{"id":30752,"date":"2021-11-27T13:16:24","date_gmt":"2021-11-27T12:16:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=30752"},"modified":"2022-07-19T14:04:27","modified_gmt":"2022-07-19T12:04:27","slug":"guitarrista-flamenco-alberto-velez-semblanza-a-su-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/guitarrista-flamenco-alberto-velez-semblanza-a-su-memoria\/","title":{"rendered":"Al maestro don Alberto V\u00e9lez: semblanza a su memoria"},"content":{"rendered":"

Contin\u00fao con las semblanzas sobre grandes guitarristas de nuestra historia flamenca<\/strong>, pero no tengo m\u00e1s remedio que empezar agradeciendo las conversaciones, indicaciones, consejos y sobre todo la amistad forjada con el periodista Antonio Nieto Viso<\/strong>, por la cesi\u00f3n de un documento sonoro de diciembre de 2003 de incalculable valor y fundamental. Una verdadera joya flamenca de la que he extra\u00eddo comentarios del propio Alberto V\u00e9lez<\/strong> para enriquecer la lectura.<\/p>\n

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Alberto V\u00e9lez Garc\u00eda<\/strong> nace el 2 de febrero de 1921 en El Cerro de And\u00e9valo, Huelva, pueblo y cuna de uno de los estilos de fandangos de la geograf\u00eda onubense. A su padre, Alberto V\u00e9lez S\u00e1nchez<\/strong>, apodado Alberto el Huelvano<\/em>, carpintero de profesi\u00f3n, se le consideraba un magn\u00edfico afinador de pianos, dedicado a la construcci\u00f3n de guitarras, laudes y bandurrias. Su madre, Carmen Garc\u00eda Ventura<\/strong>, era cantante y sol\u00eda trabajar cantando por casinos de distintas localidades. Con estos datos de sus progenitores ya se atisba la influencia art\u00edstica en el seno familiar. De hecho, el mismo Alberto V\u00e9lez, a los siete a\u00f1os de edad, cuenta que \u201cmi padre era carpintero y hac\u00eda guitarras, bandurrias y yo lo tocaba todo. Aparte, mi padre iba con mi madre trabajando por los casinos y un d\u00eda me dijo que me iba a llevar a aprender solfeo con el maestro Bautista, director de la banda de m\u00fasica del pueblo. De ah\u00ed aprend\u00ed a leer m\u00fasica\u201d.<\/p>\n

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Tiempo m\u00e1s tarde, viviendo en Huelva, sus padres prosiguen su trabajo art\u00edstico. Con quince a\u00f1os, Alberto participa tocando unos temas en solitario en una actuaci\u00f3n, y en 1934 forma el tr\u00edo Los Huelvanos<\/strong>, junto a un ni\u00f1o y una ni\u00f1a de una escuela de arte dram\u00e1tico que exist\u00eda en Huelva. Pero tras el estallido de la Guerra Civil Espa\u00f1ola, se mudan a Sevilla. All\u00ed su padre hab\u00eda tocado con Manuel Vallejo, El Sevillano, Ni\u00f1o la Huerta<\/strong> o Canalejas de Puerto Real<\/strong>. Asentado en la capital hispalense, llega a sus manos el M\u00e9todo de Guitarra<\/em> de Dionisio Aguado<\/strong>. El propio Alberto cuenta en la entrevista: \u201cEse libro me sirvi\u00f3 para conocer las t\u00e9cnicas de la guitarra cl\u00e1sica que los flamencos ignoraban\u201d. El estudio y conocimiento de la guitarra cl\u00e1sica lo aprovech\u00f3 para dar un concierto en el conservatorio de Ceuta, tocando obras de Bach, Alb\u00e9niz<\/strong> y T\u00e1rrega<\/strong>, que le ayudaron para quedarse en el Estado Mayor y no unirse a las filas para ir al frente, gracias a la intervenci\u00f3n del general Alcubillas<\/strong>, un apasionado de la m\u00fasica.<\/p>\n

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Desde finales de los treinta y durante los a\u00f1os cuarenta del pasado siglo XX, licenciado y de nuevo en Sevilla, los flamencos le proponen al padre que Alberto deje el cl\u00e1sico, que de eso no se come, y entre el Sevillano y Manuel Vallejo le ense\u00f1aron a acompa\u00f1ar al cante, sobre todo escuchando los disco de pizarra que pose\u00eda Vallejo. De ah\u00ed empez\u00f3 a trabajar con \u00e9l.<\/p>\n

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Una an\u00e9cdota curiosa sucedi\u00f3 en el Festival de Cazalla de la Sierra<\/strong> mientras acompa\u00f1aba a Canalejas de Puerto Real. Tras realizar varios cantes, le proponen que cante por seguiriyas. Canalejas contesta: \u201cNo puedo, porque el ni\u00f1o no sabe tocar por seguiriyas\u201d. Alberto, sin responder tras tocarle a Canalejas, se subi\u00f3 con Vallejo y le acompa\u00f1\u00f3 por seguiriyas, grana\u00ednas y buler\u00edas. Alberto destaca a Vallejo como conocedor de todos los cantes y de los estilos r\u00edtmicos. Es en esos a\u00f1os, primero Juanito Valderrama<\/strong> y m\u00e1s tarde Antonio Ruiz Soler<\/strong> lo reclutan para sendas compa\u00f1\u00edas, para lo que se conoc\u00eda como \u201chacer las Am\u00e9ricas\u201d. En esas giras conoce entre otros a Esteban de Sanl\u00facar, Juan Serrano, Angelillo<\/strong> y Mario Maya<\/strong>.<\/p>\n

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\u00abEn 1969 empieza a trabajar en el Tablao Las Brujas de Madrid, donde fragua una bonita amistad con Manolo Sanl\u00facar. De \u00e9l afirma que es un genio de la guitarra y de la m\u00fasica. De hecho, el propio Sanl\u00facar, en su Mundo y Formas de la Guitarra Flamenca, le dedica el tema Brindis por Alberto V\u00e9lez\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Nuestro protagonista nos habla que le ha tocado a todos los cantaores y a su vez ha pasado por numerosos festivales con Manuel Vallejo, Ni\u00f1o Gloria<\/strong>, el Sevillano, Canalejas, Ni\u00f1o la Huerta, Jos\u00e9 Cepero<\/strong>, Juanito Valderrama, Pepe Marchena, Fosforito, el Cojo de Huelva, Ni\u00f1a de la Puebla, Manuel Centeno, Pepe Azuaga, Ni\u00f1o de Barbate, Jacinto Almad\u00e9n, Ni\u00f1a de Castro<\/strong>, etc. Resalta que un productor de espect\u00e1culos catal\u00e1n, Alberto Monserrat<\/strong>, sol\u00eda viajar en verano a Sevilla y a todo cantaor que ten\u00eda grabado un disco lo contrataba. Cre\u00f3 la Trupe Flamenca, para realizar giras por las plazas de toros de diferentes ciudades. Estando en Sevilla, Alberto describe que con 17 a\u00f1os le llamaron para una fiesta, para sustituir a Ni\u00f1o Ricardo<\/strong> por problemas de salud. Acompa\u00f1\u00f3 a la Ni\u00f1a de los Peines<\/strong> y a su hermano Tom\u00e1s Pav\u00f3n<\/strong>. Le sorprendi\u00f3 que cuando todos los asistentes tomaban vino, Tom\u00e1s Pav\u00f3n se bebi\u00f3 un vaso de leche y cant\u00f3 de manera magistral por seguiriyas.<\/p>\n

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Tambi\u00e9n cuenta c\u00f3mo en 1945 pas\u00f3 una noche en el Tablao Villa Rosa<\/strong> con Antonio Mairena<\/strong>, a quien cataloga como una enciclopedia y gran conocedor del arte flamenco. Cant\u00f3 horas por seguiriyas sin repetir ni una letra. En Villa Rosa coincidi\u00f3 entre otros con Bernardo el de los Lobitos, Ni\u00f1o de Toledo<\/strong> y Pepe el de la Matrona<\/strong>. De este \u00faltimo dice que la gente estaba equivocada con \u00e9l, ya que conoc\u00eda muchos cantes pero siempre sol\u00eda hacer los mismos porque de ritmo estaba corto y era delicado para acompa\u00f1arle con la guitarra. All\u00ed tambi\u00e9n conoci\u00f3 Juanito Mojama<\/strong>. Entre sus opiniones m\u00e1s notables comenta: \u201cA m\u00ed el que me hac\u00eda llorar era el Sevillano, con un simple fandango, pero tambi\u00e9n era un cantaor muy r\u00edtmico y creador\u201d.<\/p>\n

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Alberto V\u00e9lez y Manolo Sanl\u00facar. Tablao Las Brujas, Madrid.<\/p><\/div>\n

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Tras esos a\u00f1os se traslada a Madrid, donde tuvo unos inicios dif\u00edciles como guitarrista. Hasta que Ram\u00f3n Montoya<\/strong>, del que opinaba que era un creador y de donde han bebido todos, le inculc\u00f3 los secretos de la guitarra flamenca. Cari\u00f1osamente le dec\u00eda Macaco<\/em>, aunque Alberto V\u00e9lez se inclin\u00f3 m\u00e1s por la escuela del Ni\u00f1o Ricardo. En la entrevista de referencia dice: \u201cTodo el mundo cree que la ronde\u00f1a es de Montoya, pero no. El toque por ronde\u00f1a lo cre\u00f3 T\u00e1rrega. Este se la ense\u00f1\u00f3 a Borrull, y de este pas\u00f3 a Montoya. Lo que pasa es que Ram\u00f3n era un fen\u00f3meno y fue \u00e9l quien la dio a conocer\u201d. Tambi\u00e9n tuvo contactos con Manolo de Huelva<\/strong>. Le sorprendi\u00f3 que Manolo conociera m\u00e1s el cante que el toque, pero se llev\u00f3 a la tumba todos sus secretos. Trat\u00f3 con otros artistas del Tablao Zambra<\/strong>, como Perico el del Lunar, Juan Varea, Peric\u00f3n de C\u00e1diz<\/strong> y un Enrique Morente<\/strong> que empezaba a destacar.<\/p>\n

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Su trabajo resalta en diferentes compa\u00f1\u00edas, sobre todo en la de Rosario y Antonio Ruiz Soler, donde conoce y forja una gran amistad con el maestro y guitarrista alicantino Mario Escudero<\/strong>. Recuerda con cari\u00f1o las actuaciones en 1952 en Holanda y en Cambridge (Londres), y en 1953 junto a Mario Escudero en los Campos El\u00edseos de Par\u00eds. Sobre Antonio Ruiz Soler, destaca que le dedica una foto con mucho cari\u00f1o. Cuando trabajaba dec\u00eda: \u201cLevantaba un brazo, ya est\u00e1 aqu\u00ed el miura, sal\u00eda con mucha fuerza, y ten\u00edamos que estar preparados los guitarristas para seguirle con el toque\u201d. Entre otras compa\u00f1\u00edas trabaj\u00f3 tambi\u00e9n con las de Concha Piquer, Estrellita Castro<\/strong> y Anto\u00f1ita Moreno<\/strong>, puesto que conoc\u00eda muy bien la musicalidad de la copla. Como an\u00e9cdota, debemos mencionar que en esta \u00e9poca conoce a Raquel Lucas<\/strong>, bailaora de las compa\u00f1\u00edas antes mencionadas, que se convertir\u00eda en su esposa, de cuya uni\u00f3n nacer\u00edan Carmen<\/strong> y Raquel<\/strong>. Tambi\u00e9n tuvo presencia en el cine, apareciendo en varias pel\u00edculas con Marisol<\/strong>, como en Cabriola, Rumbo a R\u00edo<\/em> y La nueva Cenicienta<\/em>, y junto a Anto\u00f1ita Moreno y Pepe Marchena en La reina mora<\/em>.<\/p>\n

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La relaci\u00f3n con Mario Escudero no terminar\u00eda ah\u00ed, ya que tras actuaciones de d\u00faos guitarr\u00edsticos a\u00f1os antes \u2013Miguel Borrull<\/strong> y Amalio Cuenca<\/strong>, Sabicas<\/strong> y Escudero<\/strong>\u2013 surg\u00eda una nueva colaboraci\u00f3n, Mario Escudero y Alberto V\u00e9lez, que le llevar\u00edan a grabar juntos con la colaboraci\u00f3n en el cante de El Pili<\/strong>. No obstante, tendr\u00eda actuaciones a d\u00fao tambi\u00e9n con Ni\u00f1o Ricardo. No solo destaca su aportaci\u00f3n a la guitarra de acompa\u00f1amiento tanto al baile como al cante. Su aportaci\u00f3n a la guitarra solista es igual de importante, creando temas como la ronde\u00f1a Capricho<\/em>, la grana\u00edna Genil<\/em>, las alegr\u00edas Raquel<\/em>, la danza mora Recuerdo de Ceuta<\/em> o las sevillanas Cerro de And\u00e9valo<\/em>, as\u00ed como un concierto para guitarra flamenca en tres movimientos \u2013tientos, guajira y zapateado\u2013 respetando la estructura del concierto cl\u00e1sico introduciendo pasajes orquestales. Y logr\u00f3 un rotundo \u00e9xito en un concierto en solitario en el Albert Hall de Londres<\/strong>.<\/p>\n

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\u00abAlberto V\u00e9lez cuenta c\u00f3mo en 1945 pas\u00f3 una noche en el Tablao Villa Rosa con Antonio Mairena, a quien cataloga como una enciclopedia y gran conocedor del arte flamenco. Cant\u00f3 horas por seguiriyas sin repetir ni una letra\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Llegado el a\u00f1o 1969, empieza a trabajar en el Tablao Las Brujas<\/strong> de Madrid, donde fragua una bonita amistad de admiraci\u00f3n y respeto con Manolo Sanl\u00facar<\/strong>. De \u00e9l afirma que es un genio de la guitarra y de la m\u00fasica. De hecho, el propio Sanl\u00facar, en su Mundo y Formas de la Guitarra Flamenca<\/em>, le dedica el tema Brindis por Alberto V\u00e9lez<\/em>. Sin dejar atr\u00e1s la admiraci\u00f3n por otras figuras como Paco de Luc\u00eda<\/strong>, del que dec\u00eda que era el mejor de todos, y Andr\u00e9s Segovia<\/strong>, como una instituci\u00f3n en la guitarra cl\u00e1sica.<\/p>\n

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Su guitarra tambi\u00e9n qued\u00f3 grabada en diferentes obras, como en varios discos grabados con Fosforito<\/strong> en 1957. Tambi\u00e9n en la Magna Antolog\u00eda del Cante Flamenco,<\/em> en concreto el volumen V, y en la serie Figuras del Flamenco<\/em> acompa\u00f1ando a Manolo el Malague\u00f1o<\/strong>. Aparte de estos discos, tambi\u00e9n graba con Rafael Farina<\/strong>. El propio Alberto V\u00e9lez, en la citada entrevista, apunta que dio nociones b\u00e1sicas de guitarra a Fosforito y a Naranjito de Triana<\/strong>, ya que pensaba que era importante que el cantaor conociera el acompa\u00f1amiento b\u00e1sico de diferentes estilos. Es m\u00e1s, en conversaciones con Alejandro Hurtado<\/strong>, guitarrista alicantino y escudero en el acompa\u00f1amiento de Mayte Mart\u00edn<\/strong>, me cuenta que Fosforito le hab\u00eda tocado falsetas del propio Alberto V\u00e9lez.<\/p>\n

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Tras unos a\u00f1os en la cumbre de su carrera art\u00edstica, una enfermedad en un dedo de la mano derecha le impidi\u00f3 continuar tocando, por lo que decidi\u00f3 dedicarse a la ense\u00f1anza como profesor en el Real Conservatorio de la Escuela de Arte Dram\u00e1tico y Danza de Madrid<\/strong>, hasta su jubilaci\u00f3n. Alberto V\u00e9lez muri\u00f3 en Madrid el 7 de abril de 2005 a los 84 a\u00f1os de edad. Un destacado guitarrista que en la \u00e9poca que le toc\u00f3 vivir fue requerido por los artistas m\u00e1s importantes del baile y del cante.<\/p>\n

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La guitarra y la memoria del maestro Alberto V\u00e9lez se recuerdan cada a\u00f1o en su pueblo natal, El Cerro de And\u00e9valo, Huelva, con un festival que nace en 2013 y que lleva nueve ediciones realizadas y por el que han pasado artistas como \u00c1lvaro Mora, Manuel de la Luz, Paco Cruzado, Jeromo Segura, Miguel \u00c1ngel Cort\u00e9s, Antonio Molina El Choro<\/em>, Pedro Sierra, Joaqu\u00edn Brito o David Caro. Hay que agradecer a Jos\u00e9 Mar\u00eda Gonz\u00e1lez Parrilla<\/strong>, t\u00e9cnico de cultura del Ayuntamiento de El Cerro de And\u00e9valo, el trabajo por mantener la memoria del maestro de la guitarra don Alberto V\u00e9lez.<\/p>\n

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Imagen superior: Alberto V\u00e9lez con Mario Escudero<\/h6>\n

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\u2192  Ver aqu\u00ed los art\u00edculos de Juan Israel Torres Toscano en Expoflamenco<\/em><\/a><\/p>\n

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La guitarra y la memoria del maestro Alberto V\u00e9lez se recuerdan cada a\u00f1o en su pueblo natal, El Cerro de And\u00e9valo, Huelva, con un festival que lleva su nombre.<\/p><\/div>\n

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Alberto V\u00e9lez (El Cerro de And\u00e9valo, Huelva, 1921 – Madrid, 2005) fue un destacado guitarrista que en la \u00e9poca que le toc\u00f3 vivir acompa\u00f1\u00f3 a los artistas m\u00e1s importantes del baile y del cante.<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":30753,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[123,22,17],"tags":[4253,4254,76,118],"class_list":["post-30752","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-firmas","category-articulos-archivo","category-investigaciones-archivo","tag-alberto-velez","tag-cerro-de-andevalo","tag-flamenco","tag-guitarrista"],"yoast_head":"\nAl maestro don Alberto V\u00e9lez: semblanza a su memoria - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Alberto V\u00e9lez (Cerro de And\u00e9valo, Huelva, 1921 - Madrid, 2005) fue un destacado guitarrista que acompa\u00f1\u00f3 a los artistas m\u00e1s grandes del baile y del cante.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/guitarrista-flamenco-alberto-velez-semblanza-a-su-memoria\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Al maestro don Alberto V\u00e9lez: semblanza a su memoria - 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