{"id":26216,"date":"2021-05-11T12:23:57","date_gmt":"2021-05-11T10:23:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=26216"},"modified":"2021-07-18T11:24:15","modified_gmt":"2021-07-18T09:24:15","slug":"cantes-que-fueron-canciones-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/cantes-que-fueron-canciones-2\/","title":{"rendered":"Cantes que fueron canciones (2)"},"content":{"rendered":"<div class=\"page\" title=\"Page 1\">\n<div class=\"section\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p><strong>Empezamos con los fandangos.<\/strong> El complejo gene\u0301rico de los fandangos lo forman un buen nu\u0301mero de estilos con muchas variantes cada uno de ellos: ronden\u0303as, fandangos personales, fandangos locales, malaguen\u0303as, granai\u0301nas y cantes de Levante. Todos ellos formaban parte en su di\u0301a del acervo del folclore musical de cada provincia flamenca. Fueron canciones que a partir de los an\u0303os sesenta del siglo XIX, y ante la popularidad que iba adquiriendo el nuevo ge\u0301nero musical, el flamenco, no quisieron quedarse fuera y se adaptaron a la este\u0301tica jonda para reconvertirse en mu\u0301sica flamenca. Primero fueron las ronden\u0303as y malaguen\u0303as, fandangos de Ma\u0301laga. El cantaor <strong>Juan Breva<\/strong> fue el pionero cuando llega a Madrid y llena los cafe\u0301s con su especial forma de interpretar los fandangos de su tierra. Tras e\u0301l vinieron <strong>El Mellizo, El Canario, La Trini, Chaco\u0301n, Fosforito<\/strong>&#8230; Todos contribuyeron a enriquecer el repertorio de malaguen\u0303as creando un corpus de variantes que serviri\u0301an de modelo a los estilos que vinieron despue\u0301s, preferentemente las granai\u0301nas y las tarantas, y todos los estilos que de estos se desprenden.<\/p>\n<p>Asi\u0301 se hizo tambie\u0301n en Huelva, una provincia que atesora una gran riqueza en cuanto a variantes de fandangos que, principiando el siglo XX, reconvirtieron al melos flamenco integra\u0301ndose en el repertorio, con su aire caracteri\u0301stico, su particular ri\u0301tmica que tan popular se ha hecho en el flamenco contempora\u0301neo. Ese paso de canciones a cantes, de fandangos tradicionales a fandangos flamencos, ha situado las ma\u0301s de cien variantes conocidas de fandangos de Huelva, locales y personales, entre las preferidas de la aficio\u0301n.<\/p>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abLos fandangos fueron canciones que a partir de los an\u0303os sesenta del siglo XIX, y ante la popularidad que iba adquiriendo el nuevo ge\u0301nero musical, el flamenco, no quisieron quedarse fuera y se adaptaron a la este\u0301tica jonda para reconvertirse en mu\u0301sica flamenca\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"column\">\n<p>Adema\u0301s el fandango de Huelva sirvio\u0301, a partir de los an\u0303os veinte del pasado siglo, de modelo para que muchos artistas del cante flamenco crearan su <strong>fandango personal<\/strong>, tambie\u0301n conocido como <strong>fandango natural<\/strong>, volcando en el armazo\u0301n del fandango alosnero sus inspiraciones y creando un repertorio que alcanza dos centenares largos de variantes. Poco despue\u0301s de las primeras variantes este modelo decidio\u0301 prescindir del compa\u0301s propio del fandango de Huelva y se hizo libre de compa\u0301s, como ocurrio\u0301 con las malaguen\u0303as, que tras las versiones acompasadas de Juan Breva, para restarles la ri\u0301tmica folclo\u0301rica que proporciona <strong>el compa\u0301s abandolao<\/strong>, que asi\u0301 llaman los flamencos a la ri\u0301tmica del bolero, de la seguidilla bolera, sobre la que se interpretan la mayor parte de los fandangos del folclore andaluz, y que aun hoy conservan estilos como las ronden\u0303as, los fandangos de Lucena, los verdiales. Un ri\u0301tmica que no es ma\u0301s que el aire del bolero espan\u0303ol, tan popular durante un siglo en toda Espan\u0303a y ma\u0301s alla\u0301.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"page\" title=\"Page 2\">\n<div class=\"section\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p>Otro de los estilos flamencos que fue cancio\u0301n y se hizo cante son <strong>las alegri\u0301as gaditanas<\/strong>. Las alegri\u0301as son jotas que adoptaron el compa\u0301s de la solea\u0301 y se transformaron en estilos flamencos. Asi\u0301 lo hicieron muchos otros jaleos que se hicieron cantin\u0303as y forman hoy un grupo de estilos muy apreciados por la aficio\u0301n, tanto en el cante como en la guitarra y el baile. <strong>Las cantin\u0303as tambie\u0301n fueron canciones<\/strong> que se hicieron cantes.<\/p>\n<p><strong>Los polos y can\u0303as<\/strong>, las serranas y livianas forman el estrato ma\u0301s antiguo del repertorio flamenco. Antes de que surgieran incluso las soleares y seguiriyas ya se cantaban los polos (por ejemplo los de <strong>Manuel Garci\u0301a<\/strong> de la primera de\u0301cada del siglo XIX, que tanta fama nacional e internacional tuvieron) y can\u0303as. Estos no eran flamencos, para entendernos, aun eran canciones. Formaban parte de un estilo novedoso que podemos bautizar como gitanesco, canciones de valentones y contrabandistas que tan de moda estuvieron en la primera mitad del siglo XIX, y que sirven de antecedente al ge\u0301nero flamenco propiamente dicho, que hasta 1847 no aparecera\u0301 nombrado como tal.<\/p>\n<p>El primer polo netamente flamenco sera\u0301 el nominado de <strong>Tobalo<\/strong>, que ya en los an\u0303os veinte del siglo XIX aparece en el repertorio de pioneros del cante jondo como es el caso del gaditano <strong>Antonio Monje El Planeta<\/strong>. Considerado rey de los polos, tambie\u0301n cantara\u0301 el de Ronda, el de Ca\u0301diz y el de Jerez, variantes de polos que seguramente iban dando forma al cante flamenco que an\u0303os despue\u0301s cristalizari\u0301a en los cantes de su sobrino <strong>La\u0301zaro Quintana<\/strong> o su alumno <strong>El Fillo<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>Las serranas y las livianas<\/strong> fueron seguidillas serranas y seguidillas de <strong>Pedro Lacambra<\/strong>, respectivamente. Cuando se hicieron estilos flamencos en el repertorio de <strong>Silverio Franconetti<\/strong> en los an\u0303os sesenta del XIX, se siguieron cantando como seguidillas, es decir, con las estrofas de 7-5-7-5 si\u0301labas o seguidillas. La conversio\u0301n al flamenco viene cuando adoptan el compa\u0301s de las seguiriyas, las tambie\u0301n llamadas playeras y seguidillas gitanas. Asi\u0301 fue como las serranas y las livianas pasaron de ser canciones a ser cantes, al adoptar la ri\u0301tmica de las seguiriyas, incluso las melodi\u0301as en el modo flamenco, pero conservando la estructura de las letras, seguidillas.<\/p>\n<p>Otro ejemplo paradigma\u0301tico del tema que nos ocupa son dos canciones americanas que fueron muy populares en la metro\u0301poli espan\u0303ola y que tambie\u0301n dieron el paso para convertirse en cantes flamencos. Nos referimos a la <strong>petenera mexicana<\/strong> y la <strong>guajira cubana<\/strong>. Ambas tienen en comu\u0301n que se hacen sobre un compa\u0301s de amalgama de un binario+ternario, y la transformacio\u0301n no fue ma\u0301s que a nivel melo\u0301dico (en las guajiras se invirtio\u0301 adema\u0301s el marco armo\u0301nico). Las melodi\u0301as originales del son huasteco llamado petenera y el punto de la Habana conocido en Espan\u0303a como guajira, se les otorgo\u0301 el adecuado aroma jondo de queja y rico en melismas, y pronto entraron a formar parte del repertorio de ciertos artistas flamencos.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"page\" title=\"Page 3\">\n<div class=\"section\">\n<div class=\"layoutArea\">\n<div class=\"column\">\n<p><em>(Continuara\u0301)<\/em><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<p>\u2192 <a href=\"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/cantes-que-fueron-canciones-1\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver aqu\u00ed la primera entrega de <em>Cantes que fueron canciones<\/em>.<\/a><\/p>\n<div class=\"column\">\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Segunda entrega del tema que comentamos en nuestro anterior arti\u0301culo \u2013ver enlace al final del texto\u2013\u00a0en el que repasamos el repertorio flamenco indicando los cantes que fueron canciones.<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":26218,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[3861,20],"tags":[3659,76,3657,3658],"class_list":["post-26216","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-a-cuerda-pela","category-opinion-archivo","tag-fandangos","tag-flamenco","tag-historia-del-flamenco","tag-origenes-del-flamenco"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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