{"id":26802,"date":"2021-06-07T23:14:32","date_gmt":"2021-06-07T21:14:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=26802"},"modified":"2021-07-18T11:24:28","modified_gmt":"2021-07-18T09:24:28","slug":"flamenco-lo-nuestro-es-puro-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/flamenco-lo-nuestro-es-puro-teatro\/","title":{"rendered":"Lo nuestro es puro teatro"},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">El flamenco es un g\u00e9nero de m\u00fasica y baile que bebe de la tradici\u00f3n andaluza en particular y la espa\u00f1ola e hispana en general, pero sobre todo es fruto de la \u00e9poca en la que naci\u00f3, m\u00fasica primordialmente rom\u00e1ntica, de principio <i>antifrancesa<\/i>, con vocaci\u00f3n universal, de car\u00e1cter sentimental, y forjada a partir de recrear el pasado con mimbres no todos heredados, sino que los principales, en mi opini\u00f3n, fueron m\u00e1s bien imaginados, algo as\u00ed como <strong>recrear el pasado, inventarlo casi<\/strong>. Una suerte de artificio elaborado en unas pocas d\u00e9cadas por un peque\u00f1o grupo de andaluces que probaron suerte y les toc\u00f3 el gordo cuando lograron encandilar a propios y extra\u00f1os. Pero, como dijo Jack el Destripador, vayamos por partes.<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>La armon\u00eda<\/strong> es una de las principales herramientas que tienen los flamencos para dar color a su m\u00fasica y lo hacen, sobre todo, a\u00f1adiendo notas a los acordes b\u00e1sicos de la guitarra espa\u00f1ola, preferentemente novenas y s\u00e9ptimas (perd\u00f3n), aunque la principal manera de hacerlo es dejando en la guitarra cu\u00e1ntas m\u00e1s cuerdas al aire mejor, lo que vengo desde hace tiempo llamando la \u201cLey del m\u00ednimo esfuerzo\u201d. Pones un acorde, el que sea, dejas alguna cuerda al aire y obtienes ipso facto el <strong><i>colorido jondo<\/i><\/strong> apropiado. El m\u00e1s paradigm\u00e1tico en este sentido es el tono de taranta, con las tres primeras cuerdas al aire. Ay <strong>Debussy<\/strong>, qui\u00e9n te lo iba a decir, que los flamenquitos te iban a superar en originalidad con sus disonancias obtenidas, digamos, \u00bfde potra?<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abDices que todo proviene de la gamas (escalas) de la India y te quedas tan ancho, porque si algo nos gusta a los espa\u00f1oles es una influencia exterior y si est\u00e1 en la India o Pakist\u00e1n roza ya el orgasmo mental\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>El comp\u00e1s<\/strong> es otro par\u00e1metro ideal para <i>dotar de exotismo<\/i> esta m\u00fasica, desplazando acentos, este es el recurso preferido sobre todo de bailaores y guitarristas, por supuesto de palmeros y percusionistas en general, siempre jugando al despiste, haci\u00e9ndote creer que va a acentuar por aqu\u00ed y se van por all\u00ed. Aunque el principal recurso r\u00edtmico que usan los flamencos es dejar el primer tiempo del comp\u00e1s en silencio, el llamado hoy ya por todos <strong>ac\u00e9falo<\/strong>, algo totalmente antiacad\u00e9mico en lo que respecta a una m\u00fasica, digamos, occidental. Otra de las premisas para ser un buen flamenco, no casarse con la academia, ir a la contra de lo establecido por las sacrosantas leyes de la <strong><i>gran m\u00fasica<\/i><\/strong>.<span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp;<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\"><strong>Y la melod\u00eda.<\/strong> Ah\u00ed es donde los flamencos han logrado dar el do de pecho coloreando su m\u00fasica, <i>invent\u00e1ndose<\/i>, digamos a toro pasado, una temperatura totalmente artificial, no heredada, por mucho que se empe\u00f1en los neote\u00f3ricos del alhambrismo, por cierto, otro movimiento art\u00edstico del XIX y XX que quiso recrear una \u00e9poca desaparecida imaginando el pasado. Y creo \u2013estoy convencido, vaya, y quien lo niegue tendr\u00e1 que <i>desconvencerme, <\/i>palabro que ni siquiera existe\u2013<i>&nbsp;<\/i>que eso mismo hicieron los cantaores flamencos de las primeras d\u00e9cadas del siglo rom\u00e1ntico: inventarse una forma de entonar que casara con su ideal de recrear, en clave ex\u00f3tica, rom\u00e1ntica y sentimental, una melod\u00eda pre\u00f1ada de orientalismo aunque partiendo de jotas, seguidillas y fandangos. Eso que llam\u00f3 <strong>Falla<\/strong> el \u201cenarmonismo como medio modulante\u201d y que tanto \u00e9xito tuvo en aquel discurso, sin base hist\u00f3rica alguna, de 1922. Pura intuici\u00f3n decimon\u00f3nica en pleno siglo veinte. Dices que todo proviene de la gamas (escalas) de la India y te quedas tan ancho, porque si algo nos gusta a los espa\u00f1oles es una influencia exterior y si est\u00e1 en la India o Pakist\u00e1n roza ya el orgasmo mental.<\/p>\n<p class=\"p1\">Creo, \u00a1es una opini\u00f3n, eh!, que <strong>el cante<\/strong>, con sus <i>microtonos<\/i> que no caben en la partitura, al tocar con la garganta muchos m\u00e1s tonos que los doce que se pueden escribir en las l\u00edneas y espacios de un pentagrama, fue creado para configurar una m\u00fasica de colorido oriental alineada con los ideales que sobre lo andaluz fueron construyendo, preferentemente los franceses, idealizando una tierra de moros, gitanos, bandoleros, toreros, p\u00edcaros y saltimbanquis, mujeres de rompe y rasga y faca en la liga, el mito de <strong>Carmen<\/strong> y <strong>Escamillo<\/strong> puesto en m\u00fasica, y todo impregnado de queja, dolor, desamor, fatigas de la muerte, una tragedia griega pero a la andaluza. Y el resultado fue el cante.<\/p>\n<p class=\"p1\">Y <strong>el toque<\/strong> es el aderezo occidental imprescindible, la otra cara de la moneda, el contrapunto ideal para cerrar el c\u00edrculo, y entonces se produjo el milagro, golpe a golpe, verso a verso lograron un g\u00e9nero musical jondo, recio, s\u00f3lido, inviolable, para siempre. Bueno, lo de inviolable es un decir. En m\u00fasica todo es susceptible de ser violentado y muchos lo logran, aunque suele ser flor de un d\u00eda, pasan los a\u00f1os y, pum-pum, se esfuman y quedan olvidados para siempre.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abIdealizando una tierra de moros, gitanos, bandoleros, toreros, p\u00edcaros y saltimbanquis, mujeres de rompe y rasga y faca en la liga, y todo impregnado de queja, dolor, desamor, fatigas de la muerte, una tragedia griega pero a la andaluza. Y el resultado fue el cante\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Una cosa es la m\u00fasica japonesa y otra la que suena en <em>Madama Butterfly<\/em>, m\u00fasica del gran <strong>Puccini<\/strong> hecha a medida del p\u00fablico para el que fue compuesta. Algo as\u00ed como las salidas morunas de <strong>Caracol, Beni<\/strong> o <strong>El Chato de la Isla<\/strong>, que rozaban casi lo c\u00f3mico si no fuera porque las hac\u00edan tan bien que te lo cre\u00edas.<span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp;<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\">El baile tiene tambi\u00e9n su dosis, digamos, de teatralidad. Los gestos est\u00e1n perfectamente estudiados, muchos ante el espejo. Como las manos de un cantador agarr\u00e1ndose la camisa, aunque sin romperla. La cabeza hacia arriba de <strong>Paco<\/strong> en aquellos picados vertiginosos ten\u00eda tambi\u00e9n su dosis de postureo, que fue y sigue siendo tan imitado.<\/p>\n<p class=\"p1\">Espero que nadie se sienta ofendido por lo que aqu\u00ed comparto. Los flamencos tienen, tenemos, la piel muy fina, y lo entiendo, pero no hablo por hablar, no digo todo esto por decir, \u00e9chenle una reflexi\u00f3n serena.<\/p>\n<p class=\"p1\">El flamenco es un arte especialmente teatral. Pleno de naturalidad pero teatral. La m\u00e1xima es lograr, como todo arte que se precie de serlo, convencer al que lo ve y escucha que por encima de todo est\u00e1 el sentimiento, de eso se trata. Pero, como dir\u00eda el pesado de Mota: que sepas que ser, eres, \u00bfQue soy qu\u00e9? <strong>Puro teatro.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El flamenco es un arte especialmente teatral. Pleno de naturalidad, pero teatral. 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