{"id":21503,"date":"2020-09-09T14:53:49","date_gmt":"2020-09-09T12:53:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=21503"},"modified":"2021-05-09T21:44:47","modified_gmt":"2021-05-09T19:44:47","slug":"manuela-vargas-en-la-feria-mundial-de-nueva-york","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/estela-archivo\/manuela-vargas-en-la-feria-mundial-de-nueva-york\/","title":{"rendered":"Manuela Vargas en la Feria Mundial de Nueva York"},"content":{"rendered":"<p class=\"p1\">En 1964, cuando Espa\u00f1a a\u00fan luchaba para salir de las profundidades de su larga posguerra, las autoridades tomaron la decisi\u00f3n de invertir dinero importante en construir uno de los pabellones m\u00e1s extravagantes de la <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Feria_Mundial_de_Nueva_York_de_1964\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Feria Mundial de Nueva York<\/a>, como parte de una agresiva campa\u00f1a para atraer al turismo extranjero con el eslogan \u201cEspa\u00f1a es Diferente\u201d. Al tener pase de temporada, yo visitaba el pabell\u00f3n casi todos los d\u00edas. En el jard\u00edn delante de la entrada hab\u00eda grupos que bailaban las m\u00e1s t\u00edpicas danzas folkl\u00f3ricas de la pen\u00ednsula, pero sin duda alguna, el flamenco era la atracci\u00f3n m\u00e1xima, y la gente soportaba largas colas para entrar en el \u00e1rea principal donde <strong>Manuela Vargas<\/strong> (Sevilla, 1941 &#8211; Madrid, 2007), la guap\u00edsima, sorprendente, superdotada Manuela Vargas y su sobresaliente compa\u00f1\u00eda, derrochaban arte a manos llenas todos los d\u00edas.<\/p>\n<p class=\"p1\">En aquella coyuntura, el flamenco buscaba un futuro viable. Hab\u00edan surgido los primeros tablaos \u2013<strong>Corral de la Morer\u00eda, Caf\u00e9 de Chinitas, Zambra, Los Canasteros, Las Brujas<\/strong> y otros\u2013 concebidos en la imagen de los hist\u00f3ricos caf\u00e9s cantantes, para satisfacer la curiosidad del turista extranjero, y el inter\u00e9s cambi\u00f3 del cante para los espa\u00f1oles, al baile para los forasteros. Sangr\u00eda y paella, chicas monas vestidas de volantes y hombres apuestos con la mirada oscura sumaron una f\u00f3rmula f\u00e1cil de vender. Es una l\u00e1stima que el flamenco de la \u00e9poca tuviera tan mala prensa, hasta el extremo de que todav\u00eda algunas personas actualmente relacionan el oficio de bailaora con la prostituci\u00f3n.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abSus batas de cola eran las m\u00e1s largas que hab\u00eda visto jam\u00e1s, y todav\u00eda recuerdo el sonido crujiente de los volantes de su cola cuando sal\u00eda al escenario iluminada por luz negra\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">A Manuela Vargas se le recuerda principalmente por su interpretaci\u00f3n en 1984 en <i>Medea, <\/i>con la m\u00fasica de <strong>Manolo Sanl\u00facar<\/strong>, pero sin duda alguna, dos d\u00e9cadas antes, en la Feria Mundial de Nueva York, dispuso formas nuevas que han enriquecido el baile flamenco de manera importante. Aunque fue considerada int\u00e9rprete de la llamada \u201cescuela sevillana\u201d transmitida por <strong>Enrique el Cojo<\/strong> o <strong>Matilde Coral<\/strong>, ahora miro hacia atr\u00e1s en el recuerdo a la bailaora que ofreci\u00f3 cuatro funciones distintas todos los d\u00edas en el auditorio del pabell\u00f3n espa\u00f1ol, recuerdo su personalidad intensa y original, y parece imposible que Manuela Vargas, la gran creadora, fuera as\u00ed etiquetada.<\/p>\n<p class=\"p1\">En primer lugar, el repertorio. Durante d\u00e9cadas, las compa\u00f1\u00edas de baile espa\u00f1ol, como las de <strong>Antonio el Bailar\u00edn, Pilar L\u00f3pez, Xim\u00e9nez Vargas<\/strong> o <strong>Jos\u00e9 Greco<\/strong> entre muchas otras, adem\u00e1s de la de <strong>Carmen Amaya<\/strong>, a la que hab\u00edamos perdido poco antes de que Manuela estuviera en la Feria, todos sent\u00edan la necesidad de incluir \u201cdanza\u201d, temas folkl\u00f3ricos, escuela bolera, semicl\u00e1sico, como se dec\u00eda\u2026 Boda de Luis Alonso, Goyescas, Amor Brujo, la jota y otros retales del rico acervo cultural de Espa\u00f1a. La f\u00f3rmula funcion\u00f3 bien durante largo tiempo, pero Manuela Vargas ten\u00eda ideas propias. Su estilo contenido, a la vez que temperamental, estaba mejor ajustado al flamenco, y eso es lo que ofreci\u00f3 sin miramientos.<\/p>\n<p class=\"p1\">A diferencia de algunas cr\u00f3nicas que circulan y que describen un programa que no he visto, los espect\u00e1culos de Manuela Vargas en el pabell\u00f3n espa\u00f1ol eran monotem\u00e1ticos. Uno estaba basado en sole\u00e1, ca\u00f1a, romance y temas asociados, mientras que otro fue dedicado a la rama de las canti\u00f1as, alegr\u00edas de C\u00e1diz, mirabr\u00e1s, caracoles, romeras, y otro a los tangos, etc. En uno de los recitales, la pieza principal fue la petenera, empezando por la de <strong>Pastora Pav\u00f3n<\/strong> y <strong>Ni\u00f1o Medina<\/strong>, que carece de un comp\u00e1s bailable. La veterana maestra <strong>Luisa Triana<\/strong> (Sevilla 1932) cree que posiblemente fue la primera vez que un cante libre fuera bailado de manera cre\u00edble.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote><p><em>\u00abUn d\u00eda le ped\u00ed a la gran bailaora que me firmara el programa. Pero hab\u00eda tal aglomeraci\u00f3n de personas que abandon\u00e9 la idea y me acerqu\u00e9 a una joven bailaora del grupo para que me lo firmara ella. Despu\u00e9s de m\u00e1s de 50 a\u00f1os le\u00ed el garabato: Cristina Hoyos\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"p1\">El vestuario flamenco de Manuela puso la pauta durante a\u00f1os. Cambi\u00f3 los populares vestidos mini hasta la rodilla por volantes que llegaban hasta el suelo a partir de la rodilla, una l\u00ednea elegante que favorec\u00eda la figura y aport\u00f3 seriedad. Unos volantes imposiblemente voluminosos en los hombros hicieron contraste al estilo seco de la bailaora, y casi parec\u00edan simbolizar su manera de te\u00f1ir del pasado su visi\u00f3n personal del futuro. Sus batas de cola eran las m\u00e1s largas que hab\u00eda visto jam\u00e1s, y todav\u00eda recuerdo el sonido crujiente de los volantes de su cola cuando sal\u00eda al escenario iluminada por luz negra.<\/p>\n<p class=\"p1\">Manuela Vargas seleccionaba a sus artistas con mucho criterio, y se rode\u00f3 de los mejores de la \u00e9poca, tanto en la Feria como en otros lugares: <strong>Fosforito, Naranjito de Triana, El G\u00fcito, Fernanda<\/strong> y <strong>Bernarda de Utrera, Beni de C\u00e1diz, Juan Habichuela<\/strong> o <strong>Jos\u00e9 Cala El Poeta<\/strong>, entre otros, y con su aportaci\u00f3n desarroll\u00f3 formas nuevas para tientos, la ca\u00f1a, mirabr\u00e1s o taranto que todav\u00eda hoy siguen siendo referenciales.<\/p>\n<p class=\"p1\">Un d\u00eda, despu\u00e9s de la actuaci\u00f3n, me sent\u00ed suficientemente valiente para dirigirme al camerino y pedirle a la gran bailaora que me firmara el programa. Pero hab\u00eda tal aglomeraci\u00f3n de personas, que abandon\u00e9 la idea y me acerqu\u00e9 a una joven bailaora del grupo para que me lo firmara ella. Despu\u00e9s de m\u00e1s de 50 a\u00f1os le\u00ed el garabato: <i><strong>Cristina Hoyos<\/strong>.<\/i><\/p>\n<h6 style=\"text-align: right;\">Imagen superior: Portada de la revista Blanco y Negro, 5 de enero 1963.<\/h6>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El flamenco era la atracci\u00f3n m\u00e1xima de aquel pabell\u00f3n. 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