{"id":21224,"date":"2020-08-25T10:12:47","date_gmt":"2020-08-25T08:12:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=21224"},"modified":"2020-08-26T19:04:46","modified_gmt":"2020-08-26T17:04:46","slug":"fiesta-de-la-buleria-edicion-especial-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/estela-archivo\/fiesta-de-la-buleria-edicion-especial-2020\/","title":{"rendered":"Fiesta de la Buler\u00eda, Edici\u00f3n Especial 2020"},"content":{"rendered":"

\u201cSiete, ocho, nueve, diez, un, dos…\u201d. As\u00ed es como la muchacha de la peque\u00f1a lecher\u00eda cerca del original Estudios Amor de Dios<\/strong> en Madrid sol\u00eda terminar de contar una docena de huevos, nunca \u201conce, doce\u201d. Supuse que fue debido a la proximidad de aquel cuartel general de lo jondo justamente calle abajo del Bar Moka<\/strong> en Madrid donde los flamencos ensayaban y daban clases, y donde la caracter\u00edstica medida de doce tiempos retumbaba por toda la calle a todas horas. Amor de Dios nunca fue academia de baile, sino estudios de ensayo de alquiler por horas, aunque los bailarines de claqu\u00e9, cantantes de \u00f3pera y otros artistas siempre se hartaban de los ruidosos flamencos, y encontraban otros lugares donde ensayar.<\/p>\n

Me vais a perdonar aquel breve viaje nost\u00e1lgico, en realidad mi intenci\u00f3n es la de ofrecer una vista global de la Edici\u00f3n Especial de la Fiesta de la Buler\u00eda 2020<\/strong> que acaba de finalizar. Sospecho que algunos que est\u00e1n empezando en esto del flamenco pueden no terminar de comprender la poderosa dominaci\u00f3n de las buler\u00edas que desde 1975 aproximadamente han sido el juguete flamenco predilecto de casi todos, gracias a la genialidad de dos j\u00f3venes m\u00fasicos. Obviamente, hablamos de Paco<\/strong> y Camar\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abMe pregunto c\u00f3mo le afecta al artista mirar hacia un p\u00fablico enmascarado, sin sonrisas de complicidad ni gritos de aprobaci\u00f3n\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"\"<\/a>

Juana la del Pipa. Foto: Estela Zatania<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

En 1966, en su libro Teor\u00eda del Cante Jondo, <\/em>Hip\u00f3lito Rossy<\/strong> (Sevilla, 1897 – Barcelona, 1975), uno de los primeros flamenc\u00f3logos, escribi\u00f3 que la buler\u00eda era \u201cun cante fr\u00edvolo, una moda pasajera destinada a desaparecer\u201d. Tambi\u00e9n afirm\u00f3 que en su juventud, calculemos por el 1915 quiz\u00e1s, no se escuchaba hablar de las buler\u00edas. Un a\u00f1o despu\u00e9s de haber escrito aquellas palabras, y gracias a la iniciativa del jerezano Juan de la Plata<\/strong>, tuvo lugar la primera Fiesta de la Buler\u00eda. Fue un limpio paso del testigo, y as\u00ed dio comienzo el reino de las buler\u00edas.<\/p>\n

Hoy en d\u00eda, lo m\u00e1s t\u00edpico es que los espect\u00e1culos de teatro, tablao o salas de fiesta se despidan por buler\u00edas. No obstante, en los a\u00f1os 60 y 70, la forma de m\u00e1xima moda era la rumba, gracias a int\u00e9rpretes carism\u00e1ticos como Bambino<\/strong> o Peret<\/strong>, y los m\u00e1s grandes bailaores \u2013Antonio el Bailar\u00edn, Manuela Vargas, Jos\u00e9 Greco<\/strong>\u2013 todos ten\u00edan su fin de fiesta por rumba, un palo casi en desuso hoy en d\u00eda. S\u00f3lo en los primeros festivales grandes donde mandaba Antonio Mairena<\/strong>, ser\u00eda buler\u00edas el fin de fiesta, ya que el maestro ve\u00eda la rumba como algo indecoroso.<\/p>\n

La Fiesta de la Buler\u00eda de este a\u00f1o ha sido presentada como \u201cEdici\u00f3n Especial\u201d por motivos que todos conocemos a estas alturas: el problema de la salud p\u00fablica ha hecho necesaria la imposici\u00f3n de medidas como mascarillas, distanciamiento y todo el mundo senta\u00edto por favor. Pocos \u201coles\u201d se soltaron, a pesar de algunos momentos excelentes, y nos comportamos muy bien las dos horas y pico de duraci\u00f3n de cada espect\u00e1culo. Hace pocos a\u00f1os, la Buler\u00eda llen\u00f3 la plaza de toros con siete mil personas, y el espect\u00e1culo a\u00fan segu\u00eda a todo gas a las cinco de la ma\u00f1ana mientras fiestas espont\u00e1neas surg\u00edan continuamente en las gradas. Este a\u00f1o, unas doscientas personas asistieron a cada uno de los tres d\u00edas de la Fiesta de la Buler\u00eda 2020.<\/p>\n

Tres programas estupendos de esta Edici\u00f3n Especial tuvieron poco que envidiar del evento maratoniano habitual\u2026, un caso claro de \u201cmenos es m\u00e1s\u201d. El jueves, con una c\u00e1lida brisa moviendo el aire del hermoso patio de los Claustros de Santo Domingo<\/strong> mientras esperamos el comienzo, una reflexi\u00f3n me vino a la cabeza: me pregunto c\u00f3mo le afecta al artista mirar hacia un p\u00fablico enmascarado, sin sonrisas de complicidad ni gritos de aprobaci\u00f3n.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abHace pocos a\u00f1os, la Buler\u00eda llen\u00f3 la plaza de toros con siete mil personas, y el espect\u00e1culo a\u00fan segu\u00eda a todo gas a las cinco de la ma\u00f1ana. Este a\u00f1o, unas doscientas personas asistieron a cada velada\u00bb<\/em><\/p><\/blockquote>\n

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\"Mercedes<\/a>

Mercedes Ruiz. Foto: Estela Zatania<\/p><\/div>\n

<\/h3>\n

Tres veladas especiales<\/h3>\n

La bailaora Gema Moneo<\/strong>, de una familia de artistas notables, se encarg\u00f3 de la direcci\u00f3n del primer d\u00eda. Su nombre ha empezado a brillar con fuerza en a\u00f1os recientes, despu\u00e9s de haber colaborado con Farruquito<\/strong>. Su estilo ha cogido el sabor de aquella l\u00ednea ilustre, y es de las pocas mujeres que lo maneja de manera convincente. Su baile aport\u00f3 mucha energ\u00eda, y el solo de guitarra de su padre, Jes\u00fas el Guardia<\/strong>, provoc\u00f3 la primera ovaci\u00f3n de la noche. Los cantaores Juan de la Mar\u00eda, Ezequiel Montoya<\/strong> y Miguel Lavi<\/strong>, la colaboraci\u00f3n de Hugo L\u00f3pez<\/strong> en baile y direcci\u00f3n, y el piano y bajo de Melchor Borja<\/strong> completaron el reparto. Al final, Gema deleit\u00f3 al p\u00fablico con un poco de cante por buler\u00edas, puro San Miguel desde luego.<\/p>\n

El segundo d\u00eda empez\u00f3 con los veteranos cantaores Mateo Sole\u00e1<\/strong> y Juana la del Pipa<\/strong>, acompa\u00f1ados por Manuel Valencia<\/strong>. El espect\u00e1culo estaba dedicado a \u201cJerez con Par\u00eds\u201d, pero el programa era puro Jerez, redondeado con el baile de Mercedes Ruiz<\/strong> con sus sedosos movimientos, respaldada por Santi Lara<\/strong> y Juan Campallo<\/strong> a la guitarra y el cante de David Lagos<\/strong>.<\/p>\n

El tercer y \u00faltimo d\u00eda de esta edici\u00f3n discreta del hist\u00f3rico festival fue a cargo de Antonio Malena<\/strong> para homenajear el barrio San Miguel que ha aportado tanto al flamenco. Su cante, y el de su hija Saira<\/strong>, fueron acompa\u00f1ados por Antonio hijo<\/strong>, y el del admirable cantaor Luis Moneo<\/strong>, por su hijo Juan Manuel<\/strong>. Los cantaores Antonio Pe\u00f1a Carpio El Tolo<\/strong> y Joaqu\u00edn Mar\u00edn Flores El Quini<\/strong> completaron el grupo para el baile sabroso y compacto de Roc\u00edo Mar\u00edn<\/strong>.<\/p>\n

Imagen superior: Gema Moneo (foto Estela Zatania)<\/h6>\n

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\"\"<\/a>

Saira y Antonio Malena. Foto: Juan Moya<\/p><\/div>\n

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La Fiesta de la Buler\u00eda de este a\u00f1o ha sido presentada como \u201cEdici\u00f3n Especial\u201d por motivos de salud p\u00fablica y se han hecho necesarias medidas como mascarillas, distanciamiento y todo el mundo senta\u00edto por favor. 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