m\u00e1s de un peritaje, que no est\u00e1n mal pagados, la verdad, al ver claramente la culpabilidad de la parte que me contrata.<\/p>\n

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Y esto me lleva a considerar la figura del compositor flamenco, tantas veces (hoy no tanto ya) ninguneado por compositores de otros g\u00e9neros.<\/p>\n

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Es cierto que los flamencos se prestan las ideas y las comparten con sus compa\u00f1eros sin problema, excepto contadas excepciones, como el simp\u00e1tico caso del gran Manolo de Huelva<\/strong>, quien volv\u00eda la espalda al p\u00fablico en las falsetas para que no se las trincaran. Cuentan que en Las calles de C\u00e1diz<\/i>, de la Argentinita<\/strong> y su amado S\u00e1nchez Mej\u00edas<\/strong>, el genio de Huelva se hizo construir una caja para tocar dentro de ella y evitar que alg\u00fan compa\u00f1ero le copiara las cosas. Pero, en general, los flamencos no se enfadan, m\u00e1s bien al contrario, cuando escuchan alg\u00fan detalle suyo en el toque de otro compa\u00f1ero. Hoy, en una \u00e9poca en la que estamos rodeados de genios y de cualquier esquina te sale uno que se cree Manolo, Paco, V\u00edctor o Rafael, los guitarristas se rompen la cabeza, y los dedos, intentando sacar algo realmente original sin sacar los pies del tiesto, cuesti\u00f3n harto dif\u00edcil, de ah\u00ed que se escuchen a veces aut\u00e9nticos desprop\u00f3sitos para guitarra flamenca. El af\u00e1n de originalidad empuja a la extravagancia y, si no tienes bien afinado el sentido del buen gusto, la pifia puede ser mortal.<\/p>\n

 <\/p>\n

Componer es un acto \u00edntimo, solitario, en el flamenco y en cualquier otro g\u00e9nero, as\u00ed cuando uno ve el registro de una pieza para guitarra sola con dos autores salta la alarma. Hubo una \u00e9poca en la que se llamaba silbadores a aquellos artistas que, al no saber escribir m\u00fasica, necesitaban alguien con formaci\u00f3n acad\u00e9mica que les hiciera las partituras preceptivas hace a\u00f1os para el registro en una sociedad de gesti\u00f3n, y de paso se apuntaban un porcentaje de los derechos de una determinada obra, sin querer, claro.<\/p>\n

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 <\/p>\n

\u00abLos autores llamados silbadores silbaban al escribano la melod\u00eda del n\u00famero que quer\u00edan registrar, y este lo escrib\u00eda en el pentagrama llev\u00e1ndose en ocasiones un pastizal calentito por algo que se tarda en hacer una hora, pero cobrando hasta setenta a\u00f1os despu\u00e9s de haber fallecido, y todo el taco por haber estudiado en su d\u00eda solfeo y aprender a reflejar en un papel lo que un flamenco le silbaba\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Recuerdo cuando fui a registrar Fuenteovejuna,<\/em> de Antonio Gades<\/strong>, cuya m\u00fasica compuse y arregl\u00e9 en un 70 por ciento, y el maestro me dijo: \u00abNo te olvides de apuntarle el 15 por ciento al que nos hace las partituras para el registro\u00bb. \u00abPero si esas te las hago yo, y gratis\u00bb, le dije. \u00abAh, bueno, po<\/em> vale\u00bb. Fue entonces cuando escuch\u00e9 hablar por primera vez sobre los silbadores y que hab\u00eda un se\u00f1or que llevaba una d\u00e9cada cobrando ese porcentaje de la Carmen<\/i> de Antonio, que contaba entonces con m\u00e1s de diez mil representaciones. Calculen: el 15 por ciento del 10 por ciento de la taquilla. Una fortuna, vaya, \u00a1por hacer las partituras del registro! Teddy Bautista<\/strong> acab\u00f3 con esa pr\u00e1ctica que ven\u00eda de d\u00e9cadas atr\u00e1s. Los grandes maestros del flamenco pueden contar casos similares sobre gente dedicada al mangoneo del talento por la cara, por haber estudiado solfeo. \u00a1Vaya morro!<\/p>\n

 <\/p>\n

En general los cantaores solo cobraban los royalties correspondientes a la venta de los discos. Los cantes, compuestos por los grandes maestros de la \u00e9poca de los caf\u00e9s, no se registraban, y hasta hace relativamente poco tiempo no generaban derechos de autor, ya que los cantaores suelen recrear cantes de otros y esos cantes no estaban registrados y eran considerados populares, es decir, de dominio p\u00fablico. En el flamenco los derechos de autor, cuando se recaudaban, los cobraban generalmente el letrista y el guitarrista que acompa\u00f1aba, por las falsetas y variaciones que inclu\u00eda en el disco, as\u00ed estaba establecido, pero el cante como tal era considerado popular y por lo tanto no se lo apuntaban los cantaores. Si Chac\u00f3n<\/strong> hubiese registrado sus cantes, Malague\u00f1a op. 1, Malague\u00f1a op. 2, etc., sus descendientes estar\u00edan hoy ricos, y los de la Serneta<\/strong>, o los herederos de Joaqu\u00edn el de la Paula.<\/strong> \u00bfQui\u00e9n no canta hoy por ah\u00ed? Marchena<\/strong> y Mairena<\/strong> fueron de los primeros en registrar a su nombre los cantes que interpretaban en sus grabaciones sabedores de las jugosas regal\u00edas que generaban.<\/p>\n

 <\/p>\n

Hoy todo ha cambiado. El registro suele estar bien supervisado y el autor puede repartir y de hecho reparte con el productor, el ingeniero o con quien \u00e9l quiera un porcentaje de los derechos, pr\u00e1ctica que las discogr\u00e1ficas han generalizado y que en no pocas ocasiones ha causado m\u00e1s de un pleito. Los derechos de autor, no los editoriales, son intransferibles. Un d\u00eda me llam\u00f3 un maestro para decirme que me vend\u00eda todos los derechos de autor de sus discos porque necesitaba dinero para la boda del ni\u00f1o, que hab\u00eda doscientos invitados y estaba tieso. Se enfad\u00f3 porque le dije que eso no se pod\u00eda hacer, adem\u00e1s de no disponer ni de lejos de la cantidad que me ped\u00eda.<\/p>\n

 <\/p>\n

Es decir, registrar obras de un g\u00e9nero de m\u00fasica de transmisi\u00f3n oral como el flamenco era d\u00e9cadas atr\u00e1s un arma de doble filo, por la escasa conciencia de compositor que ten\u00edan los autores llamados silbadores, porque silbaban al escribano la melod\u00eda del n\u00famero que quer\u00edan registrar, y este lo escrib\u00eda en el pentagrama llev\u00e1ndose en ocasiones un pastizal calentito por algo que se tarda en hacer una hora, pero cobrando hasta setenta a\u00f1os despu\u00e9s de haber fallecido, y todo el taco por haber estudiado en su d\u00eda solfeo y aprender a reflejar en un papel lo que un flamenco le silbaba. Eso s\u00ed, se quedaban el dinero con todo el dolor de su coraz\u00f3n. Sin querer, los poreticos<\/em>.<\/p>\n

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Registrar obras de un g\u00e9nero de m\u00fasica de transmisi\u00f3n oral como el flamenco era d\u00e9cadas atr\u00e1s un arma de doble filo, por la escasa conciencia de compositor que ten\u00edan los autores llamados silbadores.<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":32402,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[3861,20],"tags":[4499,76,4500,4498],"class_list":["post-32401","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-opinion-archivo","tag-compositores","tag-flamenco","tag-partituras","tag-silbadores"],"yoast_head":"\nLos silbadores o \u00a1a m\u00ed que me registren! - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Registrar obras de flamenco era d\u00e9cadas atr\u00e1s un arma de doble filo, por la escasa conciencia de compositor que ten\u00edan los autores llamados silbadores.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/a-cuerda-pela\/los-silbadores-o-a-mi-que-me-registren\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Los silbadores o \u00a1a m\u00ed que me registren! 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