{"id":22345,"date":"2020-10-13T22:21:42","date_gmt":"2020-10-13T20:21:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=22345"},"modified":"2020-10-13T22:21:42","modified_gmt":"2020-10-13T20:21:42","slug":"la-bienal-de-flamenco-de-sevilla-hace-balance-de-su-21a-edicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/actualidad\/la-bienal-de-flamenco-de-sevilla-hace-balance-de-su-21a-edicion\/","title":{"rendered":"La Bienal de Flamenco de Sevilla hace balance de su 21\u00aa edici\u00f3n"},"content":{"rendered":"

El Centro Cer\u00e1mica Triana<\/a> ha acogido el artes 13 de octubre la presentaci\u00f3n del balance de la XXI Bienal de Flamenco<\/strong><\/a>, con la presencia del delegado de H\u00e1bitat Urbano, Cultura y Turismo, Antonio Mu\u00f1oz<\/strong>, y el director de la Bienal, Antonio Zoido<\/strong>. Durante la presentaci\u00f3n,\u00a1 se han desgranado los datos m\u00e1s interesantes que se desprenden del an\u00e1lisis de esta edici\u00f3n reci\u00e9n finalizada.<\/p>\n

Esta edici\u00f3n, promovida por el Ayuntamiento de Sevilla<\/a> a trav\u00e9s de la Delegaci\u00f3n de H\u00e1bitat Urbano, Turismo y Cultura, se ha convertido en una de las referencias culturales m\u00e1s importantes del panorama internacional desde que \u201cdecidimos que no hubiese apag\u00f3n cultural en Sevilla. Apostamos por un desarrollo presencial junto a otras plataformas hace cuatro meses que ha deparado aforos pr\u00e1cticamente agotados dentro de las limitaciones de las actuales circunstancias sanitarias. Demostramos que se puede consumir cultura y que se pueden abrir los espect\u00e1culos esc\u00e9nicos con seguridad, combinando una programaci\u00f3n de primer nivel con la prioridad y el compromiso de preservar la salud de los espectadores y de los m\u00e1s de 360 artistas participantes\u201d.<\/p>\n

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49 citas flamencas en 6 espacios patrimoniales <\/strong><\/h3>\n

En sus 59 d\u00edas de citas flamencas, la Bienal ha hecho confluir el flamenco m\u00e1s heterodoxo y experimental en sus primeras propuestas del mes de agosto en el Monasterio de San Jer\u00f3nimo, estrenado como nuevo espacio esc\u00e9nico  para la Bienal: el flamenco De barro<\/em> de Rycardo Moreno<\/strong>, la Zona acordonada<\/em> de Ra\u00fal Cantizano<\/strong>, el Electroflamenco<\/em> de Artom\u00e1tico<\/strong>, Los Voluble<\/strong> proclamando su Flamenco is not a crime<\/em>, el Flamenco a voces<\/em> de M. de Puchero<\/strong>, Califato \u00be<\/strong> abriendo L\u00e2 tre\u00e7e puert\u00e2<\/em>, y el Duende El\u00e9ctrico<\/em> del imprescindible Gualberto<\/strong>.<\/p>\n

El inicio de la programaci\u00f3n en el mes de septiembre llev\u00f3 a la Bienal a las sedes del Teatro Lope de Vega, <\/strong>el Teatro Central, <\/strong>la Iglesia de San Luis de los Franceses, <\/strong>el Monasterio de la Cartuja<\/strong>, siendo el Real Alc\u00e1zar de Sevilla<\/strong> el entorno que alberg\u00f3 su ya c\u00e9lebre flashmob<\/em>, a cargo de Antonio Canales <\/strong>y Mar\u00eda Moreno<\/strong> en el baile y Rafael Riqueni<\/strong> al toque. El evento, otrora convocatoria multitudinaria, se celebr\u00f3 en este a\u00f1o excepcional a puerta cerrada y se retransmiti\u00f3 por streaming<\/em>, a lo largo y ancho del mundo, alcanzando a ciudades como Estambul (Turqu\u00eda), Shanghai (China), Hong Kong, Almaty (Kazajist\u00e1n) o Monterrey (M\u00e9xico), marcando as\u00ed la primera de las emisiones online que conectar\u00edan a la Bienal con el mundo.<\/p>\n

Un preg\u00f3n del exdirector de la Bienal, Manuel Herrera <\/strong>\u2013director de la Bienal 1998, 2000 y 2002\u2013, que celebraba los 40 a\u00f1os de la creaci\u00f3n del certamen, abri\u00f3 la programaci\u00f3n de septiembre con un cat\u00e1logo de propuestas esc\u00e9nicas que la ha confirmado, una edici\u00f3n m\u00e1s, como la muestra de referencia internacional.<\/p>\n

La Bienal ha incluido en su programaci\u00f3n a grandes baluartes de la danza como el Ballet Flamenco de Andaluc\u00eda <\/strong>en un espect\u00e1culo que celebraba su 25\u00ba aniversario; Roc\u00edo Molina <\/strong>en su especial homenaje de la guitarra en dos espect\u00e1culos concentrados en la misma jornada; Fernando Romero <\/strong>y sus Di\u00e1logos con el tiempo<\/em>; Farruquito <\/strong>mostrando su verdad en Desde mi ventana<\/em>; Antonio Canales <\/strong>celebrando su reencuentro con su ciudad natal con su gran hito Torero<\/em> y su nuevo espect\u00e1culo Sevilla a Comp\u00e1s<\/em>; M\u00aa del Mar Moreno <\/strong>exponiendo su Memoria viva<\/em>; La Lupi <\/strong>en el viaje interior de Lenguaje oculto<\/em>; Olga Pericet <\/strong>y su eterna investigaci\u00f3n esc\u00e9nica en Un Cuerpo Infinito<\/em>; Israel Galv\u00e1n <\/strong>junto a Le Cirque Roman\u00e8s en Gatomaquia<\/em> o Andr\u00e9s Mar\u00edn <\/strong>en La Vigilia perfecta<\/em> bailando durante toda una jornada en distintos emplazamientos del Monasterio de la Cartuja.<\/p>\n

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\u00abM\u00e1s all\u00e1 de obras, proyectos o creaciones, la Bienal ha sido receptora de nuevas ideas, nuevos conceptos art\u00edsticos, nuevos maridajes del flamenco con otras artes, ampliando el cat\u00e1logo de estilos o instrumentos capaces de transmitir el sentimiento jondo y ejerciendo como veh\u00edculo del lenguaje de la contemporaneidad en la escena\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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Junto a ellos han irrumpido j\u00f3venes valores ya consolidados que pisan con fuerza los escenarios como Patricia Guerrero<\/strong>, que puso la parte coreogr\u00e1fica al Para\u00edso Perdido<\/em> y reconstruido junto a la viola da gamba de Fahmi Alqhai<\/strong>; Anabel Veloso <\/strong>con su homenaje a la cultura portuguesa en Oro sobre azul<\/em>; Mar\u00eda Moreno <\/strong>con el desparpajo de su More (No) More<\/em>, La Pi\u00f1ona <\/strong>haciendo su personal homenaje a Juan Manuel Flores en Abril<\/em>; Asunci\u00f3n P\u00e9rez Choni <\/strong>con su cabaret flamenco Cuero\/Cuerpo<\/em>; David Coria <\/strong>junto al cantaor David Lagos <\/strong>en una aproximaci\u00f3n vanguardista al \u00a1Fandango!<\/em>; Mercedes de C\u00f3rdoba <\/strong>con la sinceridad esc\u00e9nica de Ser: Ni conmigo ni sin m\u00ed<\/em>; Leonor Leal <\/strong>con su evoluci\u00f3n coreogr\u00e1fica a partir de los textos del intelectual y poeta granadino Loxa<\/em>; o Ana Morales <\/strong>manteniendo un equilibrio vital en En la Cuerda Floja<\/em>.<\/p>\n

Por otra parte, la Bienal ha concentrado a grandes maestros del toque como Rafael Riqueni,<\/strong> acompa\u00f1amiento de excepci\u00f3n al baile de Roc\u00edo Molina o al cante de Estrella Morente; Daniel Casares <\/strong>con su espect\u00e1culo Guitarr\u00edsimo<\/em>, Joselito Acedo<\/strong> y los sonidos de su Triana D.F. (Distrito Flamenco)<\/em>, Antonio <\/strong>Rey<\/strong> haciendo gala de su Flamenco sin fronteras<\/em>, Javier Patino<\/strong> comparti\u00f3 su Deja que te lleve<\/em> o Dani de Mor\u00f3n <\/strong>en solitario con su Creer para Ver<\/em>. Nuevas manos se consolidan en las guitarras flamencas que pasan por la Bienal como Manuel de la Luz<\/strong>, que ha presentado Mi Clave<\/em>, o Jos\u00e9 del Tomate<\/strong>, hijo del legendario Tomatito, que comparti\u00f3 su proyecto debut Plaza Vieja<\/em>.<\/p>\n

Los sonidos de la Bienal 2020 se han enriquecido con voces m\u00edticas como las de Jos\u00e9 Valencia <\/strong>cantando a B\u00e9cquer en La Alta Torre<\/em>, El Pele <\/strong>y su A Sangre<\/em>, Tom\u00e1s de Perrate <\/strong>marcando Tres Golpes<\/em>, Pedro El Grana\u00edno <\/strong>homenajeando a sus Maestros<\/em>, Rafael de Utrera <\/strong>y sus Traves\u00edas<\/em> junto al Tr\u00edo Arb\u00f3s<\/strong>, o In\u00e9s Bac\u00e1n <\/strong>exponiendo su Memoria de una Superviviente<\/em>. Irrumpen con fuerza las nuevas generaciones flamencas en las figuras de Mar\u00eda Terremoto<\/strong>, que ha presentado su Poes\u00eda Eres T\u00fa<\/em>, Rancapino Chico <\/strong>proponiendo Una mirada al pasado<\/em>, La Tremendita <\/strong>en su espect\u00e1culo Tremenda<\/em> o Estrella Morente, <\/strong>que cerr\u00f3 la Bienal acompa\u00f1ada por la guitarra Rafael Riqueni.<\/p>\n

Por su parte, el pianista flamenco Dorantes,<\/strong> embajador de la cultura andaluza, present\u00f3 su nuevo trabajo Identidad<\/em>, abriendo camino a j\u00f3venes creadores del sonido jondo como P. Ricardo Mi\u00f1o <\/strong>con su Universo Jondo<\/em>, Diego Villegas y La Electro-Acoustic Band <\/strong>con Cinco<\/em>, Andr\u00e9s Barrios <\/strong>con su piano flamenco dibujando el Universo Lorca<\/em> o Ana Crism\u00e1n<\/strong>, primera y \u00fanica persona del mundo que interpreta y compone flamenco con un arpa como instrumento solista.<\/p>\n

La Bienal tambi\u00e9n ha visibilizado la relaci\u00f3n del flamenco con otras m\u00fasicas del Mediterr\u00e1neo de la mano de la Fundaci\u00f3n Tres Culturas<\/strong> con la participaci\u00f3n de los artistas Berk G\u00fcrman<\/strong>, Alaa Zouiten<\/strong> y Boutcheback<\/strong> en el Pabell\u00f3n Hassan II, y materializando el intercambio cultural de artistas entre la Bienal y otros festivales mediterr\u00e1neos con la presencia de la bailaora jerezana Mar\u00eda del Mar Moreno en el Festival de las Andaluc\u00edas Atl\u00e1nticas de Essaouira.<\/p>\n

Por tanto, la Bienal no solo ha dado sitio a primeras figuras del flamenco, sino que tambi\u00e9n ha servido de plataforma a una nueva generaci\u00f3n de artistas y creadores que consolidan su trabajo en este contexto. M\u00e1s all\u00e1 de obras, de proyectos o creaciones, la Bienal ha sido receptor de nuevas ideas, nuevos conceptos art\u00edsticos, nuevos maridajes del flamenco con otras artes, ampliando el cat\u00e1logo de estilos o instrumentos capaces de transmitir el sentimiento jondo y ejerciendo como veh\u00edculo del lenguaje de la contemporaneidad en la escena.<\/p>\n

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Acto de presentaci\u00f3n del balance de la XXI Bienal de Flamenco. Con Isabel Ojeda, Antonio Zoido, Antonio Mu\u00f1oz y Mar\u00eda del Mar S\u00e1nchez Estrella. Centro Cer\u00e1mico Triana, Sevilla.<\/p><\/div>\n

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El streaming viene para quedarse<\/strong><\/h3>\n

El contexto de seguridad sanitaria en el que se ha desarrollado la XXI Bienal de Flamenco ha llevado a la organizaci\u00f3n a emprender acciones responsables y con proyecci\u00f3n que acercaran sus contenidos al p\u00fablico que por limitaciones de aforo o desplazamiento no pudiera disfrutarlos in situ. La oferta presencial se ha completado con una propuesta online y gratuita, que ha retransmitido siete de los espect\u00e1culos programados por streaming para salvar las distancias, abriendo una ventana de la Bienal al mundo y difundiendo la cultura del flamenco m\u00e1s all\u00e1 de nuestras fronteras.<\/p>\n

Este a\u00f1o han sido dos propuestas de Roc\u00edo Molina<\/strong> con Trilog\u00eda sobre la guitarra<\/em>, Inicio (uno)<\/em> y Al fondo Riela<\/em> (con 8.732 visionados) las que inauguraron las emisiones en streaming; el Para\u00edso Perdido<\/em> de Fahmi Alqhai y Patricia Guerrero (4.463); Tremenda<\/em>, de La Tremendita (3.840); Triana DF<\/em> de Joselito Acedo (2.215); Universo Lorca<\/em> de Andr\u00e9s Barrios (2.891); Identidad<\/em> de Dorantes (4.154) y La Vigilia Perfecta<\/em> de Andr\u00e9s Mar\u00edn (7.365), sumaron 33.660 visualizaciones<\/strong> entre sus emisiones en directo y en diferido. Los pa\u00edses que condensaron un mayor n\u00famero de visualizaciones, adem\u00e1s de Espa\u00f1a<\/strong>, fueron Estados Unidos<\/strong>, Jap\u00f3n<\/strong>, Argentina<\/strong>, Francia<\/strong>, Alemania<\/strong>, Rusia<\/strong>, Italia<\/strong>, Brasil <\/strong>y Pa\u00edses Bajos<\/strong>, por lo que se ha consolidado una amplia comunidad internacional en torno a la Bienal gracias a esta iniciativa.<\/p>\n

Esta preocupaci\u00f3n ejemplar por la cultura segura, esta versatilidad para encontrar soluciones, y esta actitud decidida por desarrollar un acontecimiento de primer nivel estableciendo procesos que difunden los contenidos sin poner en riesgo la salud han posicionado a la Bienal como gran muestra de referencia y ejemplo organizativo copando titulares de medios internacionales (The New Yorker, The Dancing Times, Dance Tabs<\/strong><\/em> o Euronews<\/em><\/strong>), y nacionales como en la Cadena Ser con Angels Barcel\u00f3<\/strong> y Carles Francino<\/strong>, en TVE con Espa\u00f1a Directo<\/em>, en el diario El Pa\u00eds<\/em> enfatizando la Bienal como cita de cultura segura, en Canal Sur Televisi\u00f3n en todos sus programas informativos y culturales  o Telecinco cerrando informativos nacionales.<\/p>\n

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Bienal a<\/strong> trav\u00e9s de la web y redes sociales<\/strong><\/h3>\n

Adem\u00e1s de las emisiones de espect\u00e1culos por streaming, como acontecimiento de gran trascendencia, la Bienal de Flamenco ha reforzado a\u00fan m\u00e1s, si cabe, su interlocuci\u00f3n con sus seguidores, nacionales e internacionales, a trav\u00e9s de sus perfiles en redes sociales y de su p\u00e1gina web.<\/p>\n

Las redes sociales, en esta edici\u00f3n, se han convertido en una de las principales v\u00edas de comunicaci\u00f3n de la Bienal con sus diversos p\u00fablicos \u2013aficionados, medios de comunicaci\u00f3n, artistas y profesionales\u2013. Todas las publicaciones que se realizaron desde los perfiles oficiales se concentraron bajo la etiqueta #laBienal2020<\/strong>, que ha condensado 3 millones de impresiones. En Twitter<\/strong>, donde solo en septiembre se sumaron m\u00e1s de 2.500 seguidores y se obtuvieron m\u00e1s de 539.000 impresiones<\/strong>, con un impacto en m\u00e1s de 6,6 millones de usuarios. En Facebook<\/strong>, con seguidores procedentes sobre todo de Espa\u00f1a, Italia, Francia, Argentina, M\u00e9jico, Estados Unidos y Brasil. Las publicaciones realizadas entre agosto y octubre obtuvieron un alcance de m\u00e1s de 6.7 millones<\/strong> de impresiones, con un n\u00famero de interacciones que han sobrepasado 1,2 millones<\/strong>.<\/p>\n

Instagram<\/strong> ha sumado 9.509 seguidores entre agosto y octubre. Se han realizado medio centenar de publicaciones que han tenido m\u00e1s de seis mil interacciones, con un alcance y un impacto de m\u00e1s de 637 mil usuarios, sin contar directos e Instagram Stories<\/strong>. Por \u00faltimo, el canal de la Bienal en Youtube<\/strong>, donde se alojaron los v\u00eddeos del flashmob inicial que visualizaron m\u00e1s de siete mil personas y acumula en torno a los 1,1 millones de visualizaciones totales.<\/p>\n

La p\u00e1gina web<\/strong>, que ha condensado la informaci\u00f3n general de la cita, ha registrado 286<\/strong>.648 visitas<\/strong> entre agosto y octubre, en un total de 207.229 sesiones por parte de 45.167 usuarios. El 30 por ciento de los visitantes han sido fuera de Espa\u00f1a, siendo los principales pa\u00edses extranjeros que acceden a la web, por este orden, Estados Unidos, Francia, Jap\u00f3n, M\u00e9jico, Alemania, Italia, China, Argentina, Reino Unido, Pa\u00edses Bajos y Brasil.<\/p>\n

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\u00abLa repercusi\u00f3n medi\u00e1tica a nivel nacional e internacional ha supuesto un impacto econ\u00f3mico cuya valoraci\u00f3n asciende a ocho millones de euros solo en el periodo comprendido entre 17 de agosto al 5 de octubre\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

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Cobertura medi\u00e1tica<\/strong><\/h3>\n

Esta edici\u00f3n ha estado marcada por la COVID-19 por lo que tanto la cobertura in situ (limitaci\u00f3n de aforo en los espacios) y el desplazamiento de los profesionales internacionales provenientes de otros pa\u00edses se ha visto imposibilitado en muchos casos, aun as\u00ed hemos contado con profesionales de pa\u00edses como Jap\u00f3n o Brasil. Asimismo, los medios internacionales, tanto especializados en flamenco como generalistas, que han dado cobertura a esta cita flamenca han sido Paseo Flamenco<\/em> (Jap\u00f3n), The New Yorker<\/em> (Nueva York- EE.UU.), The Dancing Times<\/em> (UK), Dance Tabs<\/em> (UK), Radio France<\/em> (Francia), Flamencoweb<\/em> (Francia), Flamenco Brasil<\/em> (Brasil), Danstidningen<\/em> (magazine escandinavo), Agencia EuroNews, Agencia France Press<\/em> (Francia).<\/p>\n

Toda esta repercusi\u00f3n medi\u00e1tica, a nivel nacional e internacional, ha supuesto un impacto econ\u00f3mico cuya valoraci\u00f3n asciende a 8.000.000 \u20ac (ocho millones), solo en el periodo comprendido entre 17 de agosto al 5 de octubre del presente a\u00f1o, sin que pueda servir de comparativa con ediciones anteriores al acotar la contabilizaci\u00f3n al periodo estrictamente Bienal y no contemplar acciones anteriores. Estos datos son ofrecidos por la empresa de seguimiento PandoraBox.<\/p>\n

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Jes\u00fas Carmona estrena \u2018El salto\u2019, una investigaci\u00f3n sobre el g\u00e9nero en la danza <\/strong><\/h3>\n

Tras su suspensi\u00f3n en el marco de la Bienal por motivos de seguridad sanitaria, el Lope de Vega recupera el 19 de diciembre<\/strong> el esperado estreno de El Salto<\/em><\/strong>, s\u00e9ptimo espect\u00e1culo propio del core\u00f3grafo y bailar\u00edn Jes\u00fas Carmona<\/strong>, una coproducci\u00f3n de la Bienal, el Sadler\u2019s Wells de Londres y el Flamenco Festival, que se pone en escena en Sevilla con la complicidad en el baile de \u00c1ngel Reyes, Rub\u00e9n Puertas, Adri\u00e1n Maqueda, Borja Cort\u00e9s, Joan Fenollar, Daniel Arencibia, en la percusi\u00f3n de Manu Masaedo, en la guitarra de Juan Requena y en el cante de Jos\u00e9 Valencia. El proyecto, su apuesta m\u00e1s arriesgada tanto t\u00e9cnica como conceptualmente, recoge el fruto de tres residencias art\u00edsticas sobre el \u2018g\u00e9nero y el sentido de la masculinidad en la danza\u2019, realizadas entre marzo y julio del a\u00f1o pasado en Nueva York, Miami, Londres y Madrid, dando muestra del perfil de Carmona como impulsor y referente internacional del flamenco de vanguardia. En un breve lapso de tiempo, el barcelon\u00e9s ha recorrido los teatros m\u00e1s importantes del mundo y ha acumulado tambi\u00e9n los galardones m\u00e1s prestigiosos, como los dos LUKAS (Latin UK Awards) de 2018, el Premio Ojo Cr\u00edtico de Danza 2019, o la reciente nominaci\u00f3n a los Benois de la Danse 2020, conocidos como los \u2018\u00d3scar de la Danza\u2019, que se entregar\u00e1n el a\u00f1o que viene en el Teatro Bolshoi de Mosc\u00fa.<\/p>\n

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Agotados casi la totalidad de los aforos de las propuestas desarrolladas en 6 espacios patrimoniales a los que se suman 33.600 visualizaciones en streaming, millones de impresiones en redes sociales o una valoraci\u00f3n de impacto econ\u00f3mico en medios de unos 8 millones. 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