{"id":23241,"date":"2020-11-23T23:22:42","date_gmt":"2020-11-23T22:22:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=23241"},"modified":"2020-11-23T23:32:51","modified_gmt":"2020-11-23T22:32:51","slug":"paca-aguilera-o-la-valiente-rondena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/clasicos-cante-jondo\/paca-aguilera-o-la-valiente-rondena\/","title":{"rendered":"Paca Aguilera o la valiente ronde\u00f1a"},"content":{"rendered":"

Aunque en los \u00faltimos a\u00f1os se hayan hecho buenos trabajos sobre M\u00e1laga en el cante, lo cierto es que a\u00fan hay que darle su sitio en la historia del flamenco, que la flamencolog\u00eda le ha venido negando sistem\u00e1ticamente. Dentro de M\u00e1laga, Ronda tiene una enorme importancia en el cante como generadora de estilos y madre de artistas, desde el m\u00edtico Tobalo<\/strong> hasta el \u00faltimo aficionado de hoy. Fue Paca Aguilera<\/strong> su cantaora m\u00e1s conocida y profesional, que adem\u00e1s pudo grabar discos y dejarnos un legado no muy extenso pero de una enorme importancia.<\/p>\n

Es sabido que Antonio Mairena<\/strong>, que no lo aprendi\u00f3 todo de los viejos gitanos, buscaba sus discos como loco para pillarle el cante de la Andonda, paisana de Paca y mujer del Fillo hijo<\/strong>. No en balde, las dos cantaoras nacieron en la misma calle de Ronda, Zamorano, conocida tambi\u00e9n por el Callej\u00f3n de los Gitanos<\/em>, cerca de la calle del Teatro, como ya documentaron en su momento el ronde\u00f1o Jos\u00e9 Luis Jimenez<\/strong> y el moronero Luis V\u00e1zquez Morilla<\/strong>, que fue quien averigu\u00f3 qui\u00e9n era la mujer del Fillo hijo. Mar\u00eda Amaya Heredia, La Andonda<\/em><\/strong>, naci\u00f3 en esta calle treinta y cuatro a\u00f1os antes, en 1843, gemela o melliza de Ana.<\/p>\n

No es nada justo que se tenga a Francisca Aguilera Dom\u00ednguez<\/strong> como \u201csucesora de la Trini\u201d, porque fue mucho m\u00e1s que eso. Adem\u00e1s, no se puede llamar as\u00ed a una cantaora que muri\u00f3 veinte a\u00f1os antes que la citada artista malague\u00f1a. Est\u00e1 claro que la Trini fue una de sus principales referencias, pero Paca Aguilera no fue solo una buena malague\u00f1era, seguramente copista de Trinidad, sino una destacada int\u00e9rprete del cante por sole\u00e1, seguidora de su paisana la Andonda, de la Sarneta<\/strong> y del Mellizo<\/strong>. Tambi\u00e9n fue una estimable seguiriyera e int\u00e9rprete de cartageneras. Pero es que adem\u00e1s no solo sigui\u00f3 a la Trini en las malague\u00f1as, sino a Juan Breva<\/strong>, el Caribe<\/strong>, el Canario<\/strong> o Chac\u00f3n<\/strong> entre otros.<\/p>\n

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\u00abTen\u00eda solo 20 a\u00f1os y ya era \u201cc\u00e9lebre\u201d, y adem\u00e1s se codeaba con la Trini. Cantaron juntas durante un mes, lo que le servir\u00eda para aprender bastante al lado de la gran cantaora, hasta ser considerada su mejor disc\u00edpula. No tardar\u00eda en cantar por toda Espa\u00f1a\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Partida de nacimiento de Paca Aguilera, 1877. Archivo Boho\u0301rquez.<\/p><\/div>\n

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De la ronde\u00f1a calle zamorano<\/strong><\/h3>\n

Francisca Aguilera Dom\u00ednguez naci\u00f3 en el n\u00famero 11 de la calle Zamorano de Ronda, a las dos de la madrugada, el 15 de enero de 1877, hija del hornero Nicol\u00e1s Aguilera Villalba<\/strong> y de Francisca Dom\u00ednguez S\u00e1nchez<\/strong>, ambos ronde\u00f1os. Sus padres se casaron en la Iglesia de El Socorro de Ronda el 8 de octubre de 1857, \u00e9l con 19 a\u00f1os y ella con 17, excesivamente j\u00f3venes, aunque en aquella \u00e9poca era algo normal. Viv\u00edan en la calle del Pozo. Tendr\u00edan que pasar veinte a\u00f1os hasta que naciera Francisca. El herrero y su esposa eran dos m\u00e1quinas fabricando ni\u00f1as y ni\u00f1os, puesto que tuvieron para poner una guarder\u00eda propia, quince churumbeles. Paquita fue la d\u00e9cima, que se dice pronto.<\/p>\n

En 1872, nacer\u00eda Mar\u00eda<\/strong>, la primera artista de la familia y una de las mujeres guitarristas de aquel tiempo, y de las buenas, al decir de Fernando el de Triana, aunque parece ser, seg\u00fan Jos\u00e9 Luis Jim\u00e9nez, que fue solo profesora de guitarra, y as\u00ed aparece anunciada en la prensa malague\u00f1a cuando viv\u00eda en esta ciudad. Fue esta hermana, al parecer, quien la introdujo en el arte actuando en La Primera de Ronda, El Forno<\/strong> y El Pollo<\/strong>, locales flamencos de su ciudad natal. Seguramente fue una ni\u00f1a prodigio del cante que absorbi\u00f3 todo lo que pudo escuchar de ni\u00f1a en su tierra, a donde iban los profesionales desde d\u00e9cadas antes de ella nacer, artistas como Silverio<\/strong> y los que formaban parte de su compa\u00f1\u00eda flamenca, entre ellos el sevillano Jos\u00e9 Lorente<\/strong> y el sanluque\u00f1o Francisco Viache Arana El Cuervo<\/em><\/strong>, dos grandes profesionales de aquel tiempo.<\/p>\n

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Nacimiento de su hermana Mari\u0301a, en 1872. Era profesora de guitarra y buena guitarrista, segu\u0301n Fernando el de Triana. Archivo Boho\u0301rquez.<\/p><\/div>\n

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La opini\u00f3n de Fernando el de Triana<\/strong><\/h3>\n

El viejo cantaor sevillano de la calle Pozo, en San Luis, escribi\u00f3 sobre ella en su libro Arte y artistas flamencos<\/em> (Madrid, 1935), present\u00e1ndola como una imitadora de La Trini<\/strong> y poco m\u00e1s. No fue muy justo con ella, porque cant\u00f3 otras muchas cosas y Fernando valor\u00f3 siempre mucho a los int\u00e9rpretes del cante grande, como la sole\u00e1. Pero gracias a que la incluy\u00f3 en su valioso libro se supo qui\u00e9n era esta interesante cantaora, de vida tan breve:<\/p>\n

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Esta fue la cantadora que mejor imit\u00f3 a la Trini (gloria del cante malague\u00f1o y figura gigantesca del Cante Andaluz); a Paca Aguilera, excelente artista, a quien tuve el gusto de conocer desde que era ni\u00f1a, cuando cantaba en la calle Villas\u00eds, en Sevilla, acompa\u00f1ada a la guitarra por su hermana Mar\u00eda, que fue una buena guitarrista. Fui yo el primero que present\u00f3 a Paca en un escenario en Cartagena (Murcia), hace m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os. Despu\u00e9s tom\u00f3 vuelo, march\u00f3 a M\u00e1laga (capital de su provincia, puesto que es de Ronda) y copi\u00f3 el cante de la Trini con tanta exactitud, que en ciertos momentos y detalles de los cantes no le faltaba m\u00e1s que llamarse Trinidad.<\/em><\/p>\n

En estas condiciones lleg\u00f3 a Madrid, en tan buena hora, que dijeron los madrile\u00f1os:<\/em><\/p>\n

-Esta es para nosotros.<\/em><\/p>\n

Y ya no la dejaron salir m\u00e1s de es bendito pueblo, acaparador de todo lo bueno<\/em>.<\/p>\n

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\"\"<\/a>

Paca Aguilera en 1897. ‘Arte y artistas flamencos’, de Fernando el de Triana, 1935.<\/p><\/div>\n

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\u00bfEra de los Negros de Ronda?<\/strong><\/h3>\n

En el libro Cuatro ronde\u00f1as flamencas del siglo XIX<\/em> (Ronda, 2016), los autores, entre ellos el gran investigador Jos\u00e9 Luis Jim\u00e9nez, apuntan la posibilidad de que Paca fuera de la familia de los Negros de Ronda<\/strong>, a trav\u00e9s de un completo \u00e1rbol geneal\u00f3gico. Esto es interesante y seguro que aportar\u00e1n m\u00e1s informaci\u00f3n. Significar\u00eda que nuestra cantaora estar\u00eda emparentada con la Andonda, Aniya la Gitana<\/strong> y Diego del Gastor<\/strong>. Y con Clara Amaya Cort\u00e9s<\/strong>, la que fuera mujer del cantaor trianero Juan el Pelao<\/strong>, el martinetero de la calle San Juan Evangelista, de Triana, calle de los gitanos herreros. De confirmarse esto no es que haga mejor cantaora a Paca Aguilera, pero son datos interesantes por la importancia de las familias gitanas en la creaci\u00f3n del cante flamenco.<\/p>\n

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\u00abPaca Aguilera falleci\u00f3 el 18 de enero de 1913 en la capital de Espa\u00f1a, con 36 a\u00f1os. Muri\u00f3 sola, al parecer, y ah\u00ed acab\u00f3 la historia de aquella ni\u00f1a de Ronda, de padre, al parecer, medio gitano, y madre castellana, que quiso ser artista en una \u00e9poca nada f\u00e1cil\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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A formarse en Sevilla<\/strong><\/h3>\n

Todo parece indicar que en 1884, con el nacimiento del \u00faltimo hermano de Paca, se produce el \u00f3bito de la madre de la artista y el padre toma la decisi\u00f3n de emigrar de Ronda, seguramente buscando c\u00f3mo alimentar a tan numerosa prole. Si Mar\u00eda tocaba la guitarra y daba clases y Paquita apuntaba maneras de artista, Sevilla o M\u00e1laga eran los destinos m\u00e1s l\u00f3gicos, decant\u00e1ndose al final por la capital andaluza, que era en esos momentos la meca del flamenco. En 1895 ya aparecen empadronados en Sevilla, en la calle Santa Rufina, cuando Francisca ten\u00eda solo 16 a\u00f1os. S\u00e9 por una fotograf\u00eda que con esa edad ya se buscaba la vida con el flamenco, en concreto cantando para bailar en la Academia del Maestro Otero<\/strong>, que estuvo en la c\u00e9ntrica calle San Vicente. Ah\u00ed es donde la conocer\u00eda Fernando el de Triana, y la escuch\u00f3 muchas veces en un local que estuvo en Villas\u00eds.<\/p>\n

Seg\u00fan comenta Fernando, de Sevilla se va a M\u00e1laga, que en la d\u00e9cada de los noventa era una ciudad con buen ambiente flamenco tanto en caf\u00e9s como en teatros o fiestas privadas. En agosto de 1896 debuta en el Caf\u00e9 de Chinitas<\/strong> junto a tres de las hermanas Coquineras, Antonia, Josefa y Milagros<\/strong>, la Rote\u00f1a Chica<\/strong> y la Trini. Una gacetilla hace jerezana a Paca, qu\u00e9 cosas, y dice que no era conocida de la afici\u00f3n malague\u00f1a. Acababa de llegar, pero al final acab\u00f3 gustando y haci\u00e9ndose un sitio.<\/p>\n

En 1897 la tenemos cantando en el Caf\u00e9 Espa\u00f1a<\/strong>, donde ya hab\u00eda estado en 1896, precisamente con la Trini, que al parecer era su principal referencia:<\/p>\n

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Para esta noche gran funci\u00f3n de baile espa\u00f1ol-franc\u00e9s por el notable cuadro que dirige el Sr. V\u00e1zquez e intermedios de cante por las c\u00e9lebres por malague\u00f1as Sertas. Paca Aguilera y Trini, acompa\u00f1adas por el profesor de guitarra Don Carlos S\u00e1nchez<\/em>.<\/p>\n

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Actuacio\u0301n de Paca Aguilera en el Cafe\u0301 de Madrid, Oviedo, en 1903. Archivo Luis Va\u0301zquez Morilla.<\/p><\/div>\n

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Ten\u00eda solo 20 a\u00f1os y ya era \u201cc\u00e9lebre\u201d, y adem\u00e1s se codeaba con la Trini. Cantaron juntas durante un mes, lo que le servir\u00eda para aprender bastante al lado de la gran cantaora, hasta ser considerada su mejor disc\u00edpula. No tardar\u00eda en cantar por toda Espa\u00f1a, principalmente en Andaluc\u00eda, aunque su fama lleg\u00f3 lejos, puesto que el 19 de agosto de 1903, la ronde\u00f1a cantaba nada menos que en Oviedo:<\/p>\n

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Esta noche a las nueve y media hacen su debut en el Sal\u00f3n conciertos del Gran Caf\u00e9 de Madrid la c\u00e9lebre cantadora Srta. Paca Aguilera acompa\u00f1ada con la guitarra por el afamado profesor don Francisco Reina, y las notables bailarinas Srtas. Mar\u00eda Jes\u00fas Reina y Paquita L\u00f3pez. Es un espect\u00e1culo moral y entretenido que de seguro gustar\u00e1 mucho al p\u00fablico de Oviedo, que asistiendo sabr\u00e1 premiar los esfuerzos que por agradar a su numerosa parroquia hacen los simp\u00e1ticos due\u00f1os del Caf\u00e9 Madrid<\/em>.<\/p>\n

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\u201cEs un espect\u00e1culo moral\u201d, dec\u00eda la gacetilla. Las cosas que le pasar\u00edan a la joven cantaora de Ronda por esas ciudades y esos pueblos de Espa\u00f1a. El 14 de septiembre 1905, con 22 a\u00f1os, debut\u00f3 en Almer\u00eda seg\u00fan esta gacetilla de El Radical<\/em>:<\/p>\n

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As\u00edmismo se celebr\u00f3 en este favorecido circo, el debut de la simp\u00e1tica Paca Aguilera: esta artista demostr\u00f3 que vale. Cant\u00f3 magistralmente tangos y malague\u00f1as, escuchando una verdadera ovaci\u00f3n que le tribut\u00f3 el p\u00fablico<\/em>.<\/p>\n

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Paca Aguilera, en su debut en Almeri\u0301a, 1905. Archivo Luis Va\u0301zquez.<\/p><\/div>\n

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Cantaora de Madrid<\/strong><\/h3>\n

Cuando en Andaluc\u00eda empezaban a escasear los contratos merced a una crisis del mundo del teatro y el cierre de caf\u00e9s cantantes, Paca Aguilera piensa en Madrid como cuartel general. Es lo que hicieron tambi\u00e9n Manuel Escacena, Pepe el de la Matrona, Antonio el Macareno<\/strong> o Bernardo el de los Lobitos<\/strong>, entre otros. Es cuando graba sus primeros discos de pizarra, en 1910, con Zonophone, aunque ya hab\u00eda impresionado cilindros de cera a finales del XIX. Y la afici\u00f3n de la Villa y Corte la recibe con los brazos abiertos. La conoc\u00eda desde principios de siglo, cuando la llev\u00f3 a cantar uno de sus mentores, el guitarrista sevillano Rafael Mar\u00edn<\/strong>, que la present\u00f3 en el Teatro T\u00edvoli<\/strong>. Y a partir de ese a\u00f1o se la empezaron a rifar todos los locales de Madrid, que le ofrec\u00edan contratos hasta de seis meses. Ese fue el motivo de que se afincara en esa ciudad, donde encontrar\u00eda la muerte, como tantos otros artistas: el Chato de Jerez, Paco el Gandul, Salvaorillo<\/strong>, Escacena, Bernardo\u2026<\/p>\n

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Disco de pizarra de Paca Aguilera, de 1912. Archivo de Carlos Marti\u0301n Ballester.<\/p><\/div>\n

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El final de sus d\u00edas en Madrid<\/strong><\/h3>\n

Paca Aguilera muri\u00f3 el 18 de enero de 1913 en la capital de Espa\u00f1a, con 36 a\u00f1os, como ya demostr\u00f3 el investigador Jos\u00e9 Luis Jim\u00e9nez, de una gastreoenteritis. Muere en el n\u00famero 9 de la calle del \u00c1guila, en el Distrito de la Latina, el barrio del Humilladero. Muri\u00f3 sola, al parecer, y ah\u00ed acab\u00f3 la historia de aquella ni\u00f1a de Ronda, de padre, al parecer, medio gitano, y madre castellana, que quiso ser artista en una \u00e9poca nada f\u00e1cil. Fue valiente y acab\u00f3 triunfando como cantaora, code\u00e1ndose con los mejores en toda Espa\u00f1a.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

\u00abPaca Aguilera no fue solo una buena malague\u00f1era, seguramente copista de Trinidad, sino una destacada int\u00e9rprete del cante por sole\u00e1, seguidora de su paisana la Andonda, de la Sarneta y del Mellizo. Tambi\u00e9n fue una estimable seguiriyera e int\u00e9rprete de cartageneras\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>

Partida de defuncio\u0301n de la cantaora, 1913. Archivo Jose\u0301 Luis Jime\u0301nez.<\/p><\/div>\n

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Un legado importante<\/strong><\/h3>\n

Alargar\u00eda mucho este art\u00edculo desmenuzar la obra discogr\u00e1fica de la cantaora ronde\u00f1a. Es algo que queda pendiente para cuando todos estos trabajos de la Serie Oro<\/em><\/strong> formen parte del libro Pioneros del Flamenco<\/em> en la Sevilla del XIX<\/em><\/strong>, que queremos sacar, el primer tomo, el del cante, en 2022. Pero hay que hacer una valoraci\u00f3n, aunque sea m\u00ednima, de sus cantes. Fue fundamentalmente una gran malague\u00f1era. La mejor, sin duda, de la historia despu\u00e9s de la Trini, de quien bebi\u00f3 mucho. Pero tambi\u00e9n se fij\u00f3 en Juan Breva, el Canario o Chac\u00f3n, entre otros. Incluso en la Rubia de M\u00e1laga<\/strong>, con la que tuvo, al parecer, bastante roce en Madrid.<\/p>\n

Populariz\u00f3 muchas letras, pero hay una que, de 1910, se nos antoja espectacular:<\/p>\n

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Buscaba y no la ve\u00eda, <\/em>
\nla pobrecilla de mi mare.<\/em>
\nD\u00f3nde la vine a encontr\u00e1, <\/em>
\nen un hospital met\u00eda <\/em>
\nacabando de expirar<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se encarg\u00f3 de difundir algunas soleares de su paisana la Andonda, cantes como Met\u00eda entre cadenas<\/em>, A viv\u00ed a una monta\u00f1a<\/em>, Eres zarza y yo me enreo<\/em>, o Le estoy pidiendo a Jes\u00fas<\/em>. Pero tambi\u00e9n sinti\u00f3 especial predilecci\u00f3n por la Sarneta<\/strong> (Aquella que est\u00e1 en san Gil<\/em>, Aquel que habla m\u00e1s pierde<\/em>), o el gaditano Enrique el Mellizo<\/strong>, Hombre qu\u00e9 quieres de m\u00ed<\/em>. Esto demuestra claramente que no era solo una malague\u00f1era. Guajiras, tangos, peteneras, jotas\u2026 Es lo que pudo grabar, porque muri\u00f3 joven. Habr\u00eda dejado una discograf\u00eda m\u00e1s extensa de haber vivido hasta los a\u00f1os sesenta, que hubiera sido lo l\u00f3gico habiendo nacido en 1877. Pero dej\u00f3 un tesoro y esa obra es la que mejor defiende su calidad de cantaora. Una hist\u00f3rica del cante jondo con todas las de la ley.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Rese\u00f1as en la prensa sevillana de la \u00e9poca de los l\u00edos en que se met\u00eda Nicol\u00e1s, hermano de Paca Aguilera, todo un car\u00e1cter.\u00a0<\/p><\/div>\n

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Francisca Aguilera Dom\u00ednguez (Ronda, 1877 – Madrid, 1913) era conocida como sucesora de La Trini, pero fue mucho m\u00e1s que eso. Dej\u00f3 un tesoro y esa obra es la que mejor defiende su calidad de cantaora. 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