Vivimos en estos d\u00edas el reencuentro con los festivales de verano, cert\u00e1menes que son una forma de conservar la tradici\u00f3n pero que, como veremos a lo largo de la can\u00edcula, algunos formatos imperantes se resisten a toda alternativa y, en consecuencia, est\u00e1n llamados a desaparecer por caducos.<\/p>\n
Este art\u00edculo surge, pues, para proponer alternativas y contrarrestar ese discurso arcaico, pero dominante, que proclama que no hay otra posibilidad que la actual, pese a que llevamos 64 a\u00f1os apasionados y apasionantes con encuentros que han confirmado la validez y fecundidad del flamenco durante la segunda mitad del siglo XX, pero que desde hace 38 a\u00f1os \u2013y as\u00ed lo confirma la hemeroteca\u2013 vengo propugnando que los festivales han de regirse por una serie de criterios generales que debieran aplicarse en todos los casos similares.<\/p>\n
Estas normas reguladoras han de contener el elenco secuencial (1 guitarra de concierto, un m\u00e1ximo de 4 cantaores y 1 bailaor\/a); tener cerrada la programaci\u00f3n en el primer trimestre del a\u00f1o bajo la coordinaci\u00f3n de las administraciones que los subvencionan a fin de evitar la coincidencia de d\u00edas y la repetici\u00f3n de artistas en lugares y fechas cercanas; utilizar un criterio racional en la secuenciaci\u00f3n, y publicitar el programa en las oficinas de informaci\u00f3n tur\u00edstica, agencias de viajes, instituciones p\u00fablicas, pe\u00f1as flamencas, etc., sin olvidar la exigencia a la Junta de Andaluc\u00eda de tolerancia cero en la regulaci\u00f3n de estos espect\u00e1culos p\u00fablicos, sobre todo en lo que se refiere a la seguridad, esto es, ausencia de extintores, iluminaci\u00f3n deficitaria, falta de un dispositivo sanitario, se\u00f1alar los aseos y las salidas de emergencia, o la obligaci\u00f3n de tener un vigilante por cada 300 personas de aforo.<\/p>\n
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\u00abUn af\u00e1n desmesurado de presentar un nutrido cartel, e incluso con aquellos que a\u00fan convierten la velada en un largo fest\u00edn pantagru\u00e9lico y de dif\u00edcil digesti\u00f3n\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n
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He solicitado hasta la saciedad, mismamente, adaptarlos a criterios organizativos tan juiciosos como comenzar a la hora anunciada, disponer de una megafon\u00eda digna, cuidar con esmero el tiempo esc\u00e9nico y la diversidad estil\u00edstica, y, en definitiva, ajustarlos al cumplimiento de la Ley de Espect\u00e1culos P\u00fablicos y Actividades Recreativas<\/strong> de la Junta de Andaluc\u00eda.<\/p>\n
Aun as\u00ed, mi gozo en un pozo. Nos encontramos en un af\u00e1n desmesurado de presentar un nutrido cartel, e incluso con aquellos que a\u00fan convierten la velada en un largo fest\u00edn pantagru\u00e9lico y de dif\u00edcil digesti\u00f3n. Y para colmo, la coincidencia de hasta cinco festivales el mismo d\u00eda, con lo que con el paso de los a\u00f1os vienen forzando a su decadencia y, por tanto, a su desaparici\u00f3n.<\/p>\n
El formato del macrofestival que comenzaba con la ca\u00edda del sol y culminaba rayando el alba estaba, afortunadamente, condenado al ostracismo y consumido por los abusos se\u00f1alados. Adem\u00e1s, el incumplimiento de estas normas, el no cuidar al p\u00fablico para que no se canse con espect\u00e1culos tristes y aburridos, la notoria descompensaci\u00f3n entre el elevado cach\u00e9 de los artistas y los consumidores habituales de flamenco, y, en suma, el no haberlos sometido a una profunda revisi\u00f3n que hubiese sido aplaudida por los entendidos aunque no comprendidas por los enterados, llev\u00f3 a los festivales a ser tan deficitarios, art\u00edstica y econ\u00f3micamente, que los abocaron al estado ag\u00f3nico en que hoy viven, pues pasaron en Andaluc\u00eda de 285 antes de la muerte en 1983 de su impulsor, Antonio Mairena<\/strong>, a 191 el a\u00f1o de la Expo 92 y a 87 en 2008, el a\u00f1o que arranc\u00f3 la primera crisis.<\/p>\n
Claro que esa crisis tuvo sus efectos. Sin duda, pero tambi\u00e9n los espect\u00e1culos te\u00f1idos de color de plomo, las organizaciones decimon\u00f3nicas y la constataci\u00f3n de artistas que denigran con su comportamiento el flamenco como se\u00f1a de identidad andaluza, c\u00famulo de circunstancias que han roto el suelo asistencial.<\/p>\n
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\u00abPasaron en Andaluc\u00eda de 285 festivales antes de la muerte en 1983 de su impulsor, Antonio Mairena, a 191 el a\u00f1o de la Expo 92 y a 87 en 2008, el a\u00f1o que arranc\u00f3 la primera crisis\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n
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En consecuencia, un tiempo nuevo ten\u00eda que llegar. Quiero decir que si los festivales resultan aburridos y se quedaron obsoletos y deficitarios en su organizaci\u00f3n y gesti\u00f3n, las soluciones han de dimanar, por tanto, de los propios problemas. Deben superarse hasta hacerlos proyectos culturales rentables, tanto social como econ\u00f3micamente. Y tienen que resolver el problema de elegir las necesidades que se van a satisfacer y los medios con que satisfacerlas.<\/p>\n
Decimos esto porque el flamenco ha pasado de ser un arte \u00edntimo proveniente de las clases m\u00e1s modestas de nuestra sociedad, a convertirse en una industria y, por tanto, forma parte de las Industrias Culturales espa\u00f1olas, ya que cumple con los tres requisitos para considerarlo dentro del \u00e1mbito cultural y de la industria cultural, como son creatividad en su producci\u00f3n, significado simb\u00f3lico y capacidad para ser protegido mediante mecanismos de propiedad intelectual.<\/p>\n
Pero a d\u00eda de hoy presentan tres problemas. Uno, que la organizaci\u00f3n del 89 por ciento de ellos est\u00e1 en manos de los ayuntamientos, diputaciones y otras administraciones p\u00fablicas, que se dejan aconsejar por consejos asesores y\/o pe\u00f1as flamencas sujetos en su mayor\u00eda a un criterio no profesional para su organizaci\u00f3n. Dos, un 80 por ciento de ellos contin\u00faan celebr\u00e1ndose como empezaron, esto es, en espacios al aire libre con una inaceptable carencia de calidad estructural, tanto en decoraci\u00f3n, escenario, luces y sonidos como en el desarrollo esc\u00e9nico en general. Y tres, los cabeceras de cartel que conforman el elenco tienen un cach\u00e9 muy elevado respecto a otras artes esc\u00e9nicas y no est\u00e1n acordes con la realidad del mercado, debido, sobre todo, a unas \u00e9lites que viven bajo el paraguas de las subvenciones p\u00fablicas de la Junta de Andaluc\u00eda, lo que dificulta sobremanera conjugar la programaci\u00f3n con la situaci\u00f3n actual de financiaci\u00f3n de los festivales.<\/p>\n
Pues bien. Si ante estos tres problemas, s\u00f3lo el 46 por ciento del p\u00fablico asistente es de la misma poblaci\u00f3n, y de entre ellos \u00fanicamente el 21 por ciento es p\u00fablico joven, urge implantar f\u00f3rmulas para fidelizar al p\u00fablico, para crear p\u00fablicos nuevos y para buscar otras l\u00edneas de financiaci\u00f3n que no sean las tradicionales, f\u00f3rmulas que pasan por esta docena de propuestas: Constituir una Fundaci\u00f3n Municipal; programar asesorado por un gestor cultural; producir un formato de festival fragmentado; impulsar el abono; potenciar el uso de Internet y promover la oferta en redes sociales; cuidar con esmero la calidad de los espect\u00e1culos; fijar siempre la misma fecha para el festival; mantener el cante jondo y el car\u00e1cter identitario de la localidad como l\u00ednea central de la propuesta; perge\u00f1ar actividades paralelas relacionadas con el Flamenco; encontrar un modelo de gesti\u00f3n que les permita sobrevivir con cierta solvencia y con especial protagonismo del patrocinio privado; crear una Asociaci\u00f3n Nacional de Festivales Flamencos a fin de regular los cach\u00e9s de los artistas flamencos, ya que salvo Miguel Poveda y anta\u00f1o El Cabrero, ninguno rentabiliza con entradas el \u201ccach\u00e9\u201d contratado, y hacer del festival una experiencia \u00fanica desde la calidad esc\u00e9nica.<\/p>\n
Dicho esto, no hay festivales si no hay p\u00fablico. La mayor\u00eda de ellos viven sin un futuro, y la mejor manera que conozco de encontrarlo es que respondan a las necesidades sociales de la localidad abandonando la v\u00eda artesanal y contando con un modelo de gesti\u00f3n que evite las carencias. Solo as\u00ed podr\u00e1n convertirse en una verdadera industria cultural y creativa.<\/p>\n
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Respecto a los festivales veraniegos, urge implantar f\u00f3rmulas para fidelizar al p\u00fablico, para crear p\u00fablicos nuevos y para buscar otras l\u00edneas de financiaci\u00f3n. Ah\u00ed va una docena de propuestas.<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":27291,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[1219,3610,76],"class_list":["post-27290","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opinion-archivo","tag-festivales-de-verano","tag-festivales-flamencos","tag-flamenco"],"yoast_head":"\n
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