Bendita la rama que al tronco sale. Pedro Ricardo Mi\u00f1o<\/b> Bastos naci\u00f3 en Triana en una \u00e9poca en la que el arrabal sevillano hac\u00eda tiempo que hab\u00eda dejado de ser la meca del flamenco. Pero cay\u00f3 de pie en aquella cunita de m\u00fasica que sus padres le trenzaron a base de falsetas, braceos y azahares. Habr\u00e1 una pareja m\u00e1s flamenca que la formada por Pepa Montes<\/b> y Ricardo Mi\u00f1o<\/b>. Te has fijado en las hechuras del ni\u00f1o. El ni\u00f1o hace tiempo que cumpli\u00f3 los treinta, pero son treinta ya los a\u00f1os desde que debut\u00f3 en la Bienal de Flamenco de 1990.<\/p>\n
\n\u00abD\u00f3nde est\u00e1 la guitarra, que la noto y no la veo. No hay guitarra, primo. Es Pedro Ricardo con un manojo de teclas negras. Ya sabes que el piano es un instrumento de cuerda\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n
F\u00edjate. Y yo que cre\u00eda que esto del piano flamenco lo hab\u00eda inventado Dorantes<\/b>. No, hija, no. Fue el sobrino de Tom\u00e1s y de Pastora. Arturo Pav\u00f3n<\/b>, el pianista que se cas\u00f3 con Elo\u00edsa Alb\u00e9niz<\/b>. Ten\u00edan una academia en la plaza de la Mata, por la que pasaron decenas de grandes bailaoras. Anoche Pedro Ricardo Mi\u00f1o reconoci\u00f3 a Arturo como su m\u00e1ximo referente pian\u00edstico, al tiempo que dedic\u00f3 unos tientos bell\u00edsimos a la Casa de los Pav\u00f3n. Me pareci\u00f3 ver a Pastora apoyando su mano en una silla vac\u00eda, mientras paladeaba aquello de:<\/p>\n
<\/p>\n
Y me bendijo a mi mare,<\/em>
\ndiez c\u00e9ntimos le di a un probe<\/em>
\ny me bendijo a mi mare,<\/em>
\nqu\u00e9 limosna tan chiquita<\/em>
\npa recompensa tan grande.<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Confiesa que te asustaste cuando viste colocar en una esterilla dos pipas de madera, como de metro y medio de alto. Son sitares. No, son tamburas. Los sitares tienen un mont\u00f3n de clavijas y estos son planos. Bueno, primos hermanos. Sirven para colarte un zumbido en la cabeza por debajo de una extraordinaria seguiriya. S\u00ed, que dicen que es un homenaje a Ravi Shankar<\/b> (India, 1912 – California, EEUU, 1920), que fue un gur\u00fa, un maestro espiritual indio muy admirado por Pedro. Y que tocaba estupendamente este tipo de cord\u00f3fonos de cuatro cuerdas afinadas alrededor de la t\u00f3nica. Y sin trastes. Lo has mirado en la Wikipedia. Pues claro. Para lo \u00fanico que sirvieron fue para tapar los silencios, el pilar fundamental de lo jondo.<\/p>\n
A partir de aqu\u00ed, todo estupendo. D\u00f3nde est\u00e1 la guitarra, que la noto y no la veo. No hay guitarra, primo, es Pedro Ricardo con un manojo de teclas negras. Ya sabes que el piano es un instrumento de cuerda. Incre\u00edble el viaje que nos regal\u00f3 por la geograf\u00eda flamenca. Esa farruca huele a uvas de vino verde pisadas por los benditos pies de su madre Pepa. Esa es la malague\u00f1a de Enrique el Mellizo<\/b> en la voz de Aurelio<\/b>. Hasta el mismo barrio de Santa Mar\u00eda fue Pedro para impregnar sus dedos con el viento de levante. Calla, calla, qu\u00e9 ha dicho de la sole\u00e1.<\/p>\n
<\/p>\n
\n\u00abUna lecci\u00f3n magistral de comp\u00e1s al piano. A m\u00e1s de cuatro se le mueven los pies bajo la silla. Y Pedro Ricardo Mi\u00f1o se transforma en bailaor que parece querer volar sobre su banqueta\u00bb<\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n
Dice que la sole\u00e1 es una composici\u00f3n de su padre y maestro. Resulta que en el Altozano, antes de terminar de cruzar el puente de Triana desde Sevilla, y a mano izquierda, hay un reloj. Frente a la capillita del Carmen, el monumento m\u00e1s solearero de An\u00edbal Gonz\u00e1lez<\/b>. Pues bien, ese reloj da las horas por sole\u00e1. Como te lo estoy contando. Y con la guitarra de Ricardo Mi\u00f1o. Anoche el patio de la Monter\u00eda del Real Alc\u00e1zar de Sevilla recibi\u00f3 las once campanadas desde un piano de cola. Lo hizo por C\u00e1diz, por Alcal\u00e1. Incluso por la sole\u00e1 petenera de Silverio Franconetti<\/b>. Y entr\u00f3 el comp\u00e1s de la sole\u00e1 por buler\u00edas, de las palmas de las manos de Manuel Valencia<\/b> y Manuel Cantarote<\/b>. C\u00f3mo suenan esas palmas sordas en este palacio flamenco. Ellos, y Paco Vega<\/b> con su percusi\u00f3n, fueron en gran parte responsables del feliz desenlace de la velada.<\/p>\n
Porque desde este punto hasta el final, aquello se convirti\u00f3 en una lecci\u00f3n magistral de comp\u00e1s al piano. Echa un vistazo al p\u00fablico. A m\u00e1s de cuatro se le mueven los pies bajo la silla. Y Pedro Ricardo Mi\u00f1o se transforma en bailaor que parece querer volar sobre su banqueta. \u00c9l es la voz y la sonanta en las alegr\u00edas que dedic\u00f3 a su hija Carmen reci\u00e9n nacida. Y se acord\u00f3 por buler\u00edas, sin reprimir la emoci\u00f3n, de sus amigos Manuel Molina<\/b> y Fernando Terremoto<\/b>. Has dicho Terremoto. Ah\u00ed est\u00e1 su hija Mar\u00eda<\/b>, sorpresa aplaudida por el respetable. Y quiero cerrar con una cosita improvisada, en la que podamos participar todos los m\u00fasicos y que, seguramente, olvidaremos ma\u00f1ana. Qu\u00e9 cosas tiene Pedro. Oh\u00fa, por ah\u00ed asoman de nuevo los de las pipas de maera<\/i>.<\/p>\nFotos: Claudia Ruiz Caro – Bienal de Flamenco<\/h6>\n
<\/p>\n
\nFicha art\u00edstica<\/h2>\n
Espect\u00e1culo: Universo Jondo
\n<\/b>Ciclo: XXI Bienal de Flamenco
\n<\/b>Lugar y fecha: Patio de la Monter\u00eda, Real Alc\u00e1zar de Sevilla<\/b>. 17\/9\/2020
\nPiano: Pedro Ricardo Mi\u00f1o
\n<\/b>Percusi\u00f3n: Paco Vega
\n<\/b>Palmas: Manuel Valencia<\/b> y Manuel Cantarote
\n<\/b>Tambura: V\u00edctor Cabello<\/b> y Arregola
\n<\/b>Artista invitada (cante): Mar\u00eda Terremoto
\n<\/b>T\u00e9cnico de sonido: Fali Pipi\u00f3<\/b><\/p>\n<\/blockquote>\n
<\/p>\n
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<\/a>‘Universo jondo’, de Pedro Ricardo Mi\u00f1o. Real Alc\u00e1zar de Sevilla. XXI Bienal de Flamenco. Foto: Claudia Ruiz Caro<\/p><\/div>\n
<\/p>\n
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