{"id":29317,"date":"2021-09-11T13:22:15","date_gmt":"2021-09-11T11:22:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=29317"},"modified":"2022-07-19T14:07:13","modified_gmt":"2022-07-19T12:07:13","slug":"al-maestro-don-mario-escudero-semblanza-a-su-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/al-maestro-don-mario-escudero-semblanza-a-su-memoria\/","title":{"rendered":"Al Maestro Don Mario Escudero, semblanza a su memoria"},"content":{"rendered":"

All\u00e1 a finales de los ochenta, con unos 11 a\u00f1os de edad, me quedaba en el dintel de una puerta viendo c\u00f3mo un hombre alto, moreno, elegante, educado y con un saber estar exquisito impart\u00eda la docencia de la guitarra flamenca. A lo que mi abuelo materno le dijo a mi madre: \u201cMaricarmen, compra una guitarra al ni\u00f1o\u201d. Y ah\u00ed tuve la suerte de estar cuatro meses aprendiendo con el Gran Maestro Don Mario Escudero<\/strong>.<\/p>\n

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Mario Escudero Valero nace en Alicante, un 11 de octubre de 1928, cuando su padre Jes\u00fas Escudero<\/strong> (guitarrista gitano zaragozano) y su madre Josefina Valero<\/strong> (cupletera paya manchega) estaban de gira. M\u00e1s adelante, debido al impacto de la Guerra Civil, sus padres deciden viajar a la ciudad francesa de Biarritz, donde retoman la actividad art\u00edstica junto a su t\u00eda Milagros Escudero<\/strong>, formando el Tr\u00edo Escudero<\/strong>. De gira por Francia en una de las actuaciones en Burdeos, Mario con ocho a\u00f1os insiste a su padre en querer salir, y al escucharlo uno de los promotores del espect\u00e1culo, Maurice Chevallier<\/strong>, lo coge de la mano y lo pone en escena. El propio Mario en una entrevista en 1989 lo cuenta as\u00ed: \u201cEl se\u00f1or Chevallier me cogi\u00f3 de la mano y me sac\u00f3 ante el p\u00fablico, y toqu\u00e9 una cosa muy graciosa con dos deditos\u201d. Desde entonces tocar\u00eda piezas solistas entre los n\u00fameros del espect\u00e1culo del Tr\u00edo Escudero, hecho que se repetir\u00eda con las compa\u00f1\u00edas en las que trabajar\u00eda durante su carrera art\u00edstica. Utilizando el seud\u00f3nimo de Ni\u00f1o de Alicante<\/strong> en sus inicios.<\/p>\n

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A principios de los cuarenta regresaron a Espa\u00f1a, se instalaron en Madrid. All\u00ed Mario, peque\u00f1o todav\u00eda, tiene contactos con personalidades de la guitarra flamenca, sobre todo con Ni\u00f1o Ricardo<\/strong> y Ram\u00f3n Montoya<\/strong>. Montoya ser\u00eda su principal profesor de guitarra flamenca. No obstante, tambi\u00e9n conocer\u00eda a Daniel Fortea<\/strong>, que le transmitir\u00eda las t\u00e9cnicas de la guitarra cl\u00e1sica y algunas piezas que Mario incluir\u00eda en sus venideras actuaciones, como Recuerdos de la Alhambra<\/em> de Francisco T\u00e1rrega<\/strong>.<\/p>\n

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Durante su adolescencia, Mario ya acompa\u00f1a al cante y al baile por diferentes tablaos madrile\u00f1os. Poco despu\u00e9s, Vicente Escudero<\/strong> lo incorpora a su compa\u00f1\u00eda, donde con quince a\u00f1os debuta en el Palau de la M\u00fasica de Barcelona, abril de 1944, para luego triunfar en el Teatro Espa\u00f1ol de Madrid, esta vez junto a Don Ram\u00f3n Montoya, quien dijo: \u201cMario es el mejor guitarrista flamenco de la nueva generaci\u00f3n\u201d. En el resto de la d\u00e9cada de los cuarenta, Mario Escudero trabaja con varias compa\u00f1\u00edas importantes. En 1945, con el espect\u00e1culo Fantas\u00eda Andaluza<\/em>, donde acompa\u00f1aba a los cantaores Canalejas de Puerto Real, Ni\u00f1o Le\u00f3n<\/strong> y con los Gitanillos de Bronce<\/strong>. En 1946 trabaj\u00f3 con la cantante de copla Estrellita Castro<\/strong>, y por otro lado con la compa\u00f1\u00eda de Carmen Morell<\/strong> y Pepe Blanco<\/strong>. Con sendas cupleteras realiza sus primeras grabaciones discogr\u00e1ficas.<\/p>\n

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\u00abSu guitarra se caracteriz\u00f3 por ser de ra\u00edces flamencas sobrias, pero con un encanto rico de matices cadenciales, armon\u00edas perfectas, modulaciones extraordinarias, complet\u00edsima t\u00e9cnica capaz de abordar toques llenos de jondura y musicalidad\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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En la d\u00e9cada de los cincuenta, Mario se incorpora a la compa\u00f1\u00eda de Carmen Amaya<\/strong>, donde conoci\u00f3 a su hermana Mar\u00eda Amaya<\/strong>, que ser\u00eda su primera esposa. Tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en la compa\u00f1\u00eda de las figuras del baile Rosario<\/strong> (Florencia P\u00e9rez) y Antonio Ruiz Soler<\/strong>, junto a dos guitarristas, Juan Garc\u00eda de la Mata<\/strong> y Alberto V\u00e9lez<\/strong>, un onubense con el que tocaba varias piezas a d\u00fao y que grabar\u00edan a\u00f1os m\u00e1s tarde. En estos a\u00f1os form\u00f3 su propio grupo, con Mar\u00eda Amaya y otros artistas de la \u00e9poca, y que pronto fueron reclutados por Vicente Escudero para su nueva compa\u00f1\u00eda, donde coincidi\u00f3 con Pepe el de la Matrona<\/strong>. Y tras la gira de 1955 por los Estados Unidos, Mario decide quedarse, al ver las oportunidades que se le ofrec\u00edan a la guitarra flamenca de concierto. En este a\u00f1o comienza a trabajar con la compa\u00f1\u00eda de Jos\u00e9 Greco<\/strong>, a su vez comienza a dar conciertos en solitario, realiza sus primeras grabaciones como solista y ofrece un concierto exitoso de enorme  repercusi\u00f3n, en el Carnegei Hall de New York.<\/p>\n

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En la compa\u00f1\u00eda de Jos\u00e9 Greco conoce a Anita Ramos<\/strong>, bailaora de Arizona, que se convertir\u00eda en su segunda esposa. Afincados en New York, y habiendo pasado un periodo en San Gabriel, California, entabla muy buena relaci\u00f3n con su primo Sabicas<\/strong>, con mutuo respeto y admiraci\u00f3n entre ambos. Vivieron los dos en el Barrio de Manhattan, donde Mario abrir\u00eda su prestigiosa academia de guitarra Escudero Flamenco Center<\/strong>.<\/p>\n

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Junto con Sabicas, Mario grab\u00f3 tres vinilos como d\u00fao de guitarras flamencas, incluyendo algunos artistas como Enrique Montoya<\/strong>, Pepe Segundo<\/strong> y Chin\u00edn de Triana<\/strong>. A su vez, Mario grab\u00f3 varios discos en solitario y acompa\u00f1ando a figuras del cante y del baile, sin abandonar sus giras art\u00edsticas. Tiene en esta \u00e9poca sus primeros contactos con Paco de Luc\u00eda<\/strong>, que llegaba siendo un adolescente a Estados Unidos. Enseguida Mario aprecia sus cualidades y al poco tiempo lo presenta en su academia junto a un reducido grupo de amigos, entre ellos Estela Zatania<\/strong>. Ya Paco en su primer vinilo grabar\u00eda la buler\u00eda \u00cdmpetu<\/em>, obra maestra de Mario Escudero, tocada y estudiada por infinidad de guitarristas y tambi\u00e9n grabada mucho m\u00e1s adelante por Gerardo Nu\u00f1ez<\/strong>.<\/p>\n

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\u00abEs de los primeros guitarristas de concierto en prescindir de la cejilla, en cruzar la pierna y en utilizar guitarras de concierto de corte cl\u00e1sico, una Conde Hermanos Sobrinos de Esteso\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Sin descuidar sus compromisos profesionales, en 1965 Mario se dej\u00f3 convencer para volver a Espa\u00f1a, y adquiri\u00f3 un chalet en el barrio sevillano de Heli\u00f3polis, pero al ver la falta de futuro de la guitarra de concierto decidi\u00f3 regresar a New York, aunque volver\u00eda a su residencia sevillana algunas veces al a\u00f1o.<\/p>\n

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Llegado el a\u00f1o 1969, grab\u00f3 un doble elep\u00e9, Plays Classical Flamenco Music<\/em>, donde grab\u00f3 \u00cdmpetu<\/em> por primera vez. Como curiosidad, se aprecia en las sevillanas Vamos al Prado<\/em> el toque de su hijo Mario Manuel Escudero<\/strong> como segunda guitarra a los once a\u00f1os.<\/p>\n

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La inquietud de Mario Escudero por aprender m\u00fasica va creciendo y a lo largo de su carrera se va formando de manera autodidacta, sobre todo con los libros de contrapunto y armon\u00eda de Walter Piston<\/strong>, profesor del prestigioso Conservatorio de Julliard de New York, y a su vez toma clases de Marcos Rizo<\/strong>, m\u00fasico cubano que imparte teor\u00eda musical durante su periodo neoyorkino.<\/p>\n

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Su pasi\u00f3n por la m\u00fasica cl\u00e1sica se mantiene siempre viva, llegando al punto de interpretar el Concierto de Aranjuez<\/em> del Maestro Rodrigo<\/strong> en noviembre de 1977, con la Lexington Philharmonic Orchestra. Pero justo un a\u00f1o antes, realiza transcripciones de sus piezas de guitarra para interpretar el concierto de guitarra y orquesta, Fantas\u00eda Flamenca<\/em>, del Maestro Moreno Torroba<\/strong>.<\/p>\n

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En la d\u00e9cada de los ochenta vuelve a Espa\u00f1a y participa en 1983 en el Festival de la Guitarra de C\u00f3rdoba<\/strong>. Como docente imparte un curso, y como concertista un recital en la Posada del Potro. En 1984, participa en la III Bienal de Sevilla<\/strong>. Por una parte como jurado del Giraldillo del Toque, junto a Serranito, Juan Habichuela, Manolo Sanl\u00facar y Paco de Luc\u00eda. Y por otro lado, ofreciendo un gran recital en la \u00faltima jornada de dicha Bienal. Tambi\u00e9n apuntar que en agosto de 1984 actu\u00f3 en el Gazpacho Flamenco<\/strong> de Mor\u00f3n de la Frontera.<\/p>\n

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\u00abAcompa\u00f1\u00f3 a las figuras de m\u00e1s enjundia del cante: Ni\u00f1a de los Peines, Antonio Mairena, Jos\u00e9 Cepero, Peric\u00f3n de C\u00e1diz, entre otros. Infinidad de matices, cualidades que Don Mario Escudero dej\u00f3 y aport\u00f3 para engrandecer la Guitarra Flamenca de Concierto\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Afincado en Sevilla, abri\u00f3 una academia en el Barrio de Triana, Centro Trianero de Guitarra y Escudero<\/strong>, y en abril de 1986 inaugura con su toque la Cumbre Flamenca en el Teatro Alcal\u00e1-Palace de Madrid. Aunque sigui\u00f3 atendiendo los compromisos internacionales, en Espa\u00f1a toc\u00f3 en los Veranos de la Villa, en el XXV Aniversario de la Pe\u00f1a El Taranto de Almer\u00eda, Tablao Carmen de Montjuic en Barcelona, e incluso a\u00f1os atr\u00e1s fue el primer guitarrista flamenco en realizar una gira por la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica. En el a\u00f1o 1987 recibe el Premio Nacional de la C\u00e1tedra de Flamencolog\u00eda de Jerez.<\/p>\n

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Llegado 1990, Mario da su \u00faltimo gran concierto en el Festival Internacional de M\u00fasica de Estambul y en la Bienal de ese mismo a\u00f1o se despide de los escenarios como Maestro de la Guitarra Flamenca de Concierto. Afectado por dolencias de enfermedades como Alzheimer y Parkinson, su hijo termina traslad\u00e1ndolo a Florida, donde el 19 de noviembre de 2004, rodeado de su familia, fallece a los 76 a\u00f1os.<\/p>\n

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Su guitarra se caracteriz\u00f3 por ser de ra\u00edces flamencas sobrias, pero con un encanto rico de matices cadenciales, armon\u00edas perfectas, modulaciones extraordinarias, complet\u00edsima t\u00e9cnica capaz de abordar toques llenos de jondura y musicalidad, tempo marcado de comp\u00e1s intangible, con tal peso capaz de mecer melod\u00edas que recuerda lo a\u00f1ejo. Es de los primeros guitarristas de concierto en prescindir de la cejilla, en cruzar la pierna y en utilizar guitarras de concierto de corte cl\u00e1sico, una Conde Hermanos Sobrinos de Esteso. Temas como Para Amina<\/em>, dedicado a su hija, donde crea una modulaci\u00f3n arm\u00f3nica entre distintas tonalidades mayores de forma elegante y sutil. En muchas de sus obras recuerda las melod\u00edas tradicionales flamencas. Por ejemplo, Piropo a la Sole\u00e1<\/em> simula mel\u00f3dicamente los ayes de la ca\u00f1a. Acompa\u00f1\u00f3 a las figuras de m\u00e1s enjundia del cante: Ni\u00f1a de los Peines, Antonio Mairena, Jos\u00e9 Cepero, Peric\u00f3n de C\u00e1diz<\/strong>, entre otros. Infinidad de matices, cualidades que Don Mario Escudero dej\u00f3 y aport\u00f3 para engrandecer la Guitarra Flamenca de Concierto.<\/p>\n

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Sirva este art\u00edculo para dar mayor visibilidad y reconocimiento a uno de los Maestros de la guitarra flamenca, sobre todo en su disciplina concertista. Un Maestro admirado por muchos, pero que dentro del mundo flamenco debiera tener m\u00e1s alto reconocimiento. Fue puente de la generaci\u00f3n de Sabicas, Ricardo y Montoya a la de Serranito, Paco de Luc\u00eda y Manolo Sanl\u00facar. Y considerado por muchos como \u201cpadre de la guitarra flamenca moderna de concierto\u201d. No podr\u00eda terminar sin agradecer la confianza, amistad, lecturas y charlas, imprescindibles para el desarrollo de este art\u00edculo, a Estela Zatania, Manuel Boh\u00f3rquez, Ignacio Ramos<\/strong> y, sobre todo, a Mario Manuel Escudero<\/strong> (hijo de Don Mario Escudero). Y por supuesto a Don Mario Escudero, por poner la banda sonora de tantos de mis momentos flamencos.<\/p>\n

Imagen superior: foto de Manuel Boh\u00f3rquez<\/h6>\n

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\u2192  Ver aqu\u00ed los art\u00edculos de Juan Israel Torres Toscano en Expoflamenco<\/em><\/a><\/p>\n

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Sirvan estas l\u00edneas para dar mayor visibilidad y reconocimiento a uno de los maestros de la guitarra flamenca, sobre todo en su disciplina concertista: Mario Escudero Valero (Alicante, 1928 – Florida, EEUU, 2004).<\/p>\n","protected":false},"author":28,"featured_media":29326,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[123,22,17,20],"tags":[4007,76,4008,118,2341],"class_list":["post-29317","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-firmas","category-articulos-archivo","category-investigaciones-archivo","category-opinion-archivo","tag-escudero-flamenco-center","tag-flamenco","tag-guitarra-flamenca-de-concierto","tag-guitarrista","tag-mario-escudero"],"yoast_head":"\nAl Maestro Don Mario Escudero, semblanza a su memoria - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/al-maestro-don-mario-escudero-semblanza-a-su-memoria\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Al Maestro Don Mario Escudero, semblanza a su memoria - 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