{"id":29394,"date":"2021-09-12T21:22:29","date_gmt":"2021-09-12T19:22:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=29394"},"modified":"2021-09-12T21:22:29","modified_gmt":"2021-09-12T19:22:29","slug":"duos-y-trios-en-el-baile-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/estela-zatania\/duos-y-trios-en-el-baile-flamenco\/","title":{"rendered":"D\u00faos y tr\u00edos en el baile flamenco"},"content":{"rendered":"

Un hombre y una mujer bailando flamenco como pareja es, probablemente, la imagen m\u00e1s estereotipada del g\u00e9nero jondo, y antiguamente los bailaores profesionales se prestaban a aquella fantas\u00eda con coreograf\u00edas que pod\u00edan representar un cortejo o seducci\u00f3n, quiz\u00e1s una ri\u00f1a, incluso \u201cdi\u00e1logos\u201d de taconeo, que alimentaba la creencia popular de que \u201cel baile flamenco siempre cuenta una historia\u201d. Pero hoy en d\u00eda, la norma es el baile en solitario, mientras que el baile de pareja puede parecer anticuado.  Los int\u00e9rpretes actuales disfrutan con poder expresar sus personalidades, y reaccionar con libertad a la inspiraci\u00f3n del momento. Cualquier tipo de baile al un\u00edsono, con dos o m\u00e1s individuos haciendo los mismos pasos, incluyendo por supuesto el t\u00edpico cuerpo de baile de una compa\u00f1\u00eda, adem\u00e1s de las sevillanas<\/em> y los bailes folkl\u00f3ricos, tiene el efecto de congelar las coreograf\u00edas en formas fijas, y la creatividad individual queda sofocada.<\/p>\n

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A lo largo de la mayor parte del siglo XX, abundaban las parejas de baile flamenco, y algunos alcanzaron gran fama. El bailaor Vicente Escudero<\/strong> (Valladolid, 1885 -Barcelona, 1980) present\u00f3 sus ideas vanguardistas en numerosas obras con su pareja, Carmita Garc\u00eda<\/strong>, en una colaboraci\u00f3n que dur\u00f3 m\u00e1s de 40 a\u00f1os, aunque fue m\u00e1s reconocido por su trabajo en solitario. En los a\u00f1os treinta, Frasquillo<\/strong> y la Quica<\/strong> formaban una famosa pareja que lleg\u00f3 a hacer giras con don Antonio Chac\u00f3n<\/strong>, y cuya hija, Mercedes Le\u00f3n<\/strong>, tambi\u00e9n hizo de pareja con su esposo. Conocidos como Mercedes y Albano<\/strong>, <\/em>llegar\u00edan a fundar una de las academias de baile m\u00e1s conocidas de Madrid.<\/p>\n

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Otra pareja pionera fue Susana y Jos\u00e9<\/strong>. <\/em>Suiza y catal\u00e1n, respectivamente, ambos nacieron en 1919, y llegaron a cumplir m\u00e1s de noventa a\u00f1os. Entre 1948 y 1970, adem\u00e1s de coreografiar y ense\u00f1ar, viajaban por el mundo con sus presentaciones de alta calidad, y un repertorio variado de baile flamenco y danza espa\u00f1ola.<\/p>\n

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Pero la gran colaboraci\u00f3n de figuras fue la de Antonio y Rosario \u201cLos Chavalillos\u201d.<\/strong>  Con siete y diez a\u00f1os, respectivamente, cuando bailaron juntos en p\u00fablico por primera vez, giraban por el mundo durante m\u00e1s de tres d\u00e9cadas, sentando una forma de bailar en pareja que fue adoptada por otros. Cuando termin\u00f3 aquella etapa, Rosario (Sevilla, 1918 – Madrid, 2000) continu\u00f3 sola con un \u00e9xito discreto, mientras que Antonio (Sevilla, 1921 – Madrid, 1996) llegar\u00eda a realizar durante a\u00f1os su trabajo m\u00e1s notable.<\/p>\n

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Pilar L\u00f3pez y Alejandro Vega.<\/p><\/div>\n

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En el documental Duende y Misterio del flamenco<\/em> (1952) se pudo ver a la gran dama del baile, Pilar L\u00f3pez<\/strong> (San Sebasti\u00e1n, 1912 – Madrid, 2008), en un baile a d\u00fao por ca\u00f1a con Alejandro Vega<\/strong>. Pero es m\u00e1s recordada por sus interpretaciones individuales, y su capacidad de inspirar y formar bailaores j\u00f3venes. En el mismo documental, vemos a los mexicanos Roberto Xim\u00e9nez<\/strong> (M\u00e9xico D.F., 1922 – 2014) y Manolo Vargas<\/strong> (Jalisco, 1912 – M\u00e9xico D.F., 2011), conocidos como Xim\u00e9nez-Vargas<\/strong>, <\/em>que formaron una pareja de \u00e9xito que dur\u00f3 d\u00e9cadas.<\/p>\n

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\u00abLa colaboraci\u00f3n de Antonio Gades y Cristina Hoyos es recordada gracias a las pel\u00edculas de Carlos Saura. Pero en realidad el d\u00fao m\u00e1s famoso de Gades es la extraordinaria escena a c\u00e1mara lenta de una pelea con navajas con Juan Antonio Jim\u00e9nez en el final de Blood Wedding (1981)\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Carmen Amaya<\/strong> (Barcelona, 1918 – Bagur, 1963) ten\u00eda un largo repertorio de bailes y danza a d\u00fao con Antonio Triana<\/strong>, pero su gigantesca personalidad art\u00edstica hace imposible pensar en ella como la pareja de nadie. Jos\u00e9 Greco<\/strong> (Italia, 1918 – Pennsylvania, 2000), otra megafigura, bailaba con sus tres esposas \u2013por separado, se entiende\u2013 Nila Amparo, Lola de Ronda<\/strong> y Nana Lorca<\/strong>, pero en la pantalla de la mente, las im\u00e1genes que recordamos son del trabajo elegante en solitario del Greco.<\/p>\n

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A partir de los a\u00f1os cincuenta y sesenta, la pareja madrile\u00f1a de Toni El Pelao<\/strong> y su esposa La Uchi<\/strong> viajaba por el mundo y actuaba en los mejores tablaos de la capital, defendiendo el flamenco m\u00e1s cl\u00e1sico, vistiendo camisa de chorreras y traje corto, con un baile intenso y poderoso.<\/p>\n

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Rosario y Antonio – Los Chavalillos Sevillanos. Foto: DEIF<\/p><\/div>\n

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La colaboraci\u00f3n del gran Antonio Gades<\/strong> (Alicante, 1936 – Madrid, 2004) y Cristina Hoyos<\/strong> (Sevilla, 1946) es recordada gracias, en gran parte, a las pel\u00edculas de Carlos Saura<\/strong>, pero el d\u00fao m\u00e1s famoso de Gades, en realidad, es la extraordinaria escena a c\u00e1mara lenta de una pelea con navajas con Juan Antonio Jim\u00e9nez<\/strong> en el final de Blood Wedding<\/em> (1981). <\/p>\n

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Tambi\u00e9n ha habido conocidos tr\u00edos de bailaores. El inolvidable Tr\u00edo Madrid<\/strong>, compuesto por Mario Maya<\/strong> (C\u00f3rdoba, 1937 – Sevilla, 2008) con Carmen Mora<\/strong> (Madrid, 1930 – M\u00e9xico, 1981) y El G\u00fcito<\/strong> (Madrid, 1942), proporcion\u00f3 una sobriedad y precisi\u00f3n geom\u00e9trica, para un tipo de elocuente minimalismo que era m\u00e1s potente que el estilo din\u00e1mico de otros int\u00e9rpretes de la \u00e9poca. Otro tr\u00edo de \u00e9xito fue Los Bolecos<\/strong>, compuesto por Matilde Coral<\/strong> (Sevilla, 1935), Rafael el Negro<\/strong> (Sevilla, 1935 – 2010) y Farruco<\/strong> (Madrid, 1935 – Sevilla, 1997), dos bailaores tremendos con la dulce escuela sevillana de Matilde.<\/p>\n

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El Nuevo Ballet Espa\u00f1ol<\/strong>, con inclinaciones contempor\u00e1neas, fundado hacia finales de los a\u00f1os 90 por el d\u00fao de \u00c1ngel Rojas<\/strong> y Carlos Rodr\u00edguez<\/strong>, es otra pareja exitosa del baile masculino. Durante a\u00f1os, montaban alternativas creativas a conceptos trillados, sin perder de vista los valores del pasado.<\/p>\n

 <\/p>\n

En tiempos actuales, a\u00fan podemos ver al bailaor Andr\u00e9s Pe\u00f1a<\/strong> actuar con su compa\u00f1era Pilar Ogalla<\/strong>, o quiz\u00e1s pillar a Andr\u00e9s Mar\u00edn<\/strong> en un \u201cpaso a dos\u201d con Concha Vargas<\/strong>, una colaboraci\u00f3n tan brillante como breve que fue merecedora del Premio Giraldillo para el \u201cMomento M\u00e1gico\u201d de la Bienal de Flamenco de Sevilla del a\u00f1o 2010.<\/p>\n

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Imagen superior: Cristina Hoyos y Antonio Gades<\/h6>\n

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Mercedes y Albano. Foto: DEIF<\/p><\/div>\n

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