{"id":25694,"date":"2021-04-12T11:44:46","date_gmt":"2021-04-12T09:44:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=25694"},"modified":"2021-07-18T11:23:59","modified_gmt":"2021-07-18T09:23:59","slug":"siete-ocho-nueve-diez-un-dos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/siete-ocho-nueve-diez-un-dos\/","title":{"rendered":"Siete, ocho, nueve, diez, un, dos"},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">El recuento que sirve para medir las coreograf\u00edas es adem\u00e1s uno de los recursos did\u00e1cticos m\u00e1s elocuentes que conozco para comprender c\u00f3mo se regula la r\u00edtmica de la sole\u00e1 y las canti\u00f1as. Lo escuch\u00e9 por primera vez en 1984, en una escena de la pel\u00edcula <i>Carmen<\/i> de <strong>Saura\/Gades<\/strong>, donde el maestro contaba los tiempos de la buler\u00eda poni\u00e9ndole unos pasos a <strong>Laura del Sol<\/strong> en el estudio, con la guitarra de <strong>Anto\u00f1ito Solera<\/strong>. Yo viv\u00eda entonces en Viena y fui veinte veces a ver la pel\u00edcula que pon\u00edan en el cine Urania del primer distrito. Confieso que uno de los principales muros que me resultaban m\u00e1s infranqueables para comprender el flamenco era la singular forma de medir en doce tiempos los estilos m\u00e1s genuinos como soleares, canti\u00f1as o seguiriyas. No entend\u00eda c\u00f3mo lo med\u00edan, hasta que escuch\u00e9 esa forma de contar a Antonio.<\/p>\n<p class=\"p1\">La m\u00e9trica por excelencia en el g\u00e9nero flamenco, el comp\u00e1s que mejor refleja el car\u00e1cter y est\u00e9tica de esta m\u00fasica y su baile, la manera de medir que sin duda alguna funciona como santo y se\u00f1a cuando la escuchamos, es <strong>el comp\u00e1s de doce tiempos<\/strong>. Esa forma tan caracter\u00edstica de medirlo que est\u00e1 en la mente de todos los aficionados, el consabido 7-<b>8<\/b>-9-<b>10<\/b>-1-<b>2<\/b>-1-2-<b>3 <\/b>(los acentos en negrita), es algo \u00fanico, la mejor muestra de una r\u00edtmica que embelesa a los oyentes y, seguramente, el m\u00e1s enigm\u00e1tico de todos los elementos que conforman la m\u00fasica del flamenco.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abEsa misteriosa forma de medir, de contar los tiempos de un comp\u00e1s, ese comp\u00e1s tan largo es lo primero que atrae al ne\u00f3fito\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Son muchos los que se interesan por nuestro g\u00e9nero a causa de esa forma tan singular de medir la m\u00fasica. Tiene algo de misterioso, inici\u00e1tico dir\u00eda yo, de ah\u00ed que no pocos estudiosos hablen de \u00e9pocas herm\u00e9ticas, reuniones secretas, car\u00e1cter reservado, secretos inc\u00f3gnitos, indescifrables, ocultos, encubiertos, reservado a unos pocos elegidos, con un aura incluso tenebrosa. Esa misteriosa forma de medir, de contar los tiempos de un comp\u00e1s, ese comp\u00e1s tan largo es lo primero que atrae al ne\u00f3fito. Muchos nuevos aficionados al flamenco vienen de la mano de este comp\u00e1s desdoblado que, <i>a primer<\/i> <i>o\u00eddo, <\/i>resulta tan atractivo. En la m\u00fasica europea hay compases de tres, los m\u00e1s predominantes, los hay de dos y cuatro, tambi\u00e9n alg\u00fan cinco, incluso sietes y nueves, pero contar a doce es m\u00e1s propio de la m\u00fasica africana, india y americana. En Europa es bastante raro medir en compases tan largos, lo que redunda en este aspecto de <i>rara avis<\/i> de la m\u00e9trica del flamenco.<\/p>\n<p class=\"p1\">Cuando se escucha por vez primera, incluso cuando se intenta estudiar desde un punto de vista acad\u00e9mico, se suele tardar bastante en lograr interiorizarlo. El aspecto exterior de este comp\u00e1s, la forma en c\u00f3mo lo percibimos al o\u00eddo, tiene ese halo enigm\u00e1tico, es cierto. Sin embargo, si ahondamos un poco, si rascamos la superficie y logramos ver por dentro caemos en la cuenta de que tiene mucho de <i>apariencia complicada<\/i>, cuando en realidad ese metro se basa en amalgamar dos especies de comp\u00e1s y mostrarlas de forma alterna. Esto es, si alternamos un comp\u00e1s binario de subdivisi\u00f3n ternaria, 6\/8, con su reverso, es decir, uno ternario de subdivisi\u00f3n binaria, 3\/4, obtenemos un metro de doce tiempos que se corresponde al de la antigua zarabanda, las antiguas j\u00e1caras y, ya en el siglo XIX, los jaleos que desembocaron en soleares y canti\u00f1as. Y si esa forma la invertimos, es decir, en vez de 6\/8 + 3\/4 medimos 3\/4 + 6\/8, obtenemos la m\u00e9trica propia de las seguiriyas.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abContar a doce es m\u00e1s propio de la m\u00fasica africana, india y americana. En Europa es bastante raro medir en compases tan largos, lo que redunda en este aspecto de rara avis de la m\u00e9trica del flamenco\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Analizando aquel recuento me dispuse a escribirlo en m\u00fasica, que siempre ayuda a comprender mejor los fen\u00f3menos que escapan al o\u00eddo. Lo primero que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n fue: \u00bfpor qu\u00e9 dec\u00edan un dos <b>tres<\/b>, acentuando este \u00faltimo? En primero de solfeo te ense\u00f1an que en un comp\u00e1s, el primer tiempo es el m\u00e1s fuerte, y resulta que aqu\u00ed era el m\u00e1s d\u00e9bil. Juro que tard\u00e9 en entenderlo. Poniendo el recuento en el <a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=2AwLS8Cmte0\"><span class=\"s1\">reloj flamenco<\/span><\/a> lo comprend\u00ed enseguida. Los flamencos generalmente no tocan en el primer tiempo de los compases, lo que se conoce como r\u00edtmica ac\u00e9fala, sin cabeza. Lo hacen en la sole\u00e1 y las canti\u00f1as, lo hacen en la seguiriya y lo hacen en los tangos. El primer tiempo no lo dan. Pero, cuando escribes m\u00fasica hay que escribir tanto los silencios como los sonidos.<\/p>\n<p class=\"p1\">Empec\u00e9 a darme cuenta que el dichoso recuento, que es simplemente un recurso del mundo de baile para medir los pasos, es muy necesario en compases tan largos como es el de doce tiempos que usan los citados estilos, pero los<span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp;<\/span>analistas de la cosa flamenca interpretaron el uno del recuento del baile como el primer tiempo y al transcribir sus partituras se sol\u00edan equivocar (y aun hay quien se equivoca) resultando un desaguisado r\u00edtmico motivado por el desplazamiento de una corchea en toda la partitura.<\/p>\n<p class=\"p1\">Hace unos a\u00f1os unos matem\u00e1ticos me enviaron un estudio sobre la r\u00edtmica del flamenco producto del an\u00e1lisis profundo desde las ciencias exactas. Enseguida me fui al comp\u00e1s de doce tiempos y resulta que ten\u00edan un error de c\u00e1lculo, fatal para un matem\u00e1tico, claro est\u00e1, al interpretar el recuento del baile (que yo suelo llamar el recuento de <strong>G\u00fcito<\/strong>, ya que debi\u00f3 ser el gran <strong>Eduardo Serrano<\/strong>, o el mismo Gades, quiz\u00e1s <strong>Mario Maya<\/strong> o a lo mejor todo es cosa de la maestra de esos tres gigantes, la no menos grande <strong>Pilar L\u00f3pez<\/strong>) como si fuera el recuento musical.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abEste g\u00e9nero de m\u00fasica y baile parece expresamente hecho para que no lo entienda alguien que ha estudiado en un conservatorio. La m\u00fasica antiacad\u00e9mica por excelencia\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Caer en semejante error ha tra\u00eddo de cabeza a los music\u00f3logos y analistas varios de la cosa flamenca. Los bailaores, si supieran solfeo, en vez de <i>un, dos, <\/i><b><i>tres<\/i><\/b>, contar\u00edan como corresponde: <i>dos, tres, <\/i><b><i>cu\u00e1<\/i><\/b>. Sin embargo, normalmente no saben solfeo, ni falta que les hace, ellos empiezan a contar donde empiezan a marcar, que es en el segundo tiempo del comp\u00e1s, ya que dejan el primero en silencio<i> (<\/i>am\u00e9n de evitar que les llamaran patos, lo digo por el cu\u00e1, como ap\u00f3cope de cuatro). Fon\u00e9ticamente funciona mucho mejor:<i> un do <\/i><b><i>tres<\/i><\/b><i>, cuatro cinco <\/i><b><i>seis<\/i><\/b><i>\u2026 que dos tres <\/i><b><i>cu\u00e1<\/i><\/b><i>, cinco seis <\/i><b><i>siete<\/i><\/b>, que es el correcto musicalmente hablando.<\/p>\n<p class=\"p1\">Y es as\u00ed como pude dar un paso grande en la comprensi\u00f3n r\u00edtmica del flamenco, superando una m\u00e1s de las <i>trampas<\/i> que existen en este g\u00e9nero de m\u00fasica y baile, que, como suelo decir, parece expresamente hecho para que no lo entienda alguien que ha estudiado en un conservatorio. La m\u00fasica antiacad\u00e9mica por excelencia, aunque algunos pocos estemos empe\u00f1ados en hacerla m\u00e1s comprensible para los <i>musicisti da tavolino<\/i>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La m\u00e9trica por excelencia en el g\u00e9nero flamenco es el comp\u00e1s de doce tiempos. La mejor muestra de una r\u00edtmica que embelesa a los oyentes. 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