{"id":24889,"date":"2021-02-28T14:19:38","date_gmt":"2021-02-28T13:19:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=24889"},"modified":"2021-02-28T14:19:38","modified_gmt":"2021-02-28T13:19:38","slug":"rocio-molina-al-fondo-riela-teatros-canal-madrid-sombra-doce-cuerdas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/rocio-molina-al-fondo-riela-teatros-canal-madrid-sombra-doce-cuerdas\/","title":{"rendered":"Roc\u00edo Molina: rielando a la sombra de doce cuerdas"},"content":{"rendered":"<p><strong><em>Al fondo riela<\/em><\/strong>, de <strong>Roc\u00edo Molina<\/strong>. Este es el espect\u00e1culo con el que culmina mi marat\u00f3n de arte de este mes de febrero en Madrid. Una noche oscura con unas tablas a modo de lago negro son el pedestal que soportan el baile de la protagonista y los de sus compa\u00f1eros. Los tr\u00e9molos de la guitarra de <strong>Eduardo Trassierra<\/strong> sostienen los delicados pasos a trav\u00e9s de los que Roc\u00edo avanza entre las sombras para comenzar a exponerse y confiar su alma al p\u00fablico. Ahora el protagonista es el movimiento incesante de sus mu\u00f1ecas que se esconde en cada ta\u00f1ido de la guitarra. La oscilaci\u00f3n pendular y fluctuante. Un persistente vaiv\u00e9n por el que asoma la flexibilidad que la caracteriza y los movimientos contempor\u00e1neos que van a dominar cada escena.<\/p>\n<p>La noche est\u00e1 en calma, pero no es del todo opaca. Roc\u00edo lleva representados en su atuendo los hilos plata propios de las costuras de la luna. Y entonces su reflejo se dispara como un resorte en la pared frontal del escenario. Se trata de un baile que declara una bella feminidad. Una representaci\u00f3n dominada por el movimiento de cintura para arriba. Algo que ya no estamos acostumbrados a presenciar. Y por eso es motivador. Pero no solo eso. Pues sale del cuadril\u00e1tero un momento para adornar su cabeza con algo que parece un sombrero de damisela elegante. El negro sigue predominando en la escena. Entonces demuestra que no solo se exhibe ante nosotros una artista de movimientos femeninos y d\u00factiles. Pues esta ductilidad se adue\u00f1a tambi\u00e9n de sus pies. Y un zapateado repleto de latiguillos y lleno de musicalidad adorna a una segunda guitarra que sale a escena. En este caso se trata de la guitarra de <strong>Yeray Cort\u00e9s<\/strong>. La int\u00e9rprete gira y zapatea. Y gira y zapatea. Sin perder en ning\u00fan momento las referencias del espacio en el que se manifiesta. Sin perder el equilibrio en cada giro. Ni cada vez que avanza. Parece algo que lleva intr\u00ednseco en su ser. Algo que sabemos complicado los que nos dedicamos a ello. Zapatear, avanzar, girar y no perder ni la fuerza de los pies ni el equilibrio del cuerpo. Ella lo hace f\u00e1cil y consigue aportar a cada paso la agilidad que necesita.&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abLa malague\u00f1a Roc\u00edo Molina no se caracteriza por interpretar un flamenco enteramente ortodoxo. M\u00e1s bien est\u00e1 dominada por vibraciones contempor\u00e1neas que se alejan de lo arcaico. Pero sabe ganarse al p\u00fablico y defender cada una de sus actuaciones\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Roc\u00edo Molina es diferente y lo demuestra en cada pieza que conforma su espect\u00e1culo. A todo le a\u00f1ade una impronta muy personal. Por ejemplo, la escobilla de la <strong>seguiriya<\/strong> la comienza con los brazos. Y los que conocemos bien el flamenco desde lo alto de un escenario, sabemos que cuando en un baile llega la parte de la escobilla, enseguida nos ponemos las manos en la cintura o nos remangamos la falda y nos lanzamos a zapatear esperando que la guitarra nos acompa\u00f1e. Ella en cambio escucha cada nota de la guitarra. Siempre est\u00e1 pendiente de crear armon\u00edas y de moverse acorde al humor que esta desprende a cada segundo. Su torso es una roca. Se aprecia por las sacudidas en cada vuelta de pecho. En cada quiebro. En cada mecida de su cuerpo. Entonces vuelve a escuchar la guitarra para dibujar una constante simetr\u00eda con la misma. La percibe y le ofrece una aleaci\u00f3n de suavidad y fuerza. De rigidez y flexibilidad. Adem\u00e1s, la transmisi\u00f3n de la buena energ\u00eda es fundamental. Y este elenco nos lo ofrece. Hay que decir que en este caso tiene m\u00e1s m\u00e9rito, pues somos testigos en un par de ocasiones de los infortunios a los que se tiene que enfrentar Eduardo Trassierra con el micr\u00f3fono de la guitarra.<\/p>\n<p>Una pantalla de fondo acompa\u00f1a toda la actuaci\u00f3n. Una pantalla que proyecta unas im\u00e1genes en constante metamorfosis. A veces unas figuras indescifrables, pero no menos agradables. Otras, el mar en calma. Algo que hace que la representaci\u00f3n sea m\u00e1s amena y aporte en cada momento la sensaci\u00f3n que se pretende conseguir del p\u00fablico. Un paisaje que podr\u00eda representar monta\u00f1as rocosas, un bosque profundo o ramas de \u00e1rboles inquietos acompa\u00f1an el di\u00e1logo que interpretan ambas guitarras. Eduardo y Yeray consiguen una eufon\u00eda maravillosa. Son estilos diferentes. Cada una interpreta una manera de ser. Quiz\u00e1 cada una un punto de vista diferente. Pero son capaces de mantener una conversaci\u00f3n y finalmente aportarse belleza y claridad la una a la otra. Algo que podr\u00edamos trasladar a la vida real. Un coloquio que termina mudando la pantalla a unos tonos azules muy magn\u00e9ticos que dan paso al toque de Cort\u00e9s. Un toque que mezcla melod\u00edas arcaicas con detalles muy personales.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abLa bailaora gira y zapatea. Y gira y zapatea. Sin perder las referencias del espacio. Sin perder el equilibrio en cada giro. Ni cada vez que avanza. <\/span><span class=\"s1\">Zapatear, avanzar, girar y no perder ni la fuerza de los pies ni el equilibrio del cuerpo. Ella lo hace f\u00e1cil\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>El toque que da paso a una <strong>sole\u00e1<\/strong> con bata de cola. As\u00ed, Roc\u00edo presumida y valiente sale a escena. Roc\u00edo capaz de coordinar de manera eficiente los giros con las patadas a su bata. La bailaora tambi\u00e9n domina esta ardua t\u00e9cnica. Sabed que mover una bata de cola con delicadeza es complicado. Pero ella logra aderezar la volatilidad de las manos con la correcta colocaci\u00f3n de las rodillas para conseguir la apertura perfecta de la pierna y no pisar en ning\u00fan momento la falda. A esto a\u00f1adimos un <em>attidude <\/em>infalible para conseguir un buen movimiento y la miscel\u00e1nea perfecta. El zapateado mel\u00f3dico que viene a continuaci\u00f3n es sin duda notable y arranca un gran aplauso al p\u00fablico. Si <strong>Antonio Gades<\/strong> distingu\u00eda entre zapatear y pisotear la tierra, ella sin lugar a dudas zapatea. Pues sabe c\u00f3mo acariciar el suelo para conseguir un sonido grato y agradable.<\/p>\n<p>La malague\u00f1a no se caracteriza por interpretar un flamenco enteramente ortodoxo. M\u00e1s bien est\u00e1 dominada por vibraciones contempor\u00e1neas que se alejan de lo arcaico. Pero sabe ganarse al p\u00fablico y defender cada una de sus actuaciones. En esta ocasi\u00f3n, el toque hogare\u00f1o y a\u00f1ejo de las guitarras equilibra la remozada ex\u00e9gesis. La guinda de la funci\u00f3n se rinde a unas extravagantes pinceladas en las que la int\u00e9rprete uniformada de pies a cabeza \u2013pues sale con una m\u00e1scara que le cubre la cara\u2013 con un traje lleno de flores en el que predomina el color rojo, realiza una serie de movimientos espasm\u00f3dicos. Movimientos que envuelve en unas cuantas carcajadas que contagian al p\u00fablico, para finalmente quitarse la m\u00e1scara que la acompa\u00f1a durante el \u00faltimo baile. En este caso, he querido traducir el colof\u00f3n del mismo como una libre interpretaci\u00f3n. Y en mi conclusi\u00f3n predomina la sensaci\u00f3n de estar ante una gran bailaora que se reviste por completo de la situaci\u00f3n actual de los artistas. Siento que alude a la tensi\u00f3n. La tensi\u00f3n y la incertidumbre mezcladas con el juego, el esfuerzo, las pasiones y los buenos momentos que brinda la danza. Pues siempre viene cargada de nuevos descubrimientos y de satisfacciones. De l\u00e1grimas de esfuerzo y decepci\u00f3n. Pero otras muchas de alegr\u00eda y complacencia. Es por eso que independientemente de las circunstancias, es imposible abandonar algo que se lleva intr\u00ednseco al ser.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Ficha art\u00edstica<\/strong><\/p>\n<p><em><strong>Al fondo riela (Lo otro del Uno)<\/strong><\/em>, de&nbsp;<strong>Roc\u00edo Molina<\/strong><br \/>\n<strong>Creaci\u00f3n Canal. Flamenco<\/strong><br \/>\nTeatros del Canal \u2013 Sala Roja, Madrid. 27 de febrero de 2021<br \/>\nBaile: <strong>Roc\u00edo Molina<\/strong><br \/>\nGuitarra: <strong>Yeray Cort\u00e9s y Eduardo Trassierra<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Roc\u00edo Molina llev\u00f3 a los Teatros del Canal de Madrid su espect\u00e1culo \u2018Al fondo riela\u2019. 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