{"id":30896,"date":"2021-12-06T11:12:42","date_gmt":"2021-12-06T10:12:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=30896"},"modified":"2022-01-15T10:14:45","modified_gmt":"2022-01-15T09:14:45","slug":"saxofonista-jorge-pardo-cantar-soplando","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/a-cuerda-pela\/saxofonista-jorge-pardo-cantar-soplando\/","title":{"rendered":"Jorge Pardo, cantar soplando"},"content":{"rendered":"<p class=\"p3\">La voz es un instrumento de viento. El canto surge cuando el aire hace vibrar las cuerdas vocales. Con una \u00f3ptima administraci\u00f3n del aire el cantante logra emitir frases m\u00e1s o menos largas, lo que en el flamenco se conoce como jip\u00edo, vulgo ligar los tercios, con un solo aliento decir dos o m\u00e1s versos, tal y como hacen los cantantes de \u00f3pera, que en eso tambi\u00e9n se parecen el bel canto y el bel canto andaluz, o sea, el cante flamenco. Como tal instrumento de viento, la voz debe tratarse con cuidado para que el sonido sea lo m\u00e1s natural posible. Las impostaciones m\u00e1s o menos agitanadas, las m\u00e1s extendidas, acaban malogrando gargantas y dejando mudos para siempre a muchos int\u00e9rpretes que confunden el rajo con la pureza. Como siempre lo natural es lo m\u00e1s puro, el cante verdad que dec\u00edan los antiguos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\">El cante es insustituible en el arte jondo, el flamenco es el cante, se toca el cante y se baila el cante. Lo repito como un mantra desde que <strong>Pilar L\u00f3pez<\/strong> me lo inculc\u00f3 como dogma de fe en aquellas tardes inolvidables de su casa de Madrid. Pero \u00bfy los instrumentos de viento? No es la voz el \u00fanico en el flamenco. Desde hace ya muchas d\u00e9cadas los \u201csopladores\u201d se acercaron a la m\u00fasica jonda. Recordemos al jienense <strong>Fernando Vilches<\/strong> (sabemos de su lugar de nacimiento por las pesquisas hechas por <strong>Juan Zagalaz<\/strong>), quien explor\u00f3 la m\u00fasica jonda con <strong>Pepe de Badajoz<\/strong> y hasta grab\u00f3 con el gran <strong>Ram\u00f3n Montoya<\/strong>, y el guantanamero <strong>Aquilino Calzada<\/strong>, para el arte El Negro Aquilino, que graba con <strong>Sabicas<\/strong> y <strong>Manolo de Badajoz<\/strong>. A este se le lleg\u00f3 a conocer como <em>El Marchena del Saxof\u00f3n<\/em> por la ornamentaci\u00f3n mel\u00f3dica de los cantes que recreaba, y tambi\u00e9n como <em>El saxof\u00f3n humano<\/em>, mientras que a Vilches se le llam\u00f3 <em>El Vallejo del saxof\u00f3n<\/em>. Fueron los pioneros \u201csoplando el cante\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abEl cante es insustituible en el arte jondo. El flamenco es el cante: se toca el cante y se baila el cante. Pero \u00bfy los instrumentos de viento? No es la voz el \u00fanico en el flamenco\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\">Despu\u00e9s vendr\u00edan <strong>Miles Davis<\/strong> y <strong>John Coltrane<\/strong> con sus geniales flamencuras, m\u00e1s o menos expl\u00edcitas, y <strong>Pedro Iturralde<\/strong> y su \u201cJazz Flamenco\u201d, y junto a <strong>Paco de Luc\u00eda<\/strong> aquel \u201cFlamenco jazz\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\">Como vemos, el saxof\u00f3n domina el panorama de recrear el cante soplando. El sonido del instrumento de origen belga se adecua bien a la hora de recrear la voz, pero hubo que esperar a 1978 para que apareciese en el panorama flamenco un m\u00fasico que dominaba no solo el saxo (mejor dicho, los saxos) sino tambi\u00e9n la flauta, travesera en su caso. El madrile\u00f1o <strong>Jorge Pardo<\/strong>. Como dije en el <a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/a-cuerda-pela\/carles-benavent-y-el-pulgar-de-paco\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">anterior art\u00edculo dedicado a Benavent<\/a>, tambi\u00e9n Jorge es doctor en Lucianismo y sorprendi\u00f3 a propios y extra\u00f1os con la flauta en el disco del Gran Jefe <em>Paco de Luc\u00eda interpreta a Manuel de Falla<\/em>. Al a\u00f1o siguiente en <em>La leyenda del tiempo<\/em> de <strong>Jos\u00e9 Monge<\/strong> y despu\u00e9s de nuevo con el genio de Algeciras en <em>Solo quiero caminar\u2026<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\">Siempre que estoy con el gran Jorge le doy la tabarra con disquisiciones acerca de c\u00f3mo recrear el cante con los instrumentos de viento. \u00c9l mismo me ha confesado que su intenci\u00f3n primera fue cantar soplando, imitando la riqueza mel\u00f3dica del cante. El cante flamenco tiene una caracter\u00edstica esencial: para entendernos, sus melod\u00edas no caben en el pentagrama. La riqueza de la escala que utiliza sobrepasa los semitonos de la m\u00fasica escrita debido a que no est\u00e1 \u201cbien temperada\u201d como s\u00ed lo est\u00e1 en la guitarra, donde por mor de los trastes la escala se divide en semitonos exactos. El cante se extiende mucho m\u00e1s all\u00e1. De ah\u00ed el precioso milagro del flamenco, fundir en uno dos instrumentos, uno temperado, la guitarra con otro, digamos atemperado, el cante. Y el saxo tambi\u00e9n se suele ce\u00f1ir a los tonos temperados, aunque a trav\u00e9s de la boquilla y las llaves se pueden conseguir tonos intermedios muy apropiados para recrear el cante jondo. Aunque para eso lo ideal es la flauta travesera. El sistema Boehm, adoptado mediado el siglo XIX en la flauta, y m\u00e1s tarde en clarinete y saxo, facilit\u00f3 por medio de llaves la labor a los flautistas que lograban con la embocadura y tapando parcialmente dichos orificios esos cuartos de tono que caracterizan el sistema mel\u00f3dico del cante flamenco.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abJorge Pardo es quien ha recreado el cante con una mayor fidelidad en muchas de sus composiciones para acabar construyendo la gram\u00e1tica y sintaxis del saxo y la flauta tocados a lo flamenco\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\">El espejo de Jorge fue, c\u00f3mo no, <strong>Camar\u00f3n<\/strong>, porque si hay una voz rica en arm\u00f3nicos, plena de <i>son\u00edos negros, <\/i>esa es la de nuestro gitano de la Isla de Le\u00f3n. Qu\u00e9 mejor espejo en el que mirarse, de ah\u00ed que haya sido Jorge quien ha alcanzado recrear el cante con una mayor fidelidad en muchas de sus composiciones para acabar construyendo la gram\u00e1tica y sintaxis del saxo y la flauta tocados a lo flamenco. Siempre estaremos en deuda con \u00e9l. Porque si tocas por seguiriya, da igual que lo hagas con una guitarra, un piano o un ukelele, que est\u00e1s haciendo flamenco. Lo digo para los que dudan.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\">Hace unos a\u00f1os Jorge me pidi\u00f3 unas l\u00edneas para un disco y escrib\u00ed este p\u00e1rrafo que creo resume bastante bien su aportaci\u00f3n: \u201cHay m\u00fasicos que son maestros en lo suyo pero se entorpecen ante otras m\u00fasicas, otros logran mezclar lenguajes con cierta facilidad, pero solo unos pocos son aut\u00e9nticos alquimistas, aquellos que conocen la naturaleza y propiedades de los metales que desean fundir y logran obtener arte. Y as\u00ed lo hecho Jorge Pardo, el flautista mayor del reino flamenco y saxofonista m\u00e1ximo de las Espa\u00f1as. Renov\u00f3 junto al Gran Jefe Paco y su <i>sexteto de fen\u00f3menos<\/i> el lenguaje flamenco contempor\u00e1neo proyect\u00e1ndolo al siglo XXI\u201d.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\">Por la f\u00e9rtil senda de la flauta abierta por Pardo caminan hoy <strong>Juan Parrilla<\/strong>, quien adem\u00e1s ha escrito un m\u00e9todo imprescindible, <strong>Domingo Patricio, Oscar de Manuel, Sergio de Lope<\/strong>\u2026 El futuro est\u00e1 asegurado. Adem\u00e1s, hace unos a\u00f1os otro instrumento de viento se ha unido a la familia, la arm\u00f3nica en manos y boca del gran <strong>Antonio Serrano<\/strong>, encargado junto a Paco de recorrer los caminos abiertos por Jorge, ah\u00ed es na. Soplan vientos favorables para el flamenco, buenos aires que enriquecen la expresi\u00f3n jonda, y esa corriente se la debemos al madrile\u00f1o Jorge Pardo, que contin\u00faa su labor abriendo espacios para seguir volando. Gracias, querido maestro.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p3\">El pr\u00f3ximo art\u00edculo lo dedicar\u00e9 a mi hermano del alma <strong>Rubem Dantas<\/strong>, el tercero en la concordia flamenca m\u00e1s fruct\u00edfera de todos los tiempos.<\/p>\n<p class=\"p3\">&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Jorge Pardo, el flautista mayor del reino flamenco y saxofonista m\u00e1ximo de las Espa\u00f1as, renov\u00f3 junto al Gran Jefe Paco y su sexteto de fen\u00f3menos el lenguaje flamenco contempor\u00e1neo proyect\u00e1ndolo al siglo XXI.<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":27171,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[3861,20],"tags":[76,1374,2212],"class_list":["post-30896","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-opinion-archivo","tag-flamenco","tag-jorge-pardo","tag-saxofonista"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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