La percusi\u00f3n en el flamenco, como corresponde a un g\u00e9nero primordialmente austero, ha estado, y sigue estando al d\u00eda de hoy, a cargo de las palmas, pitos y los pies, am\u00e9n de aquella que produce la guitarra con el roce de las u\u00f1as cuando rasguean las cuerdas y los golpes sobre la tapa. Instrumentos de percusi\u00f3n todos ellos que la organolog\u00eda encuadra dentro de los denominados de sonido indeterminado, es decir, que no emiten notas concretas, como s\u00ed producen los cueros, tumbadoras, bong\u00f3s, timbales, etc. Adem\u00e1s, las palmas, pitos (chasquidos de los dedos) y pies son instrumentos corporales, es decir, absolutamente port\u00e1tiles que no hace falta ni comprar ni transportar, vienen con nosotros de \u201cf\u00e1brica\u201d. Hay que a\u00f1adir a estos adem\u00e1s el siempre socorrido palilleo con los nudillos sobre una superficie para marcar comp\u00e1s, recurso de percusi\u00f3n tan flamenco como los citados.<\/p>\n
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La percusi\u00f3n afrocubana fue pionera en flamenquer\u00edas m\u00e1s o menos jondas. Recordemos a Pepe \u00c9bano<\/strong>, peruano y cajonero, tocando el bong\u00f3 en Entre dos aguas<\/i> con Paco<\/strong> en 1973, pero el que sac\u00f3 \u201cla cocina\u201d, el que puso sobre el escenario todo el kit de percusi\u00f3n afroamericana fue nuestro querido y admirado Rubem Dantas<\/strong>, musicazo de Salvador de Bah\u00eda de todos Los Santos, Brasil, que formando parte del grupo Dolores fue solicitado por el Gran Jefe para meter las percusiones en el disco de Falla en 1978. En ese a\u00f1o hizo Paco una gira americana recalando en la capital peruana, y en la embajada lime\u00f1a coincidieron con el grupo Per\u00fa Negro<\/strong>. El percusionista de aquel grupo era el maestro Caitro Soto<\/strong>. Al escuchar el caj\u00f3n que tocaba, el genio de Algeciras se dio cuenta de que aquel paralelep\u00edpedo de madera, tambi\u00e9n muy port\u00e1til, casaba muy bien con el sonido que estaba buscando y le pregunt\u00f3 a Caitro que por cu\u00e1nto se lo vend\u00eda. Doce mil pesetas le pidi\u00f3. Paco mir\u00f3 a Rubem y le dijo: \u00abYa tenemos percusi\u00f3n\u00bb. Y ah\u00ed empez\u00f3 una nueva era para la percusi\u00f3n en el flamenco. El maestro afirm\u00f3 en una entrevista: \u00abEs ideal para esta m\u00fasica, porque tiene un sonido muy similar a los pasos de un bailador. Ha sido un hallazgo y un logro del cual me siento muy orgulloso\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n El maestro cajonero Eusebio Sirio Pititi<\/strong> se refiere a los cajones que conten\u00edan whisky importado que se utilizaban para improvisar sonidos y ritmos como el antecedente del instrumento. En Per\u00fa el caj\u00f3n es imprescindible para acompa\u00f1ar g\u00e9neros de la m\u00fasica criolla y negra de la costa tales como la marinera o ritmos como el land\u00f3 o el panalivio, la zamacueca, el aguanieves, el vals o el festejo. El instrumento surge en la zona de Chincha, al sur de Lima, donde se concentra buena parte de la poblaci\u00f3n de origen africano del Per\u00fa. Las primeras noticias aparecen mediado el siglo XIX en torno al panalivio, un tipo de canci\u00f3n afroperuana. Los estudiosos coinciden en que la pr\u00e1ctica se extiende en la Fiesta de barrio de Lima llamado Amancaes. En un art\u00edculo de la prensa barcelonesa de 1886 dedicado a las vendedoras de camarones en el Per\u00fa encontr\u00e9 la siguiente menci\u00f3n al caj\u00f3n: \u00abA\u00f1ade la tradici\u00f3n (que a las veces miente m\u00e1s que politiquero de portal) que Veremunda, para celebrar el triunfo de sus protegidas, dio un cachazpari, como dice el nuevo diccionario de la lengua, en Amancaes, como mucho de arpa, caj\u00f3n y guitarra\u00bb (La Ilustraci\u00f3n, 14\/2\/1886).<\/p>\n <\/p>\n Esa caja, que es tambi\u00e9n asiento, casaba a la perfecci\u00f3n con el sonido no determinado de la percusi\u00f3n flamenca, lograba adem\u00e1s una intensidad considerable, y posibilidades t\u00e9cnicas que ni palmas ni pies alcanzaban. Rubem puso las bases de c\u00f3mo ta\u00f1er el instrumento por buler\u00edas, alegr\u00edas, tangos, tanguillos y rumbas principalmente creando el lenguaje b\u00e1sico del toque del nuevo instrumento para el flamenco.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00abEl que puso sobre el escenario todo el kit de percusi\u00f3n afroamericana fue nuestro querido y admirado Rubem Dantas, musicazo de Salvador de Bah\u00eda, Brasil, que formando parte del grupo Dolores fue solicitado por el Gran Jefe para meter las percusiones en el disco de Falla en 1978\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n <\/p>\n Paco sab\u00eda muy bien lo que quer\u00eda. El sonido del Sextet<\/strong> lo concibi\u00f3 para grandes recintos. Su fama mundial exig\u00eda conciertos para m\u00e1s de mil personas y en consecuencia el cl\u00e1sico cuadro flamenco de guitarras, palmas y cante, con o sin baile, no era el adecuado para su m\u00fasica eminentemente instrumental. Y desde el principio lo tuvo claro. Bajo y percusi\u00f3n para sostener el punch<\/i> necesario, casi al modo de los grupos de rock. El caj\u00f3n colmaba plenamente esas expectativas y Rubem, a\u00f1adiendo sus platillos, cortinas y otros efectos cubr\u00eda con creces las necesidades percutivas.<\/p>\n <\/p>\n En aquellos setenta los flamencos buscaban nuevas sonoridades, probaron el sitar, la derbuka, los panderos, congas y pailas, pero el que lleg\u00f3, vio y triunf\u00f3 fue este peque\u00f1o instrumento de origen peruano, simple como las palmas y los pitos, del que los j\u00f3venes enseguida se enamoraron.<\/p>\n <\/p>\n Fue en el auditorio del parque de atracciones de Madrid, corr\u00eda el a\u00f1o ochenta, Paco de Luc\u00eda<\/strong> y su reci\u00e9n nacido Sextet mostraba el grupo y Rubem debutaba con el caj\u00f3n. En primera fila, entre la chavalada all\u00ed congregada, Antonio Carmona<\/strong>, quien tuvo un flechazo con el instrumento y enseguida se puso manos a la obra. Le siguieron Jos\u00e9 Antonio Galicia, Manolito Soler, Tino di Geraldo, Pira\u00f1a, Sab\u00fa<\/strong> y Ramon Porrina, Bandolero<\/strong>, el venezolano El Negro<\/strong>, un aut\u00e9ntico virtuoso, Cepillo, Chaboli, Paquito Gonz\u00e1lez, Luis Dulzaides, Antonio Coronel, An\u00e9 Carrasco<\/strong> y un largo etc\u00e9tera. <\/span><\/p>\n <\/p>\n Conozco a Rubem desde que lleg\u00f3 a Espa\u00f1a en los setenta, de los bajos de la calle Orense antes de que se construyera Azca, en los ochenta, cuando llegaban cada a\u00f1o tocaban en Viena no me separaba de ellos, cuando regres\u00e9 en los noventa nos ve\u00edamos los mi\u00e9rcoles en El Mago y en los \u00faltimos a\u00f1os hemos hecho cosas juntos en la Universidad de C\u00e1diz. Siempre lo he considerado un percusionista excepcional y un compositor inspirado, su Tr\u00edo con clarinete y piano es una delicia de escuchar, sus composiciones tienen un gusto exquisito, no se lo pierdan.<\/p>\n <\/p>\n De su labor con Paco y el Sextet qu\u00e9 decir, de sus aportaciones en los discos de Camar\u00f3n<\/strong>, de las m\u00faltiples colaboraciones con m\u00fasicos de todo pelaje. Un carrrer\u00f3n. Sin roneo. Siempre aportando buen gusto.<\/p>\n <\/p>\n Se han cumplido ya cuatro d\u00e9cadas de caj\u00f3n en el flamenco y qui\u00e9n iba a imaginar que un sencillo instrumento peruano que serv\u00eda de soporte a la m\u00fasica negra del sur de Lima se iba a integrar en el flamenco de forma tan rotunda. Eso tambi\u00e9n es Am\u00e9rica en el Flamenco<\/strong>.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Se han cumplido ya cuatro d\u00e9cadas de caj\u00f3n en el flamenco y qui\u00e9n iba a imaginar que un sencillo instrumento peruano que serv\u00eda de soporte a la m\u00fasica negra del sur de Lima se iba a integrar en el flamenco de forma tan rotunda.<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":31151,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[3861,2027,4351,20],"tags":[76,230,3285,4326],"class_list":["post-31144","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-internacional","category-news-opinion","category-opinion-archivo","tag-flamenco","tag-percusion","tag-percusionista","tag-rubem-dantas"],"yoast_head":"\n