{"id":24689,"date":"2021-02-21T09:57:42","date_gmt":"2021-02-21T08:57:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=24689"},"modified":"2024-05-29T11:04:28","modified_gmt":"2024-05-29T09:04:28","slug":"enrique-el-cojo-farina-mito-y-memoria-de-los-bailaores-cojos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/actualidad\/enrique-el-cojo-farina-mito-y-memoria-de-los-bailaores-cojos\/","title":{"rendered":"Mito y memoria de los bailaores cojos"},"content":{"rendered":"<p>Desde que un invidente nos contara el desenlace de la guerra de Troya, un manco escribiera la cumbre de nuestras letras y un sordo compusiera la <em>Novena Sinfon\u00eda<\/em>, la idea de que la discapacidad f\u00edsica sea un freno para el arte resulta insostenible. Menos conocida que <strong>Homero, Cervantes<\/strong> y <strong>Beethoven<\/strong> es en cambio la larga lista de bailaores cojos que ha dado la Historia del flamenco, una singular pl\u00e9yade que asombra por su af\u00e1n de superaci\u00f3n y por el valor de sus aportaciones, as\u00ed como por el irresistible carisma de algunos de ellos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Enrique El Cojo, nacido para bailar<\/h3>\n<p>El m\u00e1s c\u00e9lebre de todos ellos fue, sin duda, <strong>Enrique el Cojo<\/strong>. Cacere\u00f1o de 1912 recriado en Sevilla, un tumor en la pierna izquierda a los ochos a\u00f1os le dej\u00f3 una cojera de por vida. Aunque intent\u00f3 ganarse la vida como enfermero y fot\u00f3grafo, desde muy temprana edad Enrique Jim\u00e9nez Mendoza hab\u00eda sentido la llamada del flamenco. Su padre, empleado en una cervecer\u00eda de la calle Sierpes, se negaba a respaldar esta vocaci\u00f3n por considerarla de baja categor\u00eda, pero Enrique, con cojera o sin ella, hab\u00eda nacido para bailar. Y lo har\u00eda a su manera.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed lo vemos en una actuaci\u00f3n para el programa de Flamenco que presentaba <strong>Fernando Qui\u00f1ones<\/strong> en TVE:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Baile por Alegr\u00edas de C\u00e1diz de Enrique el Cojo\" width=\"1060\" height=\"795\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/yEVKfpMGwhA?feature=oembed&#038;enablejsapi=1&#038;origin=https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abLa cuesti\u00f3n f\u00edsica queda relegada a un segundo plano. Quiz\u00e1 porque el arte es un camino largo, muy largo. Y como asevera el refranero espa\u00f1ol, en camino largo, tanto anda el cojo como el sano\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u201cLa silueta, los brazos, la intenci\u00f3n, la gracia, el desparpajo y la desverg\u00fcenza est\u00e1n ah\u00ed\u00bb, afirmaba el estudioso <strong>Jos\u00e9 Luis Ortiz Nuevo<\/strong>, quien le dedic\u00f3 el libro <em>De las danzas y andanzas de Enrique el Cojo: seg\u00fan la memoria del maestro<\/em>. Se form\u00f3 con <strong>Frasquillo<\/strong> y <strong>Pericet<\/strong>, si bien siempre har\u00eda gala de un estilo propio, refractario a academicismos. Se dio a conocer en el ambiente art\u00edstico sevillano, aunque su car\u00e1cter reservado le imped\u00eda prolongar las fiestas: dicen que, cuando terminaba su actuaci\u00f3n, religiosamente cobraba y se marchaba a casa.&nbsp;<\/p>\n<p>Sin embargo, lo que hizo que el nombre de Enrique el Cojo trascendiera fue la creaci\u00f3n de su propia academia, primero en la sevillana calle Peral y m\u00e1s tarde en Esp\u00edritu Santo, en la que durante m\u00e1s de medio siglo formar\u00eda a algunas de las mayores figuras de su tiempo, desde <strong>Lola Flores<\/strong> a <strong>Cristina Hoyos, Merche Esmeralda<\/strong> o <strong>Manuela Vargas<\/strong>. E incluso a alguna alumna ilustre, como la <strong>Duquesa de Alba<\/strong>.<\/p>\n<p>He aqu\u00ed un ensayo con Manuela, acompa\u00f1ados al cante por <strong>Manuel Soto <em>Sordera<\/em><\/strong>:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Manuela Vargas y Enrique &quot;El Cojo&quot; - Ensayos\" width=\"1060\" height=\"795\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/YLBFEem4YXg?feature=oembed&#038;enablejsapi=1&#038;origin=https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u201cComo yo era cojo, los alumnos no ten\u00edan fe, pero no me importaba porque yo, con el defecto de la pierna, que no pod\u00eda montar una encima de otra, hac\u00eda el paso de la rana en la farruca\u201d, afirmaba el maestro. A cada obst\u00e1culo, una soluci\u00f3n. As\u00ed era su baile, siempre guiado por un innato sentido del gusto y de la geometr\u00eda. Y cuando la bailaora japonesa <strong>Aichi Kasouwa<\/strong> gan\u00f3 en 1983 el concurso de baile que convocaba el Ayuntamiento de Sevilla, la gente se lo explicaba de una forma sencilla: \u201cEs que ha estudiado con Enrique\u201d.<\/p>\n<p>Con todo, su mejor lecci\u00f3n fue la que \u00e9l mismo daba con su presencia: s\u00e9 tu mismo, ama lo que haces, expr\u00e9sate a trav\u00e9s del arte. O dicho con sus propias palabras: \u201cEl baile sale de lo profundo de uno, y da lo mismo donde se exprese, porque su expresi\u00f3n es v\u00e1lida siempre que uno la deje brotar\u201d. Tan natural era, que el director <strong>Jos\u00e9 Monle\u00f3n<\/strong> le invit\u00f3 una vez a participar en un espect\u00e1culo y decidi\u00f3 prescindir del guion, porque lo que ten\u00eda que decir sobre las tablas no estaba escrito en ning\u00fan papel. Y lo mismo hizo en los rodajes en los que fue requerido.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abComo yo era cojo, los alumnos no ten\u00edan fe, pero no me importaba porque yo, con el defecto de la pierna, que no pod\u00eda montar una encima de otra, hac\u00eda el paso de la rana en la farruca\u00bb (Enrique El Cojo)<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>Una fabulosa muestra de lo que Enrique El Cojo pod\u00eda ofrecer en una clase la recogi\u00f3 el cineasta gaditano <strong>Julio Diamante<\/strong> \u2013gran aficionado a lo jondo\u2013 en su filme <em>La Carmen<\/em> (1976), protagonizada por <strong>Sara Lezana<\/strong> y con banda sonora nada menos que de <strong>Manolo Sanl\u00facar<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Enrique Jimenez, &quot;El cojo&quot;, en La Carmen\" width=\"1060\" height=\"596\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/3r8bsDS2v28?feature=oembed&#038;enablejsapi=1&#038;origin=https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Enrique volver\u00eda a ponerse ante las c\u00e1maras en 1984, y de nuevo en una adaptaci\u00f3n del mito de la cigarrera, bajo las \u00f3rdenes del gran director italiano <strong>Francesco Rosi<\/strong>. En esta nueva Carmen compart\u00eda reparto con <strong>Pl\u00e1cido Domingo<\/strong> y <strong>Ruggero Raimondi<\/strong>. En este v\u00eddeo lo reconocemos en el n\u00famero de la <em>Habanera<\/em> con m\u00fasica de <strong>Bizet<\/strong>, solo un a\u00f1o antes de que una trombosis cerebral pusiera fin a su vida:<\/p>\n<p>&nbsp;&nbsp; &nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Opera: Carmen\/Bizet- Habanera- Julia Migenes\/Francesco Rosi (En\/Fr Lyrics))\" width=\"1060\" height=\"795\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/CBWJGcKWCNY?feature=oembed&#038;enablejsapi=1&#038;origin=https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>La Medalla de Oro de las Bellas Artes y la Medalla del Trabajo fueron algunos de los reconocimientos oficiales que recibi\u00f3, junto al cari\u00f1o y la admiraci\u00f3n un\u00e1nimes de cuantos se cruzaron en el camino de este \u201cfabricante de milagros\u201d, como lo defini\u00f3 la cr\u00edtica.<\/p>\n<p>Curiosamente, el hombre cuya cojera nunca supuso una limitaci\u00f3n, ni mucho menos un complejo, padeci\u00f3 por su homosexualidad, que acaso le pareci\u00f3 un estigma social demasiado dif\u00edcil de asumir. \u201cEn el fondo se cre\u00eda una mujer y bailaba como tal, de una forma maravillosa\u201d, recuerda <strong>Cristina Hoyos<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>Juan Farina, andar cojo y bailar sano<\/h3>\n<p>No menos ejemplar fue el caso del chiclanero <strong>Juan N\u00fa\u00f1ez G\u00e1lvez<\/strong>, Juan Farina, nieto de aquella legendaria cantaora que fue <strong>La Obispa<\/strong> y primo de <strong>Rancapino<\/strong>, <strong>El Sapo<\/strong> y <strong>Orillo del Puerto<\/strong>. Criado en el gaditano barrio de Santa Mar\u00eda, tuvo como amigos tempranos a <strong>Chano Lobato<\/strong> y a <strong>La Perla<\/strong>, y all\u00ed le colgaron aquel remoquete, <em>Farina<\/em>, en honor al popular\u00edsimo protagonista de <em>La Pandilla<\/em> interpretado por el actor negro <strong>Allen Hoskins<\/strong>.&nbsp; &nbsp;<\/p>\n<p>Un concurso en el cine Macario de El Puerto le brind\u00f3 sus primeros laureles. <strong>Pepe Pinto<\/strong> le otorg\u00f3 el carn\u00e9 de artista, y se embarc\u00f3 en una compa\u00f1\u00eda amateur con Chano, <strong>Gineto, Chele<\/strong> y <strong>el Churri<\/strong> como compa\u00f1eros, recordando que una vez les pagaron la actuaci\u00f3n en un ayuntamiento con cuarenta latas de sardinas y un pan.<\/p>\n<p>Un desgraciado accidente mientras cumpl\u00eda el servicio militar en Tetu\u00e1n le provoc\u00f3 la cojera que marcar\u00eda para siempre su carrera. Para muchos, dejar\u00eda de ser Juan Farina para ser <strong>El Cojo Farina<\/strong>. Sin embargo, lejos de arredrarse, puso todo su empe\u00f1o en hacer olvidar su cojera, y afirmaba que se crec\u00eda cuando ve\u00eda a alg\u00fan bailaor \u201cfuerte\u201d. Y no dudaba en re\u00edrse de las rocambolescas situaciones que le sal\u00edan al paso, como aquella vez en que el guitarrista <strong>Miguel El Barbero<\/strong> lo llam\u00f3 para actuar junto al <strong>Cojito Ramos<\/strong>, el <strong>Cojo Rom\u00e1n<\/strong> y otro cojo al que llamaban <strong>El Ruro<\/strong>, y fueron anunciados as\u00ed:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u2013 Se\u00f1ores, con todos ustedes, Miguel y sus cojos.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>O como el d\u00eda en que fue a actuar con su compadre <strong>El Chato de la Isla<\/strong> en un cuartel de Infanter\u00eda de Marina, y el coronel exclam\u00f3 al verlo:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u2013 \u00a1Venga, hombre, este c\u00f3mo va a ser bailaor, si parece que tiene las dos piernas metidas en el mismo pernil!<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Hasta que el militar lo vio bailar, y no tuvo m\u00e1s remedio que quedarse con la boca abierta. Porque Juan bailaba de maravilla, y pudo demostrarlo en las muchas noches que pas\u00f3 junto a El Chato en la <strong>Venta de Vargas<\/strong>, en San Fernando, esperando que los se\u00f1oritos llegaran y se animara la fiesta. Cuando en cambio era un artista como <strong>Caracol<\/strong> el que aparec\u00eda por all\u00ed, el cantaor siempre le ped\u00eda que se hiciera alguna patadita, y le jaleaba a la voz de \u201c\u00a1Ay, los cojitos caracoleros!\u201d.<\/p>\n<p>\u201cPero bueno, \u00a1t\u00fa andas cojo y bailas sano!\u201d, le dijo <strong>Jos\u00e9 Mar\u00eda Pem\u00e1n<\/strong>, quien incluso se ofreci\u00f3 a ponerle en contacto con un pariente cirujano que podr\u00eda solucionar sus males. Farina desconfiaba: \u201cYo se lo agradezco mucho, pero, \u00bfy si me operan, me curan y despu\u00e9s no s\u00e9 bailar?\u201d. Su amistad con escritores le hizo ser personaje de novelas y relatos de Fernando Qui\u00f1ones y <strong>Luis Berenguer<\/strong>, y hasta le pic\u00f3 el gusanillo de escribir letras, donde a veces hac\u00eda alusi\u00f3n a su discapacidad: <em>Yo nunca quise creer\/ que en mi baile de pasi\u00f3n\/ se notar\u00eda la cojera\/ que mi vida destroz\u00f3&#8230;<\/em><\/p>\n<p>Y sin embargo, su vida art\u00edstica sigui\u00f3 adelante. Actuaciones en el madrile\u00f1o hotel Rex, noches memorables con <strong>Adela La Chaqueta<\/strong> y <strong>T\u00eda Juana la del Pipa<\/strong> y tantos otros en Las Cuevas de Nerja, donde form\u00f3 parte del elenco de <strong>Los viejos de C\u00e1diz<\/strong>\u2026 All\u00ed desarroll\u00f3 su baile m\u00e1s famoso, el del picador, en homenaje a <strong>Cagancho<\/strong> y <strong>Marcial Lalanda<\/strong>, que qued\u00f3 tambi\u00e9n grabado en este episodio de <em>Rito y geograf\u00eda del cante<\/em>, la serie documental de <strong>Jos\u00e9 Mar\u00eda Vel\u00e1zquez-Gaztelu<\/strong>:<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"El Arte de Juan Farina Cojo Farina, recita y baila por buler\u00edas, guitarra Manolo de los Rizos 1971\" width=\"1060\" height=\"795\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/tyUCjNSrBr8?feature=oembed&#038;enablejsapi=1&#038;origin=https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Casado y con diez hijos, Farina terminar\u00eda colgando las botas para regentar un modesto negocio de golosinas, y m\u00e1s tarde, por mediaci\u00f3n de Qui\u00f1ones, vender cupones de la ONCE, lo que le permiti\u00f3 unos desahogos econ\u00f3micos que nunca hab\u00eda conocido con el baile. Pero antes todav\u00eda podr\u00eda vivir otro momento estelar al formar parte del rodaje en 1967 de <em>El Amor Brujo<\/em> bajo direcci\u00f3n de <strong>Francisco Rovira Beleta<\/strong>, que ya hab\u00eda cosechado cierto \u00e9xito con <em>Los Tarantos<\/em>. Juan aparece discretamente en los cr\u00e9ditos como figurante en los jaleos, eclipsado por estrellas como <strong>Antonio Gades, La Polaca, Rafael de C\u00f3rdova<\/strong> o <strong>Morucha<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Danza Clip &quot;Amor Brujo&quot; (1967) Dir. Francisco Rovira Beleta\" width=\"1060\" height=\"596\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/hB6UnkOPfU4?start=4&#038;feature=oembed&#038;enablejsapi=1&#038;origin=https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h3>La condici\u00f3n inclusiva del flamenco<\/h3>\n<p>Estos son solo algunos de los exponentes de ese talento capaz de sobrepasar cualquier limitaci\u00f3n f\u00edsica, pero hay muchos m\u00e1s. En la memoria de un bailaor como <strong>El G\u00fcito<\/strong> estar\u00e1n siempre las ense\u00f1anzas de <strong>Antonio Mart\u00edn Delgado<\/strong>, gran maestro a pesar de tener una tosca pr\u00f3tesis de madera en sustituci\u00f3n de su pierna amputada. Y el m\u00edtico <strong>Vicente Escudero<\/strong> mencionaba entre sus modelos a <strong>Enrique El Jorobado<\/strong>, jienense de Linares, quien \u201ca pesar de ser contrahecho, bailaba como los \u00e1ngeles\u201d.<\/p>\n<p>El paso de los a\u00f1os no solo ha confirmado esta condici\u00f3n inclusiva del flamenco, sino que la ha ampliado a\u00fan m\u00e1s. En este sentido, toca romper una lanza por <strong>Jos\u00e9 Gal\u00e1n<\/strong>, quien desde 2004 imparte clases de flamenco a personas sordas, con s\u00edndrome de Down, movilidad o visi\u00f3n reducida, tanto hombres como mujeres.&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>Una de sus alumnas aventajadas es <strong>Lola L\u00f3pez<\/strong>, barcelonesa de 56 a\u00f1os afincada en Sevilla. Es ya un rostro conocido gracias a su presencia en varios espect\u00e1culos, en los que no han pasado desapercibidas ni su silla de ruedas ni su gracia singular para moverse con ella al comp\u00e1s de la guitarra.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p class=\"p1\"><em><span class=\"s1\">\u00abCuriosamente, el hombre cuya cojera nunca supuso una limitaci\u00f3n, ni mucho menos un complejo, padeci\u00f3 por su homosexualidad, que acaso le pareci\u00f3 un estigma social demasiado dif\u00edcil de asumir\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>L\u00f3pez contrajo el virus de la poliomelitis a los seis a\u00f1os, y andando el tiempo acab\u00f3 afect\u00e1ndole a la movilidad de sus piernas. Cuando era ni\u00f1a, en vano ped\u00eda a su madre que la apuntara a una academia, sin saber que dif\u00edcilmente habr\u00eda podido ser admitida: todav\u00eda quedaban muchos prejuicios por desterrar.<\/p>\n<p>Sorprendentemente, afirma que la silla de ruedas no fue un impedimento para bailar, sino \u201cuna liberaci\u00f3n\u201d, porque le permiti\u00f3 descubrir posibilidades de expresarse que no hab\u00eda sospechado antes. Con ese arrojo, la bailaora lleg\u00f3 a disputarle el protagonismo a <strong>Antonio Canales, Mar\u00eda Moreno<\/strong> y <strong>Rafael Riqueni<\/strong> en el <a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/LaBienal\/videos\/683003818963374\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">flashmob inaugural<\/a> de la \u00faltima Bienal de Flamenco de Sevilla.<\/p>\n<p>Alma, afici\u00f3n, pasi\u00f3n, gusto, coraz\u00f3n, s\u00ed parecen atributos imprescindibles para arrancar un encendido ol\u00e9 del p\u00fablico, y parece que a todos los artistas citados les han asistido en abundancia. La cuesti\u00f3n f\u00edsica, parece demostrado, queda relegada a un segundo plano. Quiz\u00e1 porque el arte es un camino largo, muy largo. Y como asevera el refranero espa\u00f1ol, \u201cen camino largo, tanto anda el cojo como el sano\u201d.&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La historia del flamenco recuerda a notables figuras \u2013Enrique El Cojo, Juan Farina\u2013 que demuestran que las discapacidades f\u00edsicas no son un freno para el arte. 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