{"id":25700,"date":"2021-04-12T12:31:38","date_gmt":"2021-04-12T10:31:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=25700"},"modified":"2021-08-24T09:56:27","modified_gmt":"2021-08-24T07:56:27","slug":"antonio-ruiz-soler-antonio-el-bailarin-universo-de-universos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/antonio-ruiz-soler-antonio-el-bailarin-universo-de-universos\/","title":{"rendered":"Antonio, universo de universos"},"content":{"rendered":"

Celebrar una conmemoraci\u00f3n en el presente es quitarle las cargas al pasado. As\u00ed lo ha debido pensar el director del Ballet Nacional de Espa\u00f1a<\/a> (BNE), Rub\u00e9n Olmo<\/strong>, que, ante el centenario del nacimiento de Antonio Ruiz Soler<\/strong>, Antonio el Bailar\u00edn<\/strong>, va a rendir honores en Sevilla al que bautizamos en el obituario de su despedida como \u201cUn rey sin sombra\u201d, una genialidad que tuvo logros universales sin precedentes pero que tambi\u00e9n convivi\u00f3 con la pol\u00e9mica durante toda su vida art\u00edstica.<\/p>\n

Nunca hasta llegado el 20 aniversario de aquel adi\u00f3s de Antonio en 1996, el BNE reuni\u00f3 en un mismo programa sus coreograf\u00edas m\u00e1s ic\u00f3nicas. Aquella propuesta se anunci\u00f3 para el 20 de junio de 1996 en el madrile\u00f1o Teatro de la Zarzuela<\/a>, pero fue suspendido el estreno por la huelga convocada por los bailarines de la compa\u00f1\u00eda, que demandaban contratos indefinidos que les dieran derecho a prestaciones sociales.<\/p>\n

El jueves 15 de abril ser\u00e1 de nuevo el BNE quien alimente a la conciencia ciudadana. Esta vez el estreno lo acoger\u00e1 el Teatro de la Maestranza<\/a>, de Sevilla, con motivo del centenario de su nacimiento, acaecido el 4 de noviembre de 1921 en el n\u00famero 1 de la sevillana calle \u00c1lvaro de Baz\u00e1n, en casa de su t\u00eda Ana Ruiz<\/strong>, de ah\u00ed que lo bautizaran con el nombre del due\u00f1o de la casa. Y de la mano de otro sevillano, Rub\u00e9n Olmo, asistiremos al m\u00e1s digno homenaje que merece quien ha trascendido hacia el umbral de lo eterno, que es viajar con sus recuerdos para, tras un largo camino, llegar a un destino que no se encuentra por casualidad y que reina con la complicidad de quienes lo admiramos.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abAntonio el Bailar\u00edn fue el Indiana Jones de la danza, apasionado explorador sin m\u00e1s fin que preservar y documentar un patrimonio a riesgo de desaparecer, conferirle valor hist\u00f3rico y escenificarlo con perspectiva\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Lo conoc\u00ed en el Potaje Gitano de Utrera<\/a>, en junio de 1979, que le rend\u00eda honores al amigo en el recuerdo Manuel de Angustia<\/strong> en el Cine Exportadora. Aquella edici\u00f3n tuvo un \u00e9xito art\u00edstico que qued\u00f3 grabado en nuestra memoria por mor de un Antonio el Bailar\u00edn que provoc\u00f3 la apoteosis, la misma que tres meses despu\u00e9s en el Festival de Mairena del Alcor<\/a>, pero en lo econ\u00f3mico fue una fatalidad, tanta que los de la claver\u00eda dec\u00edan \u201cY eso que ven\u00eda malo\u201d, a lo que contest\u00f3 el hermano mayor, Diego Jim\u00e9nez<\/strong>: \u201c\u00bfMalo? Pues ver\u00e1s c\u00f3mo se va a poner cuando vea que no tenemos dinero para pagarle\u201d.<\/p>\n

Y se form\u00f3 la marimorena. Antonio ech\u00f3 fuego por la boca, fogonazos que ya nos hab\u00eda adelantado mientras revisaba las condiciones t\u00e9cnicas con Manuel Morao<\/strong> y Chano Lobato<\/strong>. Ten\u00eda el maestro un car\u00e1cter fuerte, determinado \u2013quiero pensar\u2013 m\u00e1s por la ansiedad del fracaso que por la lucha por la excelencia.<\/p>\n

Pero la adversidad defin\u00eda su car\u00e1cter, como puso de manifiesto cuando rodaba la pel\u00edcula El sombrero de tres picos<\/em>, de Valerio Lazarov<\/strong>. Era el d\u00eda 14 de diciembre de 1972 y en uno de los ensayos, en Arcos de la Frontera, fue acusado de blasfemar al proferir \u201cme cago en los muertos de Cristo\u201d por la ausencia de dos bailarinas que se fueron de vacaciones, hecho por el que recibi\u00f3 una pena de dos meses y un d\u00eda de arresto mayor. Por suerte para \u00e9l, y merced al indulto de Franco, solo cumpli\u00f3 16 d\u00edas de condena en el dep\u00f3sito, encontr\u00e1ndose el magistrado-juez Francisco Escobar Gallego<\/strong> con un alegato del letrado sobrado de imaginaci\u00f3n efectiva: \u201cSe\u00f1or\u00eda, mi cliente se ha cagado en los muertos de su ch\u00f3fer, que se llama Crist\u00f3bal, pero que le dec\u00edan Cristo\u201d.<\/p>\n

Su sello distintivo estaba relacionado, irrecusablemente, con su obstinado ego art\u00edstico; con su car\u00e1cter perfeccionista. No s\u00f3lo con los deseos, sino con los resultados; con una personalidad firme y en\u00e9rgica que no se dejaba seducir por los cantos de sirena, y derivada en un abismo de delirio que ocultaba su verdadero ser, el de \u201cun artista \u00fanico\u201d, porque \u201cnadie nos represent\u00f3 fuera de Espa\u00f1a mejor que \u00e9l\u201d, como lo defini\u00f3 Valderrama<\/strong>, quien en 1953 le sugiri\u00f3 que reparara en Antonio Mairena<\/strong>, siendo poco despu\u00e9s el maestro de los Alcores el que hiciera lo propio para la contrataci\u00f3n de Manuel Morao y montar su propia compa\u00f1\u00eda, El Ballet Espa\u00f1ol de Antonio<\/strong>, presentado el 20 de junio en el Festival Internacional de M\u00fasica y Danza de Granada<\/a>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abAntonio impresion\u00f3 por la naturalidad de sus movimientos, la elegancia de sus pasos y la hondura de su gesto, y dej\u00f3 un estilo de zapateado que ha quedado como modelo para la historia, convirti\u00e9ndose en el punto de arranque del ballet contempor\u00e1neo\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

A partir de entonces confirm\u00f3 su maestr\u00eda \u201cel m\u00e1s grande bailar\u00edn espa\u00f1ol de esta o cualquier otra generaci\u00f3n\u201d, al decir de Elsa Brunelleschi<\/strong>, autora en 1958 de Antonio and Spanish Dancing<\/em>. A lo que a\u00f1adir\u00edamos nosotros: fue el Indiana Jones de la danza, apasionado explorador sin m\u00e1s fin que preservar y documentar un patrimonio a riesgo de desaparecer, conferirle valor hist\u00f3rico y escenificarlo con perspectiva, la de sustentar nuestra memoria en el inabarcable misterio del tiempo.<\/p>\n

Lo constata, igualmente, cuando en 1965 crea Antonio y sus Ballets de Madrid<\/em>. Rueda en los albores de los setenta para TVE su trilog\u00eda El sombrero de tres picos<\/em> (magn\u00edfico referente de la escuela bolera), El amor brujo<\/em>, de Manuel de Falla<\/strong>, y La Taberna del Toro<\/em>, con una ca\u00f1a con sombrero y capa para la historia.<\/p>\n

Lo vimos poco antes de despedirse de los escenarios en el sevillano Teatro Lope de Vega<\/a>, cuando en 1978 present\u00f3 Antonio y su Teatro Flamenco<\/em>, con taranto, buler\u00edas, martinetes, aires del Piyayo, alegr\u00edas, tanguillos y hasta sevillanas, y en marzo de 1980 se hizo cargo del BNE hasta mayo de 1983, un per\u00edodo rico en coreograf\u00edas que derivaron en la pena del olvido cuando no encontr\u00f3 apoyos para su vuelta, por m\u00e1s que fuera nombrado Hijo Predilecto de Sevilla (1983), recogiera, entre otros muchos galardones, la Medalla de Oro de las Bellas Artes (1992), o que el Conservatorio Profesional de Danza de Sevilla<\/a> quedara bautizado con el nombre de Antonio Ruiz Soler (2006).<\/p>\n

En la d\u00e9cada de los ochenta pas\u00f3 a ser el olvidado. La memoria ven\u00eda cargada de mezquindad o de analfabetismo, porque Antonio hab\u00eda convertido el baile en un instrumento de libertad. T\u00e9cnicamente, no tuvo rival. Forj\u00f3 un lenguaje ins\u00f3lito para la apropiaci\u00f3n del espacio esc\u00e9nico, reivindic\u00f3 la disciplina y la elegancia para fortalecer la est\u00e9tica, difundi\u00f3 el dominio en la subida de los brazos y el movimiento de la cintura en el hombre, impresion\u00f3 por la naturalidad de sus movimientos, la elegancia de sus pasos y la hondura de su gesto, y dej\u00f3 un estilo de zapateado que ha quedado como modelo para la historia, convirti\u00e9ndose, por tanto, en el punto de arranque del ballet contempor\u00e1neo.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abAntonio muri\u00f3 sin el Premio Nacional de Danza y la Medalla de Oro de Andaluc\u00eda, t\u00edtulos que no \u201cmereci\u00f3\u201d por tener dificultades para doblar la cerviz ante el Gobierno socialista, que lo etiquet\u00f3 como el bailar\u00edn del r\u00e9gimen franquista\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Y para cerrar el c\u00edrculo, posibilit\u00f3 la gestaci\u00f3n del cante atr\u00e1s, el peri\u00f3dico en la guajira, la utilizaci\u00f3n de la capa para la ca\u00f1a y su farruca del molinero, aparte de ser el primero en coreografiar el martinete, a los que sumamos sus aportes a los tanguillos, alegr\u00edas, tangos de C\u00e1diz y Triana, taranto, serrana, las cabales de Silverio<\/strong>, seguiriyas, soleares, caracoles, el zorongo en aires de tango lento, fandangos por verdiales, nana y la saeta, a m\u00e1s de imponer la costumbre de rematar por buler\u00edas los bailes festeros y hasta la hizo como estilo propio, procedimiento que sigui\u00f3 despu\u00e9s con la rumba. Obviamente, el mundo entero se rindi\u00f3 a los pies de quien hab\u00eda creado un universo de universos, el sevillano que hab\u00eda potenciado una completa gama de las m\u00e1s diversas formas del baile espa\u00f1ol: folclore, flamenco, escuela bolera y cl\u00e1sico.<\/p>\n

Aun as\u00ed, Antonio muri\u00f3 sin el Premio Nacional de Danza y la Medalla de Oro de Andaluc\u00eda, t\u00edtulos que no \u201cmereci\u00f3\u201d por tener dificultades para doblar la cerviz ante el Gobierno socialista, que lo etiquet\u00f3 como \u201cel bailar\u00edn del r\u00e9gimen franquista\u201d. Felicitemos, por tanto, al BNE por anticiparse al centenario de su nacimiento, porque rendirse ahora a la duda sobre si los mecenas de la Cultura supieron de \u00e9l, es como labrar la incertidumbre en el alcornoque de la ignorancia.<\/p>\n

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El mundo entero se rindi\u00f3 a los pies de quien hab\u00eda creado un universo de universos. Antonio Ruiz Soler hab\u00eda potenciado una completa gama de las m\u00e1s diversas formas del baile espa\u00f1ol: folclore, flamenco, escuela bolera y cl\u00e1sico.<\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":25704,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[20],"tags":[785,784,199,956,76],"class_list":["post-25700","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-opinion-archivo","tag-antonio-el-bailarin","tag-antonio-ruiz-soler","tag-bailaor","tag-centenario","tag-flamenco"],"yoast_head":"\nAntonio, universo de universos - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/antonio-ruiz-soler-antonio-el-bailarin-universo-de-universos\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Antonio, universo de universos - Archivo Expoflamenco\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"El mundo entero se rindi\u00f3 a los pies de quien hab\u00eda creado un universo de universos. 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