{"id":28318,"date":"2021-08-01T15:22:30","date_gmt":"2021-08-01T13:22:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=28318"},"modified":"2021-08-01T15:22:30","modified_gmt":"2021-08-01T13:22:30","slug":"la-dictadura-del-soniquete","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/a-cuerda-pela\/la-dictadura-del-soniquete\/","title":{"rendered":"La Dictadura del Soniquete"},"content":{"rendered":"

Llevo varios a\u00f1os perge\u00f1ando como periodizar<\/em> la historia del flamenco, trazar las etapas para hacerla m\u00e1s comprensible, primero para m\u00ed y, si a alguien le interesa, para quien quiera. He le\u00eddo bastante sobre el tema y visitado diferentes propuestas, y en general ninguna me ha convencido. Por eso me puse manos a la obra.<\/p>\n

Algunas etapas las tengo m\u00e1s claras que otras. La \u00e9poca bolera, por ejemplo, entre 1780 y 1850 queda demarcada por el inicio de las seguidillas boleras hasta que, mediado el siglo XIX, da se\u00f1ales de evidente agotamiento, cuando las \u00faltimas boleras se convierten en las primeras en bailar por sole\u00e1, Petra C\u00e1mara<\/strong> en 1853 y Pepita Vargas<\/strong> en 1854. Otra, la Edad de Oro, en mi opini\u00f3n, y en contra de lo normalmente establecido, ocupa los a\u00f1os que van desde el cierre de los caf\u00e9s por orden del ministro de Gobernaci\u00f3n, en 1908, hasta el comienzo de la guerra que dio al traste con todo, en 1936. En esos casi treinta a\u00f1os estaban los mejores en activo, son los a\u00f1os de Chac\u00f3n, Torres, Pastora<\/strong> y Tom\u00e1s, Marchena, Montoya, Argentina<\/strong> y Argentinita, Vicente Escudero<\/strong> y Javier Molina, Gloria<\/strong> y Cayetano, Fosforito de C\u00e1diz<\/strong> y Cepero<\/strong>. \u00bfQui\u00e9n da m\u00e1s?<\/p>\n

Pero hay un periodo que, a\u00fan teniendo m\u00e1s o menos claro cu\u00e1ndo se inicia, en 1973, con la edici\u00f3n de Fuente y Caudal<\/em>, y todo apunta que a\u00fan no se ha agotado, me ha tra\u00eddo de cabeza el nombrarlo. El que m\u00e1s me gusta es el de Tradici\u00f3n y Vanguardia, acord\u00e1ndome de Enrique<\/strong>, sin embargo no he podido resistir la tentaci\u00f3n de bautizarlo como la Dictadura del Soniquete<\/strong>, porque, reconozc\u00e1moslo, vivimos desde hace unas d\u00e9cadas el triunfo inapelable del comp\u00e1s, que se ha convertido en la vara de medir de todo lo flamenco. Puedes tener la voz de una burra, pero si tienes soniquetazo todo arreglao. Puedes desafinar como una hiena, pero si est\u00e1s pasado de comp\u00e1s, pa\u2019lante. Puedes tocar con menos talento que Leonardo Dant\u00e9s, pero si pegas dos chorlitazos a tiempo tienes ganado el cielo de la sonanta. Si bailando los brazos y la cabeza no tienen sentido pero de pies est\u00e1s que te sales, ya est\u00e1, a reinar. El comp\u00e1s, el ritmo, el tiempo, ese es el rotundo triunfador de nuestra \u00e9poca.<\/p>\n

 <\/p>\n

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\u00abPuedes tener la voz de una burra, pero si tienes soniquetazo todo arreglao. Puedes desafinar como una hiena, pero si est\u00e1s pasado de comp\u00e1s, pa\u2019lante. Puedes tocar con menos talento que Leonardo Dant\u00e9s, pero si pegas dos chorlitazos a tiempo tienes ganado el cielo de la sonanta\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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No digo que no haya que tener sentido del comp\u00e1s, que por supuesto. Fuera del ritmo no hay m\u00fasica, cantar cruzado, tocar atropellado, bailar folleteado no es de recibo. Pero de ah\u00ed a despreciar a m\u00e1s de un genio del pasado porque no alcanza el nivel de soniquete exigido hoy en d\u00eda es un grave error de diagn\u00f3stico en el que m\u00e1s de uno suele caer.<\/p>\n

Hace unos a\u00f1os una Vaca Sagrada de la cosa flamenca, a quien p\u00fablicamente acus\u00e9 de dar conferencias menospreciando a Marchena y a Chac\u00f3n, en el siglo XXI, le amenac\u00e9, to serio<\/em>: \u00a1cuidado, porque el frente guerrillero pro<\/strong> Ni\u00f1o de Marchena<\/strong> somos gente peligrosa! Me dec\u00eda todo campanudo que tuvo que hacer, por encargo, una recopilaci\u00f3n conmemorativa del genial Jos\u00e9 Tejada<\/strong> y que hab\u00eda sufrido mucho porque no ten\u00eda comp\u00e1s y siempre iba cruzado de ritmo. Pero alma de c\u00e1ntaro, eso te pasa por medir con par\u00e1metros actuales una m\u00fasica grabada hace seis d\u00e9cadas, le dije. Pero nada, la Vaca en sus trece y que de ah\u00ed no se mov\u00eda, como en la India. Fue entonces cuando pens\u00e9 por vez primera en la mencionada dictadura.<\/p>\n

En otra ocasi\u00f3n, produciendo un disco homenaje al Ni\u00f1o, le coment\u00e9 a uno de los guitarristas que en \u00e9l participaban si pod\u00edamos recrear la inestabilidad r\u00edtmica de la Edad de Oro, y me contest\u00f3 que nanai, hoy los j\u00f3venes cantan supercuadrado, no se alejan un \u00e1pice del comp\u00e1s, no conciben el cante libre, aquel que cultivaron, adem\u00e1s de Marchena, Chocolate<\/strong> y hasta el mism\u00edsimo Antonio Mairena<\/strong>.<\/p>\n

Ten\u00eda m\u00e1s raz\u00f3n que un santo. Y es que hay un antes y un despu\u00e9s del prodigioso dueto que todo lo cambi\u00f3 para siempre, y m\u00e1s en lo relacionado con el ritmo y el comp\u00e1s. Me refiero, claro est\u00e1, a Paco<\/strong> y Jos\u00e9<\/strong>. Aquellos dos prodigios de los Puertos de C\u00e1diz, como me gusta llamarlos, replantearon muchas cosas en el flamenco. M\u00e1s all\u00e1 del cante sublime del genio de la Isla, o el toque inefable del algecire\u00f1o, renovaron para siempre el sentido \u00faltimo del comp\u00e1s, impusieron una forma de hacer el flamenco que, en cierto modo, significaba borr\u00f3n y cuenta nueva en relaci\u00f3n a lo hecho hasta entonces. Los cantes iban cuadrados al extremo porque no los conceb\u00edan de otro modo, estaban llamados a repensar todo lo relacionado con el ritmo y lo convirtieron en una religi\u00f3n. \u201cSi t\u00fa no tienes soniquete pa qu\u00e9 te metes\u201d, casi nos increpaba Potito<\/strong> en Zyryab.<\/p>\n

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\u00abEntiendo que la guitarra y el baile tienen un compromiso con el comp\u00e1s que no te lo puedes saltar a la torera, pero el cante\u2026 Como dec\u00eda el inolvidable Enrique de Melchor, los guitarristas somos los que vamos arreglando los desastres que van dejando los cantaores por el camino\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

As\u00ed empez\u00f3 el toque a desplazar los remates del diez habitual al ocho y medio, al nueve, al ocho, donde sea menos en el diez. Ah\u00ed sobre todo el baile encontr\u00f3 un fil\u00f3n. Del andar con elegancia flamenca y pararse con temple, pasamos a los recitales de percusionistas que bailan y sus escobillas de trece interminables minutos. Jam\u00e1s olvidar\u00e9 a mi maestro Antonio Gades<\/strong>, el d\u00eda que se presentaron trescientas ni\u00f1as para el papel de Laurencia en Fuenteovejuna<\/em>, y que finalmente se llev\u00f3 Marina Claudio<\/strong>. Las recuerdo, cada una con su n\u00famero dorsal y todas ellas ataviadas a la \u00faltima moda Amor De Dios, como las pon\u00eda el P\u00e1jaro simplemente a andar en diagonal por el escenario, veinte pasos. Y yo le preguntaba: \u00bfpero no las vas a hacer bailar? Y me contestaba con su sempiterno tono de bronca: \u00a1Si no saben andar c\u00f3mo co\u00f1o van a saber bailar!<\/p>\n

Confieso que muero escuchando al siempre a\u00f1orado Juan Moneo El Torta<\/strong> entrando por sole\u00e1 en el siete, o al gran Tom\u00e1s Pav\u00f3n<\/strong> en el tres y cuadrando el cante con la jondura intacta. Entiendo que la guitarra y el baile tienen un compromiso con el comp\u00e1s que no te lo puedes saltar a la torera, pero el cante\u2026 Como dec\u00eda el inolvidable Enrique de Melchor<\/strong>, \u201clos guitarristas somos los que vamos arreglando los desastres que van dejando los cantaores por el camino\u201d. Ja, ja, ja. \u00a1Qu\u00e9 verdad es!, que dir\u00eda mi Selu<\/strong>. Pero benditos desastres, cu\u00e1nto se echa de menos esa inestabilidad r\u00edtmica que proporciona una inyecci\u00f3n de verdad y sencillez que, como ya apunt\u00e9 en mi \u00faltimo art\u00edculo, valga la redundancia<\/a>, seg\u00fan palabras de mi querido Ram\u00f3n Soler<\/strong>, eso es lo puro, de verdad, lo aut\u00e9ntico, sin aspavientos.<\/p>\n

Todo esto sea dicho con mi absoluta admiraci\u00f3n y cari\u00f1o que \u00e9l sabe que le tengo al Gur\u00fa del Soniquete Diego Carrasco<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u2192 Ver aqu\u00ed todas las entregas de A cuerda pel\u00e1<\/em>: secci\u00f3n de opini\u00f3n de Faustino N\u00fa\u00f1ez.<\/a><\/p>\n

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Reconozc\u00e1moslo: vivimos desde hace unas d\u00e9cadas el triunfo inapelable del comp\u00e1s, que se ha convertido en la vara de medir de todo lo flamenco. El comp\u00e1s, el ritmo, el tiempo, ese es el rotundo triunfador de nuestra \u00e9poca.<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":28320,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[3861,20],"tags":[2452,76,2976],"class_list":["post-28318","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-opinion-archivo","tag-compas","tag-flamenco","tag-soniquete"],"yoast_head":"\nLa Dictadura del Soniquete - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Flamenco fusi\u00f3n. Nuevo flamenco. Flamenco puro. Flamenco y apropiaci\u00f3n cultural. Flamenco gitano. Cante flamenco. 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