{"id":28596,"date":"2021-08-15T20:27:50","date_gmt":"2021-08-15T18:27:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=28596"},"modified":"2021-08-15T20:29:10","modified_gmt":"2021-08-15T18:29:10","slug":"de-las-partes-y-el-todo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/de-las-partes-y-el-todo\/","title":{"rendered":"De las partes y el todo"},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">Una de mis asignaturas preferidas, tanto en el conservatorio de Madrid como despu\u00e9s en la universidad en Viena, fue desde siempre <strong>formas musicales<\/strong>. Me encantaba sumergirme por ejemplo en una sinfon\u00eda de <strong>Mahler<\/strong> y dividir en partes aquel todo que parec\u00eda indivisible, averiguar los temas, frases, motivos, c\u00e9lulas, analizar las formas desde lo r\u00edtmico, lo arm\u00f3nico, lo mel\u00f3dico. Tanto era as\u00ed que mi tesis de grado la hice sobre el <strong>Leitmotiv en Puccini<\/strong>, un cat\u00e1logo de motivos conductores con los que el maestro de Lucca nos gu\u00eda por la dramaturgia de sus \u00f3peras.<\/p>\n<p class=\"p1\">Cuando empec\u00e9 a estudiar los cantes, toques y bailes flamencos lo primero que hice fue entonces averiguar c\u00f3mo se regulaban las partes de cada pieza, de cada tanda de cantes, de cada obra de guitarra, de cada coreograf\u00eda. As\u00ed logr\u00e9 aprender qu\u00e9 es una falseta, qu\u00e9 es un tercio, una escobilla, por qu\u00e9 se le llama silencio a una secci\u00f3n del baile por alegr\u00edas donde en verdad no hay tal. Fui descifrando c\u00f3mo los flamencos ordenan su m\u00fasica y corrobor\u00e9, tal y como ocurre en todos los g\u00e9neros musicales, que el equilibrio entre las partes es la clave de toda obra maestra.<\/p>\n<p class=\"p1\">Para lograr esa simetr\u00eda hace falta, sobre todo, buen gusto, sentido del tiempo. Por ejemplo, siempre lo digo, una falseta no puede durar m\u00e1s que los tres cantes precedentes, una escobilla no puede ser m\u00e1s larga que todo el baile, los tercios del cante\u2026 Bueno, esos est\u00e1n m\u00e1s o menos definidos por los maestros que crearon el repertorio y ah\u00ed no queda mucho espacio para el necesario aunque traicionero libre albedr\u00edo.<\/p>\n<p class=\"p1\">En estos tiempos de transgresi\u00f3n e individualismo desaforado entiendo que no se le pueden poner puertas al campo, pero una obra bien hecha se basa entre otras cosas en que su construcci\u00f3n sea \u00f3ptima, equilibrada entre sus partes. No est\u00e1 bien que para introducir un cante el guitarrista est\u00e9 mostrando m\u00e1s de la cuenta su sin duda notable talento con un preludio que m\u00e1s parece una pieza de concierto que el fragmento necesario para que el cantaor, aut\u00e9ntico protagonista del momento, se temple y entre en el adecuado trance que implica acometer una tanda de cantes. Si te alargas en exceso te puede pasar como a aquel a qui\u00e9n <strong>Beni de Cadiz<\/strong> le acab\u00f3 espetando ante todo el auditorio: \u00ab\u00a1Cuando acabes ya empiezo yo, \u00bfeh?\u00bb. He escuchado actuaciones en las que la falta de criterio en cuanto a la duraci\u00f3n de las partes se ha acabado cargando el todo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abNo est\u00e1 bien que para introducir un cante el guitarrista est\u00e9 mostrando m\u00e1s de la cuenta su notable talento con un preludio que m\u00e1s parece una pieza de concierto que el fragmento necesario para que el cantaor, aut\u00e9ntico protagonista del momento, se temple y entre en el adecuado trance que implica acometer una tanda de cantes\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Y esto cuenta tambi\u00e9n para el orden en que hay que interpretar las variantes de una tanda. Empezar por seguiriya con el cambio de <strong>Manuel Molina<\/strong> no est\u00e1 bien, como no es aconsejable rematar una sole\u00e1 con el primer estilo atribuido a <strong>Joaqu\u00edn el de la Paula<\/strong>. Los cantes, por su tesitura, por su dise\u00f1o mel\u00f3dico, tienen un lugar en la tanda y, aunque son leyes no escritas, ya que tienen que ver con el buen hacer flamenco, no es aconsejable rematar un recital con una taranta. Recuerdo en una ocasi\u00f3n c\u00f3mo un artista, despu\u00e9s de una hora de recital de cante y tras unas buler\u00edas con pata\u00edta del guitarrista incluida, con el p\u00fablico de pie y, todo hay que decirlo, deseando salir por la puerta, el cantaor volvi\u00f3 a la silla y, como quien no quiere la cosa, se acerc\u00f3 al micr\u00f3fono y dijo muy lac\u00f3nico: \u00abAhora voy a cantar por tarantas\u00bb. El p\u00fablico no daba cr\u00e9dito imagin\u00e1ndose ya la cervecita fresquita de despu\u00e9s. Educadamente se sentaron y aguantaron diez minutos de cante minero. Eso no est\u00e1 bien. Eso se hace solo si el respetable, que por algo lleva ese nombre, despu\u00e9s de las buler\u00edas te pide insistente otra y otra. No era el caso. Por falta de sentido formal m\u00e1s de uno se ha ganado una merecida<span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp;<\/span>fama de plasta.<\/p>\n<p class=\"p1\">En las composiciones de guitarra lo m\u00e1s dif\u00edcil es ir presentando las ideas con un orden, con la intensidad adecuada, con el material tem\u00e1tico bien expuesto y desarrollado. Antiguamente los guitarristas engarzaban cuatro o cinco falsetas de su propia cosecha y ya ten\u00edan un toque por un determinado estilo. Despu\u00e9s de V\u00edctor, Manolo y Paco, las obras para la sonanta se han ido elaborando m\u00e1s y m\u00e1s y hoy a veces hay que aguantar el onanismo mental de un \u201ccompositor\u201d al que nadie ha dicho que no sabe componer, que no tiene amigos de verdad, vaya, y se marca una obra de doce minutos donde hasta la mitad no has logrado descifrar que en realidad se trata de una farruca.<\/p>\n<p class=\"p1\">Una vez me dijo do\u00f1a <strong>Pilar L\u00f3pez<\/strong> que si despu\u00e9s de un espect\u00e1culo, al llegar a casa tienes que leerte el programa de mano porque no te has enterado de qu\u00e9 va, es que la obra no vale un pimiento. He estudiado los programas del ballet de do\u00f1a Pilar, con su primera parte de cl\u00e1sico espa\u00f1ol y la segunda de flamenco, y son toda una lecci\u00f3n de buen criterio a la hora de ordenar las partes de un todo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abSi la falseta dura mucho, si la escobilla es demasiado larga, el desequilibrio entre las partes puede ser fatal. Adem\u00e1s no tiene sentido que la coreograf\u00eda de un baile dure m\u00e1s de ocho minutos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Otro aspecto a tener en cuenta es el tono de las diferentes piezas de un concierto. En una ocasi\u00f3n asist\u00ed al recital de guitarra de un artista que tocaba realmente bien y adem\u00e1s sab\u00eda componer, pero claro, todo el concierto era con la cejilla al uno, por lo que resultaba realmente mono-tono. No est\u00e1 bien cantar por tientos al dos por medio y despu\u00e9s por grana\u00edna al aire que, aunque sean estilos muy diferentes, al estar en el mismo tono al o\u00eddo resultan redundantes. Y algo parecido ocurrir\u00e1 si cantas por serrana al tres y despu\u00e9s cantas alegr\u00edas en sol. Hay que cuidar esos detalles, ya que pueden dar al traste con una buena actuaci\u00f3n.<\/p>\n<p class=\"p1\">La disciplina que presenta mayores problemas en este sentido es sin duda <strong>el baile<\/strong>. Ah\u00ed suele haber cante, toque y baile. Si la primera letra es muy larga podemos tener al bailador sentado m\u00e1s de la cuenta, como viene ocurriendo con esas en muchas ocasiones horribles introducciones cantables por alegr\u00edas (qu\u00e9 moda m\u00e1s fea). Si la falseta dura mucho, como ya he apuntado, si la escobilla es demasiado larga, el desequilibrio entre las partes puede ser fatal. Adem\u00e1s no tiene sentido que la coreograf\u00eda de un baile dure m\u00e1s de ocho minutos. He sido demasiadas veces jurado en importantes concursos y lo que siempre he llevado peor, y mira que adoro el baile, es la extensi\u00f3n de algunas coreograf\u00edas en las fases clasificatorias, cuando desde el primer paso ya sabes que no hay nada que hacer y hay que estar ah\u00ed veinte minutos sufriendo. Algo parecido ocurre con el cante, cuando descubres desde el primer <i>yayay<\/i> de la malague\u00f1a que esa persona no va a pasar el corte. Deber\u00edan habilitar una palanca con una trampilla en el suelo y \u00a1zasca! Pa los leones. Es broma. Ser\u00e1 por eso que ya no me llaman, se me nota mucho el desagrado. Las <i>cozas<\/i>.<span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp;<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\">Imagen superior: Alba Heredia y Luis Mariano Renedo &#8211; Foto: perezventana<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cuando empec\u00e9 a estudiar los cantes, toques y bailes flamencos, fui descifrando c\u00f3mo los artistas ordenan su m\u00fasica y corrobor\u00e9, tal y como ocurre en todos los g\u00e9neros musicales, que el equilibrio entre las partes es la clave de toda obra maestra.<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":28599,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[76,3938,3936,3937],"class_list":["post-28596","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opinion-archivo","tag-flamenco","tag-musica","tag-partes-del-flamenco","tag-tecnica-flamenca"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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