{"id":24711,"date":"2021-02-22T21:18:32","date_gmt":"2021-02-22T20:18:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=24711"},"modified":"2021-02-28T13:10:34","modified_gmt":"2021-02-28T12:10:34","slug":"el-centenario-del-guitarrista-bernabe-de-moron","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/el-centenario-del-guitarrista-bernabe-de-moron\/","title":{"rendered":"El centenario de Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n"},"content":{"rendered":"
A Alfonso Mej\u00edas Macho, seguidor n\u00famero uno de su hermano Bernab\u00e9<\/h6>\n

Este mes de febrero de 2021 se cumplen cien a\u00f1os del nacimiento de Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n<\/strong>, otro eslab\u00f3n m\u00e1s de la cadena de guitarristas que la Ciudad del Gallo \u2013Mor\u00f3n de la Frontera, Sevilla\u2013 viene ofrendando al arte flamenco desde el \u00faltimo tercio del XIX. Buena oportunidad por tanto la que nos brinda esta efem\u00e9rides para recordar a un extraordinario tocaor que comparti\u00f3 escenario con los m\u00e1s grandes de su tiempo y llev\u00f3 su m\u00fasica m\u00e1s all\u00e1 de nuestras fronteras, pero cuya memoria, como la de tantos otros, hace mucho tiempo que cay\u00f3 en el olvido.<\/p>\n

Eran las seis de la tarde de aquel mi\u00e9rcoles 23 de febrero de 1921 cuando lleg\u00f3 a este mundo Bernab\u00e9, primog\u00e9nito del matrimonio formado por Diego Mej\u00edas<\/strong> y Feliciana Macho<\/strong>. Su nacimiento se produjo en la Puerta Sevilla, la misma calle en la que m\u00e1s de medio siglo atr\u00e1s Mar\u00eda la Andonda<\/strong> hab\u00eda parido a uno de los numerosos reto\u00f1os que tuvo con el Fillo Chico<\/strong>. Puede que por aquellas calendas del XIX ya anduviese afinando su guitarra el Ni\u00f1o \u00c1lvarez<\/strong>, uno de los pioneros de la escuela de guitarra de Mor\u00f3n. A \u00e9l se sumar\u00edan El Pe\u00f1a, Pepe Mesa<\/strong> o Eduardo Ojel<\/strong>, que actuaron en los caf\u00e9s cantantes de la \u00e9poca. M\u00e1s tarde, en los a\u00f1os veinte del nuevo siglo, cuando Bernab\u00e9 ya correteaba por las calles moroneras, era Pepe Naranjo<\/strong> quien ondeaba la bandera de la guitarra local, el cual pasar\u00e1 su testigo sonoro a tocaores como Manolo Morilla<\/strong> o Diego del Gastor<\/strong>, que a la postre conferir\u00e1 a esta escuela el marchamo que la distingue. En primera instancia sus sobrinos Paco<\/strong> y Juan del Gastor, Agust\u00edn R\u00edos<\/strong> y Diego de Mor\u00f3n<\/strong>, y luego Paco<\/strong> e Ignacio de Amparo, Gastor de Paco<\/strong> o Antonio del Gastor<\/strong>, perpetuar\u00e1n en la familia sus sonidos. <\/p>\n

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Pepe Mesa, Pepe Naranjo, Diego del Gastor y Manolo Morilla.<\/p><\/div>\n

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Pero el noviazgo de Bernab\u00e9 con el instrumento de las seis cuerdas se producir\u00eda lejos de la escuela de Mor\u00f3n. Su padre Diego, maestro alba\u00f1il, vislumbr\u00f3 que en Sevilla les esperaba un futuro mejor al calor de las obras de construcci\u00f3n de la Exposici\u00f3n Iberoamericana de 1929<\/strong>, as\u00ed que terminaron estableci\u00e9ndose en la capital. Lo hicieron cerca de la Puerta Osario, en la calle Muro de los Navarros, donde Bernab\u00e9 crecer\u00eda junto a sus hermanos Antonio y Alfonso, que nacieron a orillas del viejo Betis.<\/p>\n

En aquella Sevilla que volv\u00eda a abrir sus puertas al mundo nuestro protagonista sinti\u00f3 la llamada de la guitarra. Y no pudo encontrar mejor profesor para desarrollar su afici\u00f3n que el Ni\u00f1o Ricardo<\/strong>, que pronto capt\u00f3 las facultades de su pupilo, como nos relata Alfonso, hermano de Bernab\u00e9: \u00abPor las tardes iba a dar clases con el Ni\u00f1o Ricardo, que le pon\u00eda variaciones. Entonces, al cabo del tiempo, una vez mi madre fue con \u00e9l, con Bernab\u00e9. Y el Ni\u00f1o Ricardo le dijo a mi madre: \u201c\u00bfUsted es la madre de Bernab\u00e9? Mire usted, tengo aqu\u00ed treinta alumnos, \u00bfY usted sabe cu\u00e1l es el mejor? Bernab\u00e9\u201d. Y es que mi hermano enseguida cog\u00eda las cosas. Le pon\u00edan una placa, por ejemplo de Ram\u00f3n Montoya o cualquiera de esos, y pum pum, lo cog\u00eda enseguida. Era muy listo para eso\u00bb.<\/p>\n

La guitarra se convertir\u00eda en la gran obsesi\u00f3n del joven moronense, como nos sigue contando su hermano: \u00abSe tiraba todo el d\u00eda tocando la guitarra. Todo el d\u00eda. Y la gente iba a verlo tocar\u00bb. De este modo, con tan solo trece a\u00f1os de edad, Bernab\u00e9 comenz\u00f3 a actuar en p\u00fablico y su gran pasi\u00f3n se convertir\u00eda, a pesar de los recelos paternos, en su forma de ganarse la vida.<\/p>\n

Llegada la hora de adquirir su remoquete art\u00edstico Bernab\u00e9 se acord\u00f3 de sus ra\u00edces y adopt\u00f3 el de Ni\u00f1o de Mor\u00f3n<\/strong>, con el que comenz\u00f3 a aparecer en los espect\u00e1culos de \u00d3pera Flamenca de comienzos de los a\u00f1os cuarenta. Con ese apodo, por ejemplo, recorri\u00f3 Espa\u00f1a en el verano de 1942 con la troupe de Alberto Monserrat<\/strong>, compartiendo cartel con Manolo Caracol, Ni\u00f1o Fregenal, Mazaco, Antonio Peana<\/strong>\u2026 y as\u00ed hasta cuarenta artistas. Adem\u00e1s, durante aquellas giras Bernab\u00e9 tuvo oportunidad de compartir escenario y vivencias con Ram\u00f3n Montoya<\/strong>, hasta el punto que lleg\u00f3 a considerarse disc\u00edpulo suyo.<\/p>\n

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Anuncio de 1942 en el que Bernab\u00e9 figura como el Ni\u00f1o de Mor\u00f3n.<\/p><\/div>\n

En 1943, ya con el nombre art\u00edstico de Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n<\/strong>, nuestro tocaor se enrol\u00f3 en una compa\u00f1\u00eda creada por Juanito Valderrama<\/strong> en la que figuraban Pepe Palanca, Ni\u00f1o de Granada, Ni\u00f1o de Aznalc\u00f3llar, Curro de Utrera<\/strong> o Rom\u00e1n el Granadino<\/strong>, entre otros. Gracias a esta gira pudo actuar en el Teatro Oriente de su pueblo natal, al que hab\u00eda regresado en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n para saludar a sus familiares. Durante aquellas visitas Bernab\u00e9 hizo amistad con otro joven tocaor moronense, Manolo Morilla<\/strong>, exquisito int\u00e9rprete que a lo largo de su vida se convertir\u00e1 en profesor de decenas de alumnos, muchos de ellos extranjeros, pero tambi\u00e9n  jovenzuelos de la tierra que continuaron su escuela, como su hijo Juan, Manolo Coronado, El Leri, Juan Torres<\/strong> o Dani de Mor\u00f3n<\/strong>, una de las figuras actuales de la guitarra. En cuanto a aquella jornada en Mor\u00f3n, nos contaba el cantaor Ni\u00f1o Rosa que \u00abdespu\u00e9s del espect\u00e1culo acabamos en los locales del Pozo Loco, donde Valderrama, Bernab\u00e9, Morilla, El Jilguero y alg\u00fan que otro m\u00e1s continuamos la fiesta, que concluy\u00f3 a las claras del d\u00eda en la cantina de la estaci\u00f3n de tren\u00bb. No hay nada como volver a casa, pensar\u00eda aquella noche Bernab\u00e9.<\/p>\n

Esta tourn\u00e9 por Espa\u00f1a le brind\u00f3 a Bernab\u00e9 la oportunidad de grabar sus primeros discos, que realiz\u00f3 acompa\u00f1ando a Valderrama y al Ni\u00f1o de Granada. Con el de Torredelcampo impresion\u00f3 el preg\u00f3n Carret\u00f3n<\/em>, el tango por fandangos Tan s\u00f3lo por ver<\/em> y los fandangos De mi barquito velero<\/em> y Te compar\u00e9 con la adelfa<\/em>, en tanto que en los cr\u00e9ditos de Miguel L\u00f3pez<\/strong> aparecen la fiesta con fandangos Mar\u00eda de la Ascensi\u00f3n<\/em> y los fandangos La vi que entraba en la iglesia<\/em>.<\/p>\n

Por tanto las perspectivas que se presentaban para el joven Bernab\u00e9 eran buenas. Mas las giras no duraban todo el a\u00f1o y en aquella Sevilla de la posguerra corr\u00edan malos tiempos para vivir del arte. Ganarse la vida en los cuartos de la Alameda o en las ventas era una opci\u00f3n para subsistir, pero el de Mor\u00f3n ampli\u00f3 sus miras y encontr\u00f3 en aquellas funciones mixtas de copla, humor y flamenco otra v\u00eda para desarrollarse profesionalmente. Fue Juanita Reina<\/strong> la que lo reclut\u00f3 en 1944 para su Solera de Espa\u00f1a<\/em>, espect\u00e1culo itinerante en el que interven\u00edan Roberto Font, Caracolillo de C\u00e1diz, El Chaqueta, Paco el Americano<\/strong> o Pacita Tom\u00e1s<\/strong>. <\/p>\n

En el verano de 1945 Bernab\u00e9 particip\u00f3 en otro espect\u00e1culo ambulante, en esta ocasi\u00f3n liderado por Pepe Pinto<\/strong>. En el elenco figuraban Encarnita D\u00edaz, Caracolillo, Luis Rueda<\/strong> o Antonio Bonilla<\/strong>. Los tocaores eran anunciados como \u00abel mejor tr\u00edo de guitarra de Espa\u00f1a\u00bb, y no eran otros que Melchor de Marchena, Antonio Peana<\/strong> y el de Mor\u00f3n.<\/p>\n

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Anuncio granadino del espect\u00e1culo liderado por Pepe Pinto.<\/p><\/div>\n

Al concluir esta tourn\u00e9 Bernab\u00e9 particip\u00f3 en el homenaje que se ofreci\u00f3 en el cine San Luis de Sevilla al veterano cantaor El Posadero<\/strong>, acto al que tambi\u00e9n se sumaron Manolo Fregenal, El Malague\u00f1o, El Peluso<\/strong> o Pepita Caballero<\/strong>. Despu\u00e9s el de Mor\u00f3n ser\u00eda requerido por Juanita Reina para su Solera de Espa\u00f1a 3<\/em>, espect\u00e1culo para el que la tonadillera remoz\u00f3 buena parte de la compa\u00f1\u00eda anterior, colocando ahora como principales figuras al humorista Ramper<\/strong> y a Pepe Pinto. Asimismo se incorporaron Alfredo Gil, El Perlo, Pilar de Oro<\/strong> o Melchor de Marchena<\/strong>. Solera de Espa\u00f1a 3<\/em> se estuvo representando por buena parte de la pen\u00ednsula y el norte de \u00c1frica hasta la primavera de 1946. De ese a\u00f1o datan Los cuatro enamorados,<\/em> de Quintero, Le\u00f3n y Quiroga<\/strong>, buler\u00edas que Juanita Reina grab\u00f3 para La Voz de su Amo con el acompa\u00f1amiento al piano de Bienvenido Garc\u00eda<\/strong> y las guitarras de Melchor de Marchena y Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n.<\/p>\n

Sin soluci\u00f3n de continuidad nuestro artista, junto a la pareja de baile compuesta por Pilar de Oro<\/strong> y Alfredo Gil<\/strong>, entr\u00f3 a formar parte del elenco del musical Soy feliz<\/em>, obra de Octavio Castrillo<\/strong> y Luis Lazcano<\/strong>, con m\u00fasica del Maestro Moraleda<\/strong>, que liderado por Celina Easo<\/strong> los llev\u00f3 por diversas capitales del norte peninsular.<\/p>\n

Luego nuestro personaje trabajar\u00eda con la joven Anto\u00f1ita Moreno<\/strong>, que cosech\u00f3 un gran \u00e9xito en Madrid con su espect\u00e1culo Gracia espa\u00f1ola<\/em>. Con la de Puebla del R\u00edo har\u00eda una tourn\u00e9 y grabar\u00eda para la casa Columbia las buler\u00edas La peregrina<\/em> (con letra de Currito<\/strong> y m\u00fasica de Monreal<\/strong>) y la media granadina Viva Sevilla<\/em>.<\/p>\n

 La siguiente temporada Bernab\u00e9 continu\u00f3 colaborando con Anto\u00f1ita, en esta ocasi\u00f3n con Colores de Espa\u00f1a<\/em>, espect\u00e1culo al que se hab\u00eda sumado la bailaora Pacita Tom\u00e1s. Tambi\u00e9n se unir\u00eda a algunas funciones el cantaor Luis Rueda<\/strong>, con el que precisamente nuestro guitarrista retornar\u00eda a los estudios de grabaci\u00f3n para impresionar los fandangos Un ciego me pregunt\u00f3<\/em> y la media granadina Es la Alhambra de Gran\u00e1<\/em>. No ser\u00eda el \u00fanico disco que Bernab\u00e9 grabase en 1947, ya que tambi\u00e9n puso su guitarra para el tema La posada del viento<\/em>, con m\u00fasica de Solano<\/strong> y la voz de Jos\u00e9 Mar\u00eda<\/strong>.<\/p>\n

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Juanita Reina, Anto\u00f1ita Moreno y Pacita Tom\u00e1s, tres artistazas a las que toc\u00f3 Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n.<\/p><\/div>\n

En 1948 nuestro protagonista sigui\u00f3 recorriendo Espa\u00f1a con Anto\u00f1ita Moreno, Pacita Tom\u00e1s o Luis Rueda con distintos espect\u00e1culos, como Luces de Madrid, Jaque mate <\/em>o Cantares y bailes espa\u00f1oles<\/em>. Al a\u00f1o siguiente su versatilidad le permitir\u00eda tomar parte en diversas propuestas art\u00edsticas: con Paquita Rico<\/strong> y Antonio Casal<\/strong> en el espect\u00e1culo Romances y coplas<\/em>; con Carmen Morrell, Pepe Blanco<\/strong> y Pacita Tom\u00e1s en funciones del Teatro Mart\u00edn de la capital; con la bailaora Mari Rosa<\/strong> en las salas Villa Romana y Parque Florida; y con Juanito Peinado<\/strong> en el espect\u00e1culo itinerante Arte Grande<\/em>.<\/p>\n

En el plano \u00edntimo debemos decir que Bernab\u00e9 uni\u00f3 su vida con Carmela<\/strong>, su novia de toda la vida, que seg\u00fan su hermano Alfonso \u00abera la m\u00e1s guapa que hab\u00eda en Sevilla\u00bb. De este matrimonio, que se afincar\u00eda en Madrid, nacer\u00edan Feliciana<\/strong> y Jos\u00e9 Antonio<\/strong>.<\/p>\n

 En 1950 apareci\u00f3 un nuevo disco de Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n. En esta ocasi\u00f3n acompa\u00f1aba el cante del jienense Alejandro Cintas Ni\u00f1o de Orihuela<\/em><\/strong> en la sole\u00e1 Por las calles de Sevilla<\/em> y la zambra Preg\u00f3n de los celos<\/em>. Ese a\u00f1o Bernab\u00e9 tambi\u00e9n intervino en el espect\u00e1culo Tus ojos negros<\/em>, en el que se contaba con el baile de Tona Radely, Manolo<\/strong> y Rafael Heredia<\/strong>, y el cante de Agust\u00edn de la Serna<\/strong> y Pepe C\u00f3rdoba<\/strong>. M\u00e1s tarde el moronense se integrar\u00eda en el espect\u00e1culo El sentir de la copla<\/em>, que estaba capitaneado por Manuel Vallejo<\/strong> y dispon\u00eda en su elenco de artistas tan destacados como Jos\u00e9 Cepero, Ni\u00f1o de la Huerta, Ni\u00f1a de la Puebla, El Sevillano, Ni\u00f1o Fregenal, Pepe Mart\u00ednez<\/strong>\u2026 Luego su guitarra conducir\u00eda, en el ocaso de aquel a\u00f1o, el baile de Fa\u00edco<\/strong> y Amparo Renkel<\/strong> en las salas de fiestas madrile\u00f1as Teyma y Fontoria.<\/p>\n

Durante el verano siguiente Bernab\u00e9 continu\u00f3 acompa\u00f1ando a esta pareja de baile en el Parque Florida madrile\u00f1o, para a rengl\u00f3n seguido integrarse en el espect\u00e1culo Sol de Andaluc\u00eda<\/em>, cuyo cabeza de cartel no era otro que Manuel Vallejo<\/strong>. <\/p>\n

A todo esto Juanita Reina no se hab\u00eda olvidado de Bernab\u00e9, al que reclam\u00f3 para otro de sus espect\u00e1culos, La ni\u00f1a valiente<\/em>. Otra vez la guitarra en una mano y la maleta en la otra, y de nuevo otra grabaci\u00f3n con Juanita, las buler\u00edas Puertecita de mi casa<\/em>, del famoso tr\u00edo Quintero, Le\u00f3n y Quiroga. Vieron la luz en 1952, al igual que otro disco de Bernab\u00e9 con el Ni\u00f1o de Orihuela para la casa Ode\u00f3n, con la media granadina Viva la Giralda mora<\/em> y los fandangos Que soy un pobre mendigo<\/em> y No te debes alegrar<\/em>.<\/p>\n

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De 1952 tambi\u00e9n data el disco que el de Mor\u00f3n grab\u00f3 para la compa\u00f1\u00eda del Gram\u00f3fono Ode\u00f3n con Emilio el Moro<\/strong>, una parodia titulada De que el agua est\u00e9 tan salada<\/em>. Esta colaboraci\u00f3n con el artista melillense no quedar\u00e1 ah\u00ed, pues al a\u00f1o siguiente su m\u00fasica lo acompa\u00f1ar\u00e1 en el cortometraje Fantas\u00eda Andaluc\u00eda<\/em>, de Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez Gan<\/strong>, pel\u00edcula que tambi\u00e9n cont\u00f3 con la participaci\u00f3n de Pilar de Oro<\/strong> y Alfredo Gil<\/strong>.<\/p>\n

Ser\u00eda por aquellas fechas cuando Bernab\u00e9 conoci\u00f3 a la jovenc\u00edsima bailaora Queti Clavijo<\/strong>, que ya lideraba su propio grupo. La madrile\u00f1a comenz\u00f3 a contar con el de Mor\u00f3n para sus galas, como por ejemplo la serie de actuaciones que llevaron a cabo en el Villa Rosa de la capital. Formaban parte de aquel ballet Margarita Alc\u00e1zar, F\u00e9lix Paredes, Purita Mu\u00f1oz<\/strong> y Ram\u00f3n Reina<\/strong>, en tanto que Porrinas de Badajoz<\/strong> pon\u00eda el cante.<\/p>\n

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Cartel del elenco flamenco del Villa Rosa.<\/p><\/div>\n

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Queti alcanz\u00f3 fama en los locales madrile\u00f1os y en el mes de noviembre de 1953 fue contratada por el Sal\u00f3n Rigat de Barcelona, que la anunci\u00f3 como \u00abla gran figura del momento\u2026 la bailarina de los pies de oro\u00bb. Probablemente fue en la ciudad condal donde a la artista le lleg\u00f3 el ofrecimiento de realizar una gira por M\u00e9xico, oferta que, tal y como andaban las cosas por Espa\u00f1a, no pudo rechazar. A la hora de montar el cuadro para realizar aquella tourn\u00e9 Queti cont\u00f3 con Bernab\u00e9, que vio en aquel viaje una buena fuente de ingresos. Que sepamos, a la gira se sumaron el tocaor Rafael Nogales<\/strong>, el cantaor Manuel Vega Vargas<\/strong> \u2013apodado El Maera<\/strong>\u2013 y las bailaoras Purita Mu\u00f1oz<\/strong> y Pepita Funez<\/strong>.<\/p>\n

El grupo realiz\u00f3 el viaje a bordo del vapor Covadonga, que hab\u00eda partido el 26 de enero de 1954 desde el puerto de Bilbao, y que tras hacer escala en Santander, Gij\u00f3n y Vigo, atrac\u00f3 en C\u00e1diz, donde embarcaron los artistas. El 7 de febrero recalaron en Nueva York, donde hicieron escala antes de arribar al puerto de Veracruz, su punto de destino en M\u00e9xico.<\/p>\n

En el pa\u00eds mariachi pronto comenzaron a cosechar \u00e9xitos, de manera que firmaron m\u00e1s y m\u00e1s galas, e incluso aparecieron en las pel\u00edculas Abajo el tel\u00f3n<\/em>, de Mario Moreno Cantinflas<\/strong>, y en la de Veracruz<\/em>, que contaba como protagonistas a Gary Cooper, Burt Lancaster<\/strong> y nuestra Sara Montiel<\/strong>. Bernab\u00e9 empez\u00f3 a adquirir notoriedad como solista, as\u00ed que lo que en principio iba a ser una tourn\u00e9 de pocos meses se convirti\u00f3 finalmente en una estancia de m\u00e1s de diez a\u00f1os fuera de Espa\u00f1a. Desde Ciudad de M\u00e9xico a Ju\u00e1rez, donde en 1955 actuaron en el The Crystal Palace y La Fiesta. En aquellas funciones eran anunciados Queti y Bernab\u00e9, y a las mismas acud\u00edan muchos residentes del otro lado de la frontera, El Paso, de modo que ocurri\u00f3 lo inevitable: llegaron los contratos para actuar en los Estados Unidos.<\/p>\n

Bernab\u00e9 termin\u00f3 afinc\u00e1ndose en la costa oeste norteamericana, entre Los \u00c1ngeles y San Francisco. En 1957 andaba actuando en Los \u00c1ngeles junto a Luisa Triana<\/strong>, una joven bailaora sevillana que resid\u00eda en Am\u00e9rica desde ni\u00f1a. En esa ciudad Bernab\u00e9 frecuent\u00f3 los locales de actuaciones Ash Grove y Purple Onion, donde la aficionada Shirley Macdonalds<\/strong> recordaba haber presenciado una fiesta con Bernab\u00e9 y Carmen Amaya<\/strong>, en la que esta no cesaba de acompa\u00f1ar al moronense con los nudillos en la mesa. <\/p>\n

La actividad de Bernab\u00e9 debi\u00f3 ser incesante, pues se embarc\u00f3 en negocios, daba clases de guitarra y sol\u00eda actuar con frecuencia por aquella zona californiana, como en San Fernando o Pomona, liderando cuadros en los que figuraban los bailaores Pepita Funez, Genaro G\u00f3mez, Laura de Amberes, Jorge Romero<\/strong> o Martin Iturbi<\/strong>. <\/p>\n

Dada la notoriedad que hab\u00eda alcanzado, a Bernab\u00e9 le lleg\u00f3 la propuesta de grabar un disco en solitario, que ver\u00eda la luz a comienzos de 1959. Con el mismo nuestro protagonista alcanz\u00f3 gran popularidad en el mercado estadounidense, y la calidad del trabajo se verific\u00f3 al reeditarse en diversos pa\u00edses (Venezuela, Brasil, Sud\u00e1frica, Italia, Reino Unido, Espa\u00f1a\u2026). El microsurco contaba con nueve temas, todo un muestrario del abanico estil\u00edstico, desde las sevillanas hasta la zambra, con abundantes casta\u00f1uelas y hasta bandurrias como fondo folcl\u00f3rico, y con el marcado sello de la escuela de la que hab\u00eda bebido el de Mor\u00f3n, que se acord\u00f3 de su pueblo a la hora de titular una de sus composiciones: Sevillanas Trianeras, Seguirilla Gitana, Moroner\u00eda, Soleares Jerezanas, Mosaico Andaluz, Gitaner\u00eda Morisca, Fandango de Alonso, Arualami y Grana\u00edna.      <\/p>\n

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Portadas de distintas ediciones del disco en solitario de Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n<\/p><\/div>\n

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Se da la circunstancia de que los mejores tocaores de la \u00e9poca desarrollar\u00edan su carrera en los Estados Unidos: Sabicas, Carlos Montoya, Mario Escudero, Juan Serrano, Jer\u00f3nimo Villarino, Bernab\u00e9<\/strong>\u2026 Las paradojas del destino.<\/p>\n

Con el acicate del disco, que fue muy difundido en la prensa, Bernab\u00e9 prosigui\u00f3 actuando, y cuando lo hac\u00eda en el Purple Onion le lleg\u00f3 la propuesta para actuar como solista en un lugar tan pintoresco como Honolul\u00fa, la capital del estado de Hawai, en medio del oc\u00e9ano Pac\u00edfico. Hasta all\u00ed se desplaz\u00f3 y fue muy apreciado en el lugar, donde lo conoc\u00edan como \u201cEl Se\u00f1or\u201d. Sus actuaciones diarias en el Menehune Lounge se iniciaron en septiembre de 1959. En febrero del a\u00f1o siguiente Juan Perrin<\/strong> y Luisa Orona<\/strong> se sumaron a sus funciones, y as\u00ed hasta finales de marzo, cuando Bernab\u00e9 se tom\u00f3 unas merecidas vacaciones. Regres\u00f3 en el mes de mayo, nuevamente como guitarrista solista, hasta que semanas despu\u00e9s decidi\u00f3 regresar a Los \u00c1ngeles.   <\/p>\n

En la ciudad californiana Bernab\u00e9 actuar\u00eda los pr\u00f3ximos meses en locales como el Brewinn o la Casa Madrid de Broadway, hasta que en octubre de 1961 se desplaz\u00f3 hasta la costa este para actuar durante una temporada en Miami, en Florida. El Toreador o el Auditorio del Condado vieron actuar al guitarrista espa\u00f1ol, que comparti\u00f3 con cartel con pianistas de jazz o cantantes de g\u00f3spel hasta el mes de abril de 1962.  <\/p>\n

Bernab\u00e9 hizo las maletas y puso rumbo a Montreal, en Canad\u00e1, donde a finales de junio comenz\u00f3 a actuar en el Chateu Madrid, en el que aparte de su faceta solista, estuvo acompa\u00f1ando durante un tiempo el cante y baile de Antonio Vargas<\/strong>, de Pepita<\/strong> y Antonio<\/strong>, y de Isabel y Choly<\/strong>. En enero de 1963 cambi\u00f3 de local e inici\u00f3 sus actuaciones en la Casa del Sol, las cuales se prolongaron durante algunas semanas. Por otra parte, ya en el plano personal, debemos decir que en Canad\u00e1 las flechas de Cupido volvieron a alcanzar a Bernab\u00e9, que se unir\u00eda con Louise<\/strong>, una bella y comprometida educadora de origen franc\u00e9s, luchadora por los derechos del Quebec. De aquella relaci\u00f3n nacer\u00eda Miguel<\/strong>, que seg\u00fan nos ha contado recibi\u00f3 su nombre por la admiraci\u00f3n que su padre ten\u00eda por Luis Miguel Domingu\u00edn<\/strong>, el famoso diestro. Hoy d\u00eda Miguel trabaja como contable de artistas, adem\u00e1s de en el \u00e1mbito educativo y cultural. Su hija Sol\u00e8ne<\/strong> tambi\u00e9n contin\u00faa la tradici\u00f3n familiar del arte, ejerciendo en el mundo teatral.<\/p>\n

En noviembre de 1963 Bernab\u00e9 hab\u00eda regresado a Florida y actuaba en Tampa. Lo hac\u00eda en el cuadro de Amparo Garrido<\/strong>, en el que tambi\u00e9n figuraban Luis Vargas<\/strong> y Luis Heredia<\/strong>. En aquel tiempo le realizaron una entrevista para un diario local, donde se aseguraba que su filosof\u00eda era simple: viv\u00eda para la guitarra. Era, seg\u00fan Bernab\u00e9, \u00abel sacrificio de toda una vida. \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s hay?\u00bb.<\/p>\n

Y lo que es el destino, mientras un guitarrista moronense era aclamado e impart\u00eda su magisterio en los Estados Unidos, decenas de norteamericanos comenzaban a llegar hasta la finca de Esparteros de Mor\u00f3n para aprender a tocar la guitarra de la mano de Diego del Gastor<\/strong>, al que un estadounidense de Minnesota, Donn Pohren<\/strong>, convirti\u00f3 para siempre en gur\u00fa de la sonanta.<\/p>\n

En junio de 1964 Bernab\u00e9 regres\u00f3 a Montreal, donde inici\u00f3 sus recitales en la sala La Poudriere. All\u00ed permanecer\u00eda durante cierto tiempo m\u00e1s, hasta que, por los motivos que fueran, decidi\u00f3 regresar a Espa\u00f1a.    <\/p>\n

En junio de 1966 ya se encontraba de nuevo en activo en nuestro pa\u00eds, ahora enrolado en el Ballet de Pilar L\u00f3pez<\/strong>, en el que ejerc\u00eda como guitarra solista. Meses despu\u00e9s comenz\u00f3 a participar en el espect\u00e1culo Cante y toros<\/em> de Rafael Farina<\/strong>, que en 1967 lanzar\u00eda al mercado dos discos en los que Bernab\u00e9 le acompa\u00f1aba en tres fandangos. En uno se titulaban En la cama me sent\u00e9<\/em>, y en el otro Un beso Judas le dio<\/em> y De ilusi\u00f3n tambi\u00e9n se vive<\/em>.    <\/p>\n

Aquel verano de 1967 Bernab\u00e9 se integr\u00f3 en un espect\u00e1culo que lideraba Enrique Castell\u00f3n El Pr\u00edncipe Gitan<\/em>o<\/em><\/strong>, con el que recorri\u00f3 la geograf\u00eda hispana hasta la primavera de 1968. Merced a esta colaboraci\u00f3n Bernab\u00e9 regresar\u00eda a los estudios de grabaci\u00f3n, en esta ocasi\u00f3n para registrar cuatro cantes para un disco de la casa CEM: las buler\u00edas Si yo te llego a besar<\/em>, la taranta Me prendieron<\/em>, la sole\u00e1 Est\u00e1n doblando las campanas<\/em> y los fandangos De amores y desenga\u00f1o<\/em>.  <\/p>\n

En torno a esta \u00e9poca Bernab\u00e9 volvi\u00f3 a cruzar nuestras fronteras. As\u00ed nos lo atestigua el aficionado malague\u00f1o Antonio Calder\u00f3n<\/strong>, emigrante durante muchos a\u00f1os en Suiza, que nos cuenta como Bernab\u00e9 toc\u00f3 en Ginebra en un cuadro que lideraba el bailaor Rafael Sevilla<\/strong>. Actuaron en un tablao denominado Sancho Panza, adem\u00e1s de hacerlo, ya en plan \u00edntimo, en una especie de pe\u00f1a que hab\u00edan creado los emigrantes aficionados al flamenco. Luego regresaron ya sin cantaor, sum\u00e1ndose al cuadro Antonio, que nos narra c\u00f3mo realizaron bolos por la zona y lo extraordinariamente bien que se portaron con \u00e9l Rafael Sevilla y Bernab\u00e9, dada su condici\u00f3n de cantaor aficionado.  <\/p>\n

Pero esta estancia en el extranjero no se alargar\u00eda mucho y en la primavera de 1969 Bernab\u00e9 se encontraba de nuevo en Espa\u00f1a, incorpor\u00e1ndose al espect\u00e1culo \u00a1Espa\u00f1a, Flamenco y Ol\u00e9!<\/em> (en ocasiones tambi\u00e9n denominado Tr\u00edo de ases<\/em>), cuyo elenco estaba liderado por Angelillo, Isabelita Garc\u00e9s<\/strong> y Pepe Mairena<\/strong>. Ana Mistral, Imperio de Espa\u00f1a, Emilio el Moro, Antonio Mach\u00edn, Imperio Madrid<\/strong> o Marisol Reyes<\/strong> tambi\u00e9n formar\u00edan parte de la compa\u00f1\u00eda, que hasta noviembre recorri\u00f3 Espa\u00f1a desde el norte hasta el sur, incluido Mor\u00f3n de la Frontera, donde actuaron en su Teatro Principal.   <\/p>\n

No quedar\u00eda ah\u00ed la actividad art\u00edstica de Bernab\u00e9 en 1969, pues seguidamente comenz\u00f3 a colaborar con Marif\u00e9 de Triana<\/strong> y su espect\u00e1culo El Caf\u00e9 del Taranto<\/em>. Nuevamente en la carretera, desde Gij\u00f3n hasta C\u00e1diz, con una compa\u00f1\u00eda compuesta por m\u00e1s de veinte artistas, entre ellos Maite Gal\u00e1n, Manolo Alegr\u00edas, Pepita de Huelva, Juan Rivas, Juan Soler<\/strong> y Marian Calderay<\/strong> \u201cLos Africanos\u201d, y Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n, que actuaba como guitarrista solista.<\/p>\n

Suponemos que a ra\u00edz de este espect\u00e1culo Marif\u00e9 cont\u00f3 con Bernab\u00e9 para la grabaci\u00f3n de un disco. Ambos impresionaron los tanguillos Mi pajarito Curro<\/em> y los tientos Pu\u00f1ales de sombra<\/em>, que vieron la luz en 1970 por la casa Columbia.<\/p>\n

D\u00edas atr\u00e1s convers\u00e1bamos con el gran cantaor Juan Soler<\/strong> (que curiosamente inici\u00f3 su carrera profesional a los diecisiete a\u00f1os en la feria de Mor\u00f3n de 1964), que guarda grat\u00edsimos recuerdos de aquella gira con El Caf\u00e9 del Taranto<\/em> y de su relaci\u00f3n con Bernab\u00e9 y su esposa, a los que trat\u00f3 bastante pues el tocaor sigui\u00f3 colaborando con Los Africanos<\/em>, como sucedi\u00f3 en las salas de fiestas madrile\u00f1as El Molino Rojo o El Cisne Negro, en esta \u00faltima durante el oto\u00f1o de 1973.  <\/p>\n

A partir de ah\u00ed poco m\u00e1s conocemos de la actividad art\u00edstica de Bernab\u00e9, quiz\u00e1 motivada por un nuevo regreso al extranjero. En cualquier caso en 1987 se encontraba de nuevo en Madrid, donde en el Real Conservatorio acompa\u00f1\u00f3 a Concha Torres<\/strong> en un recital de Poes\u00eda y m\u00fasica de Al Andalus<\/em>. A partir de ah\u00ed el de Mor\u00f3n vivi\u00f3 el flamenco como un aficionado m\u00e1s, frecuentando la Casa de Granada y las pe\u00f1as de la ciudad, como nos cuenta Jos\u00e9 Manuel Gamboa<\/strong>.<\/p>\n

Somos conscientes de que muchos datos, tanto personales como art\u00edsticos, se nos habr\u00e1n quedado en el tintero, mas no era el objeto del presente art\u00edculo trazar una completa biograf\u00eda de Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n (que habr\u00e1 de ser abordada en un futuro no muy lejano), sino simplemente la de honrar su memoria en una fecha tan se\u00f1alada como la del centenario de su nacimiento, que mucho nos tememos quedar\u00e1 en la nada en cuantos actos o recordatorios de su figura. Suele suceder. Por nuestra parte esperamos haber cumplido. Un abrazo jondo.<\/p>\n

 <\/p>\n

Luis Javier V\u00e1zquez Morilla<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Se cumplen cien a\u00f1os del nacimiento de Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n, otro eslab\u00f3n m\u00e1s de la cadena de guitarristas de Mor\u00f3n de la Frontera, Sevilla. Buena oportunidad para recordar a un extraordinario tocaor que comparti\u00f3 escenario con los m\u00e1s grandes de su tiempo.<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":24716,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[123,22,17],"tags":[3394,76,118,3395,992,957],"class_list":["post-24711","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-firmas","category-articulos-archivo","category-investigaciones-archivo","tag-bernabe-de-moron","tag-flamenco","tag-guitarrista","tag-luis-javier-vazquez","tag-moron-de-la-frontera","tag-tocaor"],"yoast_head":"\nEl centenario de Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n - Archivo Expoflamenco<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Se cumplen cien a\u00f1os del nacimiento de Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n, otro eslab\u00f3n m\u00e1s de la cadena de guitarristas de Mor\u00f3n de la Frontera, Sevilla.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/firmas\/el-centenario-del-guitarrista-bernabe-de-moron\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"El centenario de Bernab\u00e9 de Mor\u00f3n - 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