La mayor\u00eda de los seguidores del flamenco, inmersos en su propia realidad y ambiente, tienen escaso inter\u00e9s en reconocer, definir o apreciar la evoluci\u00f3n del g\u00e9nero. El flamenco est\u00e1 a merced de la marcha implacable hacia un futuro que observamos, incapaces de controlarlo. Cuando los pintores del expresionismo\u00a0abstracto empezaron a dominar el mundo de la pintura del siglo XX, el grito de guerra \u00a1No s\u00e9 nada acerca del arte, pero s\u00e9 lo que me gusta! <\/i>se hizo simb\u00f3lico de la ignorancia cultural. Fue un tema generacional, similar a aquel que siempre ha afectado el flamenco, una forma musical tan cl\u00e1sica como susceptible a la evoluci\u00f3n, un equilibrio dif\u00edcil de mantener que, a su vez, forma parte de su grandeza.<\/p>\n
Los gustos opuestos definidos por divisiones generacionales tiran y empujan el flamenco hasta formar una gran y amorfa colecci\u00f3n de expresiones diversas. Hace falta una base flexible, un receptor universal, para aceptar la voz imposible de Fernanda de Utrera<\/strong> y la dulzura l\u00edrica de Roc\u00edo M\u00e1rquez<\/strong>, la intensidad del baile de Antonio Gades<\/strong> y nuestra sorprendente genio Roc\u00edo Molina<\/strong>, o en el toque de guitarra \u201ca cuerda pel\u00e1\u201d (notas individuales) cara a cara con la compleja armon\u00eda de Paco de Luc\u00eda<\/strong>. Hoy en d\u00eda existen todos estos elementos en el ecosistema flamenco de posibilidades, y a los aficionados les cuesta asimilar la diversidad.<\/p>\n En el baile flamenco, contemplamos dos ramas casi independientes. Por un lado, el baile teatral, con el virtuosismo asociado, zapateo, rodillazos, contorsiones, piruetas y libretos metaf\u00edsicos. Ahora recuerda esa imagen guardada en tu cabeza de un patio andaluz, d\u00e9cada de los sesenta, donde bailaores no profesionales nos seducen con su gracia natural y movimientos sutiles pero elocuentes, detalles expresivos que nunca fueron ensayados delante de un espejo. No es el virtuosismo sorprendente en el sentido habitual, sino otro tipo de sorprendente con el minimalismo llevado hasta la frontera de arte grande por un camino que los mismos int\u00e9rpretes son incapaces de explicar.<\/p>\n <\/p>\n \u00abDespu\u00e9s de casi cuarenta a\u00f1os de humilde int\u00e9rprete, y solo veinte de cr\u00edtica y escritora, siempre defiendo m\u00e1s a los artistas. En mi opini\u00f3n, la \u00fanica regla viable es que no hay ninguna regla\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Y aqu\u00ed estamos nosotros, los mayores, de una \u00e9poca cuando los escenarios no estaban amplificados, y hab\u00eda que almidonar y planchar los volantes de algod\u00f3n, cent\u00edmetro por cent\u00edmetro, porque no hab\u00eda mezcla de poli\u00e9ster. Y cuando no hab\u00eda agua en lo que pasaba por un camerino, mojamos la esponja en la cocacola de la noche anterior para aplicar el maquillaje pancake de Max Factor. La nuestra es la generaci\u00f3n que fue tragada por el flamenco antes de que Camar\u00f3n<\/strong> y Paco reescribieran las reglas para incluir la m\u00e1s importante de todas: libertad de expresi\u00f3n.<\/i><\/p>\n Despu\u00e9s de casi cuarenta a\u00f1os de humilde int\u00e9rprete, y solo veinte de cr\u00edtica y escritora, siempre defiendo m\u00e1s a los artistas. En mi opini\u00f3n, la \u00fanica regla viable es que no hay ninguna regla, pero procede bajo tu propia responsabilidad. De uno en uno, y con pocas excepciones, he visto mis prejuicios m\u00e1s arraigados marchitarse y perder relevancia.<\/p>\n Recuerdo cuando empezaron a introducir la flauta. Estaba consternada. El efecto et\u00e9reo me pareci\u00f3 como una patada en la tripa al flamenco fibroso que hab\u00eda conocido durante tantos a\u00f1os. Pero llegu\u00e9 a comprender que estaba equivocada, y que una flauta bien empleada, bien tocada podr\u00eda aumentar la belleza sin excesiva domesticaci\u00f3n del producto final. Igualmente con el viol\u00edn, y nuevamente estaba equivocada. No siempre funciona la incorporaci\u00f3n del viol\u00edn, pero en las manos adecuadas puede complementar el sentir oriental que se mueve en la penumbra de la m\u00fasica del flamenco. Y la percusi\u00f3n, incluyendo aquel caj\u00f3n <\/i>que irrumpi\u00f3 por la puerta trasera cuando nadie estaba mirando, se sent\u00f3 y se acomod\u00f3 como en casa. He conocido a j\u00f3venes flamencos convencidos de que el caj\u00f3n es un instrumento antiguo de la tradici\u00f3n flamenca, que lleva desde\u2026 \u00bfqui\u00e9n sabe?, \u00bfel Planeta<\/strong>? Es cuando tienes que doblegarte, y dar las gracias a historiadores como Manuel Boh\u00f3rquez<\/strong> que documentan la cronolog\u00eda del arte jondo.<\/p>\n En el contexto de la guitarra, solo hizo falta a un individuo para dejar fluir copiosa y honestamente la inevitable evoluci\u00f3n. Nuestro siempre admirado Paco de Luc\u00eda nos cedi\u00f3, no solo su imaginaci\u00f3n y creatividad sin l\u00edmites, sino una manera de ver el flamenco que abri\u00f3 una puerta muy grande por la que los dem\u00e1s hemos pasado maravillados, como ni\u00f1os chicos entrando por primera vez en Disneylandia.<\/p>\n La velocidad de los cambios pareci\u00f3 acelerar m\u00e1s o menos cuando las car\u00e1tulas de las grabaciones dejaron de citar las formas \u2013sole\u00e1, alegr\u00edas, la que fuera\u2013 mostrando solo el primer rengl\u00f3n del primer verso (supuestamente para el prop\u00f3sito del registro legal). Y grita la gente \u201c\u00a1todo evoluciona!\u201d. Pues claro que s\u00ed. Pero, dependiendo de la honestidad de la evoluci\u00f3n, el flamenco contempor\u00e1neo puede resultar tan poderoso como una siguiriya de [inserta el nombre de tu cantaor favorito]<\/i>, o tan irrelevante como las P\u00e1ginas Amarillas.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Y grita la gente \u201c\u00a1todo evoluciona!\u201d.\u00a0 Pues claro que s\u00ed. 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