{"id":18513,"date":"2020-03-04T13:10:42","date_gmt":"2020-03-04T12:10:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.expoflamenco.com\/archivo\/?p=18513"},"modified":"2020-03-04T13:10:42","modified_gmt":"2020-03-04T12:10:42","slug":"maria-vargas-la-reina-gitana-del-cante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/expoflamenco.com\/archivo\/cronicas\/maria-vargas-la-reina-gitana-del-cante\/","title":{"rendered":"Mar\u00eda Vargas, la reina gitana del cante"},"content":{"rendered":"

Qu\u00e9 ganitas ten\u00eda de volver a Jerez, a su Festival. Pensaba yo que este a\u00f1o me quedaba sin venir, y mira t\u00fa por d\u00f3nde. Vengo a ver a Mar\u00eda Vargas<\/b>. La Reina gitana del cante<\/i>, tal como fue coronada en Jerez de la Frontera en 1968. Como nos recuerda Andr\u00e9s Raya<\/b>, \u00aba modo de corona pusieron sobre su cabeza la peineta que en su d\u00eda usara la c\u00e9lebre bailaora jerezana Juana La Macarrona\u00bb<\/i>.<\/p>\n

Mar\u00eda Vargas Fern\u00e1ndez naci\u00f3 en Sanl\u00facar de Barrameda, C\u00e1diz, en 1947. En 1959, con solo doce a\u00f1os, gan\u00f3 el tercer premio por tientos y buler\u00edas, en el segundo Concurso Nacional de Arte Flamenco de C\u00f3rdoba. El primer premio lo compartieron Fernanda<\/strong> y Bernarda de Utrera<\/strong>. Y el segundo, tambi\u00e9n compartido, fue para Pepa de Utrera<\/strong> y La Perla de C\u00e1diz<\/strong>. Solo para que te hagas una idea de a qui\u00e9n tenemos delante.<\/p>\n

El escenario elegido es el Palacio de Villavicencio<\/a>, no se me ocurre un enclave m\u00e1s digno para una reina. Apenas un centenar de privilegiados podr\u00e1n ser testigos del ceremonial. Son las seis de la tarde y una ovaci\u00f3n te arranca de golpe de los brazos de Morfeo. Mar\u00eda pasa regia por tu lado, como una novia morena que se demora en llegar al altar. A tu izquierda, la admiraci\u00f3n se libera en un leve murmullo: qu\u00e9 mant\u00f3n m\u00e1s bonito. Sube a las tablas con Miguel Salado<\/b>, que hace las veces de padrino. Una silla de espaldas para apoyar el primer martinete:<\/p>\n

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Trin trin triiiiin,<\/em>
\nAy, de un morito a un buen cristianito,<\/em>
\neso nunca se ver\u00e1,<\/em>
\nas\u00ed moritos se vuelvan<\/em>
\nto\u00edta la cristiandad.<\/em><\/p>\n

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Otro m\u00e1s, y la ton\u00e1 de cierre. La nobleza se arrodilla, y Mar\u00eda toma su cetro por los cantes m\u00e1s sanluque\u00f1os, las romeras. Est\u00e1 nerviosa, y lo reconoce. Porque es una responsabilidad cantar en Jerez, yo no soy de Jerez, aunque vivo aqu\u00ed, y s\u00e9 que en esta tierra me quieren mucho. Menos mal que tiene a su vera un carro cargado de alpacas de soniquete. Miguel el Palmero<\/b> e Israel L\u00f3pez<\/b> juegan al front\u00f3n del comp\u00e1s cuando Miguel Salado rasga el velo del templo con su mano derecha. Son buler\u00edas por sole\u00e1, la marcha real del cante de Jerez. Mira qu\u00e9 forma de templarse, es propia de otro siglo. Mar\u00eda comienza a maldecir a su primo, para que le falte, por sus condiciones malas, la salud y la libertad. Y el de la guitarra nos atiza un par de falsetas de esas que te echan el cuerpo palante<\/i>, con mala leche.<\/p>\n

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