{"id":25433,"date":"2021-03-28T21:56:36","date_gmt":"2021-03-28T19:56:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=25433"},"modified":"2021-07-18T11:23:49","modified_gmt":"2021-07-18T09:23:49","slug":"antonio-gades-la-etica-antes-que-la-estetica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/opinion-archivo\/antonio-gades-la-etica-antes-que-la-estetica\/","title":{"rendered":"La \u00e9tica antes que la est\u00e9tica"},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">En muchas ocasiones escuch\u00e9 a <strong>Antonio Gades<\/strong> decir una frase, en verdad casi siempre que \u00edbamos a alg\u00fan teatro a ver un espect\u00e1culo. Al genial bailaor y bailar\u00edn de Elda (Alicante), aunque criado en Entrev\u00edas (Puente de Vallecas), le gustaba ir, de inc\u00f3gnito, a ver lo que hac\u00edan los j\u00f3venes, yo creo que tambi\u00e9n para trincar alg\u00fan paso si se terciaba. Durante la funci\u00f3n en alg\u00fan momento se inclinaba hacia m\u00ed (yo le acompa\u00f1aba all\u00e1 donde fuera, no me despegaba de \u00e9l, sobre todo durante los seis meses que tard\u00f3 en convertir <i>Fuenteovejuna<\/i> en ballet, antes de convocar las audiciones que dieron lugar a su \u00faltima compa\u00f1\u00eda) y me susurraba: \u00abSi no es eso, si es bailar\u00bb. Aprend\u00ed que con la frasecita se refer\u00eda a que no hac\u00eda falta tanta parafernalia ni de escenograf\u00eda ni de vestuario para lograr una coreograf\u00eda digna, ah\u00ed estaba la esencia de la \u201c\u00e9tica antes que la est\u00e9tica\u201d.<\/p>\n<p class=\"p1\">Esa era la cuesti\u00f3n, seguir las ense\u00f1anzas de su adorada maestra <strong>Pilar L\u00f3pez<\/strong>, de qui\u00e9n dec\u00eda haber aprendido no solo la est\u00e9tica de la danza sino, lo que era m\u00e1s importante, la \u00e9tica. En cierto modo estaba siguiendo tambi\u00e9n a otro de sus alter ego, el vallisoletano <strong>Vicente Escudero<\/strong>.<\/p>\n<p class=\"p1\">La austeridad es una de las m\u00e1ximas del flamenco, cuya doctrina parece ser lograr el m\u00e1ximo con el m\u00ednimo de medios. Pocas expresiones art\u00edsticas hay m\u00e1s austeras que el flamenco que, para presentarse ante su p\u00fablico, se basa en la guitarra acompa\u00f1ando la voz desnuda y unas palmas y pies, los instrumentos que llevamos los humanos puestos <i>de f\u00e1brica<\/i>. Y con esos pocos elementos es capaz de montar un taco en mism\u00edsima Arena de Verona.<\/p>\n<p class=\"p1\">Ese ascetismo ha sido una de las claves de arte de Gades que en cierto modo queda resumido en el t\u00edtulo del presente art\u00edculo. Sus siete grandes obras \u2013a saber, la <em>Suite Espa\u00f1ola<\/em> (1963-1974), <em>Suite Flamenca<\/em> (1963-1983), <em>Don Juan<\/em> (1964), <em>Bodas de Sangre<\/em> (1974), <em>Carmen<\/em> (1983), <em>Fuego<\/em> (<em>Amor Brujo<\/em>, 1989) y <em>Fuenteovejuna<\/em> (1994)\u2013 son austeras en escenograf\u00eda. Antonio era, sobre todo, un hombre de teatro y sab\u00eda perfectamente el lastre que supon\u00eda dise\u00f1ar un espect\u00e1culo con mucha escenograf\u00eda a la hora de salir de gira. De ah\u00ed que los ba\u00fales de <em>Fuenteovejuna<\/em> fueran adem\u00e1s los contenedores donde iba metido el vestuario y el escaso atrezzo que necesitaba la obra. Un hombre pr\u00e1ctico dir\u00eda alguno, para m\u00ed un artista completo.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abPocas expresiones art\u00edsticas hay m\u00e1s austeras que el flamenco que, para presentarse ante su p\u00fablico, se basa en la guitarra acompa\u00f1ando la voz desnuda y unas palmas y pies, los instrumentos que llevamos los humanos puestos de f\u00e1brica\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">Aprovecho para decir que cuando me dej\u00f3 al frente de su fundaci\u00f3n, en la<span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp;<\/span>que dur\u00e9 dos a\u00f1os, me prohibi\u00f3 poner en escena <em>Fuego<\/em>, ya que era para \u00e9l una obra fallida, inconclusa. Estaba en cambio totalmente satisfecho con el resto de obras, todas ellas cl\u00e1sicos del repertorio de baile espa\u00f1ol. Donde lo importante no es el paso sino lo que hay entre paso y paso, donde lo esencial es tener sobre el escenario la realidad de la calle, gordos, delgados, altos, bajos, guapos y feos, calvos. Detestaba la uniformidad porque no es real.<\/p>\n<p class=\"p1\">Contar bailando es la mayor aportaci\u00f3n que han hecho los grandes core\u00f3grafos cl\u00e1sicos, de los que Gades, en mi opini\u00f3n, es el \u00faltimo, despu\u00e9s han venido los contempor\u00e1neos. Construir un relato a trav\u00e9s del movimiento del cuerpo, bailando, es una tarea ardua que necesita talento y mucha mucha fantas\u00eda. Y de eso nuestro Antonio, <em>el P\u00e1jaro<\/em> para los amigos, estaba sobrado. Suelo pensar, viendo las obras de los compa\u00f1eros que han venido detr\u00e1s, que en general est\u00e1n locos por hacer algo que se parezca a <em>Bodas de Sangre<\/em>. O por lo menos lo estaban, creo que la mayor\u00eda ha desistido del intento.<\/p>\n<p class=\"p1\">Gades, cuya compa\u00f1\u00eda comenz\u00f3 con seis y acab\u00f3 con treinta y seis, que dedic\u00f3 toda su vida al arte (naci\u00f3 en 1936 y muri\u00f3 en 2004), siempre tuvo la vocaci\u00f3n de emocionar. \u00abYo no soy artista\u00bb, dec\u00eda. \u00abYo soy un trabajador de la cultura que he tenido la suerte de no tener que ir con un dossier debajo del brazo por los pasillos de un ministerio. El arte es, seguramente, lo que surge entre lo que yo hago sobre el escenario y lo que el p\u00fablico recibe. Transmitir, eso es lo esencial\u00bb. Y lo logr\u00f3, vaya si lo consigui\u00f3.<\/p>\n<p class=\"p1\">Muchas veces al levantarse el tel\u00f3n para los saludos tras la conclusi\u00f3n de una obra pod\u00edamos ver a la gente llorando, sobre todo en <em>Fuenteovejuna<\/em>, con ese final con la t\u00e9cnica del Krebs (cangrejo), acaba como comienza pero al rev\u00e9s, emocionados con ese pueblo que tras vengarse de los abusos del poder regresa a sus labores cotidianas. Solo un genio es capaz de construir semejante coreograf\u00eda, teatral y emotiva como pocas. Ah\u00ed peg\u00f3 Antonio el do de pecho.<\/p>\n<p class=\"p1\">Jam\u00e1s abusar del p\u00fablico con incontables desplantes en la boca del escenario, con los brazos extendidos casi implorando el aplauso. Gades hu\u00eda de eso, como <strong>Puccini<\/strong> no dejaba espacio para aplaudir en medio de una obra, aunque, al igual que el maestro de Lucca, no siempre lo lograba, cada coreograf\u00eda era un ritual que comenzaba al abrirse el tel\u00f3n y terminaba cuadro ca\u00eda. Despu\u00e9s, eso s\u00ed, coreografiaba los aplausos y pod\u00edamos estar una hora saludando, llegando incluso a estar m\u00e1s tiempo que en la propia obra. Creo que el p\u00fablico aplaud\u00eda tambi\u00e9n aguardando a ver qu\u00e9 ofrec\u00eda de nuevo.<span class=\"Apple-converted-space\">&nbsp;<\/span><\/p>\n<p class=\"p1\">Recuerdo a Antonio en R\u00edo de Janeiro, con el escenario en la playa de Arpoador y cien mil personas inundando la zona hasta Ipanema, levantando un brazo con un cenital durante dos intensos minutos, y ni un solo murmullo, solo las olas rompiendo en la arena. Lograr aquella magia en una de las ciudades m\u00e1s bulliciosas del mundo solo lo puede lograr un verdadero artista.<\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\">Imagen superior: el autor del art\u00edculo, con el maestro Gades en Vitoria, 1996. Foto de Antonio Garc\u00eda Onieva.&nbsp;<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A Antonio Gades le gustaba ir a ver lo que hac\u00edan los j\u00f3venes. Durante la funci\u00f3n me susurraba: \u00abSi no es eso, si es bailar\u00bb. 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