{"id":29716,"date":"2021-09-27T00:11:40","date_gmt":"2021-09-26T22:11:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=29716"},"modified":"2021-09-27T00:13:13","modified_gmt":"2021-09-26T22:13:13","slug":"el-bar-pinto-el-magisterio-de-mairena-y-el-flamenco-en-la-universidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/fe-debida\/el-bar-pinto-el-magisterio-de-mairena-y-el-flamenco-en-la-universidad\/","title":{"rendered":"El Bar Pinto, el magisterio de Mairena y el flamenco en la universidad"},"content":{"rendered":"

Dije que otro santo lugar flamenco que comenc\u00e9 a frecuentar, en 1959, fue el Bar Pinto<\/strong> en la Campana, en Sevilla. Pero la verdad es que lo merode\u00e9. No me atrev\u00eda a entrar. La imponente figura de Pastora Pav\u00f3n<\/strong> me daba respeto y lejan\u00eda. Yo, como he dicho, merodeaba. Pasaba, miraba, me iba al Bar Plata<\/strong>, que me era muy familiar porque a \u00e9l \u00edbamos con mi padre, que era \u00edntimo amigo, desde chico, de Juan Miguel S\u00e1nchez<\/strong>. El pintor y decorador Juan Miguel S\u00e1nchez, mayor que mi padre, era de El Puerto y vivi\u00f3 frente a la casa de mis abuelos, en la finca del Caf\u00e9 El Nav\u00edo<\/strong>, que era propiedad de su familia. All\u00ed, dec\u00eda mi padre, de peque\u00f1o, Juan Miguel le dibujaba sobre el m\u00e1rmol de un velador las cosas que mi padre le ped\u00eda. El Bar Plata, en Sevilla, estaba decorado por Juan Miguel y era propiedad de un hermano de \u00e9ste.<\/p>\n

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En mis merodeos, una de las veces, encontr\u00e9 a Antonio Mairena<\/strong> dentro del Bar Pinto y me decid\u00ed a entrar. All\u00ed pude conocer a Pastora Pav\u00f3n y su marido Pepe Pinto<\/strong>, con los que me atrev\u00ed a hablar aprovechando las conversaciones de estos con Antonio.<\/p>\n

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Cl\u00e1sica imagen del Bar Pinto, en la Campana, coraz\u00f3n de Sevilla, con Pastora Pav\u00f3n, Pepe Pinto y Antonio Mairena, entre otros.<\/p><\/div>\n

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Pastora, aunque ten\u00eda un car\u00e1cter muy fuerte, conmigo siempre estuvo encantadora. Cuando sol\u00eda yo preguntarle por tal o cual cante, ella siempre me respond\u00eda: \u201cEse cante se lo he sentido yo a\u2026.\u201d. Y me hablaba del uno o del otro a quienes ella hab\u00eda o\u00eddo ese cante. Yo, por ejemplo, le preguntaba por Teresita Mazzantini<\/strong>, que ella me dec\u00eda que era un mote, un nombre art\u00edstico. Que ella cre\u00eda que no se llamaba Teresita, pero que era de El Puerto, hija natural o sobrina del torero Don Luis Mazzantini<\/strong> o de su hermano Tom\u00e1s Mazzantini<\/strong>, su banderillero, que anduvo muy ligado al flamenco e incluso tuvo, con el banderillero Bernardo Hierro<\/strong>, un caf\u00e9 cantante en Madrid, el Caf\u00e9 Fornos<\/strong>. Que Teresita Mazzantini cantaba por sole\u00e1 para morir. O por el Ciego de la Pe\u00f1a<\/strong> y ella me aclaraba que no era el Ciego, sino el Tuerto de la Pe\u00f1a<\/strong>, de la Pe\u00f1a del \u00c1guila, un paraje de Sanl\u00facar de Barrameda. Con los a\u00f1os, eso mismo me lo aclar\u00f3 Ram\u00f3n Medrano<\/strong>, porque Antonio Murciano<\/strong> divulg\u00f3, en un art\u00edculo de ABC<\/em>, la especie infundada de que el siguiriyero era El Ciego de la Pe\u00f1a, natural de Arcos de la Frontera.<\/p>\n

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\u00abMis amistades con los viejos del sector intimista y casero era lo que llamaba la atenci\u00f3n a Antonio Mairena. Y yo me daba cuenta\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Tanto Pastora como Pepe Pinto hablaban con adoraci\u00f3n de Tom\u00e1s Pav\u00f3n<\/strong>, del que pude encontrar dos placas de gram\u00f3fono en el mercadillo del Jueves de la calle Feria.<\/p>\n

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Imagen antigua del Bar Plata, Sevilla.<\/p><\/div>\n

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Yo preguntaba \u201cm\u00e1s que un perd\u00edo\u201d, como se dice, pero me fui alimentando de aquellos saberes que en el Bar Pinto se impart\u00edan. Incluso una vez asist\u00ed, en el hueco de la escalera, a una juerga que se form\u00f3 en el s\u00f3tano, con Pastora, Chocolate<\/strong>, Antonio Mairena y la guitarra de Melchor de Marchena<\/strong>, jaleados por Tom\u00e1s Torre<\/strong> y Juan Barcelona<\/strong>.<\/p>\n

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Yo, a partir del corrido de Bernardo del Carpio<\/strong> que yo hab\u00eda recogido a El Bengala<\/strong> y a Pepe Torre<\/strong> y le facilit\u00e9 a Antonio, que lo impresion\u00f3 en seguida en el disco de Columbia, despert\u00e9 cierto inter\u00e9s en Antonio Mairena. Mis amistades con los viejos del sector intimista y casero era lo que llamaba la atenci\u00f3n a Antonio Mairena. Y yo me daba cuenta.<\/p>\n

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De 1958 a 1961, mis encuentros con Antonio Mairena fueron espor\u00e1dicos, por peque\u00f1as temporadas, cuando yo lo encontraba en el Bar Pinto. Lo mismo sucedi\u00f3 con mis encuentros con Pepe Torre, con El Bengala, con el primo de \u00e9ste, Jos\u00e9 Rodr\u00edguez Lara<\/strong>, Tragapanes<\/em><\/strong>… Son los a\u00f1os en que Antonio graba con Pepe Torre, con Juan Talega<\/strong>, con Rosal\u00eda de Triana<\/strong>, con Manuel Centeno<\/strong>, con… para la casa RCA (sali\u00f3 tambi\u00e9n con el sello Alhambra) aquella memorable antolog\u00eda del cante gitano y andaluz, dirigida por el propio Antonio, con textos demasiado po\u00e9ticos e incluso macarr\u00f3nicos de Emilio Gonz\u00e1lez de Herv\u00e1s<\/strong>. Son los a\u00f1os de las grabaciones de Cantes de Antonio Mairena<\/em>, para Columbia, con los impresionantes toques de Paco Aguilera<\/strong> y Manuel Morao<\/strong>.<\/p>\n

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Antonio Mairena, en el Bar Pinto.<\/p><\/div>\n

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\u00abEran los a\u00f1os de la caseta de El Traga, junto a la de Chocolates Virgen de los Reyes, en la feria del Prado de San Sebasti\u00e1n, donde vi una noche, por primera vez, a Fernanda de Utrera, guapa de fea, enjoyada y con un abrigo de astrac\u00e1n que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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De 1961 a 1964, nuestros encuentros fueron algo m\u00e1s seguidos, siempre que Antonio no estaba fuera, y con la excepci\u00f3n del curso 1963-64 en que yo estudi\u00e9, de libre-oyente, en Madrid. Los a\u00f1os en que conoc\u00ed El Guajiro<\/strong>, otro santo lugar com\u00fan de la flamenquer\u00eda, en la calle Salado, en la misma huerta del Carmen, en Los Remedios, donde estuvo la fragua de Manuel Sacramento Ni\u00f1o<\/strong>. Fueron los a\u00f1os en que Juan Talega, Juan Barcelona y Tom\u00e1s Torre eran los incondicionales acompa\u00f1antes y \u00abvaledores\u00bb de Antonio. Y los a\u00f1os de la caseta de El Traga<\/strong>, junto a la de Chocolates Virgen de los Reyes, en la feria del Prado de San Sebasti\u00e1n, por donde recalaban los cuatro y donde vi una noche, por primera vez, a Fernanda de Utrera<\/strong>, guapa de fea, enjoyada y con un abrigo de astrac\u00e1n que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n. Los a\u00f1os de los discos \u00fanicos y nunca superados por nadie de Columbia. Los a\u00f1os del Bar Pinto y la presencia, el cante y los consejos y lecciones inestimables de Pastora. Los a\u00f1os de la amistad y colaboraci\u00f3n de Antonio con Ricardo Molina<\/strong>. El a\u00f1o 1962 fue el de la Llave de Oro y la glorificaci\u00f3n definitiva de Antonio Mairena, aunque, si digo la verdad, me dio pena de Platerito de Alcal\u00e1<\/strong>, uno de sus \u00abcontrincantes\u201d. Lo del certamen de la Llave pareci\u00f3, m\u00e1s bien, la impotencia de un cristiano ante un imponente le\u00f3n en un circo romano. Pero la Llave fue a parar a las manos de Antonio Mairena, entregada por el otro Antonio (Ruiz Soler)<\/strong>, porque nadie m\u00e1s \u2013entre los presentes y entre los ausentes\u2013 la mereci\u00f3 con m\u00e1s justicia. Porque, parafraseando a Manuel Machado<\/strong>, \u00abni una ni uno \u2013cantaora o cantaor\u2013, llenando toda la lista… (ni los vivos ni los muertos,) cant\u00f3… mejor…\u00bb. Y estuvieron Fosforito<\/strong>, Chocolate y no recuerdo qui\u00e9nes m\u00e1s. El jurado lo compusieron Juan Talega, Ricardo Molina, Aurelio Sell\u00e9s, Manuel Cruz Conde<\/strong>… Luego vinieron los a\u00f1os de los inmejorables discos grabados para Hispavox, con Melchor de Marchena a la guitarra, bajo la direcci\u00f3n de Roberto Pl\u00e1<\/strong>, y, para colmo de los colmos, en Columbia, La gran historia del cante gitano-andaluz<\/em>, en 1966, la obra m\u00e1s completa y acabada del maestro. Es el mismo a\u00f1o en que mi promoci\u00f3n de Derecho, para costearnos el viaje del Paso del Ecuador, edit\u00f3 una antolog\u00eda de letras flamencas, hecha por m\u00ed, en multicopista, de la que ya he hablado.<\/p>\n

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Antonio Mairena.<\/p><\/div>\n

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Poco antes, como dej\u00e9 escrito, hab\u00eda comenzado aquella Tertulia Flamenca de Radio Sevilla<\/strong>, que presid\u00eda Rafael Belmonte<\/strong>, y ocurri\u00f3 la primera incursi\u00f3n del cante en una universidad, en mi Facultad de Derecho, con el acto organizado por esa Tertulia, en el Aula Magna. Intervinieron Antonio Mairena, Naranjito, Luis Caballero<\/strong>, Chocolate, Manolo de Brenes<\/strong>, Rafael Belmonte y algunos otros.<\/p>\n

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Desde 1964, con alg\u00fan salto (mis vacaciones, mi estancia en Granada, o sus actuaciones fuera), hasta 1969, nuestras reuniones, durante el curso, fueron muy frecuentes, en Sevilla, en el Bar Pinto, en la Campana, en la que Antonio se hac\u00eda acompa\u00f1ar de Tom\u00e1s Torre, hijo de Manuel Torre, de Juan Barcelona, hijo de la Roezna<\/strong>, y del que su mujer dec\u00eda que la profesi\u00f3n de su marido era jaleador; de Juan Talega, a quien Antonio exprim\u00eda hasta sacarle los saberes flamencos que atesoraba. Son los a\u00f1os en que C\u00e1ndido Vel\u00e1zquez-Gaztelu<\/strong> organiza las Semanas de Estudios  Flamencos<\/strong> en M\u00e1laga, en que se celebran los Cursos Internacionales de la C\u00e1tedra de Flamencolog\u00eda de Jerez<\/strong> y siguen los bienales Concursos de C\u00f3rdoba. Es el tiempo en que Antonio graba los discos para RCA y para Vergara, y para Ariola. Luego, cerrado el Bar Pinto, siguen nuestras charlas en Los Azahares<\/strong>, bar de un n\u00facleo residencial, en el centro, detr\u00e1s de la Plaza de la Encarnaci\u00f3n, por el que Antonio recalaba, con una misteriosa carpeta de piel negra bajo el brazo. O en el Mes\u00f3n de El Ma\u00f1o<\/strong>, en la Avenida de la Cruz del Campo, y en su propia casa, calle Padre Pedro Ayala, 12, donde, en la mesa de camilla, degust\u00e9 los cafelitos que con tanto cari\u00f1o nos hac\u00eda su hermana Rosario<\/strong> y las yemas de San Leandro que yo le llevaba. O, alguna vez, en las tertulias en la tienda de peque\u00f1os electrodom\u00e9sticos que Am\u00f3s Rodr\u00edguez Rey<\/strong> ten\u00eda en una esquina de la calle Asunci\u00f3n, y donde Am\u00f3s se empe\u00f1aba en demostrar que la malague\u00f1a de El Mellizo<\/strong> proced\u00eda del Prefacio gregoriano y lo entonaba y remedaba a la guitarra: \u00abVere dignum et iustum est, taran, taran , tararar\u00e1n…aequum et salutare, tar\u00e1n, tar\u00e1n tararar\u00e1n…\u00bb.<\/p>\n

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\u00abMe fui alimentando de aquellos saberes que en el Bar Pinto se impart\u00edan. Incluso una vez asist\u00ed, en el hueco de la escalera, a una juerga que se form\u00f3 en el s\u00f3tano, con Pastora, Chocolate, Antonio Mairena y la guitarra de Melchor de Marchena, jaleados por Tom\u00e1s Torre y Juan Barcelona\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Y muchas veces ver\u00eda a Antonio en El Puerto de Santa Mar\u00eda, adonde ven\u00eda, en un taxi, con su hermano Curro, con Juan Talega, con Melchor… y acab\u00e1bamos con El Negro<\/strong>, con Alonso El del Cepillo<\/em><\/strong>, con Agujetas El Viejo<\/strong>, con Ram\u00f3n Medrano… O un d\u00eda memorable, en la taberna El Burladero<\/strong>, que puso Agust\u00edn El Melu<\/strong>, en C\u00e1diz, que ya he relatado. A partir de 1969 nos distanciamos, porque me volv\u00ed a El Puerto, aunque en 1972 y 1973 lo hice intervenir en la segunda y tercera Fiesta del Cante de los Puertos<\/strong> que yo organizaba. En esas fechas fue cuando, casi todos los s\u00e1bados, Antonio ven\u00eda a El Puerto, durante unos dos meses, y preparamos el disco, para Philips, Cantes de C\u00e1diz y los Puertos<\/em>. Reprodujimos las fotos de cantaores que recort\u00e9 para dise\u00f1ar la carpeta del disco y le di mi dibujo del folleto de la primera Fiesta del Cante de los Puertos para la portada. Con mi seud\u00f3nimo de \u00abWenceslao\u00bb le escrib\u00ed un texto que figura en la funda. Pero las gilianas, cante de ra\u00edz gaditana y de los Puertos, que yo le hab\u00eda dado no las grab\u00f3, como me justific\u00f3 en una carta.<\/p>\n

 <\/p>\n

Tambi\u00e9n, por esa \u00e9poca, estuve con Antonio en el recital con que present\u00f3 la segunda edici\u00f3n de Mundo y formas…<\/em> en la librer\u00eda de Luis Santisteban Bernaldo de Quir\u00f3s<\/strong>, en la calle Roldana, 7, de Sevilla. Poco antes, yo hab\u00eda \u00abdescubierto\u00bb en la delegaci\u00f3n de Montaner y Sim\u00f3n<\/strong> un resto de edici\u00f3n, encuadernada en piel, de las Escenas Andaluzas<\/em> de Est\u00e9banez<\/strong>. Y le regal\u00e9 un ejemplar a Antonio. Estaba ilustrado por el portuense Francisco Lameyer<\/strong> y, en esa edici\u00f3n, aparec\u00edan los retratos de El Planeta<\/strong> y de El Fillo<\/strong>. El primero lo a\u00f1adi\u00f3 Antonio a la segunda edici\u00f3n de Mundo y formas…<\/em> y el segundo lo puso de portada al disco de Philips, Triana, ra\u00edz del cante<\/em>. A partir de esas fechas, fueron escas\u00edsimas, por no decir tres o cuatro, las veces en que nos vimos.<\/p>\n

Imagen superior:  Pastora Pav\u00f3n y Pepe Pinto.<\/h6>\n

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\u2192 Ver aqu\u00ed todas las entregas de Fe debida<\/em>: memorias flamencas del investigador portuense Luis Su\u00e1rez \u00c1vila.<\/a><\/p>\n

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Und\u00e9cima entrega de FE DEBIDA: memorias flamencas del investigador portuense Luis Su\u00e1rez \u00c1vila. \u00abYo preguntaba m\u00e1s que un perd\u00edo, como se dice, pero me fui alimentando de aquellos saberes que en el Bar Pinto se impart\u00edan\u00bb. <\/p>\n","protected":false},"author":20,"featured_media":29731,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[3453,20],"tags":[156,4058,76,3906,863,153],"class_list":["post-29716","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fe-debida","category-opinion-archivo","tag-antonio-mairena","tag-bar-pinto","tag-flamenco","tag-memorias-luis-suarez-avila","tag-pastora-pavon","tag-sevilla"],"yoast_head":"\nEl Bar Pinto, el magisterio de Mairena y el flamenco en la universidad - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"D\u00e9cima entrega de FE DEBIDA: memorias flamencas del investigador portuense Luis Su\u00e1rez \u00c1vila.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/fe-debida\/el-bar-pinto-el-magisterio-de-mairena-y-el-flamenco-en-la-universidad\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"El Bar Pinto, el magisterio de Mairena y el flamenco en la universidad - 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