{"id":31533,"date":"2022-01-15T20:47:37","date_gmt":"2022-01-15T19:47:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=31533"},"modified":"2022-01-15T20:47:37","modified_gmt":"2022-01-15T19:47:37","slug":"bailaora-mercedes-de-cordoba-ni-conmigo-ni-sin-mi-teatro-dos-hermanas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/bailaora-mercedes-de-cordoba-ni-conmigo-ni-sin-mi-teatro-dos-hermanas\/","title":{"rendered":"Mercedes de C\u00f3rdoba, la confesi\u00f3n desnuda"},"content":{"rendered":"

Bajo el peso de una enorme cruz que cuelga del techo, Mercedes de C\u00f3rdoba<\/strong> ofrece m\u00e1s que un espect\u00e1culo, un ritual de baile donde viaja visceralmente por los estados de su interior. Lo hace desde el coraz\u00f3n, mostr\u00e1ndose al desnudo como una necesidad emocional donde lo personal y lo art\u00edstico se dan la mano.<\/p>\n

 <\/p>\n

Poes\u00eda susurrada a modo de voz interna y el cante contenido, sentimental, alejado del grito efectista del que adolecen muchos cuadros de acompa\u00f1amiento al baile llevan del brazo a la cordobesa. Las voces de Pepe de Pura<\/strong> y Jes\u00fas Corbacho<\/strong> crean un ambiente \u00edntimo en el que Mercedes se enfrenta trastornada a sus miedos y pelea con sus conflictos buscando la salvaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

La negrura de los adentros derramada por el escenario se rompe con el latido de los bordonazos de una guitarra escondida<\/strong>. Una luz cenital irrumpe presentando la soledad de la bailaora cabizbaja, pensativa\u2026 Va elevando sus manos. La sangre le da razones para abordar el taranto con la furia que solo puede otorgarse cuando se arroja la verdad que abrasa. Se escuchan murmullos. Al cierre del cante ella corre hacia la luz buscando la muerte. Los pitidos en off <\/em>de un monitor de electrocardiograma confirman el oscuro destino.<\/p>\n

 <\/p>\n

De negro luto resurge con un cantaor a cada lado apoyados en sus hombros. Se mezclan los temples de Pepe y Jes\u00fas en la sole\u00e1 por buler\u00eda. Mercedes se sube a un peque\u00f1o caj\u00f3n tras una silla recordando a Carmen Amaya<\/strong> al hacer comp\u00e1s con el chasquido de los dedos. Chaquetilla, mono negro. Se masca el dramatismo en cada figura. Su baile es aqu\u00ed \u00fanico, aut\u00e9ntico, cargado de tensi\u00f3n.<\/p>\n

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\u00abMercedes se acerca t\u00edmidamente a Juan, toca el bord\u00f3n de su guitarra, \u00e9l se la ofrece\u2026Y mientras ella la sujeta, Juan abraza desde atr\u00e1s a la bailaora para fundir sus cuerpos al tocar la sonanta en una tr\u00edada amorosa cuyo intimismo y ternura sobrecogen de emoci\u00f3n\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Comienza despu\u00e9s el di\u00e1logo del quiero pero no quiero con El Oruco.<\/strong> Se acercan, se alejan, lo empuja\u2026 Tras el negro esc\u00e9nico aparece en las tablas un extraordinario solo de guitarra de Juan Campallo<\/strong>: limpio, puro, sentido, potente\u2026 Probablemente uno de los mejores tocaores que se pueden escuchar hoy d\u00eda para el acompa\u00f1amiento al baile. Es el preludio del tributo que rinde la voz de Jes\u00fas Corbacho a Pepe Marchena.<\/strong> Juan se acerca y se agacha para despertar con su armon\u00eda a Mercedes que permanece dormida, enjaulada, presa de s\u00ed misma. Jes\u00fas le tiende la mano para ayudarla a salir.<\/p>\n

 <\/p>\n

Por caracoles llega la alegr\u00eda mientras le pega lunares de colores a su blanca bata de cola<\/strong>. Se pone horquillas y la peineta, se pasea euf\u00f3rica, plena, coronando con un desplante de felicidad y una sonrisa ef\u00edmera. Porque pronto se sacude y muerde los lunares para luego escupirlos. Arranca los volantes de su bata acerc\u00e1ndose de nuevo a la luz del ocaso. Se refugia despu\u00e9s con los movimientos de un mant\u00f3n gris. Y en la grana\u00edna acaba descalza, arrastr\u00e1ndose por el suelo hasta que el cante se abrocha con abandolaos lucentinos.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pero el momento m\u00e1s hermoso de la noche llega cuando Mercedes se acerca t\u00edmidamente a Juan, toca el bord\u00f3n de su guitarra, \u00e9l se la ofrece\u2026Y mientras ella la sujeta, Juan abraza desde atr\u00e1s a la bailaora para fundir sus cuerpos al tocar la sonanta en una tr\u00edada amorosa cuyo intimismo y ternura sobrecogen de emoci\u00f3n. Se mecen sutilmente disfrutando de la ceremonia de un bello instante en el que parecen estar solos. La complicidad para el tiempo.<\/strong> El arrope cura las heridas.<\/p>\n

 <\/p>\n

Pregones y ton\u00e1s de Pepe de Pura contin\u00faan dando pellizquitos hasta que la sole\u00e1 sirve de colof\u00f3n donde Mercedes echa los restos. Se pone m\u00e1s flamenca que nunca.<\/strong> Reivindica con fuerza su aceptaci\u00f3n. Se reconcilia, se libera. Y cuando se aligera el comp\u00e1s surgen remates y gestos por buler\u00edas. Al borde del escenario, en silencio, mirando fijamente al p\u00fablico, con el latido de los bordonazos del principio se acaba todo.<\/p>\n

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 <\/p>\n

\u00abMercedes de C\u00f3rdoba cautiva, porque cuando uno se desprende de sus entra\u00f1as no hay nada m\u00e1s que hablar. Despojarse as\u00ed de cuanto se siente es presentar una confesi\u00f3n desnuda\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Mercedes baila con el sentimiento. Se presenta en plena madurez art\u00edstica y sabe aunar los preceptos m\u00e1s tradicionales con nuevos retos creativos. No recurre a la extravagancia para deslumbrar consiguiendo elaborar coreograf\u00edas armoniosas en las que la jondura no solo est\u00e1 presente en lo est\u00e9tico, sino principalmente en la concepci\u00f3n. Y cuando se baila desde los centros sobran las explicaciones. Incluso en un espect\u00e1culo tan complejo como este en el que se abre en canal para mostrarnos la superaci\u00f3n de una lucha interior, exponi\u00e9ndose tal cual es, confiri\u00e9ndole a la obra una intensidad y dramatismo esc\u00e9nicos sin parang\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

No cae en el machaqueo de la buler\u00eda omnipresente con las que otras rematan cada cante. Sus desplantes son variados y heterodoxos. Escobillas originales. Los paseos est\u00e1n bien justificados, con elegancia. El braceo apropiado. Pies potentes. Se desfigura cuando duele y r\u00ede cuando se alegra. En su baile se trasluce la herencia de lo antiguo con la frescura de nuestro siglo<\/strong>. Su verdad tiene la culpa de que te erice el vello con cada gesto.<\/p>\n

 <\/p>\n

Y en esta sombr\u00eda obra de Mercedes, m\u00e1s suya que ella misma, l\u00fagubre, pausada\u2026 prima el simbolismo y la transmisi\u00f3n<\/strong>. Se alternan la alegr\u00eda y la pena, el blanco y el negro, caer y levantarse. Esa dicotom\u00eda que nos regala la vida, que es sin duda su mejor espect\u00e1culo. Cautiva porque cuando uno se desprende de sus entra\u00f1as no hay nada m\u00e1s que hablar. Despojarse as\u00ed de cuanto se siente es presentar una confesi\u00f3n desnuda. Pero sin la infinita conexi\u00f3n entre el cuadro que la acompa\u00f1a ser\u00eda imposible. Se trata de un trabajo cuidadosamente preparado. Tanto como para ser tan natural como la misma improvisaci\u00f3n. Adem\u00e1s del dise\u00f1o del vestuario, la iluminaci\u00f3n y la direcci\u00f3n de escena que hacen de Ni conmigo ni sin m\u00ed<\/em> un espect\u00e1culo tremendamente emotivo y genial.<\/p>\n

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 <\/p>\n

Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Ser. Ni conmigo ni sin m\u00ed<\/em> – Mercedes de C\u00f3rdoba
\nTeatro Juan Rodr\u00edguez Romero, Dos Hermanas (Sevilla) – 14 enero 2022
\nBaile: Mercedes de C\u00f3rdoba
\nCante y palmas: Pepe de Pura, Jes\u00fas Corbacho, El Oruco
\nGuitarra: Juan Campallo
\nPercusi\u00f3n: Paco Vega
\nDirecci\u00f3n art\u00edstica: \u00c1ngel Rojas
\nDirecci\u00f3n musical: Juan Campallo<\/p>\n

 <\/p>\n

Fotos: Ayuntamiento Dos Hermanas<\/h6>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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Cr\u00f3nica de la actuaci\u00f3n de la bailaora Mercedes de C\u00f3rdoba en Dos Hermanas (Sevilla). ‘Ni conmigo ni sin m\u00ed’ es un espect\u00e1culo tremendamente emotivo y genial. Se presenta en plena madurez art\u00edstica y sabe aunar los preceptos m\u00e1s tradicionales con nuevos retos creativos.<\/p>\n","protected":false},"author":26,"featured_media":31538,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[53],"tags":[297,802,4389,76,4388,1353,4387,4386],"class_list":["post-31533","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","tag-bailaora","tag-dos-hermanas","tag-el-oruco","tag-flamenco","tag-jesus-corbacho","tag-mercedes-de-cordoba","tag-pepe-de-pura","tag-teatro-juan-rodriguez-romero"],"yoast_head":"\nMercedes de C\u00f3rdoba, la confesi\u00f3n desnuda - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Cr\u00f3nica de la actuaci\u00f3n de la bailaora Mercedes de C\u00f3rdoba en Dos Hermanas (Sevilla). 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