{"id":23625,"date":"2020-12-16T15:38:00","date_gmt":"2020-12-16T14:38:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=23625"},"modified":"2020-12-16T23:58:08","modified_gmt":"2020-12-16T22:58:08","slug":"la-voz-de-cristal-fino-de-manuel-escacena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/clasicos-cante-jondo\/la-voz-de-cristal-fino-de-manuel-escacena\/","title":{"rendered":"La voz de cristal fino de Manuel Escacena"},"content":{"rendered":"

Hasta que no publiqu\u00e9 Manuel Escacena, viaje a la memoria de un cantaor sevillano<\/i><\/strong> (Caja de Ahorros San Fernando, 1997), de este primitivo y gran cantaor sevillano se desconoc\u00eda pr\u00e1cticamente todo. Ni siquiera se sab\u00eda con seguridad si era nacido en Sevilla capital o en el bonito pueblo sevillano de Escacena del Campo, por aquello de llamarse art\u00edsticamente Ni\u00f1o de Escacena<\/i><\/strong>. Hab\u00eda escasa memoria de \u00e9l en su tierra porque emigr\u00f3 pronto a la capital de Espa\u00f1a e hizo all\u00ed su vida, donde muri\u00f3 joven, en 1928, dejando una interesante discograf\u00eda muy desconocida y un buen recuerdo en aquellos aficionados y artistas que llegaron a conocerlo personalmente. Llegu\u00e9 a tratar a artistas flamencos que llegaron a escucharlo en los teatros y coincid\u00edan todos en que era un gran artista.\u00a0<\/span><\/p>\n

Un d\u00eda de mayo de 1995 me presentaron a un hijo de un primo hermano del cantaor, el pintor sevillano Pedro Escacena<\/strong>, especializado en la tauromaquia y muy famoso en Espa\u00f1a, y me dijo que si escrib\u00eda un libro sobre su pariente me pod\u00eda dar buena informaci\u00f3n. Por otra parte, Romualdo Molina<\/strong>, flamenc\u00f3logo sevillano y productor de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola, se empe\u00f1\u00f3 en que estudiara bien su discograf\u00eda, aunque no era f\u00e1cil conseguir sus discos de pizarra y apenas hab\u00eda nada pasado a otros formatos modernos. Y un d\u00eda decid\u00ed que ten\u00eda que escribir una biograf\u00eda del gran cantaor, dar a conocer su obra y rescatarlo de la isla del olvido en la que tantos y tantos buenos cantaores se quedaron en ella para los restos.<\/p>\n

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\u00abEscacena tuvo la suerte de nacer en la d\u00e9cada m\u00e1s importante del flamenco en Sevilla, la octava del XIX. Estaban en su m\u00e1ximo esplendor caf\u00e9s como los de Silverio y El Burrero, o el Filarm\u00f3nico, y el noventa por ciento de los artistas andaluces estaban afincados en esta ciudad\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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El pintor sevillano Pedro Escacena, hijo de su primo hermano Juan. Pint\u00f3 ese cuadro para el libro.<\/p><\/div>\n

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Nacimiento de nuestro cantaor<\/b><\/h3>\n

El primer paso fue averiguar de d\u00f3nde era en realidad y no fue dif\u00edcil buscar su partida de nacimiento en Sevilla, puesto que el citado pintor me asegur\u00f3 que era sevillano y no de Escacena del Campo. Y que le dec\u00edan el Ni\u00f1o de Escacena por su padre, el pintor rotulista Antonio Escacena Soria<\/strong>, bastante popular en Sevilla por su trabajo y buen aficionado al cante, adem\u00e1s de amigo de artistas de este g\u00e9nero. Parece ser que hab\u00eda decorado algunos caf\u00e9s cantantes, as\u00ed que incluso pudo llegar a tratar a Silverio, el Burrero, L\u00f3pez Olea<\/strong> o Juan de Dios Dom\u00ednguez<\/strong>.\u00a0<\/span><\/p>\n

Manuel Escacena era hijo, pues, de Antonio Escacena Soria y Dolores Garc\u00eda Romero<\/strong>, y naci\u00f3 en una calle muy flamenca del sevillano Barrio de la Feria, Pedro Miguel, donde estuvo el famoso Corral del Cristo<\/strong>, en el que naci\u00f3, como ya nos dijo Fernando el de Triana<\/strong>, la c\u00e9lebre canzonetista y bailaora sevillana Amalia Molina<\/strong>. El futuro cantaor naci\u00f3 el 9 de diciembre de 1885, y fue bautizado en una de las parroquias m\u00e1s flamencas de Sevilla, la de Omnium Sanctorum.\u00a0<\/span><\/p>\n

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\u00abUn d\u00eda decid\u00ed que ten\u00eda que escribir una biograf\u00eda del gran cantaor, dar a conocer su obra y rescatarlo de la isla del olvido en la que tantos y tantos buenos cantaores se quedaron en ella para los restos\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Tuvo la suerte de nacer no solo en ese barrio tan castizo y flamenco de la capital andaluza, sino en la d\u00e9cada m\u00e1s importante del flamenco en Sevilla, la octava del XIX. Estaban en su m\u00e1ximo esplendor caf\u00e9s como los de Silverio y El Burrero, o el Filarm\u00f3nico, y el noventa por ciento de los artistas andaluces estaban afincados en esta ciudad. Un a\u00f1o despu\u00e9s lleg\u00f3 Chac\u00f3n<\/strong>, cantaor que ser\u00eda vital en su carrera, y viv\u00eda a\u00fan Silverio. La Alameda era un hervidero de artistas del cante, el baile y la guitarra, as\u00ed que el ni\u00f1o de Antonio Escacena creci\u00f3 en un ambiente pr\u00f3spero, de caf\u00e9s, academias y tabernas donde lo \u00fanico que se escuchaba era cante.<\/p>\n

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Partida de nacimiento de Manuel Escacena, 1885. Naci\u00f3 en la calle Pedro Miguel, en el Barrio de la Feria. Archivo Boh\u00f3rquez.<\/p><\/div>\n

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Manuel Escacena en el Padr\u00f3n de Sevilla, 1902. Archivo Boh\u00f3rquez.<\/p><\/div>\n

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Un ni\u00f1o prodigio del cante<\/b><\/h3>\n

Fue un ni\u00f1o prodigio del cante. En una fotograf\u00eda con su padre, que pueden ver aqu\u00ed, tendr\u00eda unos ocho a\u00f1os y aparece ya vestido de artista, con chaquetilla corta y sombrero de ala ancha. Esa fotograf\u00eda, por cierto, aparece publicada en el Diccionario Enciclop\u00e9dico del Flamenco<\/strong><\/em> como si fuera Chaconcito<\/strong> con su padre, pero era Escacena. Aqu\u00ed pueden ver esa fotograf\u00eda y otra, algo mayor, y ver\u00e1n que es el mismo ni\u00f1o. Que le llamaran el Ni\u00f1o de Escacena no deja lugar a dudas de que comenz\u00f3 a cantar siendo un cr\u00edo, y dicen que ten\u00eda una voz preciosa que enamor\u00f3 a Don Antonio Chac\u00f3n, Fosforito el de C\u00e1diz<\/strong> o Antonio el Portugu\u00e9s<\/strong>, quien al parecer contribuy\u00f3 a su formaci\u00f3n como cantaor.\u00a0<\/span><\/p>\n

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El Nin\u0303o de Escacena con su padre, Antonio Escacena Soria, en 1894. En el Diccionario Enciclop\u00e9dico dicen que era Chaconcito con su padre. Archivo Boho\u0301rquez.<\/p><\/div>\n

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\"\"<\/a>

Manuel Escacena con 12 a\u00f1os, 1897. Acababa de ganar un concurso en la Alameda de H\u00e9rcules. Si miran bien esta fotograf\u00eda y la de arriba, son el mismo ni\u00f1o, aqu\u00ed algo mayor. Archivo Boh\u00f3rquez.<\/p><\/div>\n

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En 1897, con 12 a\u00f1os, gan\u00f3 un concurso de cante en la Alameda de H\u00e9rcules y fue cuando su padre tom\u00f3 conciencia de que el ni\u00f1o podr\u00eda ganarse la vida con el cante utilizando sus influencias en el mundillo. Sin dejar de ayudar a su padre en la pintura, eso s\u00ed, por si fallaba el cante. En 1903, con 18 a\u00f1os, aparece cantando en el Caf\u00e9 Filarm\u00f3nico<\/strong>, que estuvo en el n\u00famero 23 de la calle Amor de Dios y cuyo director era Juan de Dios Dom\u00ednguez Jim\u00e9nez, el hijo de Juan de Dios <\/strong>El Isle\u00f1o<\/strong>, <\/i>el torero y cantaor de San Fernando. Comparti\u00f3 cartel con Juan Ganduya<\/strong> \u2013el guitarrista gaditano Habichuela-<\/i>, el Ni\u00f1o Elena<\/strong> y Enriqueta la Macaca<\/strong>, en el cante; y en el baile, con Matilde Arce, Manuela Palma, Luisa Pic\u00f3n, Rita Cruz, Magdalena Mesa<\/strong> y Amparo Mu\u00f1oz<\/strong>.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Actuaci\u00f3n de El Ni\u00f1o Escacena en el Caf\u00e9 Filarm\u00f3nico, 1903.<\/p><\/div>\n

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Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1905, cant\u00f3 en la Laguna de los Patos<\/strong>, en concreto en una famosa venta taurina. Vivi\u00f3 muy de cerca el mundo de los toros porque era sobrino del torero sevillano Jos\u00e9 Escacena Soria<\/strong>, uno de los hermanos de su padre, que lleg\u00f3 a torear hasta en La Habana, aunque no fue una figura y acab\u00f3 quit\u00e1ndose la vida por no soportar el sufrimiento de un amor complicado.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Actuaci\u00f3n en la taberna taurina La Laguna de los Patos, 1905. Archivo Blas Vega.<\/p><\/div>\n

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Una hija de este Escacena torero, Luisa la Gitana<\/i><\/strong>, ser\u00eda fundamental en la carrera de su primo hermano Manolo Escacena, convenci\u00e9ndolo de que se fuera a Madrid. Ella, una mujer de una belleza que mareaba, lleg\u00f3 a ser compa\u00f1era sentimiental del torero madrile\u00f1o Marcial Lalanda del Pino<\/strong>, por tanto, una mujer con influencias tanto en el mundo del toro como del flamenco. Quiz\u00e1 fuera aquella primita<\/em> a la que le cant\u00f3 esta preciosa copla de garrot\u00edn:<\/p>\n

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Tengo una primita hermana\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

que la quiero de verdad.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

Si Sevilla fuera m\u00eda\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n

yo le diera la mitad<\/i>.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Luisa Escacena, prima hermana de nuestro cantaor. Era conocida como Luisa la Gitana y fue pareja de Marcial Lalanda. Archivo Boh\u00f3rquez.<\/p><\/div>\n

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Su marcha a la capital de Espa\u00f1a<\/b><\/h3>\n

Nunca abandon\u00f3 Sevilla del todo, pero aunque era reconocido en su tierra y ganaba dinero, por consejos de su prima Luisa, y dicen que de Chac\u00f3n, amigo de su padre, decidi\u00f3 probar fortuna en la capital de Espa\u00f1a, con la suerte de que fue muy bien recibido por la afici\u00f3n madrile\u00f1a. Parece ser que se afinc\u00f3 en esta ciudad a partir de 1905, o sea, con poco m\u00e1s de 20 a\u00f1os, huyendo tambi\u00e9n de la gran crisis que hab\u00eda en el campo andaluz, y si en los pueblos hab\u00eda hambre, que la hab\u00eda en esa \u00e9poca, el flamenco se resent\u00eda en la ciudad porque se ven\u00edan abajo los locales donde se programaba flamenco.\u00a0<\/span><\/p>\n

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\u00abEn Madrid se pusieron de moda locales como Fornos, Los Burgaleses y Los Gabrieles, a los que iban aficionados a almorzar o cenar y, de paso, se met\u00edan en reservados a disfrutar del flamenco. Escacena se hizo un hueco en esos locales\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>

Manuel Escacena. Fotograf\u00eda dedicada, 1922.<\/p><\/div>\n

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No solo emigr\u00f3 Escacena, sino Bernardo el de los Lobitos, Pepe el de la Matrona, Fernando el Herrero, Antonio el Macareno, Manuel Pav\u00f3n, el Ni\u00f1o R\u00edos<\/strong> y muchos m\u00e1s cantaores. Entre otras razones de las ya expuestas, porque una vez cerrados los caf\u00e9s cantantes de Sevilla, o la mayor\u00eda de ellos, el pan estaba en Madrid. Y el arte, claro, porque, aunque tambi\u00e9n all\u00ed cerraron los caf\u00e9s, se pusieron de moda locales como Fornos, Los Burgaleses<\/strong> y Los Gabrieles<\/strong>, a los que iban aficionados a almorzar o cenar y, de paso, se met\u00edan en reservados a disfrutar del flamenco. Escacena se hizo un hueco en esos locales y, adem\u00e1s, se meti\u00f3 en los teatros de una manera admirable, como se puede ver en la prensa madrile\u00f1a de la \u00e9poca, sobre todo en la segunda d\u00e9cada del siglo XX.<\/p>\n

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\"Escacena,<\/a>

Escacena, Perico el del Lunar y Manuel Pavo\u0301n. A\u00f1os veinte, en Madrid.<\/p><\/div>\n

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Nostalgia de Sevilla<\/b><\/h3>\n

Aunque en Madrid estaba bien y, tras grabar discos, se hizo muy famoso, le tiraba la tierra de sus padres y Andaluc\u00eda en general. Bajaba mucho a cantar en los nuevos locales de Sevilla, como el Ideal Concert<\/strong>, que estuvo en la calle Calatrava, esquina a Fresas, casi al lado de donde en 1969 murieron Pepe Pinto<\/strong> y Pastora<\/strong>. Cant\u00f3 en este sal\u00f3n en 1915, precisamente con Pastora, la que a\u00f1os m\u00e1s tarde ser\u00eda su compa\u00f1era sentimental. Y con Chac\u00f3n, que aunque tambi\u00e9n estaba afincado en Madrid, bajaba con frecuencia a cantar o a ver a los amigos.\u00a0<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n cant\u00f3 Escacena con alguna frecuencia en el Kursal Internacional de Sevilla<\/strong>, que fue inaugurado el 9 de abril de 1914. Estaba en lo que luego fue el c\u00e9lebre cine Palacio Central<\/strong>. Aprovechaba sus viajes a Sevilla para cantar en M\u00e1laga, Huelva, Ja\u00e9n, C\u00f3rdoba o Granada, y regresar a Madrid siempre que era requerido, que era mucho. En uno de esos regresos conoci\u00f3 a una mujer de Badajoz y se cas\u00f3 con ella, Encarnaci\u00f3n Gonz\u00e1lez Romero<\/strong>. Seg\u00fan public\u00f3 el estudioso Manuel Yerga Lancharro<\/strong>, era hija de Demetrio<\/strong>, el caricaturista de La Guindilla<\/i>, revista sat\u00edrica republicana, pero el matrimonio fue un fiasco y Escacena acab\u00f3 enamor\u00e1ndose de la Ni\u00f1a de los Peines<\/strong>, abandonando, al parecer, a su esposa, una mujer obesa y con problemas de salud, con la que no lleg\u00f3 a tener descendencia.<\/p>\n

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\u00abNo hay dudas de que comenz\u00f3 a cantar siendo un cr\u00edo, y dicen que ten\u00eda una voz preciosa que enamor\u00f3 a Don Antonio Chac\u00f3n, Fosforito el de C\u00e1diz o Antonio el Portugu\u00e9s, quien al parecer contribuy\u00f3 a su formaci\u00f3n como cantaor\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Manuel Escacena con Vallejo y Manuel Torres en la entrega de la Llave del Cante al genio sevillano, 1926. Escacena es el tercero, de los sentados, por la derecha, al lado de Cepero. No disput\u00f3 la Llave del Cante, que no fue por concurso, pero s\u00ed la Copa Pav\u00f3n.<\/p><\/div>\n

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Su relaci\u00f3n con la Ni\u00f1a de los Peines<\/b><\/h3>\n

La relaci\u00f3n de Pastora Pav\u00f3n<\/strong> con Escacena debi\u00f3 de empezar en el inicio de los a\u00f1os veinte. Pastora ten\u00eda 30 a\u00f1os y estaba en lo mejor de su carrera art\u00edstica, pero fracasaba siempre en el amor. El gran amor de su vida fue el malague\u00f1o Juan Santamar\u00eda<\/strong>, due\u00f1o del Caf\u00e9 de la Marina<\/strong>, quien se encaprich\u00f3 de ella cuando era muy jovencita. Sol\u00eda decir la artista que amaba a un se\u00f1orito andaluz, pero tambi\u00e9n sufri\u00f3 mucho con la relaci\u00f3n. Lo cierto es que prob\u00f3 suerte con Escacena y muy bien ir\u00eda el romance cuando en 1924 los dos adoptaron a una ni\u00f1a a la que registraron con el nombre de Pastora Escacena Pav\u00f3n<\/strong>. Vivieron alg\u00fan tiempo en Sevilla, en la calle Potro, donde tambi\u00e9n vivi\u00f3 Silverio Franconetti<\/strong>.<\/p>\n

Cantaron juntos muchas veces, pero, al parecer, la relaci\u00f3n se acab\u00f3 pronto y Escacena regres\u00f3 junto a su mujer. Es con quien viv\u00eda cuando enferm\u00f3, dejando incluso de cantar. Tuvieron que organizarle un homenaje en Madrid para ayudarlo econ\u00f3micamente, que tuvo lugar en el Teatro Pav\u00f3n<\/strong> el jueves 31 de mayo de 1928 y en el que tomaron parte destacadas figuras de aquel tiempo como Ram\u00f3n Montoya<\/strong> o el cantaor jerezano Jos\u00e9 Cepero<\/strong>. Chac\u00f3n no pudo ir por encontrarse enfermo, pero aport\u00f3 una buena cantidad de dinero, ni tampoco el propio Escacena, que estaba ya incapacitado. Tanto que dos semanas despu\u00e9s morir\u00eda, a la edad de 42 a\u00f1os, en el n\u00famero 23 de la calle de la Morer\u00eda, del distrito de la Latina. Falleci\u00f3, seg\u00fan reza en acta de defunci\u00f3n, como consecuencia de una complicaci\u00f3n intestinal de la grave enfermedad que padec\u00eda.<\/p>\n

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Certificado de defunci\u00f3n de Manuel Escacena. Distrito de La Latina, Madrid, 1928. Muri\u00f3 el 12 de junio en la calle de la Morer\u00eda, n\u00famero 3. Archivo Boh\u00f3rquez.<\/p><\/div>\n

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Una obra desconocida pero fundamental<\/b><\/h3>\n

Manuel Escacena ha sido destacado siempre como tarantero y buen int\u00e9rprete de los estilos de ida y vuelta, pero lo cierto es que fue un cantaor general. Grab\u00f3 muchos discos de pizarra y en distintas \u00e9pocas, lo que demuestra c\u00f3mo se fue adaptando a las etapas de su carrera. En sus primeras grabaciones, las de Zonophne (1908-10), era un cantaor de 25 a\u00f1os, con poder\u00edo y de un corte muy cl\u00e1sico.\u00a0<\/span><\/p>\n

Lleg\u00f3 a grabar discos monafaciales, de una sola cara, en julio de 1908, con el guitarrista Rom\u00e1n Garc\u00eda<\/strong>. En concreto guajiras (Pregunt\u00e9 por una indiana<\/i>), soleares (Flores dejadme<\/i>), marianas (Madre m\u00eda de mi alma<\/i>), malague\u00f1as (Baje del cielo el castigo<\/i>) y, entre otros, cartageneras (Acabar\u00eda de una vez<\/i>). Tambi\u00e9n en monofacial, en 1909 grab\u00f3 tangos-tientos (Tengo el gusto tan colmao<\/i>), saetas (Qu\u00e9 bien viene en ese d\u00eda<\/i>) y el garrot\u00edn (Si fuera gitana pura), entre otros, como las tarantas, las seguidillas gitanas y las cartageneras, por no hacer esto interminable.<\/p>\n

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Cat\u00e1logo de Manuel Escacena, discos marca Gram\u00f3fono. A 6,5 pesetas cada disco.<\/p><\/div>\n

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En 1920 grab\u00f3 diez discos para Ode\u00f3n, de dos caras, con la guitarra de Pepito Cilera<\/strong>. Aqu\u00ed aport\u00f3 su famosa taranta Que yo me divierto<\/i>, adem\u00e1s de fandangos de Lucena (Que to se ten\u00eda que acab\u00e1<\/i>), sus tangos de las Carmelitas y muchos m\u00e1s cantes que demuestran lo largo que era en todos los palos que interpret\u00f3. Ten\u00eda 35 a\u00f1os y una voz ya hecha que le permit\u00eda coronar bien los tercios y dejar piezas musicales bien acabadas.\u00a0<\/span><\/p>\n

En 1927, con 41 a\u00f1os, grab\u00f3 unos discos maravillosos para Gram\u00f3fono (La Voz de su Amo), en los estudios que esta casa ten\u00eda en el n\u00famero 1 de la madrile\u00f1a calle Pi y Margal, en la actualidad San Felipe. Eran cinco placas de dos caras, etiqueta verde y con Miguel Borrull Hijo<\/strong> a la guitarra, que se pusieron a la venta entre febrero y abril de 1928, estando ya delicado de salud. El maestro sevillano hab\u00eda evolucionado hacia un estilo m\u00e1s acorde con los tiempos, la \u00f3pera flamenca, adelantando lo que vendr\u00eda despu\u00e9s. Grab\u00f3, por ejemplo, la c\u00e9lebre vidalita de Juan Sim\u00f3n<\/i>, las tarantas Las muchachas de N\u00edjar<\/i>, fandangos naturales, guajiras y otros palos, dejando un legado maravilloso poco antes de su muerte.\u00a0<\/span><\/p>\n

Fue uno de los mejores taranteros de su tiempo y de los mejores de la historia, as\u00ed como un gran int\u00e9rprete de las cartageneras. El universo de los cantes mineros no se puede entender sin \u00e9l. Gran amigo de Antonio Grau, el hijo del Rojo el Alpargatero, conoci\u00f3 muchos cantes a trav\u00e9s de \u00e9l y lleg\u00f3 a tener trato con el m\u00edtico rey del cante levantino, el Rojo. El cantaor sevillano nos leg\u00f3 un verdadero tesoro, a la altura de lo que dejaron el Cojo de M\u00e1laga o el propio Chac\u00f3n.<\/p>\n

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Placas de Manuel Escacena en Odeon y Zonophone.<\/p><\/div>\n

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Conclusiones\u00a0<\/span><\/b><\/h3>\n

Cuando se sit\u00faa a Manuel Escacena en la etapa de la \u00d3pera flamenca<\/strong>, es un error porque muri\u00f3 dos a\u00f1os antes de que empezara la revoluci\u00f3n de Vedrines<\/strong>, que por cierto fue en Linares, localidad de Ja\u00e9n, como \u00e9l mismo se encarg\u00f3 de decir en una entrevista. Escacena particip\u00f3 en esos primeros festivales y actu\u00f3 en muchas ciudades andaluzas y del resto del pa\u00eds, a veces con importantes \u00e9xitos, como en Almer\u00eda o Sevilla. En 1927, cant\u00f3 en la capital andaluza, su tierra, en los teatros San Fernando y Cervantes, con artistas como la Malena<\/strong> y la Macarrona<\/strong>, la Ni\u00f1a de los Peines o Jos\u00e9 Cepero, entre otros.\u00a0<\/span><\/p>\n

En definitiva, un cl\u00e1sico del cante sevillano muy olvidado. Demasiado, si tenemos en cuenta su calidad como cantaor. En Sevilla no hay nada que lo recuerde, lo que indica que esta ciudad es mala madre para sus artistas flamencos, salvo en casos muy concretos. Decir, por \u00faltimo, que El Sacri, el saetero sevillano, es de su familia.\u00a0<\/span><\/p>\n

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\"\"<\/a>

Portada del libro ‘Manuel Escacena, viaje a la memoria de un cantaor sevillano’ (Caja de Ahorros San Fernando, 1997).<\/p><\/div>\n

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\"\"<\/a>

Rese\u00f1a en la prensa de la \u00e9poca de una actuaci\u00f3n de Manuel Escacena en Cartagena, 1914.<\/p><\/div>\n

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\"\"<\/a>

Actuaci\u00f3n de Manuel Escacena en Almer\u00eda, 1927.<\/p><\/div>\n

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Manuel Escacena (Sevilla, 1885 – Madrid, 1928) es un cl\u00e1sico del cante sevillano muy olvidado. Demasiado, si tenemos en cuenta su calidad como cantaor. En Sevilla no hay nada que lo recuerde. Destac\u00f3 como tarantero y buen int\u00e9rprete de los estilos de ida y vuelta, pero fue un cantaor general. 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