{"id":30436,"date":"2021-11-12T00:07:04","date_gmt":"2021-11-11T23:07:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=30436"},"modified":"2022-02-22T11:12:00","modified_gmt":"2022-02-22T10:12:00","slug":"el-flamenco-y-la-tuberculosis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/el-flamenco-y-la-tuberculosis\/","title":{"rendered":"El flamenco y la tuberculosis"},"content":{"rendered":"

Dado que los artistas flamencos trabajaban o viv\u00edan en entornos reducidos, nos preguntamos si estaban expuestos a la tuberculosis (TB) y si la profesi\u00f3n de flamenco pod\u00eda considerarse de riesgo. Estudio descriptivo con muestreo no probabil\u00edstico. Muestra compuesta por artistas flamencos que padecieron o murieron de TB. La b\u00fasqueda se hizo en Google, sin l\u00edmite temporal. A partir de los primeros datos, realizamos una segunda b\u00fasqueda en relaci\u00f3n a la vivienda habitual o lugares de trabajo. Analizamos posibles asociaciones de la TB con lugar de nacimiento y defunci\u00f3n, localizaci\u00f3n de la vivienda de nacimiento, residencia habitual o defunci\u00f3n y \u00e1mbitos de trabajo. Encontramos 20 fallecidos por TB pulmonar, entre 1877 y 1940: once cantaores, seis bailaores\/as, dos guitarristas y un flamenc\u00f3logo; 16 hombres y 4 mujeres. Fallecimientos: edad media 43 a\u00f1os (18-83), localizaciones m\u00e1s frecuentes Sevilla capital (8 casos, 40 %) y Jerez (4 casos, 20 %). El 87 % de las defunciones en Sevilla se sit\u00faan en el entorno de la Alameda de H\u00e9rcules, donde resid\u00edan, coincidiendo con las parroquias de mayor mortalidad y n\u00famero de corrales de vecinos. Detectamos cuatro casos relacionados con el barrio de San Miguel de Jerez, tres de ellos en relaci\u00f3n directa con la calle \u00c1lamos. Lugares de actuaciones: ocho casos coinciden actuando en el caf\u00e9 de Silverio y tres en el caf\u00e9 de El Burrero. Conclusiones: la TB en el mundo del flamenco estaba m\u00e1s relacionada con las deplorables condiciones higi\u00e9nico-sanitarias y el hacinamiento de los barrios donde viv\u00edan los artistas que con el ambiente de trabajo donde desarrollaban su arte<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Una serie de casos<\/strong><\/h2>\n

 <\/strong><\/p>\n

Introducci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n

 <\/em><\/p>\n

Estoy h\u00e9tico de pena,<\/em>
\nnadie se arrime a mi vera,<\/em>
\nque el que de mi mal se muere<\/em>
\nhasta la ropa le queman.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Esta tr\u00e1gica letra corresponde a una sole\u00e1 de Ram\u00f3n el Ollero<\/strong>1<\/sup>, cantaor flamenco que muri\u00f3 de tuberculosis (TB) con 47 a\u00f1os en Sevilla en 1905. La palabra \u00abh\u00e9tico\u00bb, seg\u00fan la RAE, significa t\u00edsico, es decir, tuberculoso. Y como bien explica la letra, en el siglo XIX a\u00fan era frecuente en algunos puntos de nuestro pa\u00eds quemar la ropa de los pacientes que mor\u00edan por TB2<\/sup>. Ram\u00f3n el Ollero describi\u00f3, por tanto, en su letra la tr\u00e1gica situaci\u00f3n por la que pasaba.<\/p>\n

 <\/p>\n

La TB pulmonar es una enfermedad infecciosa, provocada por el bacilo de Koch. En los pa\u00edses de la Uni\u00f3n Europea y del Espacio Econ\u00f3mico Europeo, la tasa de incidencia es de 9.6 casos por cada 100.000 habitantes3<\/sup>. Los factores de riesgo inmediatos incluyen aquellos que aumentan directamente la exposici\u00f3n a gotas infecciosas provocadas al toser. Un factor de riesgo imprescindible para la infecci\u00f3n por TB es el contacto con una persona con la enfermedad activa. La probabilidad de tener tal contacto est\u00e1 determinada por la carga de la enfermedad subyacente en la comunidad. Las personas que viven o trabajan en entornos donde la prevalencia de la TB es particularmente elevada corren obviamente un alto riesgo de infecci\u00f3n, por ejemplo, el personal penitenciario y los reclusos4<\/sup> y los trabajadores sanitarios5<\/sup>. El riesgo de exposici\u00f3n tambi\u00e9n est\u00e1 determinado por el entorno f\u00edsico donde se va a producir el contacto, incluyendo aspectos como el hacinamiento y la escasa ventilaci\u00f3n6<\/sup>.<\/p>\n

 <\/p>\n

La TB tambi\u00e9n se ha conocido como la enfermedad de los artistas. Los c\u00edrculos donde se entremezclaban literatos, escultores, pintores, m\u00fasicos y prostitutas, y donde flu\u00eda a raudales el opio, el sexo y el alcohol, eran el escenario propicio para la aparici\u00f3n de la consunci\u00f3n7<\/sup>. <\/p>\n

 <\/p>\n

Dado que el flamenco est\u00e1 desarrollado por artistas que trabajaban o viv\u00edan en ocasiones en entornos reducidos, sobre todo a finales del siglo XIX y principios del XX, nos preguntamos hasta qu\u00e9 punto los artistas flamencos estaban m\u00e1s o menos expuestos a la TB y si, por tanto, la profesi\u00f3n de flamenco  pod\u00eda considerarse una profesi\u00f3n de riesgo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Material y m\u00e9todos<\/strong><\/h3>\n

Realizamos un estudio descriptivo con muestreo no probabil\u00edstico a partir de los casos publicados en Internet. La muestra la componen artistas flamencos (cantaores, guitarristas, bailaores o estudiosos relacionados con el mundo del flamenco) que hubieran padecido o muerto de TB. Para la documentaci\u00f3n realizamos una b\u00fasqueda en el buscador de investigaci\u00f3n biom\u00e9dica PubMed, cruzando los t\u00e9rminos \u00abflamenco\u00bb y \u00abtuberculosis\u00bb, sin hallar ninguna publicaci\u00f3n. La b\u00fasqueda definitiva se hizo en Google, durante los meses de abril y mayo de 2021, utilizando la herramienta de buscador avanzado, sin l\u00edmite temporal. Inicialmente  se cruzaron t\u00e9rminos en diferentes combinaciones como \u00abflamenco\u00bb, \u00abtuberculosis\u00bb, \u00abtisis\u00bb, \u00abpleures\u00eda\u00bb, \u00abhemoptisis\u00bb, \u00abneumot\u00f3rax\u00bb, \u00abcantaor\/ra\u00bb, \u00abguitarrista\u00bb, \u00abbailaor\/ra\u00bb, obteniendo as\u00ed una primera muestra de estudio. A partir de los datos biogr\u00e1ficos de estos primeros artistas, tras conocer su lugar de nacimiento y defunci\u00f3n y su \u00e1mbito de trabajo, realizamos una segunda b\u00fasqueda espec\u00edfica de biograf\u00edas de nuevos artistas convivientes en el mismo barrio o coincidentes en escenarios de trabajo. Tambi\u00e9n se revisaron los datos de defunci\u00f3n recogidos en algunos libros  de flamenco de relieve.<\/p>\n

 <\/p>\n

Para el diagn\u00f3stico de TB se aceptaron como tal los datos referidos por los bi\u00f3grafos. En aquellas publicaciones en las cuales figuraba el certificado de defunci\u00f3n, se incluyeron para el estudio las muertes atribuidas a \u00abtuberculosis\u00bb o  \u00abtisis pulmonar\u00bb. No se incluyeron aquellos en los que la causa de muerte era bronconeumon\u00eda, pleures\u00eda, hemoptisis o afecci\u00f3n pulmonar, que podr\u00edan corresponder a otras causas diferentes de la TB.<\/p>\n

 <\/p>\n

Una vez recuperada la muestra de estudio, se recogieron las siguientes variables: a\u00f1o de nacimiento y defunci\u00f3n, edad de la muerte, lugar de nacimiento y defunci\u00f3n,  localizaci\u00f3n de la vivienda de nacimiento, residencia habitual o defunci\u00f3n y los \u00e1mbitos de trabajo habituales. Se analizan las posibles relaciones o  asociaciones de la TB con el lugar de nacimiento, residencia habitual, lugar de fallecimiento o entornos de trabajo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Resultados<\/strong><\/h3>\n

La muestra de estudio se compone de 20 personas fallecidas por TB pulmonar relacionadas con el flamenco: 11 cantaores, 6 bailaores\/as, 2 guitarristas y 1 flamenc\u00f3logo. La distribuci\u00f3n por sexo fue de 16 hombres y 4 mujeres. La edad media en el momento del  fallecimiento fue de 43 a\u00f1os, con una edad m\u00ednima de 18 y una m\u00e1xima de 83.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tabla 1. Caracter\u00edsticas de los sujetos incluidos en el estudio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Nombre<\/strong><\/td>\nEdad defunci\u00f3n (a\u00f1os)<\/strong><\/td>\nA\u00f1o defunci\u00f3n<\/strong><\/td>\nLugar nacimiento<\/strong><\/td>\nLugar defunci\u00f3n<\/strong><\/td>\nModalidad<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
Jos\u00e9 Lorente8<\/sup><\/td>\n36<\/td>\n1877<\/td>\nSevilla<\/td>\nSevilla.<\/td>\nCantaor<\/td>\n<\/tr>\n
Tom\u00e1s el Nitri9<\/sup><\/td>\n38<\/td>\n1877<\/td>\nPuerto de Santa Mar\u00eda<\/td>\nJerez.<\/td>\nCantaor<\/td>\n<\/tr>\n
Antonio P\u00e1ez, Lamparilla10<\/sup><\/td>\n18<\/td>\n1888<\/td>\nSevilla<\/td>\nSevilla<\/td>\nBailaor<\/td>\n<\/tr>\n
Jer\u00f3nima Jim\u00e9nez, La Jeroma11<\/sup><\/td>\n24<\/td>\n1889<\/td>\nJerez<\/td>\nJerez<\/td>\nBailaora<\/td>\n<\/tr>\n
Lola P\u00e9rez12<\/sup><\/td>\n21<\/td>\n1891<\/td>\nSevilla<\/td>\nSevilla<\/td>\nBailaora<\/td>\n<\/tr>\n
Antonio Monge El Marrurro13<\/sup><\/td>\n39<\/td>\n1891<\/td>\nJerez<\/td>\nJerez<\/td>\nCantaor<\/td>\n<\/tr>\n
Antonio Machado, Dem\u00f3filo14<\/sup><\/td>\n47<\/td>\n1893<\/td>\nSantiago de Compostela<\/td>\nSevilla<\/td>\nFlamenc\u00f3logo y folklorista<\/td>\n<\/tr>\n
\u00c1mparo \u00c1lvarez, La Campanera15<\/sup><\/td>\n67<\/td>\n1895<\/td>\nSevilla<\/td>\nVillalba del Alcor<\/td>\nBailaora<\/td>\n<\/tr>\n
Paco de Lucena16<\/sup><\/td>\n39<\/td>\n1898<\/td>\nLucena<\/td>\nLucena<\/td>\nGuitarrista<\/td>\n<\/tr>\n
Ram\u00f3n el Ollero1<\/sup><\/td>\n47<\/td>\n1905<\/td>\nSevilla<\/td>\nSevilla<\/td>\nCantaor<\/td>\n<\/tr>\n
Enrique el Mellizo17<\/sup><\/td>\n58<\/td>\n1906<\/td>\nC\u00e1diz<\/td>\nC\u00e1diz<\/td>\nCantaor<\/td>\n<\/tr>\n
Joaqu\u00edn Loreto, La Cherna18<\/sup><\/td>\n64<\/td>\n1908<\/td>\nJerez<\/td>\nJerez<\/td>\nCantaor y bailaor<\/td>\n<\/tr>\n
Jos\u00e9 P\u00e9rez de Guzm\u00e1n19<\/sup><\/td>\n39<\/td>\n1930<\/td>\nJerez de los Caballeros (Badajoz)<\/td>\nLucena del Puerto (Huelva)<\/td>\nCantaor<\/td>\n<\/tr>\n
Currito de la Jeroma20<\/sup><\/td>\n29<\/td>\n1930<\/td>\nJerez<\/td>\nSevilla<\/td>\nGuitarrista<\/td>\n<\/tr>\n
Mar\u00eda de Albaic\u00edn21<\/sup><\/td>\n33<\/td>\n1931<\/td>\nChindall\u00f3n (Cuenca)<\/td>\nPar\u00eds<\/td>\nBailaora<\/td>\n<\/tr>\n
Joaqu\u00edn el de la Paula22<\/sup><\/td>\n58<\/td>\n1933<\/td>\nAlcal\u00e1 de Guadaira (Sevilla)<\/td>\nAlcal\u00e1 de Guadaira<\/td>\nCantaor<\/td>\n<\/tr>\n
Manuel Torre23<\/sup><\/td>\n57<\/td>\n1933<\/td>\nJerez<\/td>\nSevilla<\/td>\nCantaor<\/td>\n<\/tr>\n
El Tenazas de Mor\u00f3n24<\/sup><\/td>\n83<\/td>\n1933<\/td>\nMor\u00f3n (Sevilla)<\/td>\nPuente Genil (C\u00f3rdoba)<\/td>\nCantaor<\/td>\n<\/tr>\n
El Carbonerillo25<\/sup><\/td>\n31<\/td>\n1937<\/td>\nSevilla<\/td>\nSevilla<\/td>\nCantaor<\/td>\n<\/tr>\n
Frasquillo26<\/sup><\/td>\n42<\/td>\n1940<\/td>\nSevilla<\/td>\nMadrid<\/td>\nBailaor<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

En la muestra se incluy\u00f3 a Don Manuel Machado<\/strong>, conocido como Dem\u00f3filo<\/strong>, padre de los poetas Antonio<\/strong> y Manuel Machado<\/strong>, por su estrecha relaci\u00f3n con el flamenco, dado que fue el autor de una importante antolog\u00eda de letras de cantes jondos27<\/sup>. Para documentarse asisti\u00f3 con frecuencia al caf\u00e9 cantante de Silverio<\/strong>, en Sevilla, local en el que actuaban las principales figuras del flamenco de la \u00e9poca28<\/sup>. El parte m\u00e9dico oficial se\u00f1alar\u00eda \u00abesclerosis medular\u00bb como causa del fallecimiento28<\/sup>. En un art\u00edculo del m\u00e9dico Juan Manuel Ruiz Liso<\/strong> se dice que muri\u00f3 de TB29<\/sup>. Por su parte, Joaqu\u00edn Sama<\/strong> habl\u00f3 de \u00abapoplej\u00eda serosa\u00bb30<\/sup> (se le llamaba apoplej\u00eda serosa pulmonar al edema pulmonar que evoluciona mortalmente muy aprisa, de modo casi apopletiforme). A pesar de esta terminolog\u00eda m\u00e9dica imprecisa del siglo XIX, aceptamos el diagn\u00f3stico de TB, favorecido adem\u00e1s porque su hija Cipriana<\/strong> muri\u00f3 en 1900 de TB29<\/sup>, con 14 a\u00f1os, lo cual podr\u00eda indicar que el contagio pudiera proceder de su padre.<\/p>\n

 <\/p>\n

Cuando analizamos la distribuci\u00f3n de las defunciones por a\u00f1os, encontramos dos intervalos donde se sit\u00faan la mayor\u00eda de los casos: 1) un periodo que va desde 1877 hasta 1908, que podr\u00edamos llamar de finales del siglo XIX\/principios del siglo XX; 2) un segundo periodo desde 1929 a 1940, que podr\u00edamos llamar periodo en torno a la guerra civil espa\u00f1ola.<\/p>\n

 <\/p>\n

Respecto al lugar de nacimiento, la mayor\u00eda de sujetos de la muestra nacieron en Sevilla o provincia (9 casos), seguidos por Jerez y los Puertos (7 casos).<\/p>\n

 <\/p>\n

En cuanto al lugar de fallecimiento, 8 casos (40 %) tuvieron lugar en Sevilla capital y 4 (20 %) en Jerez. En la tabla 2, donde representamos las defunciones que tuvieron lugar en Sevilla, con la indicaci\u00f3n de la parroquia correspondiente, podemos observar que la mayor\u00eda de ellas (87 %) se sit\u00faan en el entorno de la Alameda de H\u00e9rcules, lugar donde resid\u00edan. El caso restante que no muri\u00f3 en La Alameda, correspondiente a Dem\u00f3filo, ocurri\u00f3 en Triana.<\/p>\n

 <\/p>\n

TABLA 2. DIRECCI\u00d3N Y PARROQUIA DE LOS ARTISTAS MUERTOS EN SEVILLA POR TUBERCULOSIS.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Nombre<\/strong><\/td>\nA\u00f1o<\/strong><\/td>\nCalle<\/strong><\/td>\nParroquia<\/strong><\/td>\nEntorno de la Alameda de H\u00e9rcules<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
Jos\u00e9 Lorente<\/td>\n1877<\/td>\nPeral<\/td>\nOmnium Sanctorum<\/td>\nSi<\/td>\n<\/tr>\n
Lamparilla<\/td>\n1888<\/td>\nPlaza de Europa, 4<\/td>\nSan Martin<\/td>\nSi<\/td>\n<\/tr>\n
Jeroma<\/td>\n1889<\/td>\nAlameda, 16<\/td>\nSan Martin<\/td>\nSi<\/td>\n<\/tr>\n
Lola P\u00e9rez<\/td>\n1891<\/td>\nAlameda de H\u00e9rcules<\/td>\nOmnium Sanctorum<\/td>\nSi<\/td>\n<\/tr>\n
Dem\u00f3filo<\/td>\n1893<\/td>\nPureza<\/td>\nSanta Ana<\/td>\nNo<\/td>\n<\/tr>\n
Ram\u00f3n el Ollero<\/td>\n1905<\/td>\nPalomas<\/td>\nOmnium Sanctorum<\/td>\nSi<\/td>\n<\/tr>\n
Currito de la Jeroma<\/td>\n1930<\/td>\nLumbreras<\/td>\nSan Lorenzo<\/td>\nSi<\/td>\n<\/tr>\n
Manuel Torre<\/td>\n1933<\/td>\nAmapola<\/td>\nSan Marcos<\/td>\nSi<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

Cuatro artistas fallecidos por TB se relacionan con el barrio de San Miguel de Jerez, y 3, concretamente, con la calle \u00c1lamos:<\/p>\n

 <\/p>\n

    \n
  1. Tom\u00e1s Ortega el Nitri<\/strong> falleci\u00f3 en esta calle, en el n\u00famero 28, en 1877;<\/li>\n
  2. Manuel Torres<\/strong> naci\u00f3 en esta calle, en el n\u00famero 21, en 1880;<\/li>\n
  3. Joaqu\u00edn Loreto La Cherna<\/strong> muri\u00f3 en el n\u00famero 26 en 1908, en la casa de al lado donde muri\u00f3 El Nitri18<\/sup>.<\/li>\n
  4. El Marrurro<\/strong> muri\u00f3 en la calle Molineros, situada a unos 600 metros de la calle \u00c1lamos.<\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

    A la hora de analizar los puntos de encuentro o contacto entre los distintos flamencos muertos por TB, extra\u00eddos de sus biograf\u00edas, nos encontramos amplias dificultades. Sin embargo, encontramos a 8 de ellos (40 %) relacionados con Silverio Franconetti<\/strong>, bien actuando en su compa\u00f1\u00eda o trabajando en su caf\u00e9, y 3 coinciden en el caf\u00e9 El Burrero<\/strong>.<\/p>\n

     <\/p>\n

    TABLA 3. Flamencos que actuaron en los caf\u00e9s cantantes o en la compa\u00f1\u00eda de Silverio.<\/strong><\/p>\n

     <\/strong><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
    Nombre<\/strong><\/td>\nRelaci\u00f3n con Silverio Franconetti<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
    Lamparilla<\/td>\nActu\u00f3 en el caf\u00e9 de Silverio (1882) y el Burrero (1885)<\/td>\n<\/tr>\n
    Jos\u00e9 Lorente<\/td>\nActu\u00f3 en su compa\u00f1\u00eda de Silverio (1867,1871, 1872)<\/td>\n<\/tr>\n
    Lola P\u00e9rez<\/td>\nActu\u00f3 en el caf\u00e9 de El Burrero en 1885<\/td>\n<\/tr>\n
    El Marrurro<\/td>\nPudo haber cantado en el caf\u00e9 de Silverio<\/td>\n<\/tr>\n
    Ram\u00f3n el Ollero<\/td>\nCant\u00f3 en el caf\u00e9 de Silverio (1881-1884) y caf\u00e9 Burrero (1885)<\/td>\n<\/tr>\n
    Paco de Lucena<\/td>\nActu\u00f3 en el caf\u00e9 de Silverio (No hay fechas exactas)<\/td>\n<\/tr>\n
    El tenazas de Mor\u00f3n<\/td>\nActu\u00f3 en el caf\u00e9 de Silverio (No hay fechas exactas)<\/td>\n<\/tr>\n
    La Jeroma<\/td>\nActu\u00f3 en el caf\u00e9 de Silverio (1882, 1885)<\/td>\n<\/tr>\n
    Antonio Machado, Dem\u00f3filo<\/td>\nAcude al caf\u00e9 de Silverio entre 1880 y 1882<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

     <\/p>\n

    En esta imagen podemos comprobar c\u00f3mo Lamparilla<\/strong> y Lola P\u00e9rez<\/strong> comparten cartel en el Caf\u00e9 de El burrero en 1885.<\/p>\n

     <\/p>\n

    \"\"<\/a>

    En 1885, Lamparilla y Lola P\u00e9rez actuaron juntos en el Caf\u00e9 El Burrero.<\/p><\/div>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

    En cuanto a contactos o relaciones personales entre los artistas flamencos, se enumeran las siguientes:<\/p>\n

     <\/p>\n

    – Enrique el Mellizo<\/strong> comparti\u00f3 escenario con Joaqu\u00edn Loreto en 1867;<\/p>\n

    – Manuel Torres<\/strong> fue sobrino de Joaqu\u00edn Loreto<\/strong>, al que escuchar\u00eda en infinidad de fiestas familiares y en los tabancos de Jerez;<\/p>\n

    – Currito el de la Jeroma<\/strong> acompa\u00f1\u00f3 a Manuel Torre<\/strong> como guitarrista en varias ocasiones (al menos en 1923 y 1930) y comparte cartel con Frasquillo<\/strong> en 1919;<\/p>\n

    – Joaqu\u00edn el de la Paula<\/strong> cant\u00f3 en numerosas ocasiones en la venta de Platilla en Alcal\u00e1, lugar que tambi\u00e9n frecuentaba Manuel Torre, quien muri\u00f3 41 d\u00edas despu\u00e9s;<\/p>\n

    – adem\u00e1s de estos contactos, hay referencias de que algunos de estos artistas actuaron en las fiestas privadas que se organizaban en las tabernas de la Alameda (Currito el de la Jeroma, Manuel Torre, El Carbonerillo).<\/p>\n

     <\/p>\n

    Discusi\u00f3n<\/strong><\/h3>\n

    A la hora de abordar un estudio de estas caracter\u00edsticas, hemos de tener en cuenta las dificultades que nos encontramos para interpretar los resultados. Obviamente, no es lo mismo realizar un estudio de contactos y convivientes de TB en tiempo real que intentar hacerlo de forma retrospectiva y a partir de los datos publicados en Internet, pudiendo existir un sesgo de publicaci\u00f3n. Por otro lado, no existen amplias publicaciones ni investigaciones referentes a las causas de muerte de los artistas flamencos, lo que explica que el tama\u00f1o de nuestra muestra sea peque\u00f1o. Aunque la TB era la principal causa de muerte en Sevilla en el periodo de la Restauraci\u00f3n (en torno a un 25 % de la poblaci\u00f3n muestral en la tesis de <\/em>Borrego31<\/sup>), tan solo hemos detectado 20 artistas que padecieron y murieron de esta cruel enfermedad, lo que indica una falta de publicaci\u00f3n de datos sobre el tema.<\/em><\/p>\n

     <\/p>\n

    Sin embargo, encontramos algunas relaciones entre la TB y los artistas flamencos que parecen evidentes. La primera, y por tanto la conclusi\u00f3n m\u00e1s importante que podr\u00eda derivarse de este estudio, es la asociaci\u00f3n entre morir de TB y la parroquia o barrio donde se encontraba ubicada la vivienda. As\u00ed, en nuestra muestra, el 87 % de los artistas que murieron en Sevilla (entre 1877 y 1933) vivieron en la zona de la Alameda de H\u00e9rcules o en el barrio de la Feria, adyacente a la Alameda. La Alameda de H\u00e9rcules fue uno de los barrios que aglutinaron una gran parte de la migraci\u00f3n procedente de los pueblos. Este dato apunta al distrito, y m\u00e1s concretamente a las caracter\u00edsticas de la vivienda, como factor decisivo en la salud de las personas, por lo que se establecer\u00eda una asociaci\u00f3n entre la TB, no con el hecho en s\u00ed de ser flamenco, sino m\u00e1s bien con sus condiciones de vida.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Es importante rese\u00f1ar aqu\u00ed el decisivo trabajo de investigaci\u00f3n realizado por Hauser<\/strong> en 1884, sin duda la obra m\u00e9dica m\u00e1s importante publicada en Sevilla a lo largo del siglo XIX32<\/sup>. En su cap\u00edtulo de mortandad por enfermedades, el mayor n\u00famero de muertes lo registra la TB pulmonar: la mortandad desde 1870 a 1876 fue de 385 muertes anuales (con un m\u00e1ximo de 429 y un m\u00ednimo de 342), lo que equivale a una mortandad de 28,5 por cada 1000 habitantes. Hauser agrupa la poblaci\u00f3n de Sevilla en parroquias, describiendo la mortalidad para cada una de ellas.<\/p>\n

     <\/p>\n

    En la siguiente imagen podemos observar c\u00f3mo las parroquias en torno al barrio de la Alameda de nuestro estudio presentan unas tasas de mortalidad m\u00e1ximas: San Marcos 36.6, Omnium Sanctorum 32.1, San Lorenzo 30.4 y San Martin 26.8 por mil respectivamente.<\/p>\n

     <\/p>\n

    \"\"<\/a>

    Mortandad y densidad de poblaci\u00f3n en Sevilla en 1881. Extra\u00eddo del libro de Hauser ‘Estudios m\u00e9dico-sociales de Sevilla32’.<\/p><\/div>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

    Pero adem\u00e1s, para cada parroquia, Hauser describe su densidad de poblaci\u00f3n, el n\u00famero de corrales de vecinos y las almas que los habitan (Fig. 3). Si tomamos como ejemplo la Parroquia de San Juli\u00e1n<\/strong>, en la que se describe la mayor tasa de mortalidad de Sevilla (37.6 por mil habitantes), de sus 1778 habitantes, 1442 (es decir, el 81 %) viven en corrales o casas de vecindad. Por el contrario, en la parroquia de San Miguel, la que describe la menor mortalidad de Sevilla (17.9 por mil habitantes), viven 1599 personas, de las cuales solo un 8.8 % (141 personas) viven en corrales de vecinos. En t\u00e9rminos generales, en el estudio de Hauser la mayor mortalidad se asocia al mayor n\u00famero de personas que viven en los corrales de vecinos, es decir, al hacinamiento, si bien no existe una relaci\u00f3n lineal ni tampoco el hacinamiento explica por s\u00ed solo la mayor mortalidad; pero es un factor de peso. En el caso de la Parroquia de Omnium Sanctorum<\/strong>, donde describimos 3 artistas flamencos muertos por TB, se trata de una de las m\u00e1s densas de Sevilla, con 538 habitantes por hect\u00e1rea, la s\u00e9ptima con mayor n\u00famero de corrales de vecinos (38 corrales), con una media de 109 personas por corral. En su estudio antropol\u00f3gico sobre los corrales de vecinos de Sevilla33<\/sup>, Luis Montoto<\/strong> refiere que cada familia habita una sala, a veces dividida en dos compartimentos, y a\u00f1ade: \u00ab\u00bfC\u00f3mo viv\u00eds aqu\u00ed \u2013les he preguntado\u2013 sin respirar aires puros, sin tener espacios en que moveros; atropell\u00e1ndoos, aspirando el humo del carb\u00f3n, que asfixia; respirando esta atm\u00f3sfera mef\u00edtica, que envenena (…)? Yo s\u00e9 de familias compuestas de ocho o diez individuos entre padres, hijos y otros parientes, que habitan en una sala cuya cabida es de nueve varas de largo por cuatro y tres cuartas de ancho\u00bb. Es decir, unos 29 metros cuadrados. Algunos trabajos refieren que cada sala no alcanzaba m\u00e1s de 16 metros cuadrados34<\/sup>. Con estos datos podemos establecer la asociaci\u00f3n entre hacinamiento y mortalidad, y por ende, entre hacinamiento y TB.<\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

    \"\"<\/a>

    Densidad de poblaci\u00f3n, n\u00ba de corrales de vecinos y mortandad en las parroquias de Sevilla. Extra\u00eddo de Hauser: Estudios m\u00e9dico-sociales de Sevilla32.<\/p><\/div>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

    Hauser nos leg\u00f3 una imagen un tanto siniestra de Sevilla, denunciando las carencias de todo tipo (infraestructura de saneamiento, equipamiento y recursos sanitarios, desigualdades sociales y culturales) apuntando que con mejoras en las condiciones de vida materiales, as\u00ed como con actuaciones urban\u00edsticas que reformaran el interior de la ciudad se propiciar\u00edan mayores cotas de salud. No en vano, la ciudad de Sevilla lleg\u00f3 a considerarse altamente peligrosa para vivir, siendo en 1900 una de las cinco capitales de provincia que en Espa\u00f1a superaban una mortalidad general del 40 por mil35<\/sup>.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Se han llevado a cabo numerosos trabajos que relacionan la mortalidad o la TB con la insalubridad de la vivienda o el hacinamiento. Hauser, en 1900, realiz\u00f3 un trabajo similar al de Sevilla en Madrid, estableciendo la correlaci\u00f3n entre los barrios m\u00e1s hacinados e insalubres y la mayor mortalidad36<\/sup>. La vivienda insalubre en Madrid incidi\u00f3 de manera negativa en la mortalidad y morbilidad de sus habitantes en el periodo 1874-192337<\/sup>. La relaci\u00f3n entre TB y hacinamiento est\u00e1 m\u00e1s que documentada38<\/sup>, hasta el punto de que, entre otros muchos, ha recibido el apelativo de \u00abenfermedad de la vivienda\u00bb39<\/sup>. Para C\u00e9sar Chicote<\/strong>40<\/sup>, \u00abel hacinamiento en las casas de vecindad o de corredor es verdaderamente espantoso\u00bb. Chicote constata que la infecci\u00f3n apenas mata a una persona de cada mil en los vecindarios ricos de Biblioteca o Fernando el Santo, en el distrito de Buenavista. Pero en los m\u00edseros de la Huerta del Bayo (distrito de Inclusa) o de Calatrava (Latina), en la ribera del Manzanares, esa tasa se quintuplica. Y la asociaci\u00f3n entre situaci\u00f3n econ\u00f3mica y enfermedad es tan estrecha que en los edificios donde conviven pobres y ricos se ensa\u00f1a con los habitantes de los s\u00f3tanos y los desvanes, y pasa de largo de las plantas nobles.<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u00abLa tuberculosis va por barrios\u00bb, a\u00f1ade Chicote, como lo constata el hecho de que cuatro artistas muertos por TB se relacionen con el barrio de San Miguel de Jerez, y de ellos, 3 murieron o nacieron en la calle \u00c1lamos. Y es que las condiciones sociales e higi\u00e9nico-sanitarias en Jerez no eran, con mucho, las m\u00e1s adecuadas. El doctor Manuel Ruiz Garc\u00eda<\/strong>, en un discurso pronunciado en el Ateneo de Jerez de la Frontera el 28 de marzo de 1901, se hace eco de la magnitud del problema: \u00abEn Jerez, de cada mil habitantes, mueren, por t\u00e9rmino medio, 33 al a\u00f1o\u00bb, mientras que en Inglaterra, por tomar como ejemplo otra ciudad europea, solo mueren 19 por mil41<\/sup>. En relaci\u00f3n a la TB, refiere que \u00aben solo tres a\u00f1os, las v\u00edctimas casi llegan a 700 (…) esa enfermedad que quisieron poetizar los rom\u00e1nticos y que hoy la consideramos como una desgracia y como un peligro para todo el que alrededor de los enfermos se encuentra\u00bb. Otros datos que aporta: las casas de los m\u00e1s pobres era de suelo terrizo. Los retretes, pocillas y vertederos no estaban conectados a las alcantarillas. Los pocos colectores hasta las madronas se deterioraban sin reponerse. Y lo m\u00e1s importante, la falta de ventilaci\u00f3n de las casa como factor favorecedor de la propagaci\u00f3n de la TB, de manera que el autor recomienda \u00abque se garantice la ventilaci\u00f3n e iluminaci\u00f3n de las viviendas por reglas arquitect\u00f3nicas, y a cada persona, en los cuartos de dormir, que disponga, por lo menos de 10 m3<\/sup> de aire y de 3 m2 <\/sup> de superficie\u00bb. TB y miseria, la que acompa\u00f1\u00f3 a Manuel Torre en su muerte: \u00abMuri\u00f3 el 21 de julio de 1933 en la sevillana<\/a> calle Amapola n\u00famero 4 rodeado de sus galgos, sus gallos y su familia (…) cuando m\u00e1s fama adquiere, una TB le hacina en la calle Amapola, donde acabar\u00e1 sus d\u00edas envuelto en la miseria\u00bb42<\/sup>.<\/p>\n

     <\/p>\n

    La segunda asociaci\u00f3n que hemos encontrado en nuestra muestra entre los artistas flamencos es que un 45 % hab\u00edan actuado en los caf\u00e9s cantantes de El Burrero y el caf\u00e9 de Silverio o en la compa\u00f1\u00eda de este \u00faltimo. Si en la primera parte de la discusi\u00f3n defend\u00edamos la tesis de que el barrio, como lugar de convivencia, era la principal fuente de contagio y transmisi\u00f3n de la TB entre los flamencos, esta nueva asociaci\u00f3n apunta a un contagio y\/o transmisi\u00f3n en el ambiente de la actuaciones flamencas. Los datos apuntan a los caf\u00e9s cantantes como centro de transmisi\u00f3n de la enfermedad<\/strong>: 7 sujetos de nuestra muestra actuaron en el caf\u00e9 de Silverio (Dem\u00f3filo no era artista pero se ha incluido porque era asiduo frecuente del local) y 3 coinciden en el caf\u00e9 de El Burrero. Las descripciones del ambiente de estos locales que hacen algunos cronistas de la \u00e9poca son bastante s\u00f3rdidas. As\u00ed es descrito el sal\u00f3n de Silverio en la calle Amor de Dios en 1878 en el Bolet\u00edn Gaditano<\/em><\/strong>43<\/sup>:<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u00abEl alumbrado es de petr\u00f3leo y la atm\u00f3sfera irrespirable. Aquel conjunto tan extraordinario, aquella algarab\u00eda tan formidable, aquel chocar de vasos, aquellos vapores de aguardiente y tabaco, y aquel olor tan nauseabundo forman un efecto imposible de describir. (…) Recomendar\u00edamos a los sevillanos se abstuvieran de llevar a aquel paraje tan inmundo a los extranjeros, pues sus escenas a m\u00e1s de producir un concepto desfavorable solo inspiran asco y repugnancia\u00bb.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Jos\u00e9 Blas Vega<\/strong> reproduce en Los caf\u00e9s cantantes de Sevilla<\/em>44<\/sup> esta descripci\u00f3n del Caf\u00e9 de Silverio, en la calle Tarifa: \u00abFuimos al Caf\u00e9 de Silverio, de espesa atm\u00f3sfera y techo ahumado\u00bb. El libro tambi\u00e9n contiene una descripci\u00f3n del Caf\u00e9 de El burrero, realizada por Graham Cunninghame<\/strong>: \u00abAquel templo de la danza era un edificio enorme, destartalado como un granero, polvoriento, con un aire de desolaci\u00f3n que hac\u00edan m\u00e1s pronunciados los candiles de aceite colgados de las paredes\u00bb.<\/p>\n

     <\/p>\n

    El periodista Enrique Vera y Gonz\u00e1lez<\/strong>45<\/sup> hace esta descripci\u00f3n de una taberna de flamenco en Madrid en 1890: \u00abLa fermentaci\u00f3n crec\u00eda por momentos en aquel bullicioso aquelarre. La atm\u00f3sfera se iba corrompiendo hasta el punto de ser ya muy dif\u00edcil la respiraci\u00f3n. Aquel ambiente caliginoso saturado de alcohol, de humo de tabaco y de h\u00e1litos impuros que daban sin duda origen a extra\u00f1as combinaciones qu\u00edmicas me mareaba. Cre\u00ed ver flotar por todas partes bacterias gigantescas, capaces por s\u00ed solas de abrir anchas cavernas en el pulm\u00f3n de un hombre. La tisis, la anemia, la embriaguez, el idiotismo formaban ante mi vista alucinada el fondo de tan triste cuadro. (…) Sent\u00eda conmiseraci\u00f3n, tristeza y asco. (…) Experimentaba una imperiosa necesidad, tanto moral como f\u00edsica, de alejarme de aquel sitio y respirar el aire libre\u00bb.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Indudablemente, en estos textos de la \u00e9poca existe un antiflamenquismo desmesurado<\/strong>, desconociendo sus autores, adem\u00e1s, que con el tiempo estos caf\u00e9s cantantes ser\u00edan la semilla de la profesionalizaci\u00f3n del flamenco: les dieron a los artistas un espacio para actuar y ganar dinero. No obstante, la descripci\u00f3n del ambiente cerrado, poco ventilado, con aglomeraci\u00f3n de personas, lleno de humo, de espesa atm\u00f3sfera, que se manten\u00eda a veces durante toda la noche, sugiere la hip\u00f3tesis, poco s\u00f3lida por la peque\u00f1a muestra de estudio, aunque no descabellada, de que el ambiente podr\u00eda ser propicio para la transmisi\u00f3n de la TB.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Algunos de nuestros artistas muertos por TB tambi\u00e9n participaron con cierta asiduidad en las fiestas privadas que se organizaban en las tabernas o colmaos de la Alameda de H\u00e9rcules tras la desaparici\u00f3n de los caf\u00e9s cantantes, a partir del primer cuarto del siglo XX. Tal es el caso de Manuel Torre, Currito de la Jeroma o El Carbonerillo<\/strong>. Estas \u00abjuergas\u00bb se realizaban en reservados, en los llamados cuartitos, y pod\u00edan celebrarse durante toda la noche, favoreciendo el contagio de la TB. Sin embargo, no dejan de ser casos aislados que no permiten extraer conclusiones m\u00e1s s\u00f3lidas. La Alameda no fue, como se supone, un lugar exclusivamente de ocio y encuentro para se\u00f1oritos y cantaores, con todos sus derivados. Fue a su vez un lugar o templo sumamente importante que engendr\u00f3 y dio vida a incipientes figuras del cante que con posterioridad encabezar\u00edan de forma m\u00e1s que notable el panorama art\u00edstico flamenco46<\/sup>.  <\/p>\n

     <\/p>\n

    En nuestro estudio tambi\u00e9n observamos que algunos artistas con TB hab\u00edan compartido actuaciones fuera de los caf\u00e9s cantantes o incluso en reuniones familiares, pero no podemos extraer conclusiones respecto al contagio entre ellos dado que, por lo alejado del tiempo, podr\u00eda tratarse de simples coincidencias.<\/p>\n

     <\/p>\n

    En conclusi\u00f3n, la tuberculosis en el mundo del flamenco, a finales del siglo XIX y principios del XX, estar\u00eda m\u00e1s relacionada con las deplorables condiciones higi\u00e9nico-sanitarias y el hacinamiento de los barrios donde viv\u00edan los artistas, que con el ambiente de trabajo donde desarrollaban su arte.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Imagen superior: \u2018La Miseria\u2019, de Crist\u00f3bal Rojas (1886). El autor, aquejado de tuberculosis, refleja el aspecto social de la enfermedad.<\/h6>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

    Texto: Jos\u00e9 Fern\u00e1ndez Guerra. <\/strong>Unidad de Neumolog\u00eda, Hospital Costa del Sol (Marbella, M\u00e1laga)<\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n

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