{"id":30404,"date":"2021-11-08T22:02:57","date_gmt":"2021-11-08T21:02:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=30404"},"modified":"2021-11-08T22:02:57","modified_gmt":"2021-11-08T21:02:57","slug":"la-edad-de-oro-los-particulares-canones-de-israel-galvan-festival-suma-flamenca-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/la-edad-de-oro-los-particulares-canones-de-israel-galvan-festival-suma-flamenca-madrid\/","title":{"rendered":"La edad de oro: los particulares c\u00e1nones de Israel Galv\u00e1n"},"content":{"rendered":"

A medida que avanza noviembre, la capital se envuelve en un fr\u00edo que los flamencos sabemos gestionar bien entrando a un buen teatro a ver un espect\u00e1culo con soniquete. La obra de hoy corre a cargo de Israel Galv\u00e1n<\/strong>, que sale a escena acompa\u00f1ado por David Lagos<\/strong> al cante y Juan Requena<\/strong> a la guitarra.<\/p>\n

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Israel ha decidido llamar al espect\u00e1culo La edad de oro<\/strong>.<\/em> Mientras lo ve\u00eda me ha dado tiempo a reflexionar acerca del momento del flamenco que nos toca vivir. Lo que tengo claro es que no es precisamente la edad de oro, pero la convergencia entre el baile, el toque y el cante es excelente e innovadora. Intento ver la puesta en escena desde otro punto de vista, teniendo en mente de manera constante la eterna frase de Faustino N\u00fa\u00f1ez<\/strong>, cuando en clase advierte que la m\u00fasica ni se crea ni se destruye. Supongo que se transforma. Y hay que estar preparado para ello. Esto supone abrir la mente y ver lo bello en cada expresi\u00f3n art\u00edstica. S\u00ed que es verdad que los sentimientos y el pellizco no mandan en la raz\u00f3n y eso lo llevo por bandera, pero en esta ocasi\u00f3n quiero hacer el esfuerzo. A\u00fan as\u00ed, lo que m\u00e1s me inquieta y me acelera el coraz\u00f3n es el cante de David Lagos, que esta noche me parece, si cabe, m\u00e1s profesional y admirable que todas las veces que he tenido la suerte de disfrutar de su cante.<\/p>\n

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El espect\u00e1culo comienza con los tres artistas en el escenario y un zapateado lleno de energ\u00eda, limpieza y soniquete que ejecuta Israel. En primera instancia parece asomar un aire por soleares que nos va a acompa\u00f1ar durante una parte del espect\u00e1culo. Una sole\u00e1 de Pinea abre el cante de David<\/strong>, que enlaza con una sole\u00e1 del Ollero. El comp\u00e1s por buler\u00edas se adue\u00f1a del proscenio hasta ir poco a poco derivando en una ca\u00f1a. Es sublime el juego que hacen los tres con el comp\u00e1s. Una ca\u00f1a \u2013que quiz\u00e1 en algunas ocasiones se puede convertir en un cante algo mon\u00f3tono\u2013 la convierte en una sorpresa constante mezclando ritmos diferentes dentro del mismo comp\u00e1s y el cante tradicional de la misma. Algo que no me pasa desapercibido es la rigurosidad con la que tanto cantaor como guitarrista son capaces de acompa\u00f1ar cada movimiento del bailaor. Y es que cuando a los bailaores nos ense\u00f1an los c\u00f3digos del baile para poder comunicarnos con el resto de los compa\u00f1eros, nos acostumbran a cerrar de una manera fuerte, incisiva y tajante para no dar lugar a equ\u00edvocos y hacer el trabajo f\u00e1cil a las personas que nos acompa\u00f1an. Y entiendo que, a pesar de no tratarse de un baile de tablao, que nada tiene que ver con un espect\u00e1culo, saber cu\u00e1ndo cerrar dentro de una infinita rueda de sutilidad de movimientos es digno de alabar. Es imposible no tener en cuenta el macho de la ca\u00f1a, pues goza de una riqueza vocal y una expresividad elocuente. Y es que creo que la expresividad es algo que el p\u00fablico a\u00f1ora en muchas ocasiones. Por eso, cuando podemos gozar de ella, nos conmueve y emociona. El hecho de que despu\u00e9s de media hora el bailaor a\u00fan no haya salido del escenario<\/strong> me parece una oda a la naturalidad, pues la sencillez y la espontaneidad son dos valores que se aprecian de manera universal. M\u00e1s a\u00fan cuando ver al artista muchos pasos alejado de la cotidianidad del ser humano es algo que tenemos asumido de manera inconsciente. Por eso, la campechan\u00eda y la sinceridad en un espect\u00e1culo aportan el doble de magia.<\/p>\n

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\u00abEl baile de Israel Galv\u00e1n crea un halo constante de incertidumbre, tensi\u00f3n, goce y carcajada. Las risas que intuyo en el patio de butacas no s\u00e9 muy bien a qu\u00e9 se deben. Posiblemente el humor que aporta a su danza es algo que no s\u00e9 interpretar\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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A continuaci\u00f3n, un taranto. Una luz c\u00e1lida apunta al guitarrista, cuya precisi\u00f3n y originalidad aportan dulzura y decisi\u00f3n a la escena. A estas cualidades se a\u00f1ade la honestidad con la que David Lagos entona el cante minero. En este caso, el bailaor ha salido de las tablas para dejar a sus acompa\u00f1antes el protagonismo que merecen. Y no es para menos, ya que la impecabilidad que muestra el trabajo de Galv\u00e1n se debe en gran parte a la minuciosidad con la que ambos trabajan.<\/p>\n

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Israel Galv\u00e1n. Festival Suma Flamenca 2021. Teatros del Canal, Madrid. 7 noviembre 2021. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p><\/div>\n

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De alguna manera, el baile de Israel crea un halo constante de incertidumbre, tensi\u00f3n, goce y carcajada. La verdad es que las risas que intuyo en el patio de butacas no s\u00e9 muy bien a qu\u00e9 se deben. Posiblemente el humor que este aporta a su danza es algo que a m\u00ed se me escapa y no s\u00e9 interpretar. Estoy centrada en otros aspectos que a mi juicio son notables. Y como aspecto fundamental que siempre tengo en cuenta, puedo destacar el baile de cintura para arriba, ese que el bailaor de la noche no deja aparcado. No es f\u00e1cil saber homogeneizar la geometr\u00eda y la linealidad con movimientos algo m\u00e1s l\u00e1nguidos, redondeados y afeminados. Es un arte que no todo el mundo sabe despertar y materializar, pero Israel lo tiene y hace uso de \u00e9l con frecuencia. Adem\u00e1s de esto, tambi\u00e9n es capaz de consumir cada parte de su cuerpo para hacer soniquete. Podemos decir, de forma literal, que es capaz de hacer comp\u00e1s hasta con los dientes. Y aunque tengo que confesar que su forma de entender la danza no es algo con lo que me sienta identificada, el hijo del maestro Jos\u00e9 Galv\u00e1n mantiene una postura pulcra e intachable durante el tiempo que dura la representaci\u00f3n.<\/p>\n

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Tampoco falta el momento \u00edntimo con el p\u00fablico. Ese que va ligado al arte y que percibimos cuando David se acerca al filo del escenario para interpretar a capella <\/em>un fandango<\/strong> que el art\u00edfice de la obra ha acompa\u00f1ado con esas formas tan personales que lo caracterizan.<\/p>\n

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\u00abIsrael es capaz de hacer comp\u00e1s hasta con los dientes. Y aunque tengo que confesar que su forma de entender la danza no es algo con lo que me sienta identificada, el hijo del maestro Jos\u00e9 Galv\u00e1n mantiene una postura pulcra e intachable\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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El papel de Requena es esencial durante toda la velada, porque con cada toque logra un ambiente diferente. Ni siquiera hace falta cambiar de luces. Pero cuando el momento de calma se apodera de los asistentes, un ruido ensordecedor que sale de los pies del art\u00edfice vuelve a acaparar toda la atenci\u00f3n. Una atenci\u00f3n que se aprovecha para cambiar de tercio y regalarnos un cante por ton\u00e1, una seguiriya de Marrurro y un cambio de Curro Dulce que anuncian la llegada de otro comp\u00e1s. Una pincelada de farruca, un tiento bien interpretado y unos tangos con un toque un poquito m\u00e1s agalvanado<\/em><\/strong> donde hemos podido discernir la escuela familiar que precede al bailaor.<\/p>\n

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Poco a poco se adivina el final de la gala cuando la guitarra nos devuelve ese halo dulce gracias al que nos embarga una sensaci\u00f3n de apacibilidad que no alcanzamos con Israel. Pero bueno, ah\u00ed est\u00e1 la magia, en aunar arte y personalidades para conseguir una homogeneidad digna de llevar a las tablas de un teatro. Personalidad tienen los aires gaditanos que van a desembocar en el colof\u00f3n de la noche. Estamos acostumbrados a ver la representaci\u00f3n de las alegr\u00edas con una estructura tradicional, conformada por la salida del cante y la guitarra, un par de letras con sus respectivos juguetillos, un silencio y unas buler\u00edas de C\u00e1diz. Pero en este caso concreto llama la atenci\u00f3n la estructura libre que deciden ejecutar de las mismas. Un juguetillo que se abre paso h\u00e1bilmente para declarar la llegada de las alegr\u00edas y la guitarra de Juan que pasa a modo menor de manera fugaz. Finalmente, otra coletilla anuncia la despedida de los artistas por buler\u00edas. Y as\u00ed termina La edad de oro<\/em> en los Teatros del Canal<\/strong>.<\/p>\n

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Siempre he dicho que todo lo que sea la expresi\u00f3n art\u00edstica de lo que uno lleva dentro y todo el trabajo que esto supone no puede ser susceptible de ser juzgado de manera negativa. Por eso me limito a ver lo bonito de cada espect\u00e1culo. Porque lo contrario me parecer\u00eda conceptuar los sentimientos del ser humano y no me siento preparada para ello. Y en este caso, no es que est\u00e9 en contra de la innovaci\u00f3n y lo diferente. Me gusta la experimentaci\u00f3n y la transformaci\u00f3n del arte para la perdurabilidad del mismo. Pero quiz\u00e1 mi gusto por el flamenco peca de cierta inclinaci\u00f3n hacia lo cl\u00e1sico y lo antiguo. Y hasta donde se pueda, poder mantener la esencia de la escuela de Antonio el Bailar\u00edn<\/strong>, Mario Maya<\/strong> o el G\u00fcito<\/strong>. Pero como he dicho al principio, nadie manda en lo que una interpretaci\u00f3n hace sentir. Realmente no me queda claro en qu\u00e9 edad del flamenco nos encontramos ni hacia d\u00f3nde nos dirigimos. Solo alabo la fuerza y la riqueza de este arte que, desde diferentes perspectivas, deducciones y entendimientos, sigue consiguiendo mantener encogido el coraz\u00f3n de un patio de butacas abarrotado cuando el escenario enuncia el primer susurro de lo jondo.<\/p>\n

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Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n

Festival Suma Flamenca 2021
\nEspect\u00e1culo: La edad de oro<\/strong>, de Israel Galv\u00e1n
\nSala Roja de los Teatros del Canal, Madrid. 7 de noviembre de 2021
\nBaile: Israel Galv\u00e1n<\/strong>
\nGuitarra: Juan Requena<\/strong>
\nCante: David Lagos<\/strong><\/p><\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>

Israel Galv\u00e1n. Festival Suma Flamenca 2021. Teatros del Canal, Madrid. 7 noviembre 2021. Foto: Vicente Pach\u00f3n<\/p><\/div>\n

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Cr\u00f3nica de la actuaci\u00f3n del bailaor sevillano Israel Galv\u00e1n en el Festival Suma Flamenca 2021 (Teatros del Canal, Madrid). \u00abRealmente no me queda claro en qu\u00e9 edad del flamenco nos encontramos ni hacia d\u00f3nde nos dirigimos\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":30409,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[53],"tags":[332,199,4193,76,1268],"class_list":["post-30404","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cronicas","tag-israel-galvan","tag-bailaor","tag-festival-suma-flamenca-2021","tag-flamenco","tag-teatros-del-canal"],"yoast_head":"\nLa edad de oro: los particulares c\u00e1nones de Israel Galv\u00e1n - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Cr\u00f3nica de la actuaci\u00f3n del bailaor sevillano Israel Galv\u00e1n en el Festival Suma Flamenca 2021 (Teatros del Canal, Madrid).\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/la-edad-de-oro-los-particulares-canones-de-israel-galvan-festival-suma-flamenca-madrid\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La edad de oro: los particulares c\u00e1nones de Israel Galv\u00e1n - 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