La \u00e9poca de los bulliciosos caf\u00e9s cantantes que ofrec\u00edan flamenco adem\u00e1s de una variedad de artistas iba perdiendo vigencia mucho antes de la guerra civil espa\u00f1ola. Y despu\u00e9s de la guerra, numerosos artistas lograron sobrevivir a la terrible escasez trabajando en compa\u00f1\u00edas ambulantes de variedades. Pocos hogares, especialmente en los pueblos peque\u00f1os, ten\u00edan un televisor hasta finales de los a\u00f1os setenta, por lo que el entretenimiento m\u00e1s all\u00e1 de una radio ser\u00eda un espect\u00e1culo en vivo, que a su vez necesitaba un teatro. Y como muchas localidades no dispon\u00edan de teatro, las compa\u00f1\u00edas itinerantes lograron generar ingresos modestos a base de muchos kil\u00f3metros de carretera, muchos bocadillos de manteca, y espect\u00e1culos variados para centros municipales, patios de colegios y otros escenarios improvisados.<\/p>\n
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Con la desaparici\u00f3n de Franco y la censura, lleg\u00f3 la fiebre del \u201cdestape\u201d, la semidesnudez femenina en espect\u00e1culos, sugestivas pel\u00edculas fr\u00edvolas y presentaciones de variedades que inundaron el mercado con una combinaci\u00f3n de flamenco, humoristas y vedettes<\/em>, mujeres hermosas que cantaban y bailaban vestidas de lentejuelas y plumas. Si miras fijamente a los afiches que encabezan este art\u00edculo, adem\u00e1s de nombres destacados de la \u00e9poca como Ni\u00f1o Ricardo, Curro de Utrera, Porrinas de Badajoz, Juanito Valderrama, Juan Habichuela, Pepe Marchena, Gabriel Moreno, Ni\u00f1a de La Puebla, Fernanda Romero<\/strong> o el Espeleta de C\u00e1diz<\/strong> entre otros, ver\u00e1s que Juanito Valderrama presenta a Camar\u00f3n de la Isla<\/strong> como \u201cel valor m\u00e1s puro del cante flamenco de todos los tiempos\u201d, palabras que revelan la dimensi\u00f3n de popularidad del joven cantaor desde principios de los setenta.<\/p>\n <\/p>\n Trabajando este mismo circuito hab\u00eda artistas vibrantes como Enrique Montoya, Amina, La Pel\u00faa, Fa\u00edco, El Chino de M\u00e1laga<\/strong>, y grupos de sevillanas como los Romeros de La Puebla<\/strong> entre muchos otros. Me siento afortunada por haber pillado el \u00faltimo coletazo de las revistas musicales itinerantes con vedettes y flamenco. \u201cAfortunada\u201d, porque a pesar de las condiciones primitivas e ingresos discretos, me alegro de haber podido conocer in situ un cap\u00edtulo de la historia del flamenco a punto de desaparecer, una manera de trabajar que cuesta imaginar en la \u00e9poca actual de teatros lujosos y acomodados camerinos con catering.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00abSe present\u00f3 un hombre que representaba al sindicato de artistas. Me pidi\u00f3 que apuntara los t\u00edtulos de cada \u201ctemita\u201d y los nombres de los compositores. Primero puse \u201calegr\u00edas\u201d, y el tipo dijo que pusiera el nombre completo del compositor y n\u00famero de tel\u00e9fono, as\u00ed que escrib\u00ed \u201cEnrique Mellizo\u201d e invent\u00e9 un n\u00famero de tel\u00e9fono con el c\u00f3digo de C\u00e1diz\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n <\/p>\n La compa\u00f1\u00eda con la que iba fue protagonizada por una vedette cuarentona, Pilar\u00edn Cuevas<\/strong>, y adem\u00e1s de nuestro peque\u00f1o grupo de flamenco hab\u00eda un d\u00fao cantante, Las Hermanas Lima<\/strong>, un cantante de copla de Almer\u00eda, Manolo Campos<\/strong> y la Portuguesi\u00f1a<\/strong>, una bailarina gog\u00f3 vestida de bikini y que se mov\u00eda fren\u00e9ticamente por el escenario a una grabaci\u00f3n de Daddy Cool<\/em>. Hab\u00eda tambi\u00e9n un humorista presentador de cuyo nombre no me acuerdo. Otras compa\u00f1\u00edas de la \u00e9poca a veces llevaban un acr\u00f3bata, un malabarista o un mago. En esta compa\u00f1\u00eda, el flamenco serv\u00eda de telonero con fandangos de Huelva, alegr\u00edas y rumba.<\/p>\n <\/p>\n Salimos de Madrid una ma\u00f1ana, una caravana de cuatro coches, despu\u00e9s de recoger grandes cajas de cortinas para colgar en cada sitio, y un mont\u00f3n de cartones de Marlboro que ser\u00edan rifados en el descanso de cada espect\u00e1culo. Al llegar a una ciudad, colocamos un meg\u00e1fono en el techo del primer veh\u00edculo, y circulamos despacio anunciando la funci\u00f3n con palabras t\u00edpicamente hiperb\u00f3licas, \u201cmundialmente conocidos artistas\u201d y toda la cosa.<\/p>\n <\/p>\n Despu\u00e9s de girar por varios municipios al noroeste de Madrid, incluyendo unos d\u00edas seguidos en la sala de fiestas La Tartana <\/em>en Salamanca, <\/em>nos dirigimos hacia Extremadura, pueblos tan chicos que no hab\u00eda ninguna v\u00eda asfaltada. En uno de ellos, las autoridades municipales hab\u00edan dispuesto una suerte de \u201cteatro\u201d en un espacioso granero. Un par de gorrinos despistados fueron escoltados a otro lugar, pero hab\u00eda que despejar el suelo del heno. Nos dieron a cada uno una horquilla para la tarea\u2026 A cada uno menos a los guitarristas que alegaban la necesidad de proteger las manos. Los espectadores llevar\u00edan sus propias sillas plegables. No hab\u00eda agua corriente, as\u00ed que mojamos las esponjitas del maquillaje \u201cpancake\u201d en Coca Cola que hab\u00eda quedado de otro d\u00eda.<\/p>\n <\/p>\n No todos los escenarios eran tan primitivos. Otros sitios que recuerdo son una discoteca de lujo llamada Fokker en Jara\u00edz de la Vera, un centro cultural en Guadalupe o el teatro Lope de Vega de Chinch\u00f3n en el viaje de regreso. En el Fokker, se present\u00f3 un hombre justo antes de la actuaci\u00f3n, diciendo que representaba el sindicato de artistas. Me dio un formulario e indic\u00f3 que apuntara los t\u00edtulos de cada \u201ctemita\u201d y los nombres de los compositores, aunque le dije que en el flamenco no hab\u00eda compositores en el sentido convencional. Recuerdo que primero puse \u201calegr\u00edas\u201d, y el tipo dijo que pusiera el nombre completo del compositor y n\u00famero de tel\u00e9fono, as\u00ed que escrib\u00ed \u201cEnrique Mellizo\u201d, invent\u00e9 un n\u00famero de tel\u00e9fono con el c\u00f3digo de C\u00e1diz y rellen\u00e9 el resto del formulario con nombres fantasiosos y n\u00fameros al azar.<\/p>\n <\/p>\n Son recuerdos de hace m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os cuando los artistas consagrados del flamenco actual justamente estaban naciendo, y el g\u00e9nero estaba definiendo su identidad como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Recuerdos de hace m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os cuando los artistas consagrados del flamenco actual justamente estaban naciendo, y el g\u00e9nero estaba definiendo su identidad como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad.<\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":31420,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[21,3264],"tags":[76,4369,4370],"class_list":["post-31416","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-estela-archivo","category-estela-zatania","tag-flamenco","tag-plumas","tag-vedettes"],"yoast_head":"\n