{"id":26309,"date":"2021-05-17T21:47:11","date_gmt":"2021-05-17T19:47:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=26309"},"modified":"2021-05-19T19:02:26","modified_gmt":"2021-05-19T17:02:26","slug":"la-lista-cervantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/bordonazo\/la-lista-cervantes\/","title":{"rendered":"La lista Cervantes"},"content":{"rendered":"<p>El <a href=\"https:\/\/www.cervantes.es\/default.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Instituto Cervantes<\/a> va a organizar el <a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/internacional\/en-marcha-el-congreso-mundial-de-flamenco-del-instituto-cervantes\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Congreso Mundial de Flamenco<\/a> y la comisaria es la artista <strong>Roc\u00edo M\u00e1rquez<\/strong>. Es ella quien ha llamado a los que van a dar conferencias en ese congreso, algo m\u00e1s de sesenta personas, aunque solo son propuestas que luego se quedar\u00e1n en la mitad o menos. La citada artista es vocal de <a href=\"https:\/\/unionflamenca.org\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Uni\u00f3n Flamenca<\/a>, aunque desde esta asociaci\u00f3n nos han dicho ya que ellos no han intervenido para nada en la composici\u00f3n de la lista. Pero Uni\u00f3n Flamenca firm\u00f3 <a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/actualidad\/union-flamenca-firma-un-convenio-con-el-instituto-cervantes\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">un convenio de colaboraci\u00f3n<\/a> con el Instituto Cervantes el pasado 29 de marzo, as\u00ed que suponemos que algo har\u00e1n en el congreso. Si no es as\u00ed, \u00bfpara qu\u00e9 el convenio? Por cierto: el susodicho acuerdo lo firm\u00f3 el vicepresidente de Uni\u00f3n Flamenca, el cantaor <strong>Arc\u00e1ngel<\/strong>, que curiosamente ha sido elegido por Roc\u00edo M\u00e1rquez como conferenciante para hablar del ritmo en el cante. \u00bfLo van pillando?<\/p>\n<p>La <strong>Lista Cervantes<\/strong> tiene mandanga, por ausencias m\u00e1s que notables. La m\u00eda es lo de menos, aunque no me hace ninguna gracia que jueguen con mi pan porque hablamos de dinero p\u00fablico y yo tambi\u00e9n pago impuestos y vivo exclusivamente de esto.<\/p>\n<p>En esa lista faltan nombres tan fundamentales como los de <strong>Jos\u00e9 Luis Ortiz Nuevo, Luis Su\u00e1rez \u00c1vila, Gregorio Valderrama, Estela Zatania, Ricardo Pach\u00f3n, Luis Soler, Ram\u00f3n Soler, Manuel Mart\u00edn Mart\u00edn, Javier Osuna, Jos\u00e9 Mar\u00eda Casta\u00f1o, Luis V\u00e1zquez Morilla, Eulalia Pablo Lozano, G\u00e9nesis Garc\u00eda, Antonio Barber\u00e1n, Paco Vargas, Chemi L\u00f3pez, David Pino, Miguel \u00c1ngel Fern\u00e1ndez, Carlos Mart\u00edn Ballester, Miguel \u00c1ngel Jim\u00e9nez, Antonio Conde, Norberto Torres<\/strong> y, por no hacer la lista interminable, treinta m\u00e1s. Todos estos estudiosos, flamenc\u00f3logos y cr\u00edticos han aportado y aportan mucho al estudio del flamenco, y no est\u00e1n en la lista porque no ha querido la comisaria del Congreso Mundial de Flamenco, que, eso s\u00ed, se ha encargado de que est\u00e9n cr\u00edticos afines a su causa y a su estilo, amiguetes y compa\u00f1eros.<\/p>\n<p>Damos a conocer la lista para que cada cual saque sus propias conclusiones.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Antonio Manuel.<\/strong> <em>Arqueolog\u00eda de lo jondo. La palabra flamenca.<\/em><\/li>\n<li><strong>Joaqu\u00edn L\u00f3pez Bustamante.<\/strong> <em>El l\u00e9xico cal\u00f3 y roman\u00ed en el flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Faustino N\u00fa\u00f1ez.<\/strong> <em>Las letras del cante flamenco: m\u00e9trica, rima, poes\u00eda y m\u00fasica.<\/em><\/li>\n<li><strong>Arc\u00e1ngel.<\/strong> <em>El ritmo en el cante.<\/em><\/li>\n<li><strong>Francisco J. Escobar.<\/strong> <em>Cantabilidad sonora y palabra literaria en la tradici\u00f3n guitarr\u00edstica sevillana.<\/em><\/li>\n<li><strong>Luis Ybarra Ram\u00edrez.<\/strong> <em>El flamenco, mil formas de decir \u00abte quiero\u00bb y \u00abme muero\u00bb.<\/em><\/li>\n<li><strong>Ismael Chataign\u00e9.<\/strong> <em>Del centro de la piedra: poes\u00eda culta y cante flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Paco Pardes (La Uni\u00f3n).<\/strong> <em>Influencia de la copla improvisada en la creaci\u00f3n y elaboraci\u00f3n del cante flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Juan Pinilla.<\/strong> <em>El rastro ideol\u00f3gico de la palabra flamenca. Estudio pol\u00edtico-ideol\u00f3gico de la poes\u00eda en el flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Miguel \u00c1ngel Vargas.<\/strong> <em>Contradicciones y concomitancias del discurso colonial espa\u00f1ol: el concurso del cante jondo Granada visto desde la guerra de Marruecos.<\/em><\/li>\n<li><strong>Cristina Cruces.<\/strong> <em>Los mapas del cuerpo en el arte flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Jos\u00e9 Gal\u00e1n.<\/strong> <em>La discapacidad en el flamenco; una verdad encarnada.<\/em><\/li>\n<li><strong>Marta Carrasco.<\/strong> <em>Las manos del flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Rosal\u00eda G\u00f3mez.<\/strong> <em>El cuerpo-energ\u00eda del baile flamenco. Oriente como alianza.<\/em><\/li>\n<li><strong>Roc\u00edo Plaza.<\/strong> <em>La historia de la indumentaria en el baile flamenco. Originalidad, simbiosis y moda.<\/em><\/li>\n<li><strong>Rafael C\u00e1ceres Feria.<\/strong> <em>Miradas, palmas y jaleos: interacci\u00f3n entre artistas y p\u00fablico en el flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Lola Pantoja.<\/strong> La imagen aprehendida. La expresi\u00f3n corporal del flamenco entre la consciencia y la intenci\u00f3n.<\/li>\n<li><strong>Luis M\u00e9ndez.<\/strong> Artistas flamencos en la historia de la fotograf\u00eda.<\/li>\n<li><strong>Juan Vergillos.<\/strong> La generaci\u00f3n del 27 y el ballet flamenco.<\/li>\n<li><strong>Dean Watson.<\/strong> Flamenco para personas con S\u00edndrome de Down.<\/li>\n<li><strong>Guillermo Castro Buend\u00eda.<\/strong> <em>El \u00abCante jondo\u00bb o Canto primitivo andaluz: una visi\u00f3n actualizada de las ideas de Manuel de Falla y Federico Garc\u00eda Lorca en el centenario de su publicaci\u00f3n<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Juan Diego Mart\u00edn Cabeza.<\/strong> <em>D\u00edas del futuro pasado<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Pedro Ord\u00f3\u00f1ez Eslava.<\/strong> <em>\u00bfFlamenco fake? Disrupci\u00f3n tecnol\u00f3gica y flamenco para una conferencia performativa<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Sara Arguijo.<\/strong> <em>Flamenco. Marca Europa. La europeizaci\u00f3n de lo jondo: fascinaci\u00f3n, aproximaci\u00f3n y transformaci\u00f3n<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Los Voluble.<\/strong> <em>Ceci n\u2019est pas une Flamenco. Conferencia remezclada de Los Voluble<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Alba Guerrero.<\/strong> <em>Cante Flamenco Tech Aprendendizaje del cante flamenco con ayuda de la tecnolog\u00eda.<\/em><\/li>\n<li><strong>Pedro G. Romero.<\/strong> <em>La forma-concurso. Sobre la imagen del flamenco y su cristalizaci\u00f3n en un cante, una m\u00fasica y un baile determinados<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Paco Perujo.<\/strong> <em>El flamenco como medio y en los medios. Los social media y el protagonismo virtual como soporte para la gesti\u00f3n de la marca personal de los artistas<\/em>.<\/li>\n<li><strong>David Montero.<\/strong> <em>M\u00e1quinas de recordar.<\/em><\/li>\n<li><strong>Jos\u00e9 Miguel D\u00edaz-B\u00e1\u00f1ez.<\/strong> <em>Tecnolog\u00edas aplicadas al estudio del flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Isidoro Cascajo.<\/strong> <em>Econom\u00eda y Flamenco. Las cifras cantan.<\/em><\/li>\n<li><strong>Leonor Leal.<\/strong> <em>Divertimento. Materiales para una biograf\u00eda bailada a partir de Vicente Escudero y su ingenio.<\/em><\/li>\n<li><strong>Jos\u00e9 Mar\u00eda Vel\u00e1zquez Gaztelu.<\/strong> <em>De la noche a la ma\u00f1ana. Medio siglo en las voces del flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Manuel Curao.<\/strong> <em>La difusi\u00f3n mecanizada del flamenco. De la m\u00e1quina cantaora a Spotify.<\/em><\/li>\n<li><strong>David Pielfort.<\/strong> <em>El Gitanito Esquizofr\u00e9nico.<\/em><\/li>\n<li><strong>Fernando M. Otero-Saborido.<\/strong> <em>Desde El Tenazas de Mor\u00f3n a Enrique Morente: pasado, presente y futuro del flamenco a trav\u00e9s del Concurso de 1922.<\/em><\/li>\n<li><strong>Pablo San Nicasio Ramos.<\/strong> <em>La sonanta en la encrudijada.<\/em><\/li>\n<li><strong>Antonio Campos.<\/strong> <em>Por grande que sea una c\u00e1rcel m\u00e1s grande es la libertad. Dogma y transgresi\u00f3n en el flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Juan Carlos L\u00e9rida.<\/strong> <em>Metodolog\u00edas de investigaci\u00f3n art\u00edstica desde el flamenco: dispositivos telem\u00e1ticos para una investigaci\u00f3n a distancia.<\/em><\/li>\n<li><strong>Ferm\u00edn Lobat\u00f3n.<\/strong> <em>Un arte en transformaci\u00f3n: las nuevas formas de presentaci\u00f3n del flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Ildefonso Vergara.<\/strong> <em>El flamenco, la imagen de Espa\u00f1a en el mundo.<\/em><\/li>\n<li><strong>Fernando L\u00f3pez.<\/strong> <em>De Carmen a Medea. Brujer\u00eda y travestismo en el baile flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Jos\u00e9 Manuel Gamboa.<\/strong> <em>NYC o la normalizaci\u00f3n del espect\u00e1culo flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Ra\u00fal Rodr\u00edguez.<\/strong> <em>Antropom\u00fasica creativa de los cantes de ida y vuelta.<\/em><\/li>\n<li><strong>Bel\u00e9n Maya.<\/strong> <em>Flamencas Diversas.<\/em><\/li>\n<li><strong>Silvia Cruz Lape\u00f1a.<\/strong> <em>Punch&#8217; y &#8216;quej\u00edo&#8217;: boxeo y flamenco, primos hermanos.<\/em><\/li>\n<li><strong>Teo S\u00e1nchez.<\/strong> <em>Flamenco mezclas y remezclas (Una secuencia de reacciones).<\/em><\/li>\n<li><strong>Rosario Pardo.<\/strong> <em>La vida encontrada de Encarnaci\u00f3n L\u00f3pez, La Argentinita.<\/em><\/li>\n<li><strong>Juan Antonio Su\u00e1rez Canito.<\/strong> <em>Evoluci\u00f3n y Mestizaje de la Guitarra Flamenca.<\/em><\/li>\n<li><strong>Meira Goldenber.<\/strong> <em>Sonidos Negros: Sobre la negritud en el Flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Helios Fern\u00e1ndez Garc\u00e9s.<\/strong> <em>El papel del \u2018mestizaje\u2019 en la construcci\u00f3n de la narrativa sobre el arte flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Fernando Iwasaki.<\/strong> <em>El flamenco y las vanguardias.<\/em><\/li>\n<li><strong>Crist\u00f3bal Ortega.<\/strong> <em>El flamenco y su gesti\u00f3n. Las emociones desde el otro lado.<\/em><\/li>\n<li><strong>Ni\u00f1o de Elche.<\/strong> <em>Posesiones de un exflamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Manuel Moraga.<\/strong> <em>Introducci\u00f3n al sentir flamenco.<\/em><\/li>\n<li><strong>Alicia Gonz\u00e1lez.<\/strong> <em>\u00a1Respira flamenco!<\/em><\/li>\n<li><strong>Lourdes Pastor.<\/strong> <em>El flamenco: catarsis para las emociones.<\/em><\/li>\n<li><strong>Pedro Madro\u00f1al Navarro.<\/strong> <em>El flamenco como arte y su universo emocional.<\/em><\/li>\n<li><strong>Rycardo Moreno.<\/strong> <em>Emocionario r\u00edtmico.<\/em><\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Presentaci\u00f3n del Congreso Mundial de Flamenco del Instituto Cervantes\" width=\"1060\" height=\"596\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/pa-5OxTouVM?feature=oembed&#038;enablejsapi=1&#038;origin=https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sobre los conferenciantes del Congreso Mundial de Flamenco que organiza el Instituto Cervantes. Faltan cuarenta y sobran cuarenta. 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